电影《时尚女魔头》与《爱出色》之异同

［摘 要］ 美国时尚电影经典之作《时尚女魔头》和中国时尚电影代表作《爱出色》自放映以来受到人们的普遍关注。前者荣获第64届金球奖二项大奖及2007年第79届奥斯卡最佳女主角提名，后者获得了2010年度《第一时尚》颁奖礼的年度第一时尚电影奖。两部电影不仅展示霓彩华裳，也编织了完美浪漫的爱情故事，同时演绎了现代人对时尚的理解。比较这两部电影的异同，可以使更多的人了解什么是时尚及时尚对人们的影响，面对时尚普通人应采取怎样的态度。

［关键词］ 《时尚女魔头》；《爱出色》；时尚；异同

2006年根据同名小说拍摄的电影《时尚女魔头》一经放映，就创下了极高的票房和引起人们的普遍关注，同时也引起了人们对时尚的反思。这部由大卫•弗兰科导演，老戏骨梅丽尔•斯特里普和新星安妮•海瑟薇主演的电影还荣获第64届金球奖最佳音乐、最佳喜剧片女主角奖及2007年第79届奥斯卡最佳女主角提名。而这部香港导演陈奕利，编剧宁财神，主演则是中国一线明星姚晨和刘烨及陈冲的《爱出色》击败电影《杜拉拉升职记》获得了2010年度《第一时尚》颁奖礼的年度第一时尚电影奖。作为中国时尚电影的《爱出色》也极受时尚人士推崇和观众的好评。

这两部各具特色的时尚电影均引起电影界乃至普通人的关注，从这一层面也反映了现代社会人们对时尚的关注度。那么，什么是时尚？2009年新版的《辞海》将时尚解释为“一种外表行为模式的流传现象。如在服饰、语言、文艺、宗教等方面的新奇事物往往迅速被人们采用、模仿和推广。表达人们对美的爱好和欣赏或借此发泄个人内心被压抑的情绪，属于人类行为的文化模式的范畴。时尚可看作习俗的变动形态，习俗可看作时尚的固定形态”［1］。

本文就两部电影的故事情节、表现内容、刻画人物性格、演员表现以及电影所蕴含时尚的观点和内涵等方面进行比较，旨在探讨时尚和电影以及时尚与人们生活之间的关系，使人们对时尚电影有更深入的理解。

一、两部电影在故事情节、

表现形式、创作意图上同出一辙《时尚女魔头》讲的是安迪幸运地得到了一份时尚杂志的职位，对时尚一窍不通的安迪受到同事艾米莉的讽刺和上司女魔头米兰达的挑剔。后来，安迪凭借自己的善良和真诚以及对工作的热情出色地完成了工作，最终得到同事的理解和上司的提拔。但在事业成功的同时，因为过度追求时尚和对老板言听计从，使她失去自我。她最终觉醒了，经过反思，安迪终于离开了时尚圈，离开了米兰达，找到了自己理想的工作，收获了浪漫的爱情。

《爱出色》则描写一个北漂女孩汪晓菲来到时尚杂志工作，在时尚圈见识了以女主编Zoe为代表的上流社会，与先锋画家亦鸿相知相恋。然而亦鸿前女友的出现使两人感情陷入危机，亦鸿不辞而别去了美国，从此失去灵感。在回国的个人画展上亦鸿宣布不再作画，并且向汪晓菲求婚，相爱的人终于又在一起了。

这两部电影在故事情节、人物安排甚至音乐等元素都极其相似。两部电影都是讲述一个职场女孩从“菜鸟”通过自己不懈的努力变为“时尚达人”的故事。女主角都是经过一些设定的故事情节经历从生涩迷茫热爱低谷释怀这样一个主线来讲述其奋斗过程。剧中女主角身穿各式奢侈品，展示了时尚和人物的关系。更加巧合的是女孩都收获了浪漫的爱情，并且都有一个女魔头的上司；上司都是挑剔、冷漠、不近人情的；都是在时尚圈说一不二、呼风唤雨的人物；并且上司都是身着华服背后却有着一颗孤独的心。

再就是两部电影所用演员都是超一流，画面极尽奢华，世界顶尖品牌纷纷亮相，眼花缭乱的T台秀，浪漫幽默的台词，甚至不时有些夸张的求爱方式，使观众沉醉在故事情节的起伏中，沉醉在衣香鬓影的华服中的同时，也透过两部影片的表现形式，彰显现代人对时尚的理解，也让观众对于时尚文化有了深刻和感性的认识。

二、两部电影人物性格和表演方面各有精彩，

表演方面前者略胜一筹《时尚女魔头》里安迪是诚实、善良的，她对工作充满热情并兢兢业业，对朋友以情为重。她刚开始由于自己对时尚一无所知，因此受到同事艾米莉的嘲讽，这时她主动调整自己，努力适应时尚圈，各方面表现优秀，有了后来居上的气势。艾米莉自身感到了危机，对安迪冷嘲热讽横眉冷对，此时安迪采取的是宽容的态度。还有就是她为了上司的满意，做自己不爱做的事，为了工作忽略男友和朋友，一步步被时尚的虚荣所迷惑，那时的她心理是矛盾的，挣扎的，这才有了后来痛定思痛的醒悟，决定离开米兰达，过自己想要的生活，做真正的自己。这时，安迪的个性魅力大放光彩。安迪就是这样一位真诚、善良、宽容、以情为重有见解的女孩。

在刻画安迪性格方面，女星安妮•海瑟薇无论从相貌到身材乃至表演都很到位，那一颦一笑牵动观众的心，她把安迪的性格诠释得很出色，安妮•海瑟薇已从《安妮公主》的青涩蜕变为演技纯熟的女演员。

《时尚女魔头》里女魔头米兰达是时尚界说一不二的人物，那优雅的姿态，加上无表情的面容和无间歇的低沉的指令，都标志着米兰达是时尚界的绝对权威。米兰达生硬的动作表明她的冷傲和严厉。助理的频繁更换和对安迪服装的侧目，说话永远都是以“That is all”结束，表明她又是一个挑剔的人。为了保住自己的位置而牺牲忠心耿耿的奈秋，她又是一个自私和不择手段的人。笔者认为，她之所以是冷漠、无情、严厉、不近人情的人，也许有她自己的苦衷吧，因为这是在那个浮华的圈子所决定的，是在那个主编的位置所决定的，是时尚“物质主义”所决定的。

而演绎米兰达的梅丽尔•斯特里普这一次也没让人失望，这位十几次获奥斯卡提名和二次获奖的女演员又一次以她精湛的演技征服了观众,把这个刻薄的女魔头演得丝丝入扣，浑然天成。

《爱出色》里汪晓菲是一个独立的北漂女孩，她的性格直爽而快乐，做了时尚杂志助理后第一件事就是穿上各式时装自己上演时装秀，这时的汪晓菲是新鲜、快乐、耍宝的；学过舞蹈的她陶醉在自我世界时，偷袭偷窥的亦鸿，这时她成了时尚野蛮女孩；她主动与上司有自闭症的男孩下棋，这时的晓菲是善良可爱的女孩；陷入爱情的晓菲又是执著的；失去亦鸿的她又是迷茫伤感的；那段穿着华丽的礼服在隧道奔跑追亦鸿的场面给人印象十分深刻，重拾爱情的她得知亦鸿弃画从农时，她跳上台大声宣布找到了自己的真爱，这时的她是个敢爱敢恨的女孩。

扮演汪晓菲的姚晨较出色地演绎了这个角色，姚晨的表演真实、自然生动，极具亲民，并且她那标志性感的大嘴更是让人过目难忘，这也是时尚的象征。

《爱出色》里的上司Zoe是一个事业成功、婚姻不幸的女性，刚开始与前夫那段英文粗口让人很是不能适应，骂完之后转而又对同事挤出一脸假笑，恰恰在掩饰自己的懦弱，面对同事认为她自己送自己的鲜花她一脸的茫然，对同事有一些热情和关心，对汪晓菲有善意的忠告，自己生病倒下，前夫来探望时表现的软弱，重新得到爱情滋润的女人一脸的幸福……她的性格有些多变。

说实在的，陈冲的演绎除了英文粗口和在时尚晚宴中与洪晃的调侃让人印象深刻外，她的演技似乎没有完全发挥出来，表演有些浮于表面，缺乏对人物的揣摩和思考，表演似乎有那么一点点过，相比好莱坞大腕陈冲的此次表现有些故作优雅，捉襟见肘。

在这里不得不提洪晃的客串，她在与陈冲的对手戏中，台词犀利中带着揶揄讽刺，充满戏剧张力，这一段成为片中一大亮点，洪晃的本色表演也是轻松自然。

三、因为主题的不同，

两部电影对时尚的观点及其内涵有差异电影是文化的产物，更是文化的载体，在这一点上没有其他的文化载体像电影的影响那么深远，而电影中所呈现的时尚文化传达给我们的是丰富多彩的人间百态，是时尚文化与人们生活息息相关，散发出独有的魅力。时尚文化在美国发展较早，而时尚文化在20世纪的中国得到了空前的发展，它对中国文化的影响，对青年一代的生活、生存方式的改变是我们不能不承认的。［2］在《时尚女魔头》中表达了一系列对时尚的观点。首先，时尚控制生活。这从米兰达是选择红色还是蓝色腰带时对不屑于此的安迪的一席话可知：“不要以为普通人和时尚无关，其实普通人对于服装的每一个选择都是时尚的产物，你认为自我随心所欲的选择，其实都是在别人提供的选择的基础上选择的。”时尚还是4码的。安迪刚来时，被称为胖女孩,“Fit”瘦，似乎就是时尚的代名词。时尚是靠挑剔生存的，时尚要的是完美，时尚又是残酷的，也是永远年轻的，有时时尚只是流行一时，很快又被更新的东西所代替，时尚的一次又一次重生，笔者想也是人们不断追求向前的动力，时尚是精致敏锐的艺术。这部电影对于当代服饰文化的承载并没有简单地停留在对当今流行品牌的展示上，而是通过故事、人物对话对其进行深刻的演绎。实现了一种对时尚、物质主义的深刻反思，使观众对时尚文化有了深刻和理性的认识。因为时尚只是制造了让人变得美丽优雅的一种虚幻景观，但实质上，它却是一种束缚，是禁锢人的反面力量，影片通过安迪觉醒后辞职，对于时尚有一种反省意识，安迪最终选择了自己想要的人生，而不是别人给她的人生。这种几经犹豫，几近煎熬，最后还是决定归顺内心的态度，本身就是一种时尚。

因为《爱出色》的主题表现的是青年人的爱情故事，表现两个人相知、相识、相恋、分手、重逢等一系列的浪漫故事，因此对时尚的阐释不够深刻而全面，只停留在主人公服装从简单到华服的表现上，既没有表现她对时尚的态度，也没有展示在职场上的辛酸，相反倒是表现出对华服的极度向住。这种未经反思的价值盼望和时尚追求，似乎表现了当今时尚圈乃至整个社会对“消费主义”“物质主义”的炽热欲望，展示了人们躁动不安的心灵，而当下主流意识似乎只是表现一种对时尚过度狂热，而没有反映应保有的正确态度和对时尚的反思，不仅令人扼腕。

不可否认，当今世界是一个物化的世界，我们的生活离物质很近，离精神却越来越远。日常生活中人们越来越讲究品味，似乎只有穿奢侈品才能显示出身份和地位，才能是时尚人士。麦克卢汉说：“衣服作为皮肤的延伸，既可以被视为一种热量控制机制，又可以被看作是社会生活中自我界定的手段。” ［3］我们自我界定，也被时尚框定。面对纷繁的世界，面对浮躁的世界，面对时尚诱惑的世界，我们应怎样应对？笔者认为，在这个物化的世界里，物质极大地丰富，情感极度稀少，我们一方面想摆脱物质的控制，一方面又对物质的渲染沉迷和向往，这种矛盾的态度就是大众对物质世界的态度。我们都被时尚推着往前走。但我们可以在纷繁之中认清自己，同样也是一种人生的智慧。在浮华的世界中保持自己，一定要清楚自己想要的是什么？保持理性的头脑。我想这应是我们对时尚的基本态度。

中国的时尚电影起步较晚，但毕竟还有很多潜力可挖，拍出故事情节与时尚内涵结合完美的电影是大家的愿望，这也对以后的时尚电影提出了更高的要求。目前，国内时尚电影正在茁壮成长，相比质疑，它们更需要鼓励。

［参考文献］

［1］ 夏征农，陈至立.辞海［M］.上海：上海辞书出版社，2009：2058.

［2］ 周蜀秦，徐琴.全球化的创意产业与城市空间再造［J］.世界经济与政治论坛，2007(02).

［3］ ［加］麦克卢汉.理解媒介――论人的延伸［M］.北京：商务印书馆，2007：159.

［作者简介］ 任晓燕（1969― ），女，北京人，河北大学图书馆馆员，主要研究方向：语言学及管理学。