书籍触感体验设计

纵观书籍设计的发展历史，简牍、卷轴、梵夹、经折，无不展示出触觉体验在书籍设计中的存在，古代对于书籍的触觉体验设计是非自觉的，是因为生产力水平的有限，不得不使用天然的材料和特殊的装帧形式，然而这些书籍却给我们带来了最原始的书籍触觉体验。传统书籍设计主要以视觉要素的系统整合为中心，在设计的过程中，文本信息、图标信息、图案信息、整体的概念传递都是通过视觉符号进行表现的，主要侧重于人们的视觉体验设计，但随着数字时代的快速发展，各种数字书籍的开发，使得传统纸本书籍的设计也在进行不断的改变，目前，书籍设计正在努力打破以往以视觉要素为中心的设计观点，走向重视触觉感官的原始特点及心理情感和视觉要素相结合的一条发展之路。

一 纸质书籍的发展现状

在新媒体时代，数字出版拓展了出版物的载体，打破了传统纸本书籍一统天下的局面，使得“书籍”的概念发生了翻天覆地的变化。数字图书可以将文字、声音、图像、影视综合为一体，并且可以通过特殊的编程达到与读者进行快速便捷的互动目的，这极大地丰富了读者的阅读方式和信息获取方式，这使得传统纸质书籍受到了极大的冲击，设计师们也面临着消费市场的考验与挑战。据有关学者研究，传统书籍的价值取向在不久的将来将发生转化，并且会通过设计形态和形式上的突变来呼应这种转化，设计评论家克里斯•福格斯曾经说过：“今天的人们也许会有这样的想法，印刷的书籍在未来只能作为装饰品或奢侈品，而数字化媒体将会占据主导地位。在经济迅猛发展的时期，这完全可能发生，一些人只对新型材料的出版物或有独特设计的出版物感兴趣。”这种观点在一定程度上揭示了某种具有后现代情节的阅读、审美倾向。

事实上，只凭视觉形象来传达信息的方式已经不能满足人们追求感官刺激和心理共鸣的需求，因此，除了文字语言继续担任知识内容信息的传播以外，以视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉五种感觉的体验式设计的需求接踵而至。触觉是五种感觉之中最本质、最直接的，它可以让我们感觉到真真切切的拥有，也许正因为这种感觉如此真切，才被我们疏忽了。从生理上分析，人们对外在的刺激非常敏感，触觉感受器在头面、嘴唇、舌和手指等部位的分布都极为丰富，尤其是手指尖。压力的变化，温度和位置的移动等，都会让我们感觉到外在信息的存在，我们的神经系统会把这些信息传达给大脑从而产生各种心理感受。触觉还有更为神奇的作用，即可用来表达某种亲密、善意、温柔与体贴之情，它是启迪人们心灵的手段。

二 触觉体验中的材料选择

材料作为设计师表现书籍内涵的重要物质载体，采用合理的材料可以将内容和触觉体验融为一体，同时也可以提升书籍设计的美感和品质，使阅读成为一种充满新奇感的体验过程。触觉体验的设计涉及到开本、内文、环衬、封面、封底、护封等各个环节，让读者在阅读中体会到因材制宜的独特个性。例如，图像与文本，正文与说明等内容印刷在不同类型的纸张上，通过纸张的分类来呼应编辑体例，澄清阅读线索，这些纸张在肌理上的差异可以形成自然的视觉节奏。除了单一材料的选择，还要考虑多种材料的搭配是否合理，是否与书籍内容相互协调，本着“少即是多”的原则进行材料的选择和搭配使用，如果使用多种材料，尽力选择具有较大差异的材料种类，防止混淆和减弱各个材料自身的独特性。在书籍设计中借助真实的材质触感传达信息是表现触觉体验的最直接办法。一本书首先接触到的是这本书的材料，当你拿起它时便会传来各种不同的触觉体验，而这种触觉体验，便是由材料传达出来的，我们可以感受到材料触感潜在而强烈的表现力。材料表面的各种纹理特征，粗糙与细腻，厚重与轻盈，刚劲与柔美，都会唤起读者强烈触觉体验的新鲜感。这种丰富的触觉体验可将书的个性充分显现出来，进而让人体验到整本书的品格与个性，让人产生阅读欲望，同时也极大地丰富了读者的情感。

书籍设计中，材料既是触觉体验的重要部分，又是体现整体美感的重要组成部分，材料的巧妙运用可以强化设计创意。合理运用材质特性，需要设计师了解不同材料触觉感受的差异性，对于不同书籍的内容需要选择恰当的材料进行创作；创造性地运用材质要求书籍设计人员能够突破书籍设计材料运用的陈规，大胆使用新材料和新工艺，能对材料赋予新的运用形式，创造新的艺术效果。书籍新型材料的应用，要符合书籍的整体格调，不同材料的触觉表现和色彩一样，也有自己的性格和气质。如柔韧、轻质的塑料；刚硬、冰冷的金属；粗糙、质朴的麻布；光洁、细腻的有机玻璃；平滑、温润的皮革等给人的触感各不相同。从触觉感受来看，厚重的材料给人稳重、坚实、可信的感觉；轻薄、半透明的材料给人缥缈、浪漫的感觉；粗糙的材料给人原始、古朴之美；光滑的材料给人以流畅之美；柔软的材料给人以亲和温暖之感。除了材料本身的质感以外，书籍装帧的印刷形式的革新也是塑造触觉体验的利器，除常规的印刷之外，其它的工艺手段也都各具特色可以创造出多彩的肌理形式，让我们得到很多自然界无法给予的奇特肌理。龚颖冰老师指导的学生作品《刀刀》是一本儿童手绘本，书籍的装帧形式采用了手工锁线装而非常见的胶装，书脊部分出内页的锁线部分，这使书脊部分的设计显得活泼而淳朴，手工风格突出。封面采用了硬纸板做内衬，外面使用纺织品进行包裹，手工缝制的卡通形象把原本显得比较硬挺的书籍顿时变得柔软亲切。在材料上，纺织棉布的柔软特性可以加强书籍与读者的亲和力，手工缝制的图形和锁线产生了非常微妙的凹凸触感，我们在翻手轻拂的触觉体验中，会不由自主的投入个人情感，这样的触觉体验给我们带来了更多的想象空间，同时也激发了更多的阅读可能。

三 异性结构的触觉体验

书的常见外形结构是方型，这是由于方型便于收集、储藏、摆放、生产，然而现在的书籍消费需求已经有了很大转变，随着科学技术的不断发展，书籍结构的设计不能再墨守成规，这会导致读者的审美疲劳，慢慢的对书籍缺乏阅读好奇心。从空间上来说，书籍设计是一门立体的空间造型艺术，设计师不仅要突出书籍本身的内容主题，更要巧妙地运用结构语言，为读者塑造出丰富的审美空间。通过对书籍的看、听、触、嗅等知觉体会得到连续流畅的精神享受，这是书籍设计整体性原则的根本要求。

书籍设计中的触觉体验依靠材料肌理来完成，对现代书籍设计而言还远远不够，还需要设计师对书籍结构进行大胆创新，对书籍的外部形体和内部结构营造出巧妙的触觉空间。有关学者做过这样一个实验，同时放置三个基本几何模型：正圆体、正方体、三角体，实验者蒙住双眼用手触摸，脑电波反应其相应的心理情绪，摸到正圆体的时候人的情绪最为放松，摸到三角体的时候人的情绪最为紧张，正方体适中。通过这个简单的实验我们可以看出触摸不同的形体会调整或改变人们的心理感受。再从设计需求上来说，吸引人的设计应该是在某个细节上具有独创性的，这样才可以在诸多同类商品中脱颖而出。异性结构能够利用读者的求异求新心理增强书籍的吸引力，同时激发人们触摸书籍的欲望，并用触觉去解读书籍的具体内涵，因此异性结构是触觉体验设计的一项重要内容，是书籍设计整体性的重要表现方法，是纸质书籍设计走向成熟的一个标志。

在现代书籍中，众多的设计者已越来越注重异型结构在书籍装帧中的运用了，因为合理的异型结构能够更有力地传达书籍主题和文化内涵。在设计异型结构时着重注意三个方面，第一，必须通过不同的书籍风格、类型和内容等元素来选择书籍的异性结构，从而达到形式与内容的和谐统一，增加阅读的生动性和趣味性；第二，必须对读者的心理特征进行详细的考察和分析，目的是设计他们所能接受和喜爱的异性结构，从而赢得读者的信赖；第三，必须在书籍体量和空间分割上进行合理布局，切忌为了结构而结构，导致完全丧失书籍的阅读功能。龚颖冰老师指导的学生作品《走过一星期》是本心情手绘本，整个结构设计符合内容定位的同时，也增强了趣味性和吸引力。书籍的切口采用的是递减式结构，可以露出每个书页的颜色，形成了一个立体彩虹，封面使用的是无纺布材料加上缝制的主体图形，别有一番童趣，书套模拟了球鞋外形，与内部书籍形成了一个完美的风景，在阅读这本书的时候很容易感受到轻松愉悦的气氛。

四 触觉体验中的互动性

最早的书籍是以储存信息为目的的载体形式出现的，主要功能是记录信息和阅读信息，因此，传统的书籍设计只注重对书稿内容的形象化和对书的装饰。而到现在，书籍的存在目的已经开始发生转变，确切的说今天的书籍设计的最终目的是信息之间的沟通和交流。交流从来都不是单向的，是一种相互的动作，需要双方参与，这种交流形式我们称为互动。互动设计理念与传统书籍设计方法相结合，是现在书籍设计的一个趋势，书籍当中的互动性离不开触觉的参与，触觉的体验过程也离不开互动性的伴随，当我们用手翻阅书籍的那一刻，就开始了互动行为。包含丰富的互动式触觉体验式书籍能让读者参与到阅读的过程中来，使读者与书籍实现相互影响和作用，从而享受阅读的愉悦。

互动性设计考虑到读者在阅读当中的心理调节需要，让读者取得了参与权，书籍不再是传统意义上的信息容器，而是成为一种信息流通的桥梁，这使得书籍与人之间形成一种互动模式，信息不再是从书单向传递给读者，而是通过读者的参与，共同进行信息交流。触觉体验的互动性设计往往需要伴随感官性、操作性和游戏性设计特性。感官性指的是需要引发人以触觉为先导的多个感官互动；操作性指的是读者可以自己选择主动阅读的方式；游戏性指的是在设计互动过程中带有适当趣味的环节。这种具有时间与空间特性的触觉体验，不是单方向的、是相互的，是一种有回应的交流。朱赢椿所设计的作品《不裁》是一本人文气息非常浓厚的随笔短文，整体的设计风格清新朴质。扉页上面设计了一个纸质裁刀，读者需要自己将裁刀撕下来，然后边看别撕，设计师巧妙的将读者的主动行为和个人经历融入到阅读过程中来。朱赢椿认为再好看的文字，看久了也会感到疲倦，无论我们的生理还是心理都需要在阅读的过程中得到休息和调节，而《不裁》本身就是本随笔短文，需要用心慢慢体会，没有必要一口气读完，所以边撕边看的设计再好不过了。读者读完后会发现书的质感发生了变化，翻口由原来的光边变成毛边，在这一阅读过程中读者塑造出了属于自己一个人的触觉体验，这种体验在情感上更具有归属感，书是自己的一部分，自己也是书的一部分。

五 结语

书籍设计不再局限于满足阅读和视觉美观的需求，它变得原来越多元，它既是一种信息传播的工具，更是一个情感、时间、人文精神的新载体。设计师应该回归到读者当中用心感受读者的内心需求和潜在渴望，触觉体验带来的内心慰藉是视觉体验很难达到的。在今后的书籍设计中读者的触觉体验需求必将被重视，多种新型材料的不断发展，必将为书籍设计的触觉表现注入更多能量，带给书籍形态设计更多的新探索。