诗歌翻译新批评

摘要：唐诗是我国文学的精粹，近几年来，国内外翻译家都竞相将唐代诗人的名篇译成英文。翻译批评作为翻译理论和翻译实践的桥梁，是翻译研究中不可或缺的一部分。但是，在翻译批评领域，诗歌翻译批评在文学翻译批评中难度最大，对于诗歌翻译批评的研究却相对较少，其发展程度落后于其他形式的翻译批评研究。本文所讨论的主题是诗歌翻译新批评，通过分析李白《静夜思》英译的不同译本，旨在以一种更客观的方式给予译本相应的评价，并希望通过探索寻求一个汉诗英译的新批评模式。

关键词：诗歌;新批评;《静夜思》;译本比较

一、关于诗歌

诗歌是高度集中地概括并反映社会生活的一种文学体裁。它通过凝练而又及其形象的语言以及鲜明的节奏与和谐的音韵，充满音乐美地将诗人丰富的想象和情感充分地传达出来。

诗歌的独特形式体现在它以分行进行排列。这样，一首诗歌由并列的诗行组成，若干诗行组成一个诗节，若干诗节组成一个整体（胡显耀、李力，2009：286）。诗歌的这种形式的美，再加上音韵节奏的美、意境意象的美，构成了诗歌总体的美。

有人说，翻译难，翻译文学作品尤其难，而翻译诗歌更是难上加难。这从诗歌的特点便可以看出，因为诗歌翻译时翻译艺术的顶峰，它需要意美、音美、形美融于一体。因此，诗歌翻译是一门复杂的综合性艺术。

二、诗歌翻译批评

著名诗人闻一多在谈论诗歌时曾说：译诗是一种文学翻译，是把一种文学转变为另一种文学。因此，好的译诗第一就是要能够体现原诗的神韵，其次是要使译诗的文字醒豁，第三是所译诗歌的音乐要铿锵（袁锦翔，1990：273――276）。好的译诗就是将原诗中所包含的审美艺术与价值传递出来，并使译文读者能够获得与原文读者近似审美感受的诗歌，也是意美、音美、形美等三美密切结合的诗歌。

三、以新批评角度批评《静夜思》英译文

（一）、什么是新批评

新批评又称英美新批评，是英美现代文学中最有影响的批评流派之一，它于20世纪20年源于英国，30年代形成于美国，四五十年代在美国文学中取得主导地位。新批评认为，文学作品本身具有本源价值，在批评中必须明确作品的核心地位，因为从作品之外的角度进行分析，虽然可能有助于分析作品，但也有可能干扰它。新批评非常重视文学作品的语言，特别重视挖掘文学语言的意义。

（二）、《静夜思》英译文的翻译批评

中国唐朝诗人辈出，诗仙李白的诗歌毫无疑问是唐诗的一座里程碑。李白是中国文学史最杰出的积极浪漫主义诗人，他的作品大都通过浪漫主义的创作方法表现出来，而又包括了丰富的现实主义成分。他的诗歌风格热情，个性鲜明，给人以强烈的艺术感染力。在李白众多的诗歌中，《静夜思》则显得独树一帜。

床前明月光，疑似地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

《静夜思》是一首清新隽永、意味深长的五言绝句。其高超的写作手法，真挚感人的艺术魅力，此诗深受国人推崇，颇受译家青睐，英译本多达20余种。清人沈德潜评此诗时说：“旅中情思，虽说明却说不尽”。《静夜思》一诗多译的现象值得人们去探究。本文选取Herbert A.Glies，Witter Bynner和许渊冲先生三人的译文，通过分析进行比较赏析。

译文一：

Night Thoughts

I wake，and moonbeams play around my bed，

Glittering like hoar-frost to my wandering eyes;

Up towards the glorious moon I raise my head，

Then lay me down――and thoughts of home arise.（Tr.Herbert A.Glies）

我们知道，汉语是主题突出（topic-prominent）的语言，相反，英语侧重突出主语（subject-prominent）。原诗没有明显的主语，而语义明了。Herbert的译文每句句首主语均为I，凸显作者的思乡之情，由此可令人融情于景，引起共鸣。句尾bed，head，eyes，arise分别押韵，读来朗朗上口，还原了诗歌的音美。译文通篇使用过去式，营造了一种悠悠过往，浓浓乡愁的意境。笔者认为，不足在于，由于主语的限制，使得译文所引发的想象就略输与原诗。

译文二：

In the Quite Night

So bright a gleam on the foot of my bed――

Could there have been a frost already？

Lifting my head to look，I found that i twas moonlight.

Sinking back again，I thought suddenly of home.（Tr.Witter Bynner）

汉诗英译家宾纳的对于此诗的译文舍音似和形似而保意似，此译文可谓是貌非神是，尽显诗意盎然。译文通篇采用过去式，反映出作者对往事伤感怅惘之情。首句用so接形容词倒装的句式，起到了强调的作用，通过添加了汉语原文中没有的包含情感的表达“so bright”多么明媚;用“gleam”来译月光，设置了悬念;用“Could there have been”翻译“疑”字。这样，不仅写活了心理活动的动作思考，还加强了声音效果;尤其是自问口气的表达，把客居他乡月夜独处时思乡的幽怨刻画的较为传神;第三句点出“moonlight”，悬念取消，勾起读者无限的乡愁。

译文三：

A Tranquil Night

Abed，I see a silver light

I wonder if it.s frost aground，

Looking up，I find the moon bright;

Bowing，in homesickness Im drowned.（许渊冲译）

北京大学的英语教授许渊冲先生在中国古诗词英译方面自成一派，译著颇丰。他译此诗的特点是准确把握原作的意思，注重“神似”，兼顾“形似”并能传达“音美”。译文用娴熟的翻译技巧做到了保持了原诗的韵脚，light和bright;aground和drowned押的是全韵（perfect-rime），其英译的韵律和原诗接近，体现了原文的音美。格律严谨而不失自然;句式整齐而富于变化。

四、结语

诗歌是词义、词形、语音、句法、行法、节法、格律、韵律、比喻和意象等的综合。人类对于自身以及对与世界的认识过程还是相似和相通的，这使人们跨越了思维方式、文化背景和语言习惯的差别，使汉诗英译成为可能。诗歌“三美”（意美、音美、形美）是汉诗英译中极为重要的三个方面，同时更是衡量译文质量的重要标准。中英文两种迥然不同的语言体系，在对等翻译中要做到三者兼顾是很难的，但并不是完全没有可能，这需要翻译工作者对这两种文化更深入细致地去学习、融会贯通。

就翻译批评而言，新批评启示我们，翻译批评的核心应当是译作，因为它包含着翻译批评中几乎一切可成为“对象”的东西;同时，翻译批评应特别注意分辨不同文本的语言特色，加强语言分析的方法（如语义分析、话语分析等）在翻译批评中的应用，从而使翻译批评更加科学和客观。（作者单位：北华大学外语学院）

参考文献：

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[6]许渊冲.翻译的艺术[M].北京：中国对外翻译出版公司，1984.

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