电影《呼啸山庄》的叙事风格探析

［摘 要］ 小说的叙事风格、结构脉络很重要，在电影中，这两点同样适用。电影中的每条线索、每个叙事都是为主题服务的。在有限的电影时间里，主题都会在各种细节里展现出来。导演会根据自己的叙事，让每条线索朝着既定的目标发展，由此牵引出故事的起因、高潮和结束。在《呼啸山庄》这部电影中，独特丰满的人物、深刻突出的主题、流畅合理的结构和震撼贴切的画面，是这部电影最突出的叙事风格，本文将通过对小说《呼啸山庄》和电影《呼啸山庄》的分析，一同探究电影《呼啸山庄》的神秘。

［关键词］ 《呼啸山庄》；电影；叙事风格

艾米莉的小说《呼啸山庄》非常有名，但由小说改编而成的电影却鲜为人知。电影在小说的基础上进行了很多改动，十分吸引人。在电影中，故事的叙事风格十分抢眼。很多导演喜欢在电影中留下各种各样的悬念，吊足观众的胃口。这样不仅能引人入胜，也增添了电影的情趣。导演要将这些经典段落用电影的手法表现出来，而且还不能突兀和唐突，除此之外，导演描述的这些画面是导演本身和编剧对小说的理解，这种理解能不能被大多数观众接受也非常重要。本文将通过对小说《呼啸山庄》和电影《呼啸山庄》的分析，来探究电影《呼啸山庄》的叙事风格。

一、小说《呼啸山庄》和电影《呼啸山庄》

（一）小说《呼啸山庄》

《呼啸山庄》是艾米莉的长篇小说，也是其代表作。小说整体比较压抑，激烈的冲突和故事的戏剧性更是让整部作品有了不一样的意味。小说的叙事结构也与一般的作品不同，小说除了一般的平铺直叙外，还加入了倒叙等叙事手法，非常新颖。小说中希刺克厉夫本是一名弃婴，被呼啸山庄的主人恩萧收养。小说以希刺克厉夫与呼啸山庄的爱恨纠葛为主线，通过不同人物的命运沉浮来反映深刻的主题。深刻刻画了希刺克厉夫与老主人的女儿凯瑟琳情愫暗生到由爱生恨的情感纠葛以及上升到呼啸山庄与画眉山庄两大山庄之间的矛盾冲突。希刺克厉夫与凯瑟琳本来应该是幸福的一对，但由于误会以及凯瑟琳即将嫁给富有又英俊的埃德加为矛盾冲突点，直接导致了希刺克厉夫的离家出走及将来一连串的复仇行动。爱情与复仇一直以来都是作家们喜欢的主题，这两大主题能创造出巨大的能量，引起误会、纷争和伤痛。虽然艾米莉不免俗套地运用了这两个主题，但在《呼啸山庄》这部作品中，却焕发出不一样的色彩。艾米莉用自己的才华和女性独有的细腻敏感，为世人奉献了一部旷世名作。

（二）电影《呼啸山庄》

由《呼啸山庄》小说改编而成的电影，也许很多人不熟悉，但这不影响电影的精彩，也掩饰不住电影的光华。由小说改编而成的电影，年代都比较久远，但同样在世界电影史上占有一席之地。1939 年，威廉・惠勒导演的电影《呼啸山庄》面世，这部电影是黑白电影，但是是有声电影。事实上，电影在很多方面都与小说有着明显的不同。电影毕竟与小说是不同的艺术，导演想要通过电影表达出自己对名著的敬意和理解。在小说中，篇幅很长，作者艾米莉关注的问题也比较多。经历了诸多磨难，人与人之间的感情才是最珍贵的。希刺克厉夫在凯瑟琳出嫁后，对社会充满怨恨，这个无情的世界夺去了自己的一切，心爱的姑娘成为别人的妻子，呼啸山庄也没有自己的立足之处。多年以后希刺克厉夫再次回来，物是人非在所难免，接下来一系列的悲剧，不仅让两个山庄陷入万劫不复的境地，希刺克厉夫也没有得到想象中的。当凯瑟琳

在希刺克厉夫怀里真真切切地死去之后，围绕着他们之间的爱恨纠缠也消失了，这场波及三代的纠葛也解除了，但希刺克厉夫在思念与愧疚中死去，不仅是他自己的解脱，也是每个看完这部电影的观众的一种解脱。仇恨只会让人更加痛苦，只有真爱才能让人幸福，电影传达出这样的呼唤，让人动容。

二、电影《呼啸山庄》的叙事风格分析

（一）人物独特丰满

小说《呼啸山庄》有自己固定的叙事模式，改编而成的电影要脱离这种叙事模式，给人新鲜的感觉，这并非易事，但威廉・惠勒做到了。他以洛克・乌德造访呼啸山庄为影片开头，精简浓缩了故事情节，以小说开始3章为结尾，不仅让影片更加紧凑，矛盾更加突出，影片也更具看头。事实上，很多电影都会在叙事风格上下足功夫，不同的导演具有不同的风格，这种风格最明显体现在他们的作品中，在《呼啸山庄》这部电影中，导演的叙事风格之一主要体现在人物的塑造上，人物独特丰满，立体生动，十分感人。人物的塑造，不仅要体现在外部环境对他们的影响上，更主要的是与电影的叙事有着千丝万缕的关系，牵一发而动全身。人物的性格特征也能更容易把握和体现。在影片中他们作为一个个独立的个体，言行举止都能反映出来。在人物的塑造上，电影《呼啸山庄》十分成功。

在电影《呼啸山庄》中，男主人公希刺克厉夫和女主人公凯瑟琳的角色给人留下了深刻印象，这不仅得益于演员的精湛演技，也要得益于人物本身的复杂深刻。除了这些主角，电影中的各个配角也十分出彩，将小说的精髓很好地表现出来。主人公希刺克厉夫整体来说，他的遭遇比较多，性格也很复杂。在电影的叙事中，导演刻意强化了这一点，让希刺克厉夫提前知道了凯瑟琳要嫁人。希刺克厉夫本来就是恩萧捡回来的弃婴，本来就不属于呼啸山庄，但是凯瑟琳从来都没嫌弃过他，两人还产生了感情。凯瑟琳是希刺克厉夫生命中非常重要的人，这样的安排，对于希刺克厉夫这个人物的塑造非常重要。

（二）主题突出深刻

一部好的电影，必须要有明确的主题。电影中的事件、人物都是围绕着特定的主题产生发展的。凡事都有因果，一件事情的产生都是有原因的。在电影中，导演往往会在影片开头就告诉观众主人公的命运，在接下来的时间里，导演会将事情发生的始末，原因娓娓道来。不同的因果关系对电影主题的刻画是十分重要的。在这种叙事风格的指引下，电影的主题也呼之欲出。大部分电影都离不开爱情，爱情不仅是人类永恒的主题，也是人类永远追求、永远歌颂的目标。在很多情况下，电影中各条纷繁交错的情感线，都会在主题的牵动下在特定的时间、空间内达到高潮进而爆发，迸发出不一样的火花，给观众带来强烈的感受。

在《呼啸山庄》这部电影中，电影的主题比较明确，基于小说《呼啸山庄》中较为繁多的主题，电影取其一重点展现。电影将“爱情”这一主题在影片中尽情展现，无论是爱恋，还是仇恨，都在爱情这一大主题下显得渺小，更加衬托出爱情的伟大。虽然这一主题略显单一，但导演将其重点深刻突出，也展现出不一样的魅力。希刺克厉夫和凯瑟琳的爱恨纠葛纠缠了三代人，这一切因爱而起，最后也因爱而灭，这样感人的生死之恋，让人无比动容，也让《呼啸山庄》多了一抹浪漫的色彩。

（三）结构流畅合理

电影的结构也非常重要，导演会不会讲故事，直接决定了电影好不好看。电影的叙事结构也是整部电影的重中之重，好的电影结构流畅，故事合理，容易让人接受。电影同样有自己显著的风格，在以往很多电影中，既定的叙事结构和司空见惯的故事模式，缺乏新意，让人提不起兴趣。好的叙事结构可以避免这一点。另类的、脱俗的故事结构不仅能打破观众既定的观影思维，也能让观众有强烈的满足感和归宿感。一般的平铺直叙，只是将故事告诉观众，不具有清晰度和吸引力。观众也能从上个情景中猜出下个场景，这样就让影片失去了神秘感，虽然电影的时空关系很明确，但是使用更多的叙事手法就可以避免影片乏味，而镜头传达给观众的，不仅是可见的故事情景，还有故事之外、镜头之外的广阔空间。

电影《呼啸山庄》，结构流畅合理，如行云流水般顺畅，在很多特定镜头上，都有所反映。电影很少用单一的镜头来展现，较多使用景深或其他镜头，形成鲜明的对比，电影画面十分吸引人。电影的结构流畅，能让各条故事线很好地过渡，也更容易建构故事。如果电影里的故事环环相扣、明确流畅，就能非常吸引人。艾米莉用文字交代了男女主人公间的纠葛，导演则用镜头表达出他们的各种情感和内心世界，间接直接地表现出呼啸山庄的一切。在电影中，没有涉及小说中关于男女主人公第三代人的故事，而是将镜头对准了凯瑟琳和希刺克厉夫的故事，不仅简洁，也让电影的结构更加流畅合理。

（四）画面震撼贴切

电影总是能留给观众难以忘怀的某些场景、某些特定画面。观众在看到这些画面、场景的时候，自然而然就能想起电影的情节。电影画面事实上也是电影叙事风格的重要手段，电影的叙事风格很好地体现在电影画面中，好的叙事风格能影响电影画面，而电影画面也要很好地服务于整部电影。如果一部电影中的画面够震撼，够贴切，这不仅是导演的成功，也是整部电影谋篇布局的成功。贴切的电影画面是导演给观众最好的礼物。《呼啸山庄》的小说情节早已蜚声海外，小说里的经典段落也牢牢印刻在读者们的脑海中。导演要在有限的画面空间里表达出几十个字甚至上百个字的情景，这非常考验导演的功力。连贯突出的电影画面能给人留下深刻的印象，也能给电影本身带来美感。

在电影《呼啸山庄》中，有很多震撼的场面，无论是声势浩大的电闪雷鸣，还是风雨交加的恐怖夜晚，无论是山雨欲来的肆虐风暴，还是无时不在凄楚哀怨的气氛，这些带有某种特定情感象征的画面在电影中不止一次出现。艾米莉的叙述也许我们只能在脑海中想象，但在《呼啸山庄》这部电影中，你能想象或无法想象的震撼场景都有呈现。场景都是为电影服务的，小说《呼啸山庄》在很多段落很多片段里都展现出阴森恐怖的一面，在电影中，导演将这种恐怖场景适时地展现，除了这些，还有一些浪漫温情的场景，为整部电影增添了几许暖色，让人觉得温暖。

三、结 语

在很多电影中，导演会融合写实的手法进去，也会运用特殊的叙事手法，这样能让电影显得与众不同。在《呼啸山庄》这部电影中，导演截取了小说的某一部分，着重以凯瑟琳和希刺克厉夫的爱恨纠缠为主，而且为了展现人性关怀，导演刻意简化了希刺克厉夫的仇恨，对于小说后半部分关于复仇的情节，导演有删有减。在戏剧冲突和紧凑的故事情节中，爱情显得更加珍贵和难以捉摸。无论电影导演运用多少电影技巧，都比不上真挚情感的感人。《呼啸山庄》，从小说到电影，在两种艺术的演绎下，焕发出不一样的光彩，而电影的叙事手法的巧妙也让人津津乐道。小说《呼啸山庄》让人对故事中的主人公牵肠挂肚，电影《呼啸山庄》让人真情流露，感同身受。

［参考文献］

［1］ 韩国华,熊立久.人性的扭曲与复苏――电影《呼啸山庄》中希斯克利夫的形象剖析［J］.电影文学,2009(18).

［2］ 许正林,殷维.哥特式小说:恐怖电影的文学渊源［J］.当代电影,2007(01).

［3］ 龚玲.略论《呼啸山庄》的叙事技巧［J］.湖南工业大学学报,2002,16(Z1).

［作者简介］ 徐艳秋（1974― ），女，山东滕州人，文学硕士，北京服装学院外语系讲师，主要研究方向：二语习得及中西文化对比。