中国近代折衷主义建筑装饰纹样特色

【内容摘要】随着20世纪中国对外贸易的影响，作为租界城市之一的天津，涌现了一批富有中国传统语言和西方异域风情的近现代建筑。位于天津市河北区民族路92号的易兆云旧居，其对平衡美学的追求和不拘于固定法则的装饰，体现了20世纪初建筑设计师们对中国“新式建筑”中装饰纹样的诠释。

【关键词】折衷主义 易兆云 建筑 装饰 纹样

一、中国近代折衷主义建筑的产生与特点

中国的近代史一直与西方列强相互抵触又相互联系，无论是在经济、政治、科技方面还是哲学、艺术等方面都有一定程度的融合发展。随着20世纪中国对外贸易的影响，特别在沿海地区，汇集了大量的西式建筑体系及装饰纹样，并在数十年的发展中独具一格。受19世纪折衷主义影响的中西融合式建筑在近代建筑中占据很大的比重，折衷主义起源于希腊语，意为“有选择的”，折衷主义的建筑就是自由组合各种建筑的风格特征，不以固定法式限制建筑形态与装饰的搭配方式，将不同历史和文化渊源的建筑装饰符号杂糅在一起，中国折衷主义建筑表面的中西装饰纹样的组合和铺排是中国近代建筑的独特所在。

二、天津易兆云故居建筑装饰纹样特色

作为19—20世纪中国最大的租界城市之一的天津，建筑界的封锁已被逐渐冲破，涌现了一批具有中国语言和西方风情的近现代建筑，是中国建筑史上有浓重时代感的重要一笔。其中，位于天津市河北区民族路92号的易兆云旧居，以其对平衡美学的追求和匠心独具的装饰，较完整地体现了20世纪初建筑设计师们对中国“新式建筑”中装饰纹样的诠释和感情。

旧居建于民国初年，整体为意大利风格。建筑使用了西方绘画中的构图手段，打破了中国传统建筑对于中轴线对称的热衷，建筑师在采用西方建筑格调的同时，对中国传统装饰纹样也做了重新定义。

（一）易兆云旧居的柱式装饰

作为意式风格建筑，立柱控制了室内空间的分隔和外部视觉空间的连续，立柱上的装饰也是旧居中必不可少的部分。易兆云旧居中的柱式取形于优雅的爱奥尼柱式，柱头有一对向下的涡卷纹，但在柱头中部雕有一个科林斯柱式中的对称毛茛叶纹样。柱头顶端连接一个须弥座似的装饰，有多层凹凸线脚做纹饰，承接处流畅自如，这种纹饰通常用于尊贵的建筑物上，在浪漫之余，将居住者处于社会高层的庄重严肃赋予这片土地（图1）。

厚重的墙壁、窄小的窗口、半圆的拱券、逐层挑出的门框和高大的塔楼，以及大量砖石材料构成意大利式建筑的主要特征，相比于同时期天津意租界的其他建筑，例如汤玉麟故居中宾客楼多使用曲线和弧线作为建筑的整体语言，宾客楼外表面使用两组古希腊的科林斯柱式作为柱结构的外部装饰，以一层向外凸出的古罗马式穹顶拱券为轴心对称分布，穹顶四周为四个拱形开窗，形似拜占庭时期的教堂构造。易兆云旧居简化了西方古典建筑中繁复的柱式装饰，将中式木柱柱础的基本形态组合在立柱底部，使得意式的优雅柔美与中式的大气中正相互穿插，完美结合。

（二）易兆云旧居的“福、禄、寿”纹样装饰

团寿纹样作为中国传统纹样中举足轻重的部分，在中国传统工艺美术中应用颇为广泛，多用装饰织物和瓷器，并常与福、禄装饰纹样组合。“人寿长，物久存，道恒在”是中华民族传统寿文化的独特追求，例如盛行于清代的吉祥纹样“五福捧寿”寓意多福多寿。但由于基督教义中认为“蝙蝠是邪恶之物”，所以在近代中国建筑装饰中，谐音“福”字的蝙蝠纹应用较少。在天津同时期的意租界建筑群中，只有极少数的建筑将蝙蝠纹样用于建筑装饰中，如始建于1920年的曹锟旧居，门楼正上方雕刻有代表“福、禄、寿”的蝙蝠纹和寿桃纹等。易兆云旧居中将团寿纹用于屋檐下缘处的装饰，以示招福纳新，祈盼长寿健康。墙面顶端檐口下饰有二方连续葫芦和蔓带纹石雕，葫芦在传统艺术中因其茁壮的生命力，故寄托出对家族文化的传承祈望。纹样中间穿插欧洲古典花毛茛叶纹，将“福禄万代”与受人敬仰的寓意赋予整栋建筑，二者组合方式自然，装饰效果更具中心感，这一纹样装饰表现出居住者对健康长寿以及身份地位的盼望。

（三）易兆云旧居的其他建筑细节装饰纹样

一层窗户上方以二方连续梅花浮雕为主要装饰，与线性纹样曲直相映，多处窗楣为洛可可式C形造型，内嵌梅花卷草浮雕纹饰，窗户下方为西方古典宝瓶石栏杆。二层窗楣采用了欧洲传统建筑装饰，有着雍容的身份象征和大气奢华之意，窗户下方为叠层回纹石栏杆。一二层窗户间采用多条凹凸线脚作过渡连接，并在脚线下端做仰覆莲花瓣浮雕，将佛教信仰中的装饰与其他中西纹样用平行脚线贯穿。

窗户窄而高，玻璃上的木质装饰采用了中式传统菱形、方形窗格纹样，是中国传统窗棂的缩影。在一部分窗户两侧的柱式装饰呈方形，改变了以往圆形柱形结构，融入了中式方正对称的元素，方柱上雕刻了以S形曲线竖直排列、以窗户中轴呈对称分布的传统唐草纹。

结语

易兆云旧居的建筑装饰产生于一次融合的时代，以中国传统思想中的“中庸”为主导观念，追寻一种来自不同文化传承和人居环境的融合点。随着时代的发展进步，现代世界逐步成为融合的统一体，对于现代设计而言，突破传统界限的铺排，是对一成不变的设计的反抗，这是易兆云旧居的装饰纹样带给中国建筑装饰纹样的启发，是创造性的建筑语言和思想的传承。

建筑装饰的融合是创新，更是一种发展趋势，相比较现代主义带给楼房的机械化和后现代主义带给城市的整体形态变化，建筑装饰纹样的再突破也是对后现代主义中“通过非传统的方法组合传统部件”倡导的一种应和。数千年来装饰艺术的发展历经了无数代人的探索和文化的积淀，经济发展和文化传承与创新是相辅相成的，天津折衷主义建筑的装饰已经与当地的经济社会发展结合密切。目前意式风情区的建筑由于建筑本身历史价值和建筑装饰的独特艺术价值，已成为城市中心的旅游景区，意租界的建筑也大多用于商业发展，未来这样的中西融合的折衷主义建筑装饰，将会以其不拘一格的设计思想和语言在装饰设计界中独树一帜。

参考文献：

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作者单位：北京林业大学艺术设计系