日本手机小说的钱途与前途

日本在情爱文学、艺术的创作方面在整个亚洲都位居第一阵营。随着手机等新媒体的不断流行，情爱文学以一种全新方式呈现在人们面前，手机小说就是近年来的一个重要的情爱媒体。内容关乎情爱

2008年获日本手机小说大奖的作品《我是女朋友》讲述了一个不停的换男朋友的女人(Aki)。有一天在酒吧交了新的男朋友(Tomo)。刚开始她对Tomo不认真，但是Tomo对她很好，终于Aki被吸引两个人开始同居。Aki沉浸在幸福的当中偶然发现她长得很像Tomo的以前的女朋友。Tomo告诉Aki以前的女朋友因为交通故事去世，他现在也不能忘记她，跟Aki一起也是因为她长的像她。Aki生气就跑回家去，伤心得一直躲在家里……然后经过各种各样的困难，最后Aki和Tomo两个人终于在一起了，开始了王子与公主般的幸福生活了。

日本手机小说最早出现于2000年，Yoshi在手机网站上发表了描写的《深爱》，《深爱》起初贴在一家不起眼的手机网站上，读者自愿付费下载到手机上阅读。虽然《深爱》情节荒谬，但大量与性和暴力有关的描写还是为它创造了惊人的点击下载率。这部小说先是在年轻人中间流传，之后便一发不可收拾，相继被改编成电影、电视和漫画，最后脱网而生，成为一本发行量高达260万册的书。小说作者吉江说，手机小说的魅力在于能够依据读者的反馈及时修改故事情节。你与读者似乎是“零距离”，他们的反馈会第一时间影响着你接下来的写作。

《恋空》这部手机小说已经令1200万名读者“泪流满面”，据此改编的同名电影上映仅一个月，就吸引了240万名观众。故事依旧没有什么新意，小说内容即作者根据自己亲身经历写作的一段纯爱经历，没什么艺术感与悬念设置，但因为写的是真实的爱情故事，反而让许多读者对这个故事有了“正发生在身边”的感觉而产生共鸣。此外，另一本年度日本文艺类畅销书排行榜第二的《红线》也是手机小说，这部作品在短短的3个月时间里累计点击率超过了1000万人次。小说生动地刻画了少女思春期的情感萌动，素材来源依然是作者初中的亲身经历。

形式注重体验

很老套的故事结构，很平常的叙述方式，但丝毫不能影响手机小说的受欢迎程度，在与北大新媒体研究班上的日本留学生中山探讨这一现象时，他说，这里边有一种奇特的吸引力，比如《我是女朋友》随便试试看就不能停了，终于花了两个半小时看完了。整个手机小说从一条粉色的线到下一条粉色的线是一屏。一共有400百多屏，一行就一、两个字，一问一答，一行行为下翻，与传统的文学阅读体验全然不同，不停地动着拇指，不停地翻页来获知下情。

手机小说之所以能在日本流行，有以下几个原因：

一是手机这种贴身媒介的形式与“私小说”的媒介内容非常吻合。手机有背景灯，即便处于黑暗环境也可照常阅读，这点对喜欢一边陪伴熟睡幼儿一边阅读的父母来说是一大便利。手机内容大体上都是情爱内容，而通过手机阅读一方面可以做到随时随地，一方面还可以保持读者的私密感觉，这种体验很具吸引力。而用手机阅读恐怖小说有着加倍惊悚的效果。

二是阅读手机小说费用低廉。在日本书籍相对昂贵，而上网费则要便宜很多，这也是中山同学告诉我他们宁愿通过手机来读书的一个重要原因。在日本，单行本图书的定价大都为1000日元以上。而阅读手机小说每个月交三四百日元就能读很多本。

三是手机小说的阅读体验很轻松。对读者来说，阅读手机小说不像是在读书，更多的是在感受作者表达的情感，双方进行着情感上的交流。传统的小说创作，作者往往比读者站在更高的一个层次里，以一种俯视的角度来进行书写与创作，而手机小说的读者和作者却处在同一情感波段里，因此容易产生共鸣。

四是手机小说的写作体验与日本文字非常吻合。日本手机研究家木暮祜一认为，目前高中生以下的学生最常用的文字输入工具是手机上的十几个按键，而非电脑键盘。《读卖新闻》的这则报道支持了他的这一说法，日本一名17岁的高中生木堂椎(笔名)用拇指完成了长达10万字的“世界首部全文用手机写成的长篇小说”――《玩弄比欺负恐怖100倍》，并因此而获得了日本首届“野性时代青春文学大奖”。木堂椎目前在日本东京都念高中2年级，他用两个拇指在手机上左右开弓，“打”出了自己的获奖佳作。他认为：无论输入日文假名还是汉字，手机都比电脑来得容易。他每天都把自己的小说写成许多条手机短信，然后分别发送到自己的E-mail邮箱，放学回家再在电脑上进行整理和编辑。他这样坚持了3个月完成了这部10万字的长篇小说。

手机小说的钱途与前途

手机小说在经历了自我创作的满足感与大追捧的之后，最终还要归结于能否有钱途，能否赢利这一老问题上来，在日本，手机小说的赢利方式主要有几种：

一、出书籍版，分享传统出版行业的市场与利润。比如手机小说《红线》由日本勾马书籍出版社操刀，推出上、下的书籍版，这部手机小说不但在手机上相当的火，在传统出版行业也热度不减。在短时间内迅速蹿红，上卷出炉仅一周，销量就冲过了百万大关。而另一部手机小说《恋空》上下卷销量也累计达到200万册。小型出版商一定会关注受欢迎的手机作者，因为手机作者已预先完成市场营销这一最困难的工作。这也是为什么许多成功的作品最初以手机博客形式创作，再印刷成书籍发行一样会获得成功的原因。在2007年日本文艺类畅销书排行榜单中，手机小说占居了半壁江山，包揽了前三甲。

二、开发手机小说的衍生产品。Bandai网络公司的市场调查表明，在日本，手机小说的受众一半以上是女性，最大的读者群是高中女生，由于手机小说的内容多关乎情爱，形式上注重情感共振，因此在年轻女性，特别是高中女生中有着广泛的支持者。而这一群体又是演艺团体、乐队、唱片等行业非常看重的潜在用户。由于手机小说在连载过程中就能够预测小说的受欢迎程度，因此对于其衍生产品的开发也变得相对轻松，在衍生产品中起用在年轻人中极具人气的演员、乐队势必产生更大影响。

手机小说的大量创作降低了文学门槛，在文学评论界饱受批评。但是这种情形今年开始改变，以手机博客形式创作的文学作品开始在文坛占据一席之地。现年31岁的川上未映子凭短篇小说《乳和卵》获得今年的日本最重要的文学奖――芥川奖。这说明主流评奖已开始接纳并承认这一新兴文学形式与媒体形式。

日本的手机小说今年才7岁，与手机的其他应运相比，它依然有很大的空间与潜力。一旦手机小说的这种“传――受”关系形成并逐渐升级且趋向稳定后，可以预见的是，手机小说这种情爱媒体，在日本乃至亚洲的其他国家都将还有一个更大的发展。

链接

2007年日本文艺类畅销书榜