影视动画中色彩的实用性

动画片《青蛙的语言》是法国著名动画工作室Folimage推出的一部作品，设计人员确定了以儿童化为方向的动画风格，因此在画面背景、故事基调、色彩运用上都融入了儿童思想元素，借助儿童独特的视角来温暖、幼稚童年的塑造，片中涂鸦的方式让观众不禁联想到自己的童年。这部动画片以人性化的思考来洞察观众的需要，关于儿童的美好记忆存在于孩子和成年人脑海里，给观众提供了一个肆意徜徉童年世界的平台，这正是作品色彩运用、风格确定的目标之一。

依据动画片的艺术表现形式来选择色彩

动画片的艺术表现形式多式多样，具有中国特色的木偶、剪纸画、国画均归纳在艺术表现形式的范畴里，形式不一样的作品在色彩运用上自然要有所差异。以剪纸动画片为典型代表，在角色的设定上和绘画为主的动画片不同，人物侧面的截取使得色彩运用偏简单化，正好符合剪纸动画片简约风格。我国享誉世界的水墨动画片是动画艺术上的一次创新，将色块之间的动感和协调感表现出来，代表作品《小蝌蚪找妈妈》《山水情》均获得了各国观众的好评，而针对水墨动画片的色彩运用也十分独特，主要通过朴素、淡雅的色彩来彰显中华民族文化特色，水墨的优雅韵味更是展现得淋漓尽致。万古蟾作为我国动画片的始祖之一，他创作的作品《金色的海螺》采用了丰富的剪纸艺术，在表现方式和色彩运用上极具突破性，本身静止的动画形象在色彩的增添下变得鲜明、动人，是代表中国风格的动画形象之一。该片的色彩选择不同往常，主要侧重对固有色的使用，使得同一色彩的明暗度剧减，这种均匀、干净的颜色同样带给观众巨大的视觉冲击。《老人与海》是前苏联著名的动画作品，该片使用了偏印象派的油画形式，因为本身独特的艺术表现形式使得色彩展现十分真实，设计人员使用绚丽多姿的色彩来完成人物的动感塑造，使得作品呈现出栩栩如生的画面。

结合色彩所表达的象征意义来选择色彩动

画片中的颜色并不是单纯的以设计元素的位置存在，它还承载着自身独特的象征意义，不同的颜色会给观众带来不一样的视觉和心理感受。红色能给人温暖的感觉，象征着奔放的爱情；黑色给人阴暗的感觉，表达消极晦涩的意义；黄色象征着灿烂无边的太阳；绿色让人联想起草原，带来视觉上的放松和舒适感；紫色给人高贵至上的感觉不同的颜色给人带来的感觉以及象征的意义均有所差异。动画片《三个和尚》中对人物形象的着色极具象征意义，胖和尚的黄色衣服凸显他的亲切、可爱；冷酷、贪婪的高和尚则穿着蓝色衣服；小和尚因为本身天真可爱、幼稚纯洁的性格而穿了红色衣服。导演选用了红黄蓝三种颜色更是为了突出原色特征，将观众眼光聚焦在人物形象上，本身作品山水融合的背景也给色彩增添了不少元素。动画片的主要构成因素色彩因为在心理效应上的表现而带给观众高冲击力。动画设计不同于电视剧拍摄，在角色定色上更多的是考验设计者的主观创造力和想象力，所以最后呈现冲击力的大小也会不一样。动画片作品并不是以情感倾向或情绪基调为主，而是侧重对清新简约、沉重压抑等主题的表现，而对色彩的运用更需要在察觉主题、明确风格、确定情境的前提下进行。色彩基调的使用会一直影响着动画片作品情绪变化的程度以及感彩的渲染效果，起到烘托人物形象、表现画面冲击感的作用。

作者：逯夏薇 单位：太原理工大学轻纺工程与美术学院