小学艺术论文范文

小学艺术论文范文第1篇

1诵读吟咏，感悟文本。诵读吟咏是语文学习的一种手段。诵读是学生、教师和文本三者之间的有效对话方式。充满情感的诵读，犹如一首动听的歌曲，飘入耳中留于心田，永生难忘，放飞了想象。爱因斯坦说：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。”学生在诵读中体会到作者的情感，学会在诵读中品味优美的文字，体味作者的心声，感悟文本闪烁的思想。如：学习《游园不值》一课时，教师为了使学生更深入地了解作者游园未遂的原因，观赏红杏出墙的动人情景，课件出示动画，配以优美的古筝曲子，诗人站在柴门轻轻地敲门，着急地来回踱步，可是那扇柴门久久未能打开。使人一抬头看到院子里一枝红杏伸出墙头来，以动人的画面吸引学生。此时教师让学生随着音乐诵读，学生会在诵读中感悟到春天的勃勃生机。前两句诗，要读得语速平缓，以柔声为最美；后两句语速要轻快、上扬，以洪亮又不失稳健的声音为最妙。反复诵读吟咏，体会诗人情感的变化。学生读得摇头晃脑、如醉如痴，暗示着有生命活力的东西是任何力量都阻挡不住的。吟咏诵读加深了学生对文本的理解，培养了学生的朗读能力，发展了学生的创新思维。

2自主探究，升华情感。自主探究是小学语文新课改所倡导的一种学习方式，是学生理解文本的一种方法。教师必须创设和谐的教学情境，重视学生对文本理解的过程，让小学生养成良好的自学习惯。教师要很好地引领，抓住课文中关键性的词语、句子或段落，有层次地进行剖析和点拨，帮助小学生掌握学习语文的方法。如：学习《丑小鸭》一课时，引导学生自主探究，品词想象，很好地体会丑小鸭“被欺负”的情景，教师给学生布置自学任务：自由读第3自然段，边读边画出描写丑小鸭被欺负的词语，然后小组讨论丑小鸭当时的心情如何？小组汇报。学生说：“咬、啄、讨厌是描写丑小鸭被欺负的。”一个学生补充：“孤单、钻出、离开也是描写丑小鸭被欺负的词语。”同学们展开了激烈的讨论，教师及时表扬他们很会找关键词：“丑小鸭的哥哥姐姐们也咬它，公鸡也啄它，养鸭姑娘也讨厌她，这时为什么呢？请大家看图。”学生说图意，沟通文本与作者之间的情感。课件出示第5自然段画面：“一群美丽的白天鹅在空中翩翩起舞，丑小鸭看到了，它会怎么想？它想：如果我也是一只美丽的白天鹅，那该多漂亮啊！”文中用“又惊奇，又羡慕”这些词语表达了丑小鸭的羡慕之情。用羡慕的语气读这一段，学生摇头晃脑、如醉如痴，尽兴品读。

二、结语

总之，质朴、原始、本真的语文课堂，才是真正的语文课堂。教师要落实“以小学生为中心”的教学准则，善于捕捉生活中的语文现象，营造活跃的课堂氛围，培养学生良好的语文学习习惯，让学生主动参与，合作交流，积极探究，打造高效课堂。

小学艺术论文范文第2篇

音乐教师要不断转变教学观念，营造乐学氛围，培养小学生探究问题的意识。音乐课应该与学生的生活实际相结合，以兴趣为中心，引导小学生个性健康发展，让学生自主体验和探究歌词，开阔小学生的文化视野，鼓励他们喜爱音乐，感受音乐。在教学新歌前，教师要带领学生读歌词，分析理解歌词内容，丰富学生的想象力，拨动学生的情感之弦，让学生感受歌曲的内涵。如教学《闪烁的小星星》一课时，教师在学习歌曲之前，先领学生读歌词，促使学生、教师、文本和情感之间进行对话。让学生按节奏朗读歌词，记住歌词后，教师带唱，学生模仿唱旋律，让学生把旋律唱准，然后让学生试着表演太阳和乌鸦的动作。让学生想象月亮姐姐和小星星之间发生的故事，让学生闭上眼睛想象乘坐月亮船飞上太空看到的景色。课堂焕发生命活力，引起师生情感共鸣。学生尽兴品读，读得摇头晃脑、如醉如痴，激发课堂活力。通过说、唱、演，帮助学生轻松理解记忆歌词，初步学会演唱歌曲。在品读中感受到星空的神奇，为学习歌曲延长做好恰当铺垫。

2自主表演，张扬个性

在小学音乐课堂上经常遇到一些胆小、爱面子、自卑感强的孩子，他们不敢在课堂上唱歌，更不敢表演，别人唱他们听，别人演他们看。教师要多关注这样的孩子，给他们一个微笑，送上一个赞美的眼神，对他们的点滴进步给予肯定和鼓励，让他们自主表演。用角色化的歌声与表演增强学生的情感体验，激发学生学习内驱力。自主表演是学生通过角色扮演的形式，把歌曲内容形象地再现给大家。教师要抓住小学生的注意力，善于摸索、分析小学生的心理，了解小学生的心态，不断激发小学生学习音乐的热情。在自主表演中理解歌曲内容，培养学生表演能力，张扬学生个性。如教学《小乌鸦爱妈妈》时，教师动情地说：“乌鸦妈妈受伤了，小乌鸦特别着急，希望妈妈尽快地好起来。它会怎样照顾妈妈呢？它对妈妈说了什么、做了什么，注意用表演的形式体现孩子爱妈妈的深厚情怀。”学生小组合作进行表演。孩子用柔和的声音、关切的眼神问妈妈还疼不疼了，给“妈妈”端水、喂药，轻轻地拉好被角。孩子们的表演惟妙惟肖、情真意切。学生的表情是兴奋的，忘记了疲劳，彰显了表演魅力。自主表演时，学生分工明确，相互配合，积极努力，共同完成了表演任务，培养了学生的团队精神，践行了感恩教育。教师给学生提供了充足的时间、空间和相应的条件，让学生全员参与、全程参与、全方位参与，提高小学音乐教学效率，促进学生良好发展。

3结语

总之，小学音乐教学是一门艺术，艺术是无止境的，需要教师不断探索。教师要创设恰当的教学情境，激发小学生自主学习的兴趣，让音乐课堂动起来。实现师生互动，让学生爱学、乐学，陶冶学生情操，不断提高课堂教学效率，让小学音乐课堂精彩不断。

小学艺术论文范文第3篇

1.1.生活情境，让课堂更丰满

创设精彩的生活情境就是数学教师根据教学需要，依据教材内容创设以形象为主题，富有感彩的具体情境，吸引学生主动探究数学问题，进而提高课堂教学实效的一种教学手段。教师运用合作的方式，让学生在动手、动脑的过程中获得数学知识，在实践中学会赞赏、分享、互助，鼓励学生积极地参与教学过程，在生活中学数学。如：在教学《认识人民币》时，教师拿出面值不同的钱币让学生认识，让学生准确掌握各种钱币之间的换算关系。教师创设生活情境，带领学生去“宝贝商店”购物。学生一听说购物，顿时兴趣浓厚。教师在教室里设地摊，挂牌营业，学生自主购物，讨价还价，在一付一找中学会了购物，小小的课堂成了自选商场。教师从学生的生活实际出发，让孩子们真切地感受数学与生活的联系，在购物活动中认识了商品的价格，学会理财。

1.2.演示情境，让学生更自信

生活中处处用数学，教师要充分利用学生已有的生活经验，深入挖掘数学素材，创设演示情境，让学生更自信。通过动手操作，让学生感到数学真奇妙，从而产生强烈的好奇心。如：教学《11—20各数的认识》时，教师提问:“同学们，你们帮爸爸、妈妈买过东西吗?如果你想买单价是25元的儿童童话，你会怎么付款啊?请听要求：你必须一次把钱付清又不用收银员找钱，该怎么付款，你有好办法吗?”大家在小组里用用学具纸钱演示后，讨论得出最佳答案，小组代表发言。有的小组选择2个十和5个一合起来是25，也有的小组直接选一个20和一个5元。学生想出了各种办法，发展了智力。把数学问题与低年级小学生的生活经验密切联系起来，让学生知道学数学是有用途的，能用数学解决身边的实际问题，做到学以致用。

2.营造互动氛围，彰显数学魅力

2.1.游戏情境，让课堂魅力无限

游戏是低年级学生最喜欢的一种活动方式,是获得发展的最佳途径，也是低年级小学生学习数学的基本方式。低年级小学生年龄小,活泼好动,注意力容易，教师在课堂上创设游戏情境，能够吸引学生的眼球，减少疲劳,在玩中学数学知识，产生极大的兴趣。兴趣是人对有趣的事物给予优先注意，积极探索，并产生向往的心情。教师运用“互动工具”软件进行数学游戏教学，给学生动脑、动手和动口创设了最佳情境，课堂高潮不断，培养了学生的积极性、主动性和创造性。如：在教学《搭配衣服》时，教师用软件出游戏规则：“狐狸小姐今天要去参加动物演唱会大赛，她想把自己打扮得最漂亮，衣柜里的实在是衣服太多了，怎样搭配穿才能最漂亮呢？大家来帮狐狸小姐的忙吧。”教师介绍课件，讲解一件上衣和一条裤子，用2种不同颜色搭配的方法。学生很快掌握了要领。教师出示：“狐狸小姐又拿出黄、黑2件上衣，红、蓝、绿3条裤子，能有几种穿法?你们帮狐狸小姐迅速搭配一下吧，你认为哪种穿法最漂亮？”游戏了吸引学生的注意力，随着问题的逐渐深入，学生的兴趣越来越浓，在游戏中学生得出了“先穿衣服再搭配裤子”或“先穿裤子再搭配衣服”的结论。游戏是低年级小学生的最爱，卢梭认为，儿童最好是在生活中，在游戏中学习，学习不脱离生活，不脱离游戏。这样的数学学习才有趣、更易懂。注重游戏过程，关注低年级小学生的主体性和参与性，引导低年级小学生在玩玩、做做中体验获得数学知识的成功和快乐。

2.2.媒体情境，张扬学生个性

多媒体把形、声、光、色、动和静融为一体，打破了时空的限制，调动了学生学习数学的积极性，数学课堂活动变得生动有趣。教师运用多媒体创设符合低年级小学生认知规律的学习情境，能充分调动学生的主体作用,丰富课堂的信息量,寓教于乐。改变了过去教学中教师仅凭一张嘴,一支粉笔就能在讲台上尽情表演的“填鸭式”教学，让学生自主探究的能力在宽松、愉悦的氛围中得到释放。如：教学“10以内加减法”一课时，教师演示课件：草地上原来有3只小鸡在吃虫子，又跑来了6只小鸡。草地上现在一共有几只小鸡在吃虫子？鼓励学生自己讨论，在小组中列式计算。算式：3+6=为什么？你能说出用加法计算的原因吗？（想求一共几只小鸡在吃虫子，就是把正在吃虫子的3只小鸡和又跑来的6只小鸡合起来计算，所以用加法。）草地上现在有9只小鸡吃虫子，走了3只？还剩几只？你怎么计算呢？给学生充足的思考时间，让学生小组讨论。列式：9-3=%%为什么用减法？学生说列式的理由：从9里面拿走3，因此用减法。运用课件真实的还原生活，学生乐此不疲，主动获取知识。从而调动了学生的认识与实践的主观能动性，课堂教学生机勃勃，精彩不断。总之，低年级小学数学教师在课堂上要最大限度地调动学生的积极性,创新教学方法，激发低年级小学生的数学学习动机，使其养成良好的学习习惯。创设情境之花，使数学课堂精彩绽放。

小学艺术论文范文第4篇

小学语文课堂要营造交流、融合的激情语言氛围，使教师从“独奏者”过渡到“伴奏者”的角色。教师运用激情的语言，能够点燃学生思维的火花，课堂氛围亲和融洽。教师要尊重学生的需要，强调学生“学”的主动性，建立和谐愉悦的师生关系，铺垫课堂激情。搭建和谐的语言交流平台，给予学生充分的自信，调动小学生的情感，与文本及作者产生强烈的情感共鸣，受到美的熏陶，把课堂教学推向高潮。在课堂中学生与教师平等对话、互动生成的教学模式中，教师是引导者，学生是活动的主体，教师要与学生一同分担成功的快乐或失败的教训，让学生在自主学习中学会知识、发展智能、完善人格。学生有了兴趣，智慧大门顿开，创新火花不断迸射，课堂教学呈现一派生机，学生就会个性张扬。如，在教学《春风吹》一课时，教师运用激情语言引导学生学文“：春天来了，和煦的春风吹遍了大地，有哪些变化呢？”学生积极回答“：柳枝绿了。”（教师板画绿柳）学生接着回答“：桃树上开满了桃花。”（画粉红色的桃花）“吹来了燕子”是什么意思？（简笔画燕子）学生说小燕子冬天去南方过冬了，春天又回来了。春风一吹，睡大觉的田鸡也醒了，从洞里爬出来唱歌了。课文学习结束了，黑板上就出现了一幅春景图：绿柳红桃，燕子翻飞，田鸡讴歌，真是美不胜收。在这师生互动的动态生成过程中，学生经历文本语言的探究过程，满足了学生成为发现者、探究者的愿望。把握好课堂讨论的最佳时间，让学生的思维不断发生碰撞，真正从课堂讨论中受益，体验文本的语言美。让学生的智慧闪耀光芒，教师引领学生走向成功，实现“以学定教”课堂教学的弹性优化。

二、平等对话，实现课堂生成

课堂教学是小学语文教学工作的灵魂，追求高效课堂是每个语文教师的永恒追求。在和谐的情境中，让学生与教师平等对话，学生与学生交流互动，在争论中启发，激发创新思维，课堂才能生成新的成果，实现学生与文本的对话。让学生认真地去研读文本，看看文本讲了什么，是怎么讲的。站在与作者平等的地位去感受作者的思想感情，去体会作者的写作思路。如，教学《詹天佑》一课时，教师以“你认为詹天佑是怎样的一个人？”这个教学难点统领课堂，让学生各抒己见，讨论：

（1）詹天佑在修筑京张铁路时遇到了哪些困难？

（2）怎样理解詹天佑是一个杰出的、爱国的工程师？学生基础有好有差，认识事物有深有浅，但在平等的氛围中，学生的发言特别踊跃，且步步深入。平等的对话，缓和了紧张的学习气氛，调节了学生疲倦的心理状态，创造了一个使师生双方都感到舒畅的课堂。把文本与作者的思想沟通起来，发展了学生的语言能力，锤炼了学生的思维。教师要与学生和谐沟通，拉近师生之间的距离，减少学生对教师的畏惧心理。使“教学相长”，让老师和学生都得到了长足的发展。

总之，小学语文课堂教学是一种艺术，需要教师不断地探索。创设和谐的教学情境，捕捉最佳的课堂教学时机，运用语言潜移默化地影响学生。让学生在平等、宽松的课堂里与教师对话，实现课堂教学的有效生成。追寻语文本色，打造高效课堂。

小学艺术论文范文第5篇

在目前制约因素存在的条件下，对于数字化应用到教学实践的探索，是在平时的教学工作中逐步完成积累的，帮助学生能够应用现代信息技术更好的掌握语文知识，获取更多的信息。在以信息技术为载体的现代教学中，教师还是课件的设计者、教学信息的组织者。使学生产生强烈的学习欲望，近年来，信息技术运用在语文教学中，改革课堂教学模式收到良好教学的效果。针对语文教学艺术系统性而言，还需要诸如历史、政治途径。

二、创设教学情境，培养写作激情

随着教育教学的改革发展，现代多媒体技术可以更加便利地设计作文教学情境，引导学生去积极探索形象生动的情境背后的深刻意蕴，让学生从中体验文学作品的魅力和尝试写作的快乐，进一步提高学生的文学素养和写作能力。通过多媒体教学资源整合实时创设最佳教学情境，是小学作文教学的一个重要组成部分，对于高效率推进小学作文教学现代化进程，提高作文教学效果，培养学生的观察分析问题的习惯、激发写作兴趣、强化形象思维能力等方面都有其优势和潜力。现代多媒体技术辅助教育已成为时代的潮流，同学们的日常生活、学习、工作等已很难离开多媒体，构建多媒体教学环境已经成为小学生的生活和学习的主要空间，把数字化信息技术与小学语文课程进行有机结合，成为当前语文教学改革的重要组成部分，有利于促进学生熟悉信息化环境，提高学生的综合素质，真正发挥新媒体技术在语文教学中的有效作用。现代多媒体技术和网络技术对语文教学有很便利的辅助作用，把它运用在作文教学中与传统教学方法重新整合，是新世纪教育改革的新思维，是一种全新的教学方式。这种整合是指在以多媒体和网络为基础的信息化环境中实施优化教学的活动，实现信息技术、信息资源、信息方法和作文教学内容的有机结合，优化教育教学过程，培养学生的创新精神，有效提高写作能力。现代信息技术在语文课程教学中的广泛应用，极大地拓展了教育的时空界限，根据作文教学的需要，可以随时把作品中的情境还原到过去某一时空的环境中，可以很方便及时看到激情饮酒挥毫泼墨的李白，也可以随时与忧国忧民生活潦倒的杜甫接近，这极大地改变了传统教学结构中的课堂教学模式，提高了学生学习写作的兴趣。多媒体技术与语文课堂教学的有效结合，有利于创设最佳作文教学情境，提高写作教学质量。

三、科学指导写作，提高作文水平

教师对学生的作文能力，往往只强调多读、多写、多观察，从语言运用的基础工作做起，逐步提高阅读写作能力，在长期教学中，教师往往只强调宏观的教学指导，而忽略了微观的写作技巧的传授，其实这二者缺一不可。长期以来，教师与学生之间难以建立真正意义及教学上的心灵沟通，说到底，阅读鉴赏是一种审美心理活动，克服阅读的盲目性、片面性。虽然指导阅读训练的方法很多，但是相对科学合理的方法还有待于我们在长期的教学活动中去发现去积累去实践。读书的目的是为了做有益的升华和充实，尤其小学生读书，教师必须作好关于课外阅读的指导。阅读首先要选择好书读。作文课堂教学必须把写作中应该注意的技巧性和经验性东西讲清楚，尽量把提高写作能力的功夫放在课外阅读和观察思考上，强化平时每天写日记的锻炼。教师有责任有义务帮助学生选择最佳优秀读物，并且选择最佳时间实时指导阅读，尽量不把应该在课外下功夫的事放在有限的课堂中完成，也不要把课堂上应该讲解的技巧让学生在阅读中完成，不能让课外阅读成为辅料，应该让课外阅读成为提高写作水平的有效途径，所以教师对于学生的课文阅读不能放任不管，必须实时关注，勤于指导，让课外阅读成为学生不可丢弃的习惯，同时能够收到有助于写作能力提高的良好效果。与课外阅读相比，课堂教学要起到引导和释疑的关键作用，是教师集中解决阅读与写作过程中一切问题的最佳时间。选择课外书籍主要依据应是：思想内容健康，艺术结构独特，描写语言耳目一新的优秀作品，内容尽量与当前作文教学的重点结合，选择适合自己的阅读能力和阅读兴趣范围内的作品，教师在帮助学生选择好书的同时一定要综合考虑知识性、趣味性和艺术性的紧密结合，否则是不会收到理想效果的。

四、数字化时代要使教学资源更具时代感

随着新课程改革的不断深入，以多媒体技术和数字化教学模式等新媒体技术为主的教学越来越被广大的师生认识和接受。尤其是数字化教学课件作为小学语文教学的一部分，对于高效率推进小学语文教学现代化进程，提高教学效果，培养学生的观察能力、教学工作等已很难离开数字化技术，数字化环境已经成为同学们生活和学习的主要空间，把数字化信息技术与小学语文课程进行有机结合，成为当前语文教学改革的组成部分，真正发挥新媒体技术在语文教学中的有效作用。数字化信息技术包括多媒体技术和网络技术，是一种全新的教学方式。优化教育教学过程，培养学生的创新精神和实践能力。现代信息技术在语文课程教学中的广泛应用，极大地拓展了教育的时空界限，改变了传统教学模式中的课堂教学结构，提高了学生学习语文课的兴趣、效率和主动性。数字化技术与语文课堂教学的有效结合，有利于创设最佳教学情境，进而加深学生对语文学科的理解。

五、结束语

小学语文教学的综合实践活动，从多角度探索了有效实施的重要教学手段，而且是综合实践活动探究的重要内容。如何把信息技术与各学科教学进行整合，以提高学科教学效率，改善学科教学的陈旧方式，培养出具有创新精神和实践能力的未来社会所需要的人才，是当前教师关注并研究的问题。将信息技术教育与小学语文教学相整合，提高学科教学效率，培养学生的创新精神和实践能力。

小学艺术论文范文第6篇

清人李渔在《闲情偶遇》中说：“开卷之初，当以奇句夺目，使之一见而惊，不敢弃去一法也。”当然，他说的是如何写好一篇文章的开头，不过这句话对语文教学的第一环节———导入也很适用。上课伊始，教师应该用最精练的语言、最短的时间、最有效的方法，把学生的状态调整到最佳。这一环节不仅是教师教学艺术的再现，更是学生认识的需要。有经验的语文老师都非常重视每堂课的导入设计，他们往往能以精湛的导入愉悦学生耳目，拨动学生心弦，启发学生思维，触发学生情思。导入所用时间不长，多则几分钟，少则几秒钟，但它对一堂课的成功往往有重大影响。一个好的导入设计，能使这堂课先声夺人，引人入胜，更重要的是，好的导入能激发学生的学习兴趣和旺盛的求知欲，并营造良好的学习氛围，为授课的成功奠定良好基础。纵观众多语文教育名家，无不在导入的设计上精益求精，设计的精品更是异彩纷呈，美不胜收。如：我在教学《梅花魂》时这样导入：我们已学过《梅花》《墨梅》这两首古诗，谁能把它们背给老师和同学听一听？学生踊跃背诵。师：学习了这么长时间，还能背得这么流利，而且很有感情，很棒。同学们，那梅花具有什么样的品格呢？今天我们继续来学习一篇与梅花有关的文章，他具体写出了梅花的精神，这种精神正是中国人的精神，你们想学习吗？学生都兴奋地说：“想！”然后我板书课题。教师在教学中要用心研究导入艺术，采用什么方法导入效果最好，要因文因人而异。有时还需对多种方式综合运用，运用好了，就能够在课堂教学中收到事半功倍的效果。

二、课堂提问艺术

课堂提问是新课改的需要，在传统的课堂教学中，问题几乎都是由老师提出的，而新课程强调的是要给学生创造提问的空间，培养学生的问题意识，不仅教师提问要有艺术，还要让学生会提问题，以“问题为中心”的学习是新课程教学的一种模式。新课程强调，通过设计真实而又具有挑战性的开放式的问题情境，引导学生参与探究和思考，让学生通过一系列问题的解决进行学习。要以问题为中心，即教学是既让学生带着问题走“进”教材，又让学生提出问题走“出”教材。发现问题和提出问题是学习的最高境界。只有学生不断地提问，不断地提出有价值的问题，才意味着课堂教学的成功。不论是教师提问还是学生提问都要讲究提问的艺术和质量，那么提问有哪些窍门呢？从教师“教学”方面看：同志提出：“任何艺术不掌握规律，不进行基本训练，不掌握技术，是不行的。”课堂教学提问要注意“怎么问”的问题，就是要教师讲究提问的艺术。用什么样的方法才能使所提的问题令学生乐于思考，积极回答呢？那就要根据教材的逻辑顺序，依次提出一系列的问题。还可以抓住课文重点设计提问，也可以采用对比、想象的方法提问。如：教学《小抄写员》时，课文先赞扬了叙利奥小小年纪懂得关心体贴父母，勇于承担家庭责任的美德。根据这一中心，我设计以下问题：“叙利奥在什么情况下开始工作的，他为什么要偷偷地做，当被爸爸误解后，又是怎么想、怎么做的，结果怎样？是什么力量使他坚持工作的？”从学生“质疑”方面看：“学成于思，思源于疑”。苹果从树上掉下来让牛顿产生疑问，才有了万有引力定律的发现；蒸汽机把水壶顶起来让瓦特产生疑问，才有了蒸汽机的发明。只有会疑问，才能促使自己积极去思考、去探索、去创造。教师要教给学生方法，培养学生质疑问题的能力。那么，学生如何质疑呢？必须紧扣题眼，抓住过渡句，对主要内容、中心思想等进行质疑。

三、引导点拨艺术

何为“导”，叶圣陶先生解释说：“导者，多方设法，使学生自求得之，卒底于不待教师教授之谓也。”导的课堂运作在于“引”。它不是单一地由教师提供信息传授知识，而是启发学生主动探究，从学会到会学。

四、教学语言艺术

著名教育家苏霍姆林斯基认为：教师的语言“在很大程度上决定着学生在课堂上的脑力劳动效率”。教师的语言“是一种什么也代替不了的影响学生心灵的工具”。教师向学生传道、授业、解惑，以及师生之间信息的传递和情感的交流，都必须以语言为媒介。总之，好的语文课堂教学语言，应当是鲜活的、生动的、具体的、有生命力的、催人向上的，教师应不断提高自己的语言修养，熟练运用技巧和艺术，才能成功上好每一堂课。总之，课堂教学艺术是教师对学生爱的凝结。爱学生是教学工作的内在动力，这种爱必须促使教师对教学规律进行深入探索，必然会深刻影响学生，使学生“亲其师，信其道”。这种爱，是创造教学美的原动力，是教学艺术的灵魂。

小学艺术论文范文第7篇

为了全面贯彻党的教育方针，大力推进素质教育，树立科学的质量观和人才观，扎实开展学校艺术教育工作，为培养学生的终身艺术意识、审美情趣和高尚人文素养奠定良好基础，促进学生身心和谐发展，根据《学校艺术工作规程》和中共中央国务院《关于深化教育改革全面推进素质教育的决定》等文件的要求，结合我市实际，特制定《*市关于加强中小学艺术教育工作实施意见》。

一、指导思想

中小学艺术教育教育工作，要始终坚持“以人为本”的教育理念，充分发挥艺术教育特有的教育价值和育人功能，积极培养学生学习艺术的兴趣，促进中小学生在德智体美等方面得到全面和谐的发展。

二、总体目标

1、通过各学段的学习，不断获得基本的艺术知识技能以及艺术的感知与欣赏、表现与创造、反思与评价、交流与合作等方面的艺术能力，提高生活情趣，形成尊重、关怀、友善、分享等品质，塑造健全人格，使艺术能力和人文素养得到整合发展。不断提高艺术教育普及水平，使学生艺术学科成绩合格率达90%。

2、中小学艺术教育活动要与育人为宗旨，坚持先进文化导向，体现“向真、向善、向美、向上”的校园文化特质，引导学生树立正确的审美观念，帮助学生培养健康的审美情趣，陶冶情操，提高感受美、鉴赏美、表现美、创造美的能力，促进学生全面发展。

3、积极培育“一校一品”的艺术教育特色，各学校要结合实际积极建立声乐、器乐、舞蹈、戏剧、综艺、美术、陶艺、工艺、摄影等多种课外艺术活动兴趣小组，组建学生艺术团，发挥艺术特长学生的骨干作用，形成本校艺术活动的特色和传统，扩大艺术教育特色的社会影响力，把学校建设成为“育艺术特长人才、创艺术教育精品”的艺术特色学校，提高全市艺术教育水平。

三、实施原则

加强中小学艺术教育工作要坚持正确的育人导向，应遵循以下四个原则：

1、坚持普及和提高相统一的原则。中小学艺术教育是素质教育的重要组成部分，要面向全体受教育者，具有公平、普及的性质。加强中小学艺术教育工作，首先要坚持面向全体学生，使每一个学生都获得公平的艺术教育权利。要处理好对全体学生的基本要求与对艺术特长学生的特殊要求的关系，促进全体学生在原有基础上的发展，并形成具有本市、区及本校鲜明特色的艺术教育项目，提高艺术教育的整体水平。并在实施过程中，兼顾城市和农村不同发展水平的学校。

2、坚持全面提高教育质量和突出艺术教育特色相协调的原则。加强中小学艺术教育工作要处理好艺术教育和其他学科领域教育的关系，做到统筹兼顾、协调发展，使艺术教育成为美育的有机组成部分，并同德育、智育、体育等方面形成合力，共同发挥育人的作用。

3、坚持艺术教育课程教学和课外艺术教育活动相结合的原则。艺术类课程的课堂教学是学校实施艺术教育的主渠道，是落实艺术教育育人目标的主要途径，必须首先保证艺术类课程的教学时间和教学质量。课外艺术教育活动是提高学校艺术教育水平的重要阵地，对于实现“育艺术特长人才”培养目标具有重要的作用，因此实施过程中要发挥课外活动与课堂教学相辅相成的育人功能。

4、坚持过程与结果相统一的原则。加强学校艺术教育工作要有明确的评审标准。实施过程是一个不断探索学校艺术教育规律的过程，不断总结和积累学校艺术教育经验的过程，不断推进学校艺术教育健康发展的过程。加强中小学艺术教育工作不但要重视艺术教育的成果，更要注意在工作过程中不断实践，不断探索，不断总结，不断创新。

四、工作措施

1、加强组织领导。成立*市中小学艺术教育工作领导机构：

组长：胡建华

副组长：朱永春、廖小余

成员：易健儿、简武生、陈余平、胡秋平、张运虹、徐昕宏

肖连奇、肖原成

2、建立考核机制。为了加强对全市中小学艺术教育管理力度，市局根据工作安排，定期对中小学校艺术教育进行考核评估，并根据考核结果评选先进集体和先进个人。

3、严格执行课程计划。中小学必须切实开足、开齐艺术课，保证艺术课和兴趣课外活动在学校计划和课程表上得到体现，任何学校不得以任何理由削减、挤占艺术课及课外兴趣活动的活动时间。根据教育部《义务教育课程实施方案》（教基［*］28号）精神，各校在确保义务教育阶段艺术教育（音乐和美术）1－6年级每周4课时，7－9年级每周2课时，高中每周2课时。严格执行新课程标准，选用国家审定通过的有关教材，按照新课标施教，充分体现新课标中的教学目标、教学内容、教学要求和教学原则，杜绝课堂教学的随意性。

4、搭建平台，推出艺术精品。进一步规范各类比赛行为，改革比赛办法，打造亮点，彰显风采。（1）市级以上竞赛要体现参与性和专业性。要积极参加市级以上教育主管部门组织的各种艺术竞赛活动，争取好的竞赛名次，展现专业实力，展示亮点风采。（2）县（区）和学校赛事要体现导向性和选拔性。各学校根据艺术工作现状，结合市级以上赛事安排，确立赛事项目，具体项目活动的开展要能为学生终身发展奠定基础，要能为艺术事业发展起到推动作用，要能为市级以上赛事选拔人才。（3）开展艺术节活动。每三年举办一次全市中小学艺术节（含音乐、美术、艺术论文等），同时每年根据省市艺术工作要求开展单项艺术奖竞赛活动，各中小学校每学年开展一次艺术节。

5、加强队伍建设，促进艺术教师成长。一是各校要根据国家课程方案规定配备艺术教师。城镇学校要以专职艺术教师为主，农村学校可以专、兼职教师相结合，镇(乡)中心小学以上的学校至少要配备音乐、美术专职教师各一名；普通高中按规定课时及教学需要配备专职艺术教师。兼职艺术教师由具有一定艺术基础或艺术特长的其他学科教师兼任，要逐步实行兼职艺术教师培训上岗制度，兼职艺术教师队伍要保持相对稳定。二是成立*市中小学艺术教育专业委员会，每学年开展一次学术年会；定期聘请省内外专家为全市艺术教师开展艺术教育讲座，进行学术研究；每两年评选一次全市“十佳艺术教师”；开展丰富多彩的教学展评活动。开展专题教学研究活动，构建艺术教学魅力课堂。通过艺术示范课观摩、优质课评比、优秀教案评比、教学论文评比、教学经验交流等活动，强化艺术教育的导向性、示范性。展示艺术教师风采。

6、设立专项奖励制度。参加国家、省教育行政部门组织的艺术大赛取得优异成绩，对参赛学校和指导教师给予物质、精神奖励。

7、加强对艺术活动的管理。一是切实加强学校艺术教育的安全保障。加强对师生的安全教育，牢固树立“师生安全重于泰山”的意识。组织大型、集中的学生艺术活动，必须明确安全责任，制定突发事件应急处理预案，建立安全责任追究制度，确保中小学生安全。二是严禁任何部门和中小学校组织学生参与商业性艺术活动或商业性庆典活动；未经教育局同意任何学校不得组织学生参加或与企业、媒体或其他社会团体合作举办的有收费赢利行为的艺术竞赛、展演活动。

小学艺术论文范文第8篇

一、工作经历

1997年从师范毕业后，我便走进邙岭二中的教育团队，在诸多教师的帮协下一路走来，至今已11年。11年间，我曾连续7年担任班主任工作，从2000年至今连续8年在初三毕业班任教语文，8年来没有完整的过一个双休日和节假日。从2001年－－2003年在担任班主任期间又兼任学校的副教导主任配合教导主任分管毕业班教学工作，03年8月至08年7月一直担任学校的副校长，期间尽力协助校长分管过学校的教学、纪律和卫生工作。本学期开始我接任学校校长，主持学校全面工作并兼任毕业班的语文课，学校工作事务俱细，学生前途重于一切，每天的工作繁杂，琐碎，具体，忙碌，除了要备好课，上好课，批改作业，辅导学生外，要规划学校发展，解决学校难题，和老师交心，找学生座谈，晚上零点休息早上6点起床，但为了学生的根本利益，为了学校的发展，为了不辜负父老乡亲的期望，再苦再累我咬牙坚持，不敢有丝毫懈怠，兢兢业业，勤奋塌实，积极进取，追求卓越，无私奉献，勇于担当，竭尽全力，做到最好。

二、工作业绩

只要付出，终有收获！辛勤的工作总能换回丰硕的成果。每年的中招考试我班的语文成绩都名列前茅。2004年我被评为偃师市骨干教师，2006年被评为河南省骨干教师；2006年9月被评为偃师市优秀教师，偃师市“三育人”先进个人；洛阳市优秀班主任，2006年在第十二届全国爱国主义教育读书活动中被评为先进个人；2007年撰写的《小学语文课堂中的提问艺术》一文荣获河南省新课程课堂教学艺术论文评比一等奖；2005年撰写的论文获得偃师市二等奖；2004年辅导学生参加“学雷锋树新风”读书活动知识竞赛被洛阳市青少年读书教育活动组织委员会评为优秀辅导员；2005年参加偃师市优质课赛讲获得一等奖；2007年度获偃师市优质课赛讲二等奖；2008年度获偃师市优质课赛讲一等奖；同年又参加小学语文教学技能竞赛荣获一等奖。如今，我所教过的学生有的已经就业成了建设国家的生力军，有的考了重点大学读了研究生还在深造，还有的刚刚步入高中正怀揣着美好的理想在努力拼搏，每逢收到他们的祝福我倍感欣慰，虽然我很普通，我的岗位也很平凡，但我的工作却是那么的有意义，我追求的价值却是那么的不平凡！

三、自我提高

为了能不断超越，与时俱进，在日常工作中，我总是积极认真的学习教育教学新理论，潜心钻研，大胆革新，勇于实践，让学生在轻松愉悦的课堂氛围中领悟知识的奥妙，明白学习的真谛。我不断学习去充实自己，丰富自己，提高自己，壮大自己，用思想去引领思想，用智慧开启智慧，用积极的人生观去影响和塑造学生的灵魂，用实干去创造辉煌！在工作和生活中，我始终坚守人不求最富有，但求最充实；不求最顺利，但求最快乐；不求最聪明，但求最勤奋的生活信条。我爱我的学校，我视事业如生命，视学生如亲人，视同事如手足，视学校为家庭。我的生命因教育而存在，我的生活更因学生而精彩。

小学艺术论文范文第9篇

>> 被遗忘的指挥大师 抗战烽火中的徐福龄先生 抗战烽火中的家书 抗战烽火中的文学斗争 抗战烽火中的江淮印钞厂 抗战烽火中的马坝救亡书店 “BMW大师殿堂”荣誉艺术顾问丹尼尔·欧伦指挥大师的激情绽放 普列特涅夫：指挥大师的上海钢琴“首秀” 抗战烽火中以教育爱国 李昭：抗战烽火中奔向延安 国际合唱指挥大师班开进汇文中学 以指挥大师班强化学术特征 诞生在抗战烽火中的《晋察冀画报》创刊号 在抗战烽火中的一段佛缘 “我是音乐圈的局外人”指挥大师里卡多·穆蒂采访 抗日烽火中的团旗 烽火中的白衣摇篮 烽火中的淮北中学 革命烽火中的爱 抗战烽火的回响 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 艺术 > 抗战烽火中走来的指挥大师严良 抗战烽火中走来的指挥大师严良 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者：未知 如您是作者，请告知我们")

申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 曾任中央乐团团长的著名指挥家严良遥被誉为中国大合唱第一指挥。他生长在长江之滨，却与“黄河”结下了深厚情缘：从抗战时期至今，他指挥过上千场《黄河大合唱》。最近，他特别关心这部大合唱在英国的首演。

上世纪80年代初，我们就因前辈的关系和古典音乐而认识了严良遥但接触较多、真正了解他还是在近几年。

1923年出生的严良宜淙荒昙鸵迅撸却如老顽童，思维、动作均很敏捷。他离休后每日琴棋书剑茶，还曾为我们表演舞剑金鸡独立。每次去他家，他都要拿出全套功夫茶的家伙，亲自洗、烫、沏茶。我们的谈话就在一杯杯清茶的伴随下进行。 14岁当小指挥，被冼星海欣赏

“湖北人不是被叫做‘九头鸟’么，我什么都是‘九’――在武昌小学上的是九小，中学上九中，以后又在演剧九队。”严老讲话幽默风趣。他说原来自己不怎么喜欢音乐，因为小学的音乐女老师不喜欢男生。但他上到初中一年级时，抗战爆发了。不久，全国很多文化人集中到了武汉，包括冼星海、刘雪庵、林路等音乐家。他回忆：“我最早看冼星海指挥是1937年10月10日在阅马场开歌咏大会。星海先出来指挥大家唱几首歌。唱《义勇军进行曲》时，第一个‘起来’他出左手；第二个‘起来’他出右手；到第三个‘起来’他把脚往前一伸，两只手一起举起来，特别激动人心。”

音乐的感染加上时代的召唤，严良腋学校里的高中生们一起到街头去宣传，唱救亡歌曲。不久他到群声歌咏队学唱歌、指挥。在一次街头演出中，“有个高中的大哥哥把我后脑勺一拍，说：‘严良遥你出去打拍子。’所以我14岁就开始指挥了。”以后严良一乖谇嗄昃裙团儿童先锋队当合唱指挥。“冼星海、、刘雪庵、盛家伦等也常常去那里教我们唱歌。我们学唱的都是抗日歌曲，如《义勇军进行曲》《牺牲已到最后关头》《救国军歌》《大刀进行曲》《救亡进行曲》。”

不久，为提高水平，严良也渭恿速星海办的歌咏干部训练班，跟他学唱歌、指挥、乐理、作曲。有人回忆，冼星海那时很喜欢小指挥严良摇5严老谦虚地说：“冼星海对谁都好，没有特别喜欢哪一个人，他是有教无类。星海这个人老老实实，人很朴素。他不善言辞，平常教课话也不多。我记得他教我们指挥的时候说过一句话：‘你要把各样的功夫都学到家，学得扎扎实实的。可是你要用的时候，不要把各样功夫都用上，要根据音乐的需要来用。不然的话就是卖弄功夫，不是表现音乐了。’” 参加孩子剧团，流动宣传抗战

1938年8月，国共合作的国民政府军委会政治部第三厅组织了十几支文艺宣传队。郭沫若任厅长的第三厅是宣传厅，那里集中了来自全国的文学艺术家，如田汉、冼星海、李可染等，其中有不少中共党员。时任副部长的对他们很重视，三厅内设立了由冯乃超任书记的中共特支，几乎每个演剧队都有中共党小组。冼星海建议，只有演剧队不行，还要有歌咏队，三厅就成立了抗敌歌咏队。冼星海、推荐曾在青年救国团唱歌的人及海星歌咏队等歌咏团体的人去参加考试。严良彝ü考试加入了抗敌歌咏队。他说：“我们这个队开始以歌咏为主，后来编为抗敌演剧九队，才开始演剧。我随演剧九队工作了近百天，在武汉三镇的剧院、中山公园、黄鹤楼、码头、轮渡演唱抗战歌曲，包括《到敌人后方去》《在太行山上》等。”

1938年10月，武汉失守。各抗敌演剧队随三厅撤退。年底，在一些演剧队即将开赴前线时，三厅负责戏剧工作的洪深看严良业热个孩子年龄太小，怕他们到前线跑不动，于是就把他们调到孩子剧团。孩子剧团是上海“8・13”淞沪战争后由一批无家可归的孩子于1937年秋在难民收容所组成的，后来也隶属于三厅。严良夷甑椎焦鹆趾蟛渭恿撕⒆泳缤牛然后又辗转于1939年初到了四川。

严老还记得孩子剧团刚到重庆不久与中国电影制片厂合唱团等一起在中山公园联合演唱的情景：“台子上的人多，我们唱着唱着，临时搭的木头台子就塌了。但台子塌了我们还继续演唱。孩子剧团在四川做各种抗日宣传工作，演戏、唱歌、跳舞，写标语、写文章，也搞讲演，什么都干。除了在重庆，孩子剧团每年还分两队到四川各地的中小城镇和乡下去演出，两年中我们几乎把四川所有的县都走遍了。”孩子剧团原指挥徐晴到育才学校后，有音乐天赋的严良医犹嫠当了指挥，并担任团内音乐组组长、一般工作部部长。 17岁开始指挥《黄河大合唱》

首次指挥《黄河大合唱》是严良易钅淹的经历：1939年，《新音乐月刊》曾每期发表一首《黄河大合唱》里的歌曲。“于是我们进城时买来这个刊物就开始排练。1940年秋天，我在重庆第一次指挥孩子剧团演唱《黄河大合唱》，伴奏的乐器有风琴、二胡、口琴、锣鼓。我们买不起蛇皮的二胡，用的都是五毛钱一个、用硬纸皮做的二胡。

《黄河大合唱》的首演是在金刚坡下面广场的土台子上。观众有当地农民和附近的学生、教员。开始指挥《黄河大合唱》那年，我才17岁。《黄河大合唱》演唱了很多次。抗战时期，《黄河大合唱》在国统区到处都唱。我们演出时，有时军政人员就在台下听。重庆的宪兵队上操时也唱《保卫黄河》。”

、郭沫若及三厅中共特支很关心孩子剧团。严老说：“特支派了蔡家桂来当孩子剧团的指导员。特支书记冯乃超常常到我们住的地方来。”在聊天时，冯乃超在日本留学时很欣赏德彪西的音乐。“他非常重视对娃娃们的教育，要求我们每年拿出一半时间进行学习。在武汉和重庆时期，三厅都给孩子剧团安排过各种学习课目，请了很多专家来教我们。如冼星海和教音乐，黄苗子和李可染教美术，戴爱莲和吴晓邦教舞蹈，洪深和辛汉文教戏剧……在四川，孩子剧团一般是春、夏巡演宣传，冬天集训学习。我们上课的地方就在剧团的驻地――重庆郊区金刚坡下的三塘院子。为了学好文化课，孩子剧团按年龄分成小同志班（8-10岁）和中同志班（11-15岁），分别授课，文化课、专业课都有专门老师教。在专业课上，我们学习音乐、戏剧、美术、舞蹈等课程，授课的都是著名艺术家。冯乃超曾对我们说，越是普及的东西越要有高超的技艺，我们要用艺术去唤起人民大众，所以要努力在艺术上提高自己。” 到音乐院取火，专业学习指挥

1941年“皖南事变”后，国共合作破裂，形势严酷。严老回忆：“重庆卫戍司令部想要收编我们，派三青团干部来强行接收孩子剧团。为了保存革命力量和储备文化干部，孩子剧团就在中共党组织的安排下解散了。团员有的去延安，一些业务骨干被安排到各个专业院校去学习。我被安排去投考当时设在重庆青木关的国立音乐院。分别前，冯乃超找我谈话，语重心长地对我说：希腊神话中的英雄普罗米修斯，为了人类的光明到天神宙斯那里去盗取火种。现在处在战争时期，我们的革命根据地都设在偏僻的山区，可将来总要进入大城市，那时要全面建设新中国，需要科技、文化和艺术各种专门的人才。你们现在去音乐院学习，就是像普罗米修斯那样为了人类的光明到的高等院校取‘火’。”

就这样，严良1942年入国立音乐院攻读理论作曲专业，师从江定仙，并随吴伯超学习指挥。“在青木关音乐院学习时，我们曾唱过《歌八百壮士》《中国人》《为了祖国的缘故》等很多抗战歌曲，还演唱过《黄河大合唱》，是由我指挥的。”

谈起“8・15”抗战胜利那天的情景，严老很兴奋：这一天学校还在放暑假，我在音乐院宿舍里听到日本投降了，高兴得不得了。学生们纷纷把旧衣服、臭袜子拿出来烧了，说这些东西用不着了。晚上，大家点起篝火，搞庆祝晚会，一起唱歌。音乐院老师夏之秋拿起小号，吹起了自己创作的曲子《中国不会亡》。

1947年，严良冶弦岛蟮较愀壑谢音乐学院从事作曲、指挥、教学。1949年他到北京先后担任中央音乐学院音乐工作团和中央歌舞团合唱指挥。1954年他赴苏联进一步深造，成为莫斯科柴科夫斯基音乐学院指挥系研究生。毕业归国后他担任中央乐团合唱兼交响乐队指挥，1982年出任中央乐团团长，现为中国合唱协会名誉理事长。 把《黄河大合唱》唱到英国

尽管严老一生指挥过无数中外乐曲，但他对《黄河大合唱》情有独钟，对《黄河大合唱》乐谱的改编、内容的诠释、完美的展现付出了很多心血。

2007年秋的一天，丹阳打电话给严老，想请他审定自己的口述稿。严老说，他正好要去北郊，于是由女儿严镝开车来到我们家。口述稿审改完后，严老与丹阳父亲李琦这两位抗战时期从事文艺工作的“小鬼”聊了起来，共同话题是冼星海和《黄河大合唱》。严老谈了早年在武汉跟冼星海学音乐的往事，李琦则回忆在延安参加冼星海指挥的《黄河大合唱》演唱的情形；因为那时年纪小，还没变声，就被冼星海安排唱女声部。不知不觉晚餐时间到了，我们两家人到附近一个小餐馆边吃边谈。餐毕，李琦提议严良抑富釉谧者唱一首歌。唱什么呢？两位老人不约而同想到《保卫黄河》。于是，严老挥动手臂指挥这寥寥数人唱起了“风在吼，马在叫……”雄壮的歌声传出餐馆，打破了夜空的宁静。

自2012年冬中英文化交流学会开始筹划在英国演唱《黄河大合唱》以来，我们以后几次访问严老几乎都跟《黄河大合唱》有关。2013年，当我们告诉严老，英国的华人合唱团准备2015年在英国首演《黄河大合唱》时，他很高兴，欣然答应担任中英文化交流学会及首演音乐会的名誉顾问，并为我们用毛笔题写了“黄河之水天上来”。以后，他认真听了我们带去的曾获欧洲华人歌唱大赛亚军的高维嘉演唱的《黄河颂》视频，对他的演唱做了具体指导，特别讲了应如何更好演绎3个“啊！黄河”，并对我们谈了《黄河大合唱》在世界各地、包括台湾演出的情况。他还建议我们与在英国的著名指挥家邵恩联系。以后，他通过女儿给我们发来了《黄河大合唱》单、双钢琴谱，赠送了一本管弦乐谱。听他女儿说，老爸在买《黄河大合唱》乐谱赠送国内外各合唱团上花了很多钱。这些饱含着严老心血的乐谱，我们都及时地转给了英国的合唱团。

2014年春末，当严老听说在英国筹办《黄河大合唱》首演已有些眉目时，又题写了“祝黄河大合唱英国首演成功”，以示鼓励。今年年初，他婉转表达希望伦敦华人爱乐合唱团能唱全《黄河大合唱》，并应合唱团要求，亲自用手机翻拍发来《黄河大合唱》英文歌词、朗诵词以及更清楚的双钢琴谱。严老默默做的这些工作远超出“名誉顾问”该做的，令我们感动不已，也感激不尽！

小学艺术论文范文第10篇

我是一名普通的中学美术教师，从事美术教育工作己近七个年头，这份美好的工作已成为我生命中不可缺少的一部分，一次次与学生的情感交流，一回回与学生的心灵碰撞，都让我的生命多了一份惊喜，多了一份幸福，多了一份期待。我惊喜于学生无穷的创造力，幸福于学生无尽的求知热情，更期待着适合学生的新的教学理念的诞生。

一次偶然的翻阅，让我知道了国家艺术教育课程改革开始了，而且新课程体系在课程功能、结构、内容、实施、评价和管理等方面都较原来的课程有了重大创新和突破。一次新课程的培训，—次新课程讲座的聆听，一次新方法的尝试，让我隐隐感觉到了这场变革将给教师带来严峻的挑战和不可多得的机遇。也就是说，新一轮国家艺术教育课程改革将使我所处的角色发生很大的变化。这种历史性的变化让我欣喜，让我深感自己的责任将越来越重大。

作为一名站在教学第一线的美术教师，新的课程环境下重新塑造自己并界定角色智能可以说是迫在眉睫。因此，在新课程的环境中，我将和我的学生一起成长。新时代、新思潮、新理念、新尝试、新改变……一切都会悄悄的发生变化。

第一、我将由原来的美术知识的传授角色转化为学生学习知识的促进角色。

在此之前，反思、剖析传统教育下的美术课所形成的师生关系，实际上是—种不中等的关系。教师不仅是教学过程的控制者、教学活动的组织者、教学内容的者和学生学习成绩的评判者，而且是绝对的权威，以前我们教师以成人的要求、专业的标准要求学生，要求学生该怎么画就怎么画，该画什么就画什么，这种完全由老师规定课业内容形式，在一定程度上压抑了学生的个性发展，脱离了学生的生活经验，把学生沦为学习的奴隶，使学生不赶轻易出手，加重了学生的自卑感，导致学生对美术望而却步，学习兴趣荡然无存。

而且，老课程本身具有许多的弊端，且综合性和多样性不足，又过于强调学科中心，过于关注美术专业知识和技能，即偏重于以教师为主导的知识技能的传授和训练，学习内容单—、高深、繁多，以培养专业化人才为倾向，完全背离了个性发展的特点。

新课程标准则不然，它确认美术课程是学生以个人或集体合作的方式参与各种美术活动，尝试各种工具、材料，制作过程……在美术学习过程中，以激发创造精神，发展美术实践能力．形成基本的美术素养，陶冶高尚的审美情操，完善人格为总目标。教师不能把学生的大脑当容器，更不能以知识权威者的身份横在学生面前，而是根据学生的不同潜能和个性灵活处理教学活动中的问题，做到因材施教，因人而异。教师充当的是课堂的组织者，应在全面了解学生的基础上，创设自由宽松的学习环境，建立互相信任，互相尊重，相互合作的关系，帮助学生了解自己，树立学习信心，实实在在地作为教学活动的指导者、促进者、鼓励者，使学生把你当作心目中的“大朋友”，愿意和你接近，愿章和你交流，愿意你分享他们的欢乐……

有了这些新的思索，并且在教学实践中也做了些新的尝试，慢慢的觉得这些变化是可行、效果是不错的。

第二、我将改善自己原有的知识结构，围绕教科书做一些新的资源开发和累积。

在一年多的教学实践中，越发的觉得新课程迫切需要的、呼唤的是知识面广且多才多艺的综合型的教师，这是—个非常值得注意的变化。一直以来音乐教学和美术教学活动都是分科进行的，各自的角色—旦确定，就只管吸收自己领域内的知识了，往往在自己所教学科的砌起下高墙、且悠然自得的满足于现状。如今的改革，使我很敏感的意识到这种单一的知识结构，远远不能适应新的艺术课程改革的需要了。如我年教艺术七年级下册《春日抒情》之《播种希望》一课时，里面所涉及到了乐器知识、语文中的诗词解读知识，还有关于春天气候方面的知识等，我感觉到了自己知识的匮乏。所以，越发的感受到新的艺术课程迫切的要求艺术教师要改善自己的知识结构，使自己具有更开阔的教学视野。除了要掌握应有的专业知识外还应当涉猎其它学科领域的知识，而且要力图获得比学生更为丰富、详尽的资料，才能对艺术教学过程中出现的问题有所准备，解决起来游刃有余。以综合艺术课程为例，每—个单元都是—个主题，比如《艺术与数》、《秋天的节日》、《线的情感》、《黄土地的畅想》等，每一个主题都渗透了舞蹈、戏剧、散文、绘画等多种艺术和其它的学科知识，同学们在学习美术、音乐知识的同时感受各种知识的快乐。作为每一个美术教师要上好这样的课，必须要拓宽自己的知识领域，要不断的攀登知识的颠峰，以尽自己最大的努力给学生—个艺术的诠释。

知识无边，资源无限。正是因为如此，我在反复的实践探索中，越发觉得仅仅靠教科书为唯一资源上课是远远不够的，我们的艺术课程资源需要不断的开发并要很好的利用，才能上课的质量保证上课的量和效果。原有的音乐、美术教科书越来越不适应时展的需要，越来越不应该也不可能成为惟一的课程资源了。动—动脑，自己思索一下，学校里学生的艺术作品展览室、图书馆、省级市级艺术馆、各种民间团体、校内外的网络资源及美好的大自然，不都是我们艺术教学的最好的资源吗!

充足的资源找到了，还需要我们的教师去组织、去开发、去利用，要学会主动地有创造性地利用一切可利用资源，为自己的教学活动服务。教师还应该成为学生利用课程资源的引导者，引导学生走出教科书，走出课堂和学校，充分利用各种资源，在社会的的大环境里学习和探索。如我在上《春之歌》那课时，就带着学生到江边放风第，让学生在广阔的、充满春意的大自然中自由的翱翔。

那么，这些艺术课程资源如何来开发呢?我国是一个多民族国家，源远流长的民族艺术文化，正是美术与音乐综合课程大力开发和利用的宝贵资源，如藏族的歌舞、朝鲜族的荡秋千、云南少数民族的服饰文化，以及汉族的民间手工艺等。都是民族艺术文化的体现。对课外、校外艺术资源的开发，包括家庭艺术活动(如休息天的郊游，参观博物馆等)，社区艺术活动（如镇上组织的书法、绘画比赛，演唱比赛等)，少年宫艺术活动(星期天及节假日的各种美术音乐兴趣班等)，区、县艺术比赛等等。还有，对蕴涵着艺术的自然地理资源也可以进行开发，独特的地形地貌，壮丽的山河……”总之，只要用心去想去做，我想这些丰

富的艺术课程资源将给我们的艺术老师带来全新的艺术感悟，也将给我们的学生带来无穷的艺术享受。

第三、将对学生的艺术学习作出合理的、充满人性的评价，不断的激励他们更加积极主动的学习。

—支红笔，优良中下，“好”与“不好”，“象”与“不象”……一切都那样的自然。除了这样的评价方式，就再没别的让我觉得站在我的立场评价学生的最合理的评价方式了， 且不知这样的评价方片面强化了评价的界限，让我尴尬的扮演着终结性和惟—性的课程裁判者，致使学生始终处在一种被评价和被测试的被动境地，给了他们自卑和压力，就好比在他们的脖子上挂着石块，而要求他们轻松的游过河。经过全新的思索和实验，印证了新课程标准评价理念要求美术教师从关注”人”的发展着眼，重视课程评价的教育发展功能，从而促进教师从评价角色转向课程学习和发展的激励角色。经过实践，我发现要这样把握：首先，要激发学生的学习兴趣，让学生积极主动地学习。教育家第斯多惠曾经说过：“我以为教学的艺术、不在于传授的本领，而在于激励、唤醒。没有兴奋的情绪怎么激励人?没有主动性怎么能唤醒沉睡的人?”如讲《春日抒情》那课时，我播放春天来临时大地发生变化地影片，同学们在柔和的音乐声中积极的讨论着，尽情感受春天所带给人们的欢乐……让学生充分感受春天冰雪融化，大地一片生机到处都有生命在萌动。我还经常用讲故事、师生共同表演等教学形式，调动学生们的学习情绪，使学生在良好的情境中得到了美的熏陶，在美的环境中自然轻松地增长了知识，培养了他们的能力。“兴趣是最好的老师”，如果学生没有兴趣，被动的学习，直接影响教学效果，那反之学生若有了学习兴趣，也就有了表现的欲望与冲动，教学就轻松多了。又如在上《线的情感》的时候，我让学生用线来描绘一样事物，随便什么的事务都可以，我尊重他们的个性，让他们可以按客观去描绘，也可按主观意识去表现，既可以用写实地手法，也可以夸张、变形，画完了还可以在旁边写—下自己的见解。实践证明，这样有利于发挥想象力与创造力，他们都能创造出风格各异的画面，令人耳目一新。另外教师要用发展地眼光看特学生，会给他们的学生时代留下美好的回忆。由于学生个性的差异，在知识的理解与表现中会参差不齐，为了挖掘每一个学生潜在的能力，我因材施教，根据学生个性及造型特点的不同，分别进行鼓励和引导，使每—个学生都得到个性的张扬。在辅导学生作业的过程中，我降低标准，不用成人的眼光看待学生门的作品，也不用”画得像不像”作为衡量的唯—标准，大大的鼓励了我的学生，使他们对学习美术充满了兴趣。大名鼎鼎的沃尔特·边斯尼小时的经历就值得我们借鉴。他上小学时，曾把花朵画成人脸，叶子画成手，这神奇的幻想非但没有得到称赞，反而得到的是老师的—顿毒打，庆幸的是这并末让小画家夭折。今天，这样的事将不再发生。作为老师，特别是从事充满色彩的艺术教学的教师，千万不要吝备用最美好的语言激励你的学生，如：“你画的真棒！“你的画色彩搭配的真漂亮！”“你比老师画的好”……学生们会因此得到鼓励，更会为每一个学生留下成功的机会和希望，对孩子们的—生都会带来不可估量的影响。

作完这些思考，我并未觉得轻松，反而觉得些许的沉重，中学艺术改革中的美术教师们还将面临更多的考验，接受更多的挑战。作为一名新课程理念下的中学美术教师，我会努力努力，再努力，尽自己所能为新课程改革添砖加瓦。参考资料

1、 《中国美术教育》2003年1、2期中国美术教育出版杜

2、 《艺术课程标准解读》 北京师范大学 杨立梅

3、 《课堂艺术》 江苏教育出版社