古代书画不温不火 近现代书画仍在调整

每一幅好画都有故事。

有的画家会把故事告诉你。吴冠中就曾在2007年至2010年间撰写了很多篇画作诞生记。那些精制美文，如其画作一般惹人喜爱。而多数画家没有这么做，因此我们只能从作品去体味、学习，或者请教专家学者。

对同一幅作品，不同的人有不同的评价与感悟。对文物艺术品而言，还须鉴别真伪，鉴定专家丰富的学识和见多识广的经验，得出的结论往往更接近真实。春拍后，本刊专访了国家文物鉴定委员会委员、书画鉴定专家章津才先生，请他就记忆中的春拍美画略作圈点。

古代书画依旧不温不火

缺乏宋元名迹，今春中国市场古书画拍卖不温不火，亮点仍旧是明清大家的作品，而且仅集中在几家品牌拍卖公司的拍场上。

《石渠宝笈》著录作品毫无疑问还是拍场上的明星，章津才先生对著录其问的邹一桂《花卉》八开册页赞赏有加，册页拍出了2300万元。邹一桂为清生圣手，是“清六家”之一恽寿平的女婿，花卉得恽寿平真传，没骨法精湛，呈现出清润秀逸的面貌。邹一桂尤擅工笔花卉，他绝非普通花匠的等闲之辈，除了实践，其理论名作《小山画谱》首开花卉专论之先声。邹一桂认为要画出好作品，必须对所绘对象有深入了解。为仔细观察花卉的神态特征，他亲自培植了百余种植物，从中获得真切的感性认知，因而才使笔下的花卉形神兼备。此册即从写生中来，笔力工谨，设色明净均匀，堪称精品。册页署款“臣一桂恭画”，“表明是画家的进献之作，题跋正是乾隆帝的诗文，画面与诗文相得益彰，而且每一开都有乾隆题诗，可见乾隆帝对此册页的欣赏程度之深。”

无独有偶，著录于《石渠宝笈三编》的邹一桂《菊石图》，在匡时春拍以1127万元成交。此画多次拍卖，是画家1746年七夕前后应和乾隆帝御制诗所作，设色淡雅清丽，画幅上半段关于菊的五色、瓣的层叠、花的向背等种种均有细致、精心的描绘。画上乾隆所作诗，分别收入《高宗御制诗文全集》和《高宗御制诗文欣赏》。

“女婿”画作比“岳丈”的画卖得好。中国嘉德春拍中恽寿平的《载鹤图及致王晕信札》今春却遭流拍。章津才先生认为，“好作品流拍一般有两个原因：一是估价过高，超过市场的承受能力与买家的预期；二是买家对于作品的功课没有做到家，不知其重要性。《载鹤图》是恽寿平今春出现的作品中最好的一幅，流拍甚为可惜。”

石涛的《细笔山水册》也为章津才先生欣赏。不过仍是“曲高和寡”，没有逃过流拍的“命运”。石涛天才横溢，书画诗文皆目空古今，为一代绝艺。画则山水、人物、花卉、兰竹，乃至飞禽走兽，无一不工亦无一不精。山水则粗细成宜，水墨与青绿皆妙入化工。当时即受王原祁等推重，后世倾慕者尤多，影响数百年至今不衰。此册作于康熙四十一年，时年石涛61岁，定居扬州专心画事。册页曾经晚清著名收藏家孙毓汶收藏。人民国，为上海名画家钱瘦铁所得。每开有民国上海才子陈定山行书对题，陈与吴湖帆、张葱玉、徐邦达交谊甚深，亦是石涛爱好者。诸公的鉴藏，亦未能引起今人的兴趣。

北京匡时上拍的石涛《兰竹当风》却受追捧，拍至2875万元，是章津才先生大赞的石涛作品。此画曾是著名收藏家王季迁极喜欢的石涛画作。画中兰竹充分体现了郑板桥所说“石涛画竹，好野战”的特色，无规律而规律自在其中！张大干评此画，“在这幅画上墨色之润和墨色之活都到了令人宾服的地步，不但欣舞盘旋动态撼人，而且水份之清澈水份之满和都令人叹为观止。迎风兰叶一撇，委婉风生，石廓飞白一偃，质感以生，中腰浓墨苔点，凹度以现，细草纠缪，继之非草非花之攒苔入虚，幻入空蒙，悠然意远，直把大涤子的看家本领都一古脑施展开来，我常常自言自语地说：“‘清湘墨竹，此为第一。’”《兰竹当风》先后被李国松、张大干、王季迁递藏，这样的传承给买家十足的信心。

指点江山，章津才先生认为，今舂北京匡时的古代书画作品整体水平较高，很多拍品让人耳目一新，如查士标《二瞻双绝册》十二开，集中体现了查士标在书画摹古方面的深厚功力和超逸境界。册页创作于康熙十三年（1674），时年画家60岁，正是书画临摹和创作都趋于成熟，并开始向晚年粗犷豪放风格转变的时期。十二开中题临仿者八页，另四开其笔墨风格取法元人，受倪黄影响明显。册页先后被永馕、朱文震、景其浚（剑泉）等人收藏，民国时期为彭恭甫所得，册页结尾有吴湖帆、袁励非、陶祖光、吴梅、汪东、蒋祖诒、陈子清、张大千、张珩等人题跋。

“渐江的《峭壁竹梅》亦是少见的大幅佳作”，章津才先生说。拍卖公司行家认为，“此图奇石峭壁，清峻伟岸，取黄山一景。以勾为主，以染代皴，很好地表现了山石坚硬之质感；用折带皴勾出峭壁的几个体面，再以几个小而密的体面分出结构；用笔圆劲松活，多有侧锋逆转，当是活用倪瓒笔法。构图上，大疏大密、计白当黑、开合有致。”渐江的画代表了清初山林之士和遗民画的较高水平，在当时享有很高的声誉。

章津才先生对吴之振、黄宗羲、吕留良等29人的《种菜诗唱和诗册》赞赏有佳。诗册可渭遍请江浙文士名流唱和，所收诗作佳妙，禹之鼎所作小像更是锦上添花，是研究当时江南士人的重要作品，类似作品拍场极为少见，估1200万至1500万元，最终拍得3220万元。

针对买家想要“花小钱办大事”的“捡漏”心理，章津才先生指出，“在传统书画里，捡漏的机会基本没有。无论市场行情好坏，只要是佳作，成交的价格都不会低。如中国嘉德四季拍卖第30期上拍的欧初旧藏王翚作品《师子林图卷》，估价120万至180万元，264.5万元成交。”

古代书法方面，章津才先生推崇北京匡时上拍的山人《书法册页》和北京宝瑞盈上拍的杨维桢《元夕与妇饮》。《书法册页》估价500万至600万元，拍至1840万元，各帧书法风格迥异、款识、印章签钤跨越年代、所用纸张质地不一、尺幅火小不等，作品涵盖了朱耷63岁至77岁间形成“体”风格的过程。萧鸿鸣赞其“得半叶足慰平生，拥一册乃做神仙”！《元夕与妇饮》是杨维侦写给子刚和宗唐两位地方官员的诗柬一类的信札，是杨氏代表作品之一，有着强烈的个人风格。杨维桢活跃于元末明初，诗、文、戏曲均有建树，书法和诗一样，讲究抒情，草书更显其放浪形骸的个性和抒情意味。博物院研究员傅申评此作时说：“这件墨迹包含了杨维桢一切突出的特点……与康里子山圆润轻盈、几乎一致的笔法相比，杨维桢的自我意识更强，更为怪僻多变，这些特点和他的文学作品是一致的。”