设计思路范文
时间：2023-02-23 07:10:06
设计思路范文第1篇
0531-87181010
参赛作品发送方式：发电子邮件至
参赛作品要求：1、菜品需配发清晰美观、1M以上的数码照片，制作方法力求详尽，每道菜应写清创意由来。2、参赛者本人厨装照及简历。3、特殊原料请附清晰原料图及特点介绍。
作者编号至13964090536。
每年春节过后，大厨们纷纷外出采风、考察，捕捉今春流行元素，至四月份，春季菜单筹备成熟，春天新菜纷纷端上餐桌。自本月起，《中国大厨》推出《秀出我的春天菜》平面主题大赛，分“设计思路篇”、“创作故事篇”、“当红菜品篇”三个篇章，分别从春季菜单的设计思路、创新菜试制过程中的经验，春季热卖菜品三个角度全方位展示今春菜品流行趋势。本次主题大赛连续举办三期，优秀菜品将分别在4、5、6月份刊登，我们将综合读者投票和中国大厨烹饪实验室主厨验证两种方式，评选出“2010年度春菜主”10名。并颁发精美的“2010年度春菜王”牌匾。
半价江鲜+时令小炒
阳春三月，锦绣江南食府的“江鲜野蔬美食节”准时开幕，除了“半价尝江鲜”的促销活动，张总厨还在菜单中专门设计了几道春季小炒菜。张师傅说，在美食节上，“品江鲜”是重头戏，在点了几道江鲜菜后，客人一般不会再点价位较高的招牌菜，而一些时令小炒菜就成了江鲜最好的配菜，这种小炒做法简单、出菜迅速、口味清鲜，这个时节推出反而比大菜更好卖。
蒜苔马蹄炒雀胗
原料：鲜蒜苔150克，生马蹄150克，卤熟的雀胗150克(卤好后放在卤汤中浸泡备用)。
调料：葱段、姜片、蒜蓉各3克，金钩豆瓣酱3克，甜面酱3克，干辣椒3克，料酒2克，二汤5克。
制作：1、将蒜苔入六成热的油中拉油至熟，连油一起倒入盛在漏勺中的马蹄上(这样才能保持马蹄的脆爽口感)。2、锅留少许底油，入蒜蓉、葱段、姜片、干辣椒，炝香后放入豆酱、甜面酱炒一下，放入雀胗、马蹄、蒜苔，烹少许料酒，入二汤炒匀，出锅即可。
味型：酱香。
同行探讨
我认为此菜若不放豆瓣酱和甜面酱，白、绿、红三色映衬得更加清爽漂亮。
平面主题大赛 秀出我的春天
1号选手 张建农
荠菜墨鱼仔
春日创意：野菜+小海鲜的组合，黄绿色泽分明，原味鲜美。
原料：荠菜80克，小墨鱼400克(也可用笔管鱼代替)。
调料：葱姜蒜末各3克，辣椒酱5克，盐3克，味精3克。
制作：1、小墨鱼洗净打上花刀，拍干粉后入六七成热的油中炸至表皮发黄、起壳，倒出控油。荠菜洗净切成段。
2、锅留底油，入葱姜蒜末煸香，入辣椒酱略煸，下入炸好的小墨鱼、荠菜段，入盐、味精调味，快速翻匀出锅即成。
味型：咸鲜微辣。
技术关键：出菜速度要陕，否则荠菜炒蔫后会影响成菜色泽。
锅饼海肠螺蛳
春日创意：“韭香海肠”是鲁菜中的经典搭配，再配以南方的时令原料螺蛳、马蹄，以及胶东的锅饼，是道非常完美的南北结合菜品。
原料：净海肠肉30克，螺蛳肉50克，香干30克，马蹄3。克，韭菜100克，锅饼250克。
调料：葱姜蒜各3克，盐3克，味精3克，老抽2克，白糖2克，料油3克，干辣椒5克。
制作：1、海肠切成段，烫一下立即捞出，螺蛳肉飞水捞出，韭菜切成小段，豆腐干、马蹄切成小丁。
2、另起锅放底油，放入葱姜蒜、干辣椒炝锅，入豆腐干、螺蛳肉、马蹄丁一起炒匀，放入老抽少许，加盐、味精、白糖调口，放海肠段、韭菜末，淋料油快速翻几下，装入碗内，旁边配上锅饼。
味型：咸鲜微辣。
同行探讨
此菜中的韭菜也可换成氽过水的香椿芽，时令性更强。
2号选手 严茂龙
现任泰安普照宾馆厨师长。
今年春天倒春寒的现象非常明显，温度不比冬天高多少，所以冬天热卖的肉类菜品还不能全部撤下，我今年创作春天新菜的主题就是用春季原料搭配牛羊肉，既保留了肉类菜品又体现了春天特色，起到承上启下的过渡作用。
经过多次试验，我总结出：与牛羊肉味道最搭的春天原料是花椒茅和鲜茶叶。因为这两种原料味清香，且都有压腥去异味的作用，不管凉拌还是热炒都能很好地与牛羊肉相融合。
给牛羊肉穿春装
花椒芽拌牛腩
春日创意：牛腩制熟放凉自然成冻，加新鲜花椒芽凉拌，原汁原味，清香爽口。
原料：牛腩2.5千克，花椒芽15克。
调料：盐20克，葱、姜各50克，花椒油10克。
制作：1、牛腩切成块，用细流水冲净血水，加盐、葱、姜、清水(与牛腩相平)上高压锅压至上汽后18-20分钟，取出撕成丝。2、走菜时，将花椒芽用淡盐水洗净，加350克压好的牛腩、花椒油拌匀即可。
味型：牛肉香味浓，略带花椒芽清香。
制作关键：牛腩制熟过程中只需加盐调味即可，不要太复杂的调味料，为的就是突出牛腩本身的鲜香味。
鲜茶乳香小羊排春日创意：将小羊排用豆腐乳调成亮红色，搭配绿色的鲜茶叶，卖相好、口味新颖；将豆油皮炸成弯月形，用来盏装主料，使成菜更有立体感。
原料：鲜茶叶20克，小羊排2.5千克，豆油皮3张。
调料：葱、姜各50克，豆腐乳1瓶，盐2克，炸蒜末10克。
制作：1、小羊排切块，用细流水冲净血水；腐乳块打碎加腐乳原汁调成腐乳汁。
2、小羊排加葱、姜、腐乳汁、清水(刚刚没过羊排)上高压锅压至上汽后9分钟，取出沥干水分备用。
3、走菜时，从压好的羊排中取出一份的量(约450克)入六成热的油中炸至皮紧，捞出备用(油炸过的小羊排颜色更红亮，入口更酥香)；鲜茶叶洗净备用。
4、锅留底油，下炸蒜末、小羊排、鲜茶叶翻匀，加盐调味出锅。
5、3张豆油皮摞在一起，切成大菱形片，夹在两个漏勺中间，入五成热油中炸至定型，装盘，将炒好的羊排放在豆油皮上即可。
味型：羊排腐乳味浓，略带鲜茶叶清香。
3号选手 董军
现任威海海关总署培训基地总厨。
小海鲜+野菜 简单又好卖
在威海，春天的主角有两个：小海鲜和野菜。这两种原料入菜有个共同点：菜品制作简单，最大程度地保留原料鲜味。所以每到春天，小海鲜和野菜结合出的菜品都非常畅销。不过小海鲜和野菜搭配有讲究：1、贝类原料是首选。因为贝类原料鲜味足、口感滋润，且无刺、无骨，食用方便。2、调味根据野菜来。用香椿、茼蒿做的菜品因为原料本身的味道浓，调味时以咸鲜为主；而用小苔菜做的菜品因为原料味道不突出，可用酸辣味汁调味，丰富整道菜的口味。3、菜品制作越简单越
好，以突出原料本身的鲜味。
香椿生蚝饼
原料：香椿芽50克，生蚝肉200克，鸡蛋3个，香葱25克，土豆淀粉50克。
调料：盐3克，鸡精2克。
制作：1、将香椿芽放在盛器中，用开水；中泡2分钟，捞出用凉水冲凉。2、香椿芽、香葱切末，加生蚝肉、鸡蛋液、土豆淀粉、调料调匀成糊。3、不粘锅放底油烧热，把调好的糊倒入锅中，小火煎至两面金黄，取出改刀装盘即可。
制作关键，1、生蚝肉整个加入，食用时口感更好。2、用土豆淀粉比其他淀粉口感更好。3、香椿芽入沸水氽烫，在去涩的同时容易使鲜味流失，我改为开水泡，去涩留香，恰到好处。
荠菜炒贝丁原料：荠菜100克，扇贝丁50克，鸡蛋4个，韭菜100克。
调料：盐3克，鸡精2克，葱花5克，色拉油50克。
制作：1、将荠菜、韭菜洗净控干水分，切末，加扇贝丁、鸡蛋液、盐、鸡精搅匀备用。2、锅放色拉油，下葱花爆锅，倒入调好的原料，中火炒散至成熟(约需2分钟)，出锅装盘即可。
味型：咸鲜。
制作关键：1、此菜用油比一般炒菜时的底油要略多，否则炒出的鸡蛋太干。2、因荠菜本身味道淡，制作时加入一些韭菜可起到提香的作用。
海肠茼蒿蒸芙蓉
原料：茼蒿梗40克，鸡蛋3个，海肠50克。
调料：盐3克，鸡精2克。
制作：1、将鸡蛋打散加水调匀，放在汤碗中蒸成水蛋备用。
2、海肠入80度水中氽水10秒钟，捞出冲凉。
3、锅中加入清鸡汤60克，加盐和鸡精调味，勾流水芡，放入茼蒿梗烧开，最后放海肠出锅浇在水蛋上即可。
味型：咸鲜嫩滑。
制作关键：此菜只取茼蒿梗，卖相更清爽，口感更清脆，剩下的茼蒿叶可拌凉菜。
苔菜炝海蚬
原料：苔菜200克，海蚬300克。
调料：自制酸辣汁50克。制作：1、将海蚬入开水煮至开口，捞出取肉备用；苔菜入开水氽水至断生，捞出冲凉。2、取大碗一个，将海蚬肉均匀地摆在碗底，然后把苔菜摆在海蚬上压实，扣在鲍鱼盘中，浇酸辣汁，放姜丝、红椒丝点缀，淋热油即可。
味型：酸辣爽口。
设计思路范文第2篇
[关键词]民商合一，自然人本位，法人本位，民事单行法
目前，我国民法学界正在热衷于民法的制定，对于如何设计民法，却是见仁见智、众说纷纭。但是，各种观点并没有突破严格说来仅包括人法、家庭法、继承法、物权法、债权法所组成[1]的规范自然人之法律关系的民法典。[2]随着社产力的发展和分工的深化，生产社会化，商品化程度的提高，以自然人为主体的社会已经和正在被以各种组织或团体所取代，[3]也就是说法人在实际生活中的地位愈来愈重要的前提下，作为调整平等主体间的人身关系和财产关系的民法，为什么其设计思路仍然固守在以自然人为本位的层面上？基于此，本文从属于人法中法人的角度出发，反思我国已定型的民法设计思路，从而提出了自己的设计思路，以求教于同仁。
一、近世主要国家民法设计思路之分析
法国路易十四时期，颁布了《商事条例》和《海事条例》，其中的《商事条例》主要包括商业性质、商人、商业薄记、合伙、票据、破产和商事仲裁等内容。法国资产阶级革命胜利以后，基于统一立法的需要，立法者准备制定民法。尤其注意的是，鉴于已存在的零散的商事法已经规定了商事团体，加之，当时的城市平民和农民对以往商事团体的仇视态度以及受罗马法在次发达的商品经济的基础上所形成的以自然人为本位观念的影响，于是，民法的起草者在民事主体方面只好规定个人，对商事团体或组织的调整只好留给商法。颁布民法典后，1807年，在上述路易十四时期施行的两个商事条例的基础上，又颁布了《法国商法典》，《法国商法典》共四编，其中第一编通则，包括了商人、商业账薄、公司、商业交易所及票据经纪人、行纪、买卖、汇票、本票及时效等内容。可见，法国所构建的以自然人本位的民法模式，并不是理性的要求，社会经济发展的真正要求，而是资产阶级革命斗争的需要所致，为资产阶级向其他阶层妥协的结果。
实际上，除了上述特定革命形势对法国民法设计思路影响以外，法国当时所盛行的个人主义思想对其也产生了不可估量的作用。启蒙思想家、理性主义自然法学的代表人物孟德斯鸠认为，人类在一切公民间的关系上也有关系，这就是民法。[4]将民法的调整范围限定在所有的公民之间。凡是涉及调整契约、继承、婚姻和由此产生的一切财产关系，都应该由民法调整。另一位主要代表人物卢梭亦认为民法主要调整国家各个成员之间的法律，以及成员对整个共同体的关系，同时，他又强调在民法中，要使每个公民对于其他一切公民都处于完全独立的地位。[5]两位启蒙思想家关于民法为调整自然人之间的法律理论学说，以及在论述民法时所蕴含的个人为社会的主体，个人为一社会的出发点，个人生活为社会生活总画面的个人主义思想，使法国在革命时期产生了法律领域内的两个主体即国家和个人，国家在公法范围内活动，个人在私法领域内行事，个人为经济活动的基本主体等以自然人为本位的观念。[6]这些观念的直接后果就是法国民法的起草者在起草民法时皆熟视无睹社会生活中大量地社会团体的存在，径行设计了自然人为本位的民法。
中世纪的德国，各邦的法律并没有统一。19世纪初叶，德意志各邦成立了德意志联邦，然而当时的同盟并无统一的立法权，苦于当时的迫切需要，同盟只好共同议定各邦急需的票据法，且于1847年底，草拟了《德意志普通票据法》。德意志联邦会议于1856年决定接管统一商法的工作，决定编纂《德意志普通商法》。联邦会议设立了一个委员会，委员会的成员几乎包括了所有德意志邦国的代表。1861年，该委员会向联邦会议提交了《德意志统一商法典草案》，在联邦会议的提议下，大部分邦国的政府将其公布为自己的邦法。1860年，由普鲁士领导的北德意志联邦成立，联邦议会因联邦宪法之故，遂有商法、汇兑法（票据法）、刑法、诉讼法等统一的立法权。但民法则身份、亲族、相续、财产等法，因各地之法规惯例不同，不能用划一的规定，故联邦议会之立法，惟限于民法中之债权法。[7]于是，原先已经存在的《德意志票据法》、《德意志统一商法典》径直在北德意志联邦范围内施行。1871年，德意志帝国成立后，《德意志统一商法典》几乎在未加修订的情况下，在整个帝国范围内生效。在进行民法编纂时下，为了与之协调，帝国议会遂在已经实施的《德意志统一商法典》的基础上修改，形成了现在的《德国商法典》。前后两部商法分别在内容的设置上，规定了公司、合伙等社会组织。
在制定统一民法的过程中，起草者受潘德克顿法学影响，把通过往日抽象化而形成的一段规范归纳在一起，设定了第一编总则。在设计总则编的内容过程中，又依据法律关系中的主体、客体、法律行为（法律事实）三位一体的顺序编订了其内容。须明确的是，总则中有关主体的设置方面，德国民法最大的贡献就是创设法人制度。当然，民法中出现法人制度决不是偶然的，而是由当时德国所处历史现状所决定的。当时的德国已处于工业社会，无论在政治舞台上，还是在经济舞台上起主导作用是社会组织，而非独立的个人，个人要想取得最佳利益，须积极参加社会组织，凭借社会组织的力量来实现个人的目的，所以，整个社会的利益割据是由社会组织所构成的。虽然，德国民法一反常态，与众不同的设计了总则编，且在该编中又首创了法人制度。不过，其所设计的法人制度仅是一个原则性的规定，其具体的规则，须参照其他特别法而定，也就是说，在民法总则中设计法人制度是为了从逻辑达到体系化、完美化，仅仅是使总则中的秉承的法律关系主客体要素趋向完善。因此，从本质上来说，民法的起草者并没有否定以往民法所持的一贯设计思路，仍坚持以自然人为本位的观念。
作为首创民商合一模式的瑞士联邦于1881年制定《瑞士债务法典》，随后瑞士又开始酝酿制定民法典。1907年，瑞士联邦议院最终通过了民法典草案，定于1912年1月1日起实施。与此同时，联邦开始债法典的修改及将其并入民法典的工作。1904年，欧根？胡贝尔教授负责制定了债法典的草案，拟将其作为民法典中第五编，但草案并没有涉及到公司法、汇票法等商法问题，这些问题拟交由单行法来处理。草案提交联邦议会后，鉴于民法草案已经通过，为了便于让其一同实施，议会仅要求对旧的债法典的前551条进行修改，而以后的有关公司、商事登记、有价证券等商法内容的条文修改推后进行。欧根？胡贝尔听取了上述意见，重新修改了草案，1911年该法案通过，定于1912年1月1日与民法典同时实施。值得注意的是1912年瑞士债法典实施时，其内容包括了现代债法的一般规定即契约法的一般规定，侵权法、不当得利法和各种契约之债，并没有包含现在商法部分。对于旧债法典的其他部分的修改，欧根？胡贝尔自1911年就开始着手这些部分的修改。1916年他向联邦提交了商事公司法草案，但令人遗憾的是1923年，他却决定放弃此项工作。[8]随后，联邦决定授权另一位债法典的前起草委员亚瑟？霍夫曼教授重新工作。此人对原债法典的24章至33章进行了修改，联邦议会最终于1932年通过该草案，又将其正式并入了债法典。[9]由此，形成了五编制的瑞士民法即人法、亲属法、继承法、物权法、债务法、其中的债务法由总则、各种契约关系、公司和合作社、商业登记、商号和商业帐本以及有价证券五部分组成。在人法编中，起草者又采纳了德国民法所首创的法人制度，将各类法人的一般规则设计其中。就整个民法的逻辑体系而言，瑞士民法较法、德两国民法所确定的结构而言，更趋向于哲学方面的主体（人法、家属、继承）与客体（物权、债权）方面的关系 ，符合人们的正常思维过程。然而令人不可思议的是，在第五编债务法中，立法者把属于人法方面的公司与合作社、商业登记和商业帐薄内容纳入其中，不仅造成法典的体系上下之间极不协调，而且将公司与合作社法作为“债务”也极不妥当，毕竟公司法和合作社法具有法人法的特征。实际上，就瑞士民法所确立的体系以及规定的详细内容来看，其仍没有摆脱罗马法所确立的自然人为本位的观念，虽然其已将法人与自然人并列为人法的内容，但紧随其后的亲属法，继承法规定的客观事实足以表明此点。
1938年，荷兰以法国民法典和商法典为蓝本，制定了自己的民法典和商法典。经过多年的司法实践，许多方面民法典和商法典已经过时，加之，荷兰不仅撤消了商事特别法典，而且废除了商人与非商人之间的几乎所有差别，[10]因此，需要制定一部民法、商法融为一体的法典。1947年至1992年荷兰又起草了一部特别的民法典。法典由十部分组成，即自然人和家庭法、法人法、继承法、物和物权、债法总则、特殊合同、运输法、智力成果（由于技术困难被取消）、国际私法。法典所设计的自然人和家庭法包括婚姻财产法，法人法具体包括法人通则、社团、公司、基金会法律制度，其主要采纳了原来商法典所规定的企业登记、合伙等内容。与瑞士民法典相比，荷兰民法典所采取的民商合一的态度中兼顾自然人本位和法人本位的观念，使两者在民法典中有机的结合在一起，形式统一的民事主体制度。但是，属于自然人法的法律规范与属于法人法的法律规范相比，属于自然人法的法律规范较少，所以容易设计制定，属于法人法的法律规范较多，尽管法典已在第二编中加以规定，却不能穷尽所有的法人法律规范，仍有不少需要单行法规制。
意大利统一后于1865年以法国民法典为蓝本，制定了自己的民法典。随着工业化进程的推进，许多方面的问题，在既有的法典模式中，无法解决，立法者只好借助法典以外的特别立法的模式加以解决。1923年设立的改革委员会在1930 年至1936年期间提出了一部四篇构成的新民法典。该民法典由四部分组成，即人法与家庭法，继承法、物法、债和契约法。[11]受当时瑞士民法典的影响，1939年底，立法者选择了民商合一的思路，作出将原来的设计民法典的内容增加商法的内容，不仅在原债篇的基础上，增加了新的契约类型，而且也设计了劳动编和权利保护编，其中的劳动编就是关于团体与个人的劳动法，还包括人合和资合公司法、商号法和商标法、专利法、竞争法和卡特尔法等方面的内容。由此形成的六编制的意大利民法典，且于1942年4月21日生效。意大利民法典关于法人的规定具体分归在人与家庭法、劳动两编中，也就是说在人与家庭中的第二章中规定法人通则，劳动编中第二章第二节、第三节中分别规定了农业企业和商业企业，同时又在第五章、第六章中又规定了公司、合伙、合作社和保险合作社。实际上，从法典的规定来看，立法者已经意识到法人编为人法中一个重要组成部分，但将法人设计在人与家庭之中，却不尽合理。毕竟该编主要是为自然人而设计，而且所规定的内容仅涉及到法人的一般规则，对于公司、合伙、合作社等具体类型却又设计在劳动编中。因此，尽管意大利民法典采取上述设计思路，与其他坚持民商合一的国家一样，不能穷尽所有的法人类型，对合伙和一些特别的法人仍需要特别立法。与瑞士民法一样，意大利民法设计的体系，各部分的逻辑体系性不是很强，仅仅是基于一部法典的需求，而把原商法的内容纳入民法典之中。
加拿大的魁北克地区最初为法国的殖民地，1886年依法国民法典和商法典为模范而制定出了自己的民法典即魁北克民法典即将其设定为四编，前三编与法国民法典的体例一致，第四编则为商法的内容，从而形成了民商合一的最初形式。二十世纪后，随着社会经济的发展以及普通法对其的影响，人们逐渐意识到，已有的魁北克民法典已过时，应该依民法法律传统为基础，制定一部新的民法典。于是，从20世纪60年代开始，魁北克着手起草一部新的民法典，1978年提出了一部完整的民法典草案，草案设计为九编，即人、家庭、继承、财产、债务、证明、时效、权利的公布以及国际私法，[12]将原民法典第四编所规定的商法的内容排除在民法典之外，但也没有形成商法。可见，魁北克民法典的设计的内容仍然固守传统民法设计的以自然人为本位的思路，在其他制定民法典的国家中，纷纷将人法的内容扩及法人的趋势下，其却仍将局限于自然人，对于法人的立法规则则以单行法为准。此民法设计仍完全继受罗马法的设计思路，不能不令人深思。
总之，从上述几个典型国家的规定来看，实行民商分离的国家中，不难看出，在社会经济中占居主导地位的社会组织既然在已定型化的商法中确定下来，[13]那么，基于立法成本方面的考虑，也就没有必要在将要制定的民法中再重复设计，这就会使罗马法所确立的以自然人为本位的设计思路继续存在于民法之中。尽管继受德国民法编纂体系的国家在主体方面已经设计了法人法的内容，但仍固守传统民法所确立的自然人本位的理念，有关法人法的规定主要设计在商法典中，也就是说商法典仍坚持法人本位的观念，但法典的稳定性与社会的现实的逐渐脱离性使立法者纷纷颁布单行法加以补充，众多单行法的存在反而使民法典、商法典的规定处于“鸡肋”之势；在民商合一的国家中，虽然传统民法确立的自然人为本位的设计思路有所动摇（加拿大魁北克地区例外），在人法的内容增加了法人内容，但由于法人类型极多，所以，设计者为避免法典的条文数量过于庞大，对于民法典中法人法的规定仅是法人的通则抑或典型的法人类型，其余均留由单行法来规范。同时，又由于婚姻与继承在现时生活中作用的重大，这不可避免的使设计者在设计民法结构体系时仍然固守用相当多的篇幅来设计人法中自然人，从而使传统民法所确立的自然人本位的设计观念又凸现出来。
二、我国民法设计思路的历史沿革
我国自清末变法图强，立法改制以来，一改诸法合一的现象，逐步制定了各类不同的单行法典。1903年起草了《大清商律》，内容颇简，仅有商人通则和公司律两篇，在商律先行制定的情形下，1907年清政府应民政部的请求，拟参照各国民律准备制定自己的民律。1908年清政府聘请日本法学博士志田钾太郎起草第二部商律，草案共分总则与商行为两编，同时又起草了公司法、海商法、票据法等草案。1911年起草出了民律草案，草案由总则、物权、债权、亲属、继承五编组成。尽管大清民律草案与前述商律草案的命运一样，由于清政府的迅速灭亡，而未及正式颁布实行，但其所创立的民商分立的体例却首次打破了中华法系传统的法律编纂的方式。不过，虽然起草者首次采用了民法典、商法典分别立法的设计思路，但其并非理论上成熟的表现，而是基于当时清政府急欲取消列强在中国的治外法权，制定符合西方列强所要求的律例的情势所迫的结果。[14]
民国成立以后，继续原有的民商分立的体例。商法方面，对前清的公司律依然沿用，同时，又公布了商人通则和公司条例两种单行法，1914年至1925年又进行了票据法草案的拟定工作，但均未实施；民事立法方面，在参照前清民律草案，调查各省民商事习惯，并参照各国最新立法例，在1925年至1926年间完成民律草案，后因，法统被废弃，故此草案未能成为正式民法典。南京国民政府成立后，遂于1928年夏季开始进行民法的起草工作。
在起草民法的过程中，首要解决的问题就是在民法之外是否制订商法。争议中主张采纳瑞士、泰国、苏俄民法的民商合一的模式占据上风，最终是1929年6月，中央政治会议决定编订民商统一法典。立法院遵照此项决议案，编纂民法时，将通常属于商法总则之经理人及代办商、商行为之交互计算、行纪、仓库、运送营业及承揽运送并入债编，其他商事法之不能合并者，则分别制订单行法。[15]由此形成了单独制订民法典，原商事法作为单行法存在的民商合一的新体例。但民法典的体系设计，依然是继受大清民律草案所确立的法典编纂模式，即由总则、债权、物权、亲属、继承等五编组成。在总则编中，分别规定自然人、法人，不过，关于法人制度的设计，民法仅规定了一般的规定，其他具体的内容均在民国却制定了单行法，相反，清末纳入了商律草案之中，由此看来，民国民法典的设计思路仍以自然人为本位。
新中国成立后，民国民法仅在台湾地区适用。但法典所奉行的民商合一的体例并没有动摇，反观大陆由于在政治、社会、经济等制度方面与苏联的一致性导致其在法律制度方面积极模仿苏联。当时的苏联在设计民法时，经济体制方面长期高度集中，实行计划经济，各类企业、合作社、农庄均无经济自，这种情形的存在，绝对不可能允许适用商人的商法存在，也就没有在民法典之外，再设计商法典的必要了。由此形成了继受德国民法编纂思路，却采取了民商合一的体例的特殊模式。这与瑞士民法相比，虽然二者的产生的具体原因不一，但均为历史的产物，前苏联的民商合一的体例，对其它的社会主义国家不无影响[16]，大陆作为其中的一员，采取该体例不足为过，所以从新中国成立后数次民法的起草均坚持此体例。
从1954年至1956年底，当时的全国人大常委起草了大陆的第一部民法草案，分为总则、所有权、债、继承四编，该草案完全采纳了1922年的苏俄民法典的编纂体例，将属于人法中自然人的婚姻法排除在外。1962年至1964年，全国人大常委又完成了试拟稿，起草者设计了一个新体例即由总则、财产的所有、财产的流转三编组成。十一届三中全会以后，开始发展商品经济，作为调整商品经济基本法律的民法，也就提上日程。从1979年11月全国人大常委成立民法起草小组到1982年5月，先后草拟了民法草案一至四稿，其中的第四稿由民法的任务和基本原则、民事主体、财产的所有权、合同、智力成果权、财产继承权、民事责任和其它规定八编组成。[17]
仔细研究大陆于上世纪所制定的不同历史时期三部民法典，不难发现，除1964年所设计的民法草案的结构为特殊年代的非理性产物外，1956年、1982年民法草案设计结构均受当时的苏联民事立法的影响。在人法方面，1956年的民法草案仅在总则中对于法人与自然人作了一般地规定，1982年的民法草案中，将自然人与法人作为民事主体单独设编，这不但突破了德国民法学说几十年来对我国民事立法体系的禁锢，而且也有力的说明了当时的民法设计者已经意识到了人法在民法中的地位，此点竟与瑞士民法、荷兰民法的结构有着惊人的相似之处。尽管如此，囿于当时商品经济处于起步阶段，法人的形态比较单一，大量的为国有企业，立法者并没有突破传统民法以自然人为本位的设计思路，将法人法纳入其中。法人法依然以大量单行法的形式于民法典之外存在。
三、当前我国制定民法思路选择
面对日益蓬勃发展的经济趋势，1998年初，全国人大又一次成立了民法起草工作小组，准备起草民法，2002年底，提交由总则、物权、合同、人格权、婚姻、收养、继承、侵权责任、涉外民事关系的法律适用九编组成的民法草案。实际上，在全国人大的民法草案提出以前，大多数民法学者基于自己的理性认识，设计了自己的民法结构。不过，无论其设计如何，民法结构大概可以分为德国式、[18]法国式、[19]混合式[20]三种类型。德国式的就是设计总则编，以企图对财产法和身份法起着统帅的作用，并且把民事主体（自然人与法人）一般性规定其中；法国式的却是以罗马法的传统设计为依据，把人法前置，即以主体（自然人与法人）为起点，形成主客体有机联系的整体，当然，这种民法的设计思路实际是在1982年民法草案的基础上发展而来的，唯一与之不同的就是将亲属法纳入了进去；混合式的则坚持认为民法是一部人法，民法对人的规定，应当放在最重要的位置，因此，主张应从德国民法的设计思路中走出来，也就是说将德国民法典关于人法的部分抽出，与婚姻法、人格权法形成新的一编人法。这样，就形成了由人、法律行为、人身权利、亲属四分编组成的人法编，总则编由民事权利、权利客体、诉讼时效等内容组成，从而使德国式的民法在设计总则编所持的以民事法律关系为主线的思路名存实亡。由此可见，无论三种设计民法结构的思路基于何种理性的追求，就针对人法中的设计来看，民法对法人的规定仍为传统民法的思路即将法人的一般规则纳入民法，各种具体的规则仍然由单行法规制，而对自然人的亲属、继承仍然规定在民法中，也就是说，对民法结构的设计思路仍以自然人为本位的观念，以传统的罗马法观念为准，现行的全国人大民法草案亦不过如此。
前面已提到，法人与自然人相比，其类型远远超越了单一性，法人法的内容，既广泛又复杂，这就决定了要起草一部法人法谈何容易，而且也极不现实，法人的立法只能分门别类的进行，不可能进行统一的立法。正因为如此，在民商分离的国家中，商法典中所规定的法人法的内容也远远满足不了社会的需求，于是立法者往往在商法典外制定单行法加以补充。在民商合一的国家中，民法典对法人仅做了一般性原则性的规定，大量的具体详细的法人规则仍以单行法的形式存在，即便如此，对于机关法人、事业单位法人、社会团体各类不同形式的立法大都无法涉及，即使涉及，也仅仅是原则性的规定，并无系统、单独的立法。另外，正如上述所言，法人法内容的广泛又复杂，将其纳入民法中，恐怕会使民法结构头重脚轻，民法的内容大半因它而设计，从而使自然人的基础性地位动摇。所以说，制定一部容纳自然人法，法人法为一体的民法决非易事，而且，也没有必要。
诚然，就民法与商法所容纳的内容来看，民法主要涉及自然人法，而商法则主要涉及法人法。在民法之外，独立再设计商法并非立法者的初衷，而是由于历史的结果，正是因为如此，各国商法的内容才大相径庭，我国清政府当时设计的商法纯属模仿，其意图在于收回治外法权，但是，南京国民政府采取民商合一的体例，却是权衡利弊，采纳瑞士、意大利先进的立法体例而作出的理性选择。值得注意的是，南京国民政府所坚持的民商合一与瑞士、意大利的民商合一有所不同。前者仍然以德国民法典为蓝本，设计了自己的民法典，把以前商法的内容大多另行制定单行法，后者却是民法与商法真正的联合，将以前商法所容纳的内容皆重新设计，纳入了民法，犹如民法兼并商法之势。大陆在新中国成立以来，如同前苏联一样长期实行计划经济，商法的生存空间极其狭窄，因此便长期坚持民商合一的体例。然而，自上世纪80年代以后，制定了大量的所谓传统意义的属于商法范畴的单行法。在一些民法学者呼吁制定民法典的同时，一些商法学者也极力主张制定商法典，由此引发民商合一与民商分离之争。主张民商合一的学者们认为，民商合一决不是轻视商法，其实质不过是将民事生活和整个市场适用的共同规则集中规定于民法典，而将适用于局部市场或个别市场关系的规则规定于各民事特别法，[21]也就是说，依传统民法设计民法典，原先属于商法典的内容以单行法的形式存在。有学者进一步对此解释道，从我国实际情况看，制定一部包括商事法规的民法典，不仅大大加重了民法典的主要任务，而且使民法典内容庞杂，体系很紊乱，因而只有在民法典之另定商事法规，才能保证民法典的相对稳定性和原则性，以保证商事法规的相对灵活性和具体性，使民事立法体系达到稳定与灵活、原则与具体的和谐统一。[22]另一方面，如果把商事特别法都汇编到民法典中，民法典的体系就无从谈起。[23]正是因为如此，才使民法的设计固守传统民法的自然人本位的观念。须重视的是，就民法所涉及的内容来看，随着社会经济的进一步发展，无论财产法还是身份法皆会因落伍社会现实而会被及时修正，与此同时，整个社会的普遍商化，越来越多的法人在社会、经济舞台上处于支配地位，这就很难区别谁应该调整整体市场或局部市场了。此外，商法的民法化以及传统民法的所包含的内容越来越庞大，这不仅使传统的“民法”正处于死亡的边缘，而且民法与商法的分界线日益模糊，又频繁的使传统民法设计思路面临危机。
总之，无论传统社会与现代社会，以自然人为本位设计一部民法的思路毕竟有限、容纳不了所有的私法，所以应该冷静的认识法典主义的热潮。即便是制定了商法典，两部法典也不能涵盖所有的私法，起草者遂于法典之外，借助单行法来规制。同时，他们又认为民法主要涉及自然人之间的关系、稳定性较强、易制定，因而，在商法典日益解体的前提下，仍极力主张以传统的思路制定民法。对于原本属于商法典的内容如何对待，却又出现了将商法融入民法和制定单行法的两种设计思路，我国的绝大数民法学者从民国初期至今就坚持后者即所谓的民商合一体例。不过，在制定民法的今天，这种民商合一体例的缺陷就在于既然坚持民商合一，那么作为在私法领域起着根本法地位的民法典草案中极少能见到商法的规定，有时连影子也见不到。谁都承认离开民事权利，就没有独立的商事权利，商事权利是寓于民事权利之中的，但我们应当承认，民事权利不能涵盖全部商事权利。既然是民商合一，就应涵盖一般民事权利不能涵盖的商事权利。[24] 为了解决诸如此类的困惑，唯一可行办法就是我们应该审视已选择的与瑞士、意大利不同的民商合一道路，使商法真正地融入民法之中。可是，采纳与瑞士、意大利一样的民法设计思路，使民法和商法真正地联合起来，在体系化、逻辑化的方面来看，则不尽完美与合理。与此同时，与我国大陆、台湾所持的民商合一设计思路一样，皆犯了以自然人为主，轻视法人的同样缺陷。加之，从前述将法人纳入民法的困难着眼，不如放弃制定形式上民法典的设计思路，重新设计制定实质上由各个分散的单行法组成真正地民商合一的私法。
四、结语
设计一部面向新世纪的民法是一项宏大的工程，当前在两大法系逐步互相融合的趋势之下，制定一部形式上的民法，欲其作为规制私法领域的根本法，谈何容易？通过上述分析，就实务中长期所持的以自然人为本位的设计思路，从法人的角度观察，已经远远落伍于时代的要求。由此，我们应该重新确立设计民法体系的立法本位，使其真正地规制私法领域的平等主体之间的各类法律关系。当然，重新确立设计民法体系的本位不仅需要我们整理从清末至今的设计私法体系的经验，而且也要研究两大法系设计其的经验，尤其要关注西欧大陆国家的经验。需注意的是，我们以往主要关注德、日、俄等国，这使我们一味的停留在德国民法的阴影之下裹足不前，当务之急，最需要的是，我们应该加强对法、瑞士、意、荷等国民法体系以及英美法系所确立的民事单行法组成的私法体系的研究，而不是盲目地追随民法编纂的热潮，响应政治上层的决策[25]而轻率的设计。
注释：
[1]（美）约翰·亨利·梅利曼：大陆法系（顾培东、禄正平译），知识出版社1984年出版，第19页。
[2]（台）王泽鉴：民法总则，中国政法大学出版社2001年7月第1版，第17页。
[3]高富平：近代民法典的原则和精神及其在现代社会中的挑战，载于2000年法学新问题探论，第156页。
[4]（法）孟德斯鸠：论法的精神（上），商务印书馆1987年第1版，第5页。
[5]（法）卢梭：社会契约论，商务印书馆1997年第1版，第23页。
[6]（美）梅利曼：大陆法系（顾培东、禄正平译），知识出版社1984年出版，第84页。
[7]法，德两国商法典所规定的商主体，既包括单独的自然人，也包括社会组织，又不过“商人（自然人）在财产权利上的主体形态，造成了经济生活中不同阶层间的对立，在观念上催化了社会矛盾。事实上，现代社会实施商行为都要凭借一定的形式，通过注册登记等方式获得相应的经营资格。基于此，相当多的法学家认为，现代经济活动的主体已不是传统观念的商人，而是具有一定经济规模和组织形式的企业；企业才是商法中的主体和商法的调整对象，应处于商法的核心地位。”（参见范健：德国商法与德国商法典—德国法中的个理论问题探析，载于中德经济法研究所年刊（1991），南京大学出版社1992年版，第156页）
[8]实际上从欧根？胡贝尔教授在起草瑞士民法典中所持的民法制定思路来看，他是受法国民法和德国民法的双重影响，即在设计民法时放弃了德国民法首创的高度概括、抽象的总则篇，采纳了法国民法的人法为民法的第一编，只不过，这里的人法并不仅限于自然人，还包括法人，其他各篇均采取了德国民法的体系，对原本属于法国、德国商法典中的内容，则大胆地主张放弃法典化的道路，分别制定单行法。
[9]参见瑞士债法典中的译者的话，载于瑞士债法典（吴兆祥、石佳友、孙淑妍译），法律出版社2002年12月第1版。
[10]（荷兰）亚瑟·S·哈特坎普：荷兰民法典的修订（1947-1992），载与外国法译评，1998年第1期，第61页。
[11]一战期间，法国与意大利结成同盟共同反对德国，在罗马法学家夏洛亚的推动下，两国出现了统一法律的要求。一战后，此观念再受重视，成立了一个委员会来起草意大利和法国债与契约法典草案。该草案于1928年公布，后来由于意大利法西斯的崛起，两国政治关系疆化，并没有使之生效。但该法典的草案对后来意大利民法典的制定仍起重要作用。（桑德罗、斯奇巴尼：意大利民法典的序言，载于意大利民法典，中国政法大学出版社1997年版）
[12]（日）穗积陈重：法律进化论，中国政法大学出版社1997年1月第1版，第255页。
[13]（加）保罗·A·克雷波：魁北克民法典的改革，载于外国民法资料选编，法律出版社1983年版6月第1版，第86页。
[14]清政府在制定法律的过程中，也曾有过民商合一、民商分立的争议。当时的翰林院侍讲学士朱福冼奏请聘请日本在制定民法的过程中主张民商合一的梅谦次郎，然沈家本等人却极力主张民商分立，分别制定民法、商法。须指出的是，清政府聘请起草《商律》的日本法学博士志田钾太郎实际上也赞成民商合一的体例，他认为日本之所以有商法典，系仿效西方列强的结果，并非理论上完善所致，不过，就当时的中国而言，商法典则必须要有，乃是因为中国要收回治外法权以中国有完全法典为限，若有民法典而无商法典，则法典仍不完全，实为政策上不得不然者也。（参见李秀清：20世纪前期民法新潮流与《中国民国民法》，载于政法论坛2002年第1期，第124页至第136页）
[15]谢振民编著：中华民国立法史（下），中国政法大学出版社2000年1月第1版，第801页。
[16]前苏联集权的其他社会主义国家法律的制定因政治体制、经济体制的左右，无商法的存在，经济法却一枝独秀地发展起来，捷克斯洛伐克甚至起草制定了经济法典。不过，对于民法的态度，阿尔巴尼亚、捷克斯洛伐克、牙利、蒙古、越南等国家都以苏联民法为蓝本设计了自己的民法，南斯拉夫、保加利亚却一反常态，仅制定了民事单行法，并没有将其统一设计成为法典（参见：各国制度和民商法要揽（欧洲分册、上），上海社会科学院法学研究所编译，法律出版社1986年版）。
[17]梁慧星：民法总论，第22页至第23页，法律出版社1996年版。
[18] 德国式民法草案的主张主要有：马俊驹先生的由通则、人身权、物权、知识产权、继承、债权构成的六编制（现代民法的发展趋势与我国民法典立法体系的构成，载于法律科学，1998年第3期）；刘士国先生的由总则、人格、亲属、物权、合同、继承、侵权所构成的七编制（制定出中国民法典是形成有中国特色法律体系的最终标志，载于法律科学，1998年第3期）；梁慧星先生的由总则、物权、债权总则、合同、侵权行为、亲属、继承所构成的七编制（梁慧星：从近代民法到现代民法，中国法制出版社2000年10月第1版，第345页至第347页）；王家福先生的由总则、人格权、物权、知识产权、合同、侵权行为、亲属、继承所构成的八编制（梁慧星：关于编纂中国民法典的动向和思考，载于中山大学法律评论1999年第1卷）。
[19]法国式的民法草案主张主要有：徐国栋先生的由自然人法、法人法、亲属法、继承法、物权法、知识产权法、债法总论、债法各论所构成的八编制（民法典草案的基本结构—以民法的调整对象为中心，载于中国民法典起草思路论战，徐国栋主编，中国政法大学出版社2001年10月第1版）；费宗彝先生的由一般规定、权利主体、权利客体、合同、侵权行为、亲属、继承所构成的七编制（梁慧星：关于编纂中国民法典的动向和思考，载于中山大学法律评论1999年第1卷）。
[20]杨立新先生所主张的民法草案由总则、人法、财产法、侵权行为法四编组成（杨立新：民法判解研究与适用（第五集），中国检察出版社2001年第1版），该体例的设计思路是将法国民法与德国民法的内容融合而形成的，所以，笔者称之谓混合式。
[21]同[17]，第15页。
[22] 赵中孚主编：商法总论，中国人民大学出版社1999年11月第1版，第33页。
[23]王利明：中国民法典的体系，载于现代法学，2001年第4期，第48页。
[24]江平：制定一部开放的民法典，载于政法论坛，2003年第1期，第5页。虽然江平先生已经意识到了目前所持的民商合一的弊端，但从他本人的见解来看，并不反对制定民法典。
设计思路范文第3篇
【关键词】光纤到户;布线;光缆;接线箱
光纤到户FTTP是近年来IT人员追求的目标，但由于其布线造价高昂、网络设备价格高，使得其无法成为网络的主流，当前最为常见的依然是FTTB光纤到楼。随着光纤价格的下降、铜价的上升，光纤开始受到人们的重视，无源光网络技术得到发展，光纤到户FTTH成为可能。
1.组网原则
OLT设备利用现有机房或原有机房或接入点设置，不单独为其新建接入网机房，在FTTH光纤到户接入方式下，为OLT设置具置，并根据其覆盖区域的用户分布位置考虑将其设置在机房、光交接点或小区接入点。
在FTTH数据双板双上连上，若BRAS设备端口资源具备，则上连到同台MSE的不同板卡的两个端口;若资源不足，剩余端口集中在一块板卡上，则上连至同台MSE的两个端口。在FTTH语音双上连上，每对35XX交换机控制同时接带ONU数量不超过5000个，且不超过10个OLT节点;每对78XX交换机控制同时接带ONU数量不超过11000个，且不超过20个OLT节点。
2.信息点配置
若光纤到户的场景为大型商场，则应根据商场中铺面的位置设置信息点，一个铺面设置一个信息点，进行一次性到位的信息点设置。若铺面数量不固定，则可按照每20-30一个信息点的方式确定信息点数量，在棚顶设置分纤盒，待需求的信息点确定后，直接从分纤盒中垂直敷设皮线光缆到铺面。若商场的铺面位置是固定不变的，则应在建设时埋设暗管放置缆线。若铺面位置不固定，则将缆线布设在棚顶，并在棚顶安装启线槽，当缆线数量过多时，需要安装走线槽道。若场景为酒店，则应给每个房间设置一个信息点;若场景为住宅小区，则给每户设置一个信息点，一般将信息点设置在书房或是卧室的墙壁上。若场景为别墅小区，则给每一户配置一个光信息点。在安全设计上，为应保证信息点的便于使用和维护，将信息点与电源插座进行配套设置，便于计算机取电。一般情况下，在FTTH信息点处设置一个单口信息插座，采用单条皮线光缆引入方法，这种方法投资资金最少，但安全性较差，适用于一般住宅小区。对于安全性要求较高的，可在信息点处设置两个插座，皮线光缆从不同的路由布放进户，该方案成本较高。
3.ODN光分配网的设计
光分配网上的设备主要有ODF、光缆交接箱、光缆分纤盒、用户信息插座等。为节约光缆资源，一般将光分路器设置在靠近用户侧的位置，安装在光缆交接箱中，而光缆交接箱又位于室外，适合于信息点多的场景，若信息点较少，则可将光缆交接箱安装在楼道间或弱电井内。经过光分路器的分光，若同一个方向的光纤数量较多，则可将光缆布设到靠近用户侧位置，然后再转换成皮线光缆进户，而在光缆与皮线光缆的转换位置，应设置光缆分纤盒。若同路由的进户皮线光缆超过12条，则应在路由的恰当位置安装一个分纤盒，每个分纤盒管理12-36根皮线光缆。当然，分纤盒的设置数量不宜过多。分纤盒内光缆与皮线光缆的连接可采用尾纤跳线，因此，光缆交接箱到分纤盒的光缆芯数可以比皮线光缆的芯数要少。一般来说，在光缆芯数的设置上，一般是信息点数量的1.2-1.6倍。
在具置的选择上，若小区设有设备间，则可采取接入机房的方法配置光分配线架，方便实现光纤线路的连接、分配和调度。在设备间安装光缆成端、光分路器等设备，将分光的光缆通过管道布设在楼间实现光纤到户。若小区不能提供设备间，则应在楼道、弱电井、地下室等位置安装光缆交接箱，若室内没有合适位置的，则应安装室外光缆交接箱。一般来说，室内光缆交接箱的主要任务是满足本栋楼的光纤使用需求;室外光缆交接箱则要满足整个小区或多栋建筑物的需求。另外，光缆交接箱安装中还必须保证牢固稳靠和可靠接地，它作为光缆分配点，可以覆盖一栋楼、多栋楼或整个小区，应根据用户需求以及预估用户增长量合理选择容量，当采用一级分光时，一个光缆交接箱最多容纳1000个光纤用户。安装在室内的光缆交接箱应距离地面1.2m左右，这样便于今后的维护管理。
在入户光缆的敷设上，一般是一户一芯光缆，对于有特殊要求或未通信重点的用户，则可一户设置两根单芯皮线光缆。当皮线光缆的汇聚数量超过32根，则应在光分配器处利用垂直光缆或分歧型光缆连接楼层的光分纤盒，然后再从分纤盒中引出皮线光缆进户。在楼内的垂直布线上，若光缆在弱电井中，则可采用电缆走线槽方式敷设，采用金属材质的走线槽，将走线槽的界面利用率控制在50%范围内。没有竖井的，则可采用预埋暗管方式敷设光缆。在楼内的水平布线上，将光缆敷设在预埋钢管、PVC管或线槽中，将预埋管的管长控制在30m范围内，超过30m的则应设置过路箱，一段预埋管的水平弯曲次数应≤2，尤其是不得形成S形暗管的布设。
4.结束语
随着无源光网络技术的发展，光纤到户FTTH成为可能，其具有极大的带宽，满足人们对网络的需求，解决从互联网主干网到用户的“最后一公里”的瓶颈，为人们带来更高质量的网络服务，减少雷电、电磁干扰的影响，降低网络的后期运营维护成本，推动我国通信网络的可持续发展。
参考文献
[1]孙仕磊.浅析光纤到户（FTTH）[J].中国电子商务，2013 （16）：42.
设计思路范文第4篇
光线路保护系统（OLP）是一个独立于通信传输系统，完全建立在光缆物理链路上的自动监测保护系统。当工作光纤损耗增大导致通信质量下降或工作光纤发生阻断时，系统能够实时自动地将光通信传输系统从工作光纤切换至备用光纤，恢复通信，实现光缆线路的同步切换保护，从而提高光缆线路的可用性，增强通信系统的可靠性，保证服务质量。
最近几年，河北联通的干线传输网络从覆盖范围、网络安全上得到了较大的提高，形成了多WDM系统共存的局面，承载的业务也逐步多元化（主要承载IP骨干网、IP承载网、传统的语音业务及大客户业务），致使长途传输网在带宽、接入能力、网络安全、服务质量等方面都面临新的考验。
随着通信业务的发展，网络的生存能力已成为制约运营商提高竞争力的重要因素。对于业务网的承载平台――光传送网而言，光缆线路层的保护与恢复对于整个光传送网的生存能力有着重大的影响。
纵观各运营商传输网的运行情况，大部分传输链路故障都由光缆线路阻断引起的，仅有小部分阻断是由设备故障而引起的，此种现象在长途传输网上表现更为明显。为改善上述情况，光纤自动切换系统作为一个投资少、效果明显的网络保护恢复系统应运而生。此系统完全建立在光缆物理链路上的自动监测保护系统，是一个独立的传输系统，当工作光纤损耗增大导致通信质量下降或工作光纤发生阻断时，系统能够实时自动地将传输系统从工作光纤切换至备用光纤上，实现对传输网的保护。针对以上特点，为了加强一、二级干线传输系统的安全性，提高运行维护效率，河北联通在部分干线光传输系统上新建光切换系统。
下面以目前河北联通采用的某公司生产的OLP系列光线路自动切换保护器为例来说明思路。
1 设计目标
河北联通利用这些设备和冗余光纤线路，构建光缆保护网络，对线路实行1+1或1：1方式的线路保护，从而满足河北联通对线路通信保障可用率指标的要求。
此系统可以实现如下功能：
①自动切换功能：主线路光纤阻断，自动切换至备线路，保证通信业务无阻断。②检修调度功能：在主线路正常的情况下，可由网管或设备面板发出指令调度切换工作路由，保证通信业务无中断。③主备纤插损监测功能：可实时监测主用和备用路由的线路插损状况，并根据设定的告警门限告警提示。④掉电、上电保持功能：切换盘掉电或上电，不影响主备用路由的切换状态，保证系统正常工作；并具备热插拔功能。⑤网管功能：设备管理：实现对切换设备进行分类、配置、控制。实时监控：实现对OLP设备状态和路由线路状况的实时监控。告警管理：实时对切换设备的告警收集、报警、确认。性能管理：可按用户设定的时间间隔收集设备运行状态的数据。安全管理：用户及其权限管理。日志管理：记录系统事件。拓扑显示：实现设备分布及状态的拓扑显示。
2 项目实施后能否达到预期目标
项目实施后可以有效解决光缆线路维护难的问题，达到预期目标：
①降低线路阻断导致业务中断事故出现的概率。②降低线缆维护费用。③提高故障发现和修复速度，无需中断业务信号的传输。④灵活调度路由，方便线路割接和检修。⑤有助于提高线路维护绩效。
3 项目实施过程中可能遇到的问题分析
项目实施过程中可能遇到如下问题：
①确保分配给切换设备的网络参数正确：有可能因为不正确的网络参数分配引起的网络故障和IP冲突等问题，影响网络中其他设备的正常工作，同时失去对切换设备的在线监控和配置。②确保有足够的网络资源链路、电路和端口。③确保备用线路状况正常：割接前需要测试备用线路的状况，确保割接时现场测试能够顺利进行，否则需要再次申请割接时间，进行线路测试和验收，影响工程进度。④安装问题：提前确定安装切换设备合理的机架尺寸和位置；提前确定切换设备、ODF机架、光端机之间的跳线长度和连接器型号，以加快项目施工速度。
4 项目实施对在用设备的影响分析
切换设备介入后，可能有如下影响：
①本身对业务光信号完全透明。②光端机发射端和配对的接收端之间引入附加损耗最大为3dB，在设计时保证接收机的接收功率在合适的接收范围，并预留足够的富裕度，不会影响在用设备的可靠运行。③入的偏振相关损耗（PDL）
5 设计依据
传输系统增加保护系统后在备路由上可能存在色散，光功率补偿等问题。对于波分系统来说除备路由存在该问题外，主路由还可能存在由于多段光放段都介入保护设备后引起的光信噪比（OSNR）问题，同时系统接入光放大器后还可能存在波分系统的OSC信号的透明处理问题，第三方的光放大器介入后不应影响原系统的OSC信号的传输。
针对以上问题该公司做出了解决方案。说明如下：
5.1 SDH系统的色散和光功率问题
如果备用路由与主用路由的光纤长度不一致，那么主备路由的色散量，衰减值可能存在差别，会引起色散补偿问题和光功率补偿问题。
SDH原系统的色散容限最初的设计较小，在备用线路上需要考虑，同时系统的发光功率和接收灵敏度也有一定限制。增加EDFA是较好的解决功率补偿，色散可采用信号转发EDFA或色散补偿模块（DCM）来可以解决。
5.2 DWDM系统的色散、光功率、OSC和OSNR问题
如果备用路由与主用路由的光纤长度不一致，那么主备路由的色散量，衰减值可能存在差别，会引起色散补偿问题和光功率问题，同时会引起OSNR的下降，可能导致波分系统不能正常运行。
DWDM系统的色散问题可以通过增加色散补偿模块（DCM）解决。
DWDM系统的光功率问题可以通过增加EDFA或RFA解决。
在DWDM系统上传输的信号除了业务信号外还有用于网管的OSC信号其工作波长在光放器的放大带外，OSC信号的传输距离较长，一般为容许衰耗为40dB以上，但是也有一定限制，因此增加色散补偿模块和光放大器可能会导致OSC不能正常工作。
通过OSC信号光电再生技术及WDM技术可以解决该问题。
对波分系统来说，OSNR是一个重要指标，由于使用光放大器，光放大器级间的OSNR是相互影响的，因此在在系统中某段或多段增加保护系统、EDFA或色散补偿模块后，会对整个系统的OSNR产生级联影响。因此有必要在增加这些设备后对系统的整体OSNR进行估算，确保波分系统工作正常。
目前，光切换系统已经在河北联通的多条长途干线光传输系统上应用，使用效果良好。
参考文献：
设计思路范文第5篇
在道路工程设计中，主要包含了平面线形设计、纵断面设计、横断面设计以及路基和路面的设计。第一，在进行平面线形设计时，充分考虑厂区现有生产设施布置及厂区发展规划，在原有道路的基础上进行平面线形布设，并对道路中出现的局部扭曲进行通直设计；第二，在进行纵断面设计时，始终按照《厂矿道路设计规范》、《城市道路设计规范》中的有关要求，在不破坏景观的前提下将其与建筑物改造进行有效的衔接；第三，在进行横断面设计时，主要采取两种横断面的形式，其中一条道路采取5米的断面形式，而剩下的道路断面均采用的断面宽度为7米；第四，在进行路基路面设计时，由于厂区的道路人员较少，而车辆较多，而且承载较重，因而对其承载性能要求较高，结合气候、施工条件等因素，采取就地取材和便于施工的原则对其进行设计[2]。
2管网工程设计技术要点
在管网工程设计中，主要是需要对给排水工程进行合理的优化和设计。考虑到工程实际建设的需要，例如绿化灌溉和后期的管理维护的便利性，在排水工程设计，其设计技术要点如下：（1）采取路面排水的方式将道路范围内的雨水排出，而在道路的两侧由于主要的树木和绿地为主，且道路的宽度在5～7米之间，所以路面范围内的雨水量较小，加上工程所在地的蒸发量较大，但是降水量较少，正是基于这一考虑采取路面排水的方式，根据不同路段采取路边排水沟或者雨水篦子收集雨水，汇集入厂区污水处理系统净化后循环利用，且考虑到厂区基础设施、未来建设的需要，还在道路的两侧预留了一定的宽度，并设置绿地，同时也提高了其空间和景观上的效果;（2）将低洼地带的雨水排出与排污措施相结合，尤其是在局部地区由于雨水汇集而难以将其排除时，采取雨水和污水排放相结合的方式将积水排除；（3）在设计污水管道时，主要是结合现有建筑物对未来新建的建筑物的排污预留一定的空间。
3照明工程设计技术要点
在厂区道路设计中，照明设计是一项十分重要的工程。所以在选择灯具时，不仅要考虑到风格和意境的需要，而且还要考虑到节能环保和维修的便利性等方面，最后才能从成本上进行考虑。本道路工程采取高杆灯，灯的纵向间距是30米，能有效的满足照明对亮度、眩光度和均应度的需要。高杆灯主要在道路的单侧进行布置，并灵活利用道路边的厂房、管架等设施架设灯具，可有效减少灯杆数量。而在供电线路方面，对于照度要求较高的区域，则采取敷设电缆的方式为其提供电源，且每隔30米设置一个电缆检查井。
4环境工程设计技术要点
在工程道路设计中，往往会忽视对环境工程的设计，但是环境工程又是一个必须面临的问题，不仅其涉及的范围较广，而且与其它的土建工程之间相比而言，其具有的弹性较大，所以为了加强对其厂区环境的保护，致力于环境工程的设计就显得尤为重要。因此在实际设计时，应在细节之处着力体现环境设计，并在整个设计过程中始终坚持人本理念，从多方面将人文关怀体现出来，从而更好地彰显环境设计的成效。例如在进行线路设计时，应设立必要的指示标志：道路标牌、厂区交通图、建筑标志牌等；在道路急转处为通行车辆设置凸面镜；引进少量雕塑等来强调环境氛围和生活气息，从而更好地突出反映独特的企业文化魅力所在[3]。
5结语
工厂道路设计与一般道路设计存在的差别较大，所以工厂道路设计往往比一般道路设计的侧重点各不相同。作为新时期背景下的工厂道路设计人员，必须致力于自身专业技术水平的提升和完善，切实加强专业技术知识的学习，加强先进经验和施工教训的总结，并在工程实践中不断改进和完善，切实掌握工厂道路的设计思路，并掌握其设计技术要点，切实做好各方面的设计工作，才能更好地确保整个工厂道路设计的科学合理性，进而在确保设计质量的同时彰显设计的内涵，为整个工程质量提升奠定坚实基础的同时为工厂道路系统的完善和优化奠定坚实的基础。
设计思路范文第6篇
关键字：公路设计；路基设计；路面设计；公路排水
中图分类号：X734 文献标识码： A 文章编号：
Pick to: in this paper, by combining the highway design experience in practice, the design of highway roadbed, drainage and pavement design key is discussed, and puts forward the design ideas, so as to provide a reference for similar projects.
Key word: highway design; Roadbed design; Pavement design; Road drainage
1、 引言
随着国家公路建设的快速发展，公路设计已经成为一个重要的研究课题，如何合理地设计优质的公路，而使其能长期运营是一个值得公路设计人员深入探讨的问题。针对公路设计中的路基设计、公路排水以及公路路面结构设计重点，现结合云浮市云杨公路新建工程第一期，针对这几点进行深入探讨。
2、 路基设计思路
路基设计是根据路基所处的地理环境及特点，考虑地形、地貌、地质、水文、气象等因素，结合施工条件及材料供应情况，合理地确定路基设计高程，选择适宜的路基断面及排水、边坡支挡和坡面防护形式，保证路基的整体稳定性、耐久性、耐腐蚀性。通过结合工程实践，笔者认为具体来说，对于公路路基设计整体的思路应当是，根据本地区的自然条件和工程地质、水文条件，本着因地制宜，就地取材的原则，选择合理的路基横断面形式和边坡坡率，并采取经济有效的排水防护设施，防止各种不利因素对路基造成危害，确保路基有足够的强度和稳定性。现针对路基设计中遇到的路基横断面设计、路基高度设计以及路基压实设计等相关问题来进一步深入探讨。
2.1路基横断面设计
路基设计对于旧路改造设计来说应当尽可能地利用既有路基段，在路基宽度满足规范最小值要求，且加宽工程量大、施工难度大或对环境影响大时，不宜强行加宽到满足规范一般值要求。对于路线经过村镇混合交通量较大或街道化严重的路段，为保障通行能力和行车安全，路基可根据需要进行局部加宽，加宽渐变段宜设置在交叉口或视线良好、不设超高的地段。
同时路基横断面设计时应当充分考虑到公路的路基横断面是否受地形限制，如果受限制时，对边沟和碎落台可采取灵活设置。当位于曲线上的深切路段需要加宽时，应尽量利用边沟和平台的宽度，也可将加宽段设在公路的外侧，同时对路面标线进行详细设计。在有效地确保安全和排水顺畅的前提下，路拱横坡的限制可适当放宽。
2.2路基高度及其横断面设计
从工程实践经验可知，笔者认为路基设计高度的主要控制因素是隧道、水文地质条件以及考虑填挖土石方的平衡等。根据《公路工程技术标准》（JTGB01-2003）规定，路基设计洪水频率为1/100，路基边缘标高大于路基设计洪水频率的计算水位加壅水高、波浪侵袭高和0.5米的安全高度。对于公路沿线经过丘陵、山地的情况时，丘陵、山地洪水位受局部汇水区域和冲沟排泄能力控制，则应当根据径流量的大小设置涵洞。根据现场对汇水区域及冲沟的调查，结合初步计算结果，路基边缘设计标高均在百年一遇洪水位控制高程以上，路基设计高程满足设计洪水频率的设计要求。
本项目根据《公路工程技术标准》（JTGB01-2003）规定以及有关批复意见，对云杨公路K0+000～K9+400段整体式路基横断面宽32.0m、分离式路基单幅宽16.0m；K9+400～K10+572.7终点段整体式路基横断面宽60.0m，其中K9+400～K9+600段为32m到60m的渐变过渡段，宽度如表1所示。
表132.0m整体式路基横断面宽度表
对于本项目的行车道、路缘带及硬路肩横坡为2%，土路肩横坡为3%，非机动车道横坡为2%，人行道横坡为1%。整体式路基超高方式采用绕中央分隔带外侧边缘旋转，分离式路基超高旋转轴为行车道前进方向左侧路基边缘内侧1.0米处。
图132.0m整体式路基标准横断面
图232.0m分离式路基标准横断面
同时公路设计应尽量节省公路用地，原则上填方路段路基两侧排水沟外3m、挖方路段截水沟（无截水沟时为坡顶）外3m为公路征地界。沿河（塘）路段边坡防护基础外缘以外3m为公路用地范围。桥梁路段原则上均以桥梁正投影以外2m为公路用地范围。
2.3路基填筑与压实
公路路基的填筑及其压实设计是确保公路在使用过程中长期正常运营的重要因素。对于路基填料质量差、清表清淤不完全、压实度不满足要求，在长时间车辆荷载作用下，路基顶面形成一层“硬壳”的路段，应详细检测路基弯沉值，结合路面结构设计，综合分析计算确定能否直接利用，确会影响路基路面的稳定与安全时，应对换填方案与加固补强方案进行综合比较，不宜片面采用换除既有路基重新填筑的方案。
3、 路基压实标准与路基压实度设计
鉴于路基在公路中的重要地位，本项目对路基设计均采取严格的把控，对于不同路基种类而采取相应的路基设计思路。
（1）对于陡坡路堤、半挖半填路基设计。该类路基受地形、地貌条件影响，路基填挖交替较为频繁。地面坡度陡于1∶5的填方路段，无论纵向、横向，均须做成向内倾斜2%、宽度不小于2m的台阶进行处理。当地表覆盖土层厚度小于2.5m时，须清除表层覆盖土层后在基岩开挖反向台阶，并结合地形、地质条件和填土高度，设置挡土墙收缩坡脚，以利于路基稳定，节省占地。纵、横向填挖交界及过渡路段将根据具体的地形、地质条件铺设土工格栅，以防止路基、路面纵、横向裂缝的产生。土质陡坡地段的半填半挖路基，在挖方一侧宽度不足一幅行车道时，应将路床深度内的原有土质全部挖除换填，以保证行车道内土基的均匀性。
（2）对于高填深挖路路基设计。填方高度大于20m时，在清除表土后填筑0.8m山皮石垫层，用25kJ三边形冲击式压路机增强补压；路堤每填筑1米冲击碾压补强；一般情况，冲击补压遍数在20～30遍，行驶速度为9～12km/h，具体根据试验确定。当土质（或全风化软质岩）挖方边坡高于20m、石质挖方边坡高于30m，以及边坡虽不高但夹有软弱岩层的顺倾山坡等不良地质地段，根据地勘成果、原位测试数据及相关规范要求，进行边坡稳定性评价，并根据其结果确定是否采取必要的加固措施，进行边坡特殊设计。
设计思路范文第7篇
装饰是一门美化物体、环境的艺术。它运用色彩、纹饰、材质、以及光、电、文字等，通过装饰的手段及构成原理去表现人类的某种观念或情感。装饰的艺术生命力取决于其内容和形式的统一、取决于装饰材料的“得体”和“适宜”，适合于某一时代、某一地方或某一情景的特征。装饰纹样的造型、构成、色彩三要素的来源都是与当地、当时的生活(物质、精神)、生产劳动、制作材料相联系。它们之间的关系是相互依存、相互影响。原始社会的生活是从狩猎、捕鱼为生，反映在装饰上以动物纹较多，随着农业的发展，各地区对不同植物的认识，产生了不同植物造型的装饰纹样。不同制作工艺的发展产生了编织纹、彩陶纹、镶嵌陶瓷、镶嵌玻璃以及各种雕刻装饰艺术(浅雕、凸雕、凹雕、圆雕、浮雕)，不同社会的，精神安慰，善与恶，美与丑的审美观不同，产生了各种纹样的构成形式及其色彩的爱好和风格。随着时代的发展，新材质、新技术、制造工程等不断的开发，及人们审美观点的改变，在装饰艺术领域里不断渗人新的构成原理和形式法则，在世界各国的现代装饰中，常常以美的构成秩序和色彩的体验为中心，加上对材料的理解、体验，力求在量感、空间感、材料感上创造美的新装饰造型。设计家和艺术家们已常把这些装饰构成原理和法则用于视觉传达设计、产品设计、室内设计、服装设计、现代绘画之中。目前世界上，已开始进人绘画和立体构成相结合的现代作品，打破了原有的平面效果，以特有的立体视觉效果来刺激着人之心弦，激起我们的精神与心理之感动。此项艺术，在绘画中融会了构成主义、抽象主义、欧普艺术等新艺术概念，加之不受空间限制，从而可在一个多维的空间范围内展现出绮丽的景色。立体构成装饰绘画，集中了装饰绘画的色彩技艺，同时也集中了立体构成和雕塑的形态之美，把意想不到的色彩之美和经人类之手制作出来的“造型物”复杂地交错在一起，相互作用，显现了通常绘画方法表现不出的瑰丽、惊讶之效果，把观者引进一个如梦似幻的神奇现实的立体世界。21世纪是情报化的时代，光和电的发展，产生了光、电、艺术相结合的边缘学科和艺术。从光变成电，还有从电变成光，根据电气通信，考虑光的变化装饰效果，即通过电流的强弱变化促使光的强弱，从而产生了装饰性的电光画像中。这种原理，运用了现代电气通信，传送映像，首先是把映像进行大量的小点分解，然后变化电气信号，产生光点的强弱。这样并列方式的电视屏在环境装饰中起到了一定的展示效果。在现代设计中，电气还能使声音见到，当然声音是不能见到的，但是，根据声音的声波变化电气信号，屏幕上能够见到声音，随着音量的高低、节奏变化，产生了符合音量节奏的抽象形线，根据演奏各种各样的乐器，利用激光投光装置就能见到声音的变化，利用这种物理原理，又可产生了现代性的边缘学科、激光装置艺术。在国外高大建筑壁面上已开始用激光器投射装饰画面，并且这装饰画面是在不断地变换。具有动感的装饰画，增添了环境的艺术性。这些都是由于受社会、经济、功能的影响，从科学到艺术、艺术又和社会、人性相结合，成为综合性的学科。
二、装饰的目的功能
装饰本不是单独的装饰品和欣赏品，它的发生、发展始终依附着物质材料，以特定的对象，环境而产生特定的装饰。例如室内纺织品装饰是依附于室内而存在，它的产生发展来源于人对室内的卫生化、舒适化和科学化的不断要求。室内纺织品的装饰造型和色彩的艺术处理就必须巧妙地融合于室内的环境和气氛之中，室内纺织品的装饰功能取决于选择的材料在室内的应用，装饰的意义取决于它在室内环境中产生的美感如何。室内壁挂的审美功能和实用功能也必须兼容并蓄。现代建筑、室内环境的壁挂装饰设计，是具有人间性的设计，要体现材料美、工艺美和功能美的设计。它不仅要体现时代精神，而且要和现代建筑相融合。现代壁画也同样如此，要从属于建筑，是建筑的有机组成部分，是建筑的“构件”。从形式到内容，要与建筑、社会诸因素互相关联，取得整体的统一与和谐，壁画实际上是一种被建筑限制了的公共艺术的自由创作。壁画的发展，随着建筑的发展而发展，由于建筑物的寿命较长，壁画装饰也就具有了一定的社会性。在按照建筑要求、环境要求、社会要求、经济要求来选择各种可能性的前提下，同时考虑一定的工艺手段，取得时间上的持久性，做到这一点，从事于建筑，环境装饰的设计人员就必须对建筑风格，建筑功能的了解，对各种材料与工艺的研究，对施工、制作、安装以及组织工作的经验，对总体设计要求与方案实施的能力的培养。
三、装饰的语言、手段
装饰形象不是自然的如实模仿、再现，而是抓住对象的本质特征，用抽象的手法，进行大胆的提炼、概括、夸张、变化，进行理想化的再创造。装饰的语言是单纯简洁、突出主要特征，在单纯中求变化，追求形式的趣味与格调，追求秩序和谐。装饰的手段是从条理化、规律化、程式化、理想化为方式，利用视觉对象的形象、色彩、构图、空间，根据装饰的目的、功能、对象、环境、材料、制作等条件的特有性，进行装饰实践活动，形成各自特色和规律，形成各地区、各类别的审美装饰形象。不同的艺术形式，不同的专业画种、技法，可作出各种成品的“装饰性”的设计表现，任何一种绘画技法都可以为“装饰艺术”服务，装饰的手段并不限于制作过程的技法，而是在于总的“装饰艺术”设计要求的本质，研究装饰性本身的艺术特征，从而开辟了广阔的装饰领域，服饰、产品装饰、建筑装饰、环境装饰等，同时也产生了各自的特有装饰语言和手段。
四、装饰的程式、规律
装饰的程式是装饰艺术表现的特有规律，长期积累的形式特点，根据内容、生产工艺的不同，在艺术实践中，提炼、加工、美化的结晶。世界各国，各类别的特殊程式化体现在装饰的造型、色彩、构图之中。程式化的形象是一种人为的“修饰美”，一种“理想化”的符合形式美的变形形象。具体的变化手法通常为“修饰”、“简化”、“夸张”、“添加”等，这也就是程式化的加工过程。按照“形式美”的法则进行装饰变形，可进行结构变形、感性变形、几何变形。程式化的色彩，是在色彩配置上均有独特的风格和艺术成就，富有民族传统的配色。程式化的构图是服从于视觉及装饰的需要，具有精神的艺术形态构图。在程式构图中追求形式统一。常以均齐、平衡、连续、格律、平视、立视等程式化构图形式来体现规律美、节奏美，从而达到装饰效果。但“程式”绝不是一成不变，程式本身是在实践中发展，积累起来的形式规律。世界各国因生活习惯、地理、气候、审美观的爱好不同，产生装饰的程式、变形是不同的，具有各自国家的程式风格。随着时代的发展，各国的艺术水平、鉴赏标准不断改变，艺术的程式也在演变进化。
五、装饰的色彩特征
色彩学运用在艺术上可分两大类:写生绘画方面的色彩和装饰方面的色彩。两者之间有共性，有特性。共性:在光学原理、色彩性能、调色规律等方面均是一致的。色彩的名词解释基本相同。特性:写生绘画色彩是强调自然、固有色、环境色，着重研究物体条件色的一些变化规律。像油画，色彩较细致。而装饰色彩是比较理想化、抽象化和真实自然的距离较远，人工的成分较多。着重研究的是固有色，颜色之间的关系，研究对比、调和。像工艺品，色彩有另一番构思，较抽象，常采用提炼、夸张、变色的方法反映画面色彩。它们两者相互区别、相互补充、相互联系着，在绘画作品中在一定程度上可采用装饰色彩的表现手法，同样，在某些装饰艺术作品中也常运用写生色彩的表现方法，只不过是以不同的观察方法、表现方法，从不同的角度发挥不同的作用。装饰的新视觉色彩特征，要注意三次元、四次元的空间性的色彩视觉平衡及协调，还要注意色彩材料感觉的体现，二种以上的色彩材料质感，由于明暗调子的对照，能够构成美丽的色彩秩序，同一种色彩材料因形状的立体、空间配置、光线的照射、也能产生明暗调子，丰富色彩的层次。色彩是可见光，利用光的原理(反射、折射、交错、偏光等)、光的配合能构成千变万化的光画，利用玻璃等物的透明性和半透明性，产生明暗特征，这些光技术的使用，可在环境中创造装饰性的色光效应和色光环境，这是未来世界的需要，能使世界充满装饰色彩，满足人们的精神需要。六、装饰的艺术设计
1.装饰画
装饰画可用不同画种的颜料，画在相应的纸上、布上、板面或墙面上成“装饰性绘画”。平涂色块后勾线的那种形式绘画作品只是属于带有“装饰绘画”成分的一种通常表现形式，不能作为“装饰画”的定型看法，它有限于装饰画艺术设计的提高和发展。也就是说装饰画应该是避免公式化，应该是新颖悦目，当然还得装饰成好看的“新”样子，力求艺术的创新。既然是装饰，故在它的艺术表现形式上，就不是再现直观景象存在的全部具体的色、性，而是基于生活，选择和概括表现主题内容的本质色、形，加以艺术的装饰点缀。对于直观的色彩可以有所选择舍取，对于对象的色形比例和其自然结构关系，可以有所改变，这就是把属于“普遍性”的一般性的次要的东西简化、改变、美化，从而对比和衬托出同时加强概括的、突出的、修饰的、本质的“特殊性”的东西，使之更加美化到“重点装饰点缀”的程度。装饰画的形式处理可装饰性的构图(平视体、立视体、格律体等)，色彩，进行自然描绘，抽象性的变形夸张，几何形态构成，装饰性油画(写实、变形、抽象)，装饰图案和写实素描结合等。对于主要形象具体的形的表现，可概括加强形的特征表现，略去次要的转折，或者对主要的对象有所选择设计，予以细致的刻画，或只画大形最为突出的特征，不作真实人微的枝节结构表现。对于色彩构图在注意整体关系效果的同时，主体的色相关系，要成为别致而令人醒目的中心。色彩应基于高度的艺术概括力。概括不是简单，概括是显其精美，主次分明，选择适当的表现因素，突出表现主题，具有强烈的感动人的艺术性。
2.壁画
壁画可合理使用新材料、新工艺、新技法，把握不同形式的效果，重复发挥壁画艺术的宏伟感和永久性的特点。壁画工艺十分丰富，我国有传统的重彩画法，日本有传统的日本画法，随之丙稀颜料壁画、陶版花釉壁画、瓷版粉彩壁画、陶瓷无光釉壁画、高温瓷化玻璃镶嵌壁画、马赛克镶嵌壁画、瓷版三彩壁画、金属壁画、大理石拼镶壁画涌现而产生。其中磨漆画作为大型漆壁画及屏风装饰在东方艺术中占有了一定的地位，中国、日本的漆工艺都持有长久的历史传统。日本从古亲良时代到现代，磨漆画一直作为日本独特的华丽工艺品，装饰品，随着新材料、新技术、制造工程等不断开发，在磨漆画中除了镶嵌铜质、珐琅、贝壳等外还镶嵌人了现代材料不锈钢、玻璃、镜面等物质，通过一定的平面构成形式，使作品既有传统感又有现代感气息，这是现代意识融合在民族精神中，采用现代手段把民族民间的艺术形式转变成新的物质财富和精神财富。在西欧的现代壁画中，往往融合了绘画雕塑、工艺与光效果的各种特点，而成为一种新的工艺，平面的纯绘画性壁画已不多见。这种具有浮雕感的，同时采用新型工艺材料的壁画代表了欧洲新的潮流。光的调配，也进人了设计的组成部分，创造了空间与立体效果的幻觉世界，如果说设计是壁画的灵魂，那么工艺材料的使用则是它的血肉。国外大多采用天然石料进行镶嵌，或者是木头、玻璃、金属等混合材料，在国外常可发现在简练的几何纹色块板上放置抽象形态的金属腐蚀铜浮雕。或利用各种材料构成，如直接利用木纹进行浮雕装饰;木纹与其它材质，如布、皮革构成具有物肌效果的半浮雕装饰;平面木条和凹凸木条组合构成;装饰木板重叠;分割木板拼成整幅画面;抽象几何纹和凹凸浮雕结合;再加上贴金箔方法，使之装饰富丽堂皇等。故现在的壁画概念已不再是绘画之中的一种画种了，它已具有了多样化的趋势，题材的多样化，艺术风格的多样化，材料使用的多样化，表现形式和处理手法的多样化，成为科学和艺术相结合的边缘性学科，在环境艺术中形成了一个艺术门类。
3.壁挂
设计思路范文第8篇
【能力目标】1.培养学生的识字能力。2.培养学生诵读古诗的能力。
【情感目标】1.让学生受到古诗文化的熏陶，产生对中华传统文化的热爱之情。2.使学生感受到古诗中所描绘的美好意境，勾勒出的浓浓思乡情。3.培养学生的识字兴趣。
【教学重、难点】会认10个生字，写好4个字。有感情的诵读古诗。
【教学媒体】多媒体教室；ppt课件
【设计理念】
本课是一首古诗的教学，对于古诗学生非常喜欢诵读，很多孩子在两三岁就开始背诵古诗，根据课前对学生情况的了解，本课这首《静夜思》，所有的孩子都已经能够背诵。所以我把本课的着眼点放在让学生认读古诗中的生字和对古诗的感受上，并且让学生接受古诗文化的熏陶，喜欢古诗，了解诗人，热爱我们的传统文化。让孩子们对古诗由小时候的简单的韵文背诵，升华到有意识的对古诗的喜爱。
【教学过程】
一、导入：背诵古诗
（背景屏幕出示“古诗”）让学生读读屏幕上的字。背背喜欢的古诗。
[设计意图]： 音乐、背景、文字，首先在课前营造一种古香古色的韵味，背背喜欢的古诗，引领学生们进入古诗境地，从而给整堂课罩上古诗的氛围。
二、介绍诗人
叠纪 师：同学们，我们的祖先给我们留下了很多优秀的古诗作品，写出这些古诗的作者我们把他们叫作（“诗人”）。咱们就来认识一下这位诗人。
1.屏幕演示：出现李白像，让学生介绍一下对李白的了解。
2.课件演示，介绍李白
李白是我国唐代着名的诗人，古时候很多诗人都有自己的封号，李白就号称“青莲居士”。他一生写了很多古诗，将近有一千首，他的诗想像丰富，风格豪放，正因为他的诗写得多，写得妙，简直就像一位作诗的神仙，所以人们还称他为“诗仙”。诗仙就是在说诗人（“李白”。）
[设计意图]： 丰富学生的视野，让学生们不但会背诵古诗，而且知晓古诗的作者，了解诗人，喜欢诗人，近而也更加喜欢我们的古诗文化。
三、从图画意境进入古诗
1.课件演示：（秋夜，李白望月图）看，这是什么时候，李白在干什么？
2.学生看图说一说
3.揭示诗题
师：这是秋天，一个静悄悄夜晚，李白正离家在外，看到这样圆圆的月亮，让他想起了自己的故乡。于是写下了一首留传千古的诗作──“静夜思”
4.齐读课题
5.知道这首诗吗？让学生背一背
[设计意图]： 让学生从图画浓郁的意境，从已有的古诗理解察觉到这首诗的情感基调。
四、认读生字
1.读字正音
⑴ 指名读古诗
⑵ 在书出本课生字，边圈边读
⑶ 同位互相检查，互读互听。（出示课件）
静 夜 床 光 举 头 望 低 故 乡
⑷ 指名领读，并让学生说说整体认读音节是哪个字，三拼音节的字有哪些？理解“故乡”，故乡是哪？我们的故乡是哪？
⑸ 开火车读
[设计意图]： 让学生读准生字的字音，并随时复习巩固汉语拼音，如三拼、整体认读音节。通过相互检查的方法让同位两个小伙伴合作学习，互相纠正。
2.认清字形
⑴ 学生小组交流，用什么好办法记住了这些字。
⑵ 指名说一说。
⑶ 抢读生字游戏。（课件在花瓣上出示本课生字）
相机理解“举”、“举头”：请学生把铅笔举起来。请举手，请举头，“举头”还可以说成什么？
通过反义词的方法理解低。联系诗句内容“望明月”理解“望”是看的意思。
⑷ 对号认生字
1夜 2光 3头 4床 5故 6乡
课件出示： 学生对口令：
夜是几号字？头是几号字？2号什么字？4号什么字？5号6号什么词？
答对者来摘苹果，并请摘到两个苹果的同学把其中的一个送给好朋友。
⑸ 摘苹果游戏
出示带有生字的苹果，“谁会摘下带有生字的苹果？”请学生正确摘下带有生字的苹果，领读。
[设计意图]： 让学生们在一起，交流识字的办法，可以加深学生对生字的记忆，也为其它学生提供了一种识字的方法与途径，通过各种形式的游戏“抢读”“对号”“摘苹果”反复的复现生字，让学生在快乐积极的态度中完成生字的认记。
五、朗读古诗
1.体会诗意
⑴ 指名读古诗
⑵ “这首诗讲的是什么意思呢？”小组讨论交流，不懂的地方互相问一问
⑶ 指名说说
⑷ 提出不懂的地方
相机理解“霜”：在哪儿见过霜。（天冷的时候，玻璃上、地上会结出一层白白的冰晶，那就是霜。）
师：一轮明月当空照，银色的月光撒在地面，就像天凉地上结了一层霜，李白抬起头来，望向皎洁的圆月，想起了自己独自一人，离家在外，于是低下头来思念故乡，思念着故乡的亲人。
[设计意图]： 通过对诗意的大致理解，把学生引入到诗的意境中，诗人的情绪里，唤出学生朗诵这首诗的情感状态。
2.入境朗诵
⑴ 学生自由练读
⑵ 指名读，大家评议，教师针对指导
导情：想一想李白的心情是怎样的？如果你离开了爸爸妈妈，十分想念他们，却无法相见，你的心情怎样？
⑶ 师范读
⑷ 配乐读
同学们，现在你就是思念故乡的诗人李白，在的寂静的夜晚，独自一人，对着月亮，带着你的心情，你的表情，和动作来吟诵这首静夜思吧。
⑸ 学生练读
⑹ 指名朗诵
⑺ 全体起立，望月诵读“静夜思”
[设计意图]： 通过音乐的烘托、借助图画的感染，让一种思乡情涓涓流入学生的心间，全情投入朗诵。让学生熏到李白的情怀，读出古诗的韵味。
六、古诗赏析
师：一轮明月，一段思乡情，一首静夜思，李白还有很多诗作都写到了月亮，我们来欣赏两首。
配乐朗诵 《古朗月行》《月下独酌》
师：如果你们也喜欢这两首诗可以到我们的《古诗八十首》中去找一找，背一背。
[设计意图]： 介绍李白另两首古诗作品，为学生提供课外阅读的素材，并激起学生对古诗、诗人的兴趣。
附：《静夜思》ppt课件
设计思路范文第9篇
1.“遵路――入境――悟神”。这是教案设计思路中最基本的思路，即沿着作者著文的思路一步一步走下去，从感知理解课文到寻觅作者的写作意图，领悟课文思想意蕴，再到体味作者的谋篇布局和语言技巧，进而探求语言运用的途径。叶圣陶先生曾经在《语文教学十二韵》中说：“作者思有路，遵路识斯真。作者胸有境，入境始于亲。一字未能忽，语语悟其神。” 诗中所说的“路”，指的就是作者著文的思路；“境”指的是作者的思想境界、文章的中心思想；“神”则指的是文章中语言文字的意义与情味。叶老诗中提到的既是阅读教学方法，也可以说是阅读教学的基本思路，它揭示了阅读教学的基本规律。阅读教学无论采用什么方法，都需要遵循这一基本规律。《桥》一文作者是按照故事的发展顺序一路展开，顺流而下的。我们在设计思路上首先应把握作者行文的思路，循路而行。这就要求首先引导学生通过自读，一步一步感知课文，理解课文。从读懂开头写山洪暴发，烘托险恶环境，渲染紧张气氛，为故事发展作铺垫，到读懂一座毫不起眼的窄窄的小木桥在洪水泛滥成灾、村民面临死亡威胁时成了大家逃生的唯一路径，为下文老支书舍己救人的展开埋下伏笔。再从读懂老支书在千钧一发、生死抉择面前处惊不变、临危不惧，以牺牲自己为代价换取群众的生命，到读懂最后通过亲人的祭奠，交代牺牲了的老支书和小伙子的父子关系，再次感受老支书舍小家、救大家的崇高精神。文章是思想内容与语言形式的有机统一，是作者思维活动与语言活动的结果。遵循作者行文思路，才能了解作者的思维与语言活动，这大概就是“作者思有路，遵路识斯真”的意向所指。
而在“作者胸有境，入境始于亲”阶段，设计思路则应注意引导学生进入文章的意境，寻觅作者的心路，与作者的心情相契合。这就需要通过入情入境、动心动情的朗读，引导学生体味语言文字所表现的内容中蕴涵了作者怎样的感情。同时，通过对语言形式的品读、理解进入情感体验。如，设计思路中，可以把课文中心（主题）的把握放在结尾（祭奠）部分。祭奠是文章主题的自然延伸，除了再次凸现老支书的崇高品格和牺牲精神，给人以强烈的心灵震撼之外，更增添了故事的悲壮和凄美的色彩以及对老支书的无尽哀思。这样的收束，使得课堂教学掀起了又一次高潮，学生的情绪再次被调动起来，并从这里真正感受到作者脉搏的跳动，感受到活生生的形象，并对文章的思想内容心领神会，在脑海中展示出文章情境，在心灵深处唤起感情共鸣，从而走向了作者，自然就“入其境，感其情”了。这也许就是真正意义上的“入境始于亲”。
至于“一字未能忽，语语悟其神”则是语文学科的特性和语言本身丰富的神采所决定，并为《语文课程标准》关于“形成良好语感”所明确要求的。语言文字的意义与情味往往具有潜伏性，作者把它熔铸在字里行间，必须依据语言文字的运用去咬文嚼字、去感受、去领悟。如，第15自然段“老汉突然冲上前，从队伍中揪出一个小伙子，吼道：‘你还算是个党员吗？排到后面去！’老汉凶得像只豹子。”和第20自然段“老汉吼道：‘少废话，快走！’他用力把小伙子推上木桥。”两个自然段里都有“吼道”，但是其中丰富的内涵和意味却全然不同。前面一个“吼”字，凸现了老支书严以律己、不徇私情、先人后己、舍小家顾大家的崇高境界，令人震撼，把故事推向了一个高潮；而后一个“吼”字，则真实、形象地表现了老支书的父爱是那么强烈，把儿子的安危看得高于自己的生命，令人感动。这是文章谱写出来的感人乐曲，也是人文价值的精彩一幕，需要教师帮助学生对语言文字咀嚼品味，理解它们在实际运用中的变化，把握它们的显中之隐，引导学生披文入情，以领悟作者运笔的匠心和文章的精神韵致。
2.扣文眼，抓文章关键。扣住文眼，抓文章关键，从关键处入手，一路走下去，这种设计思路往往能在教学中起到事半功倍的效果。“桥”既是课题，又是文眼。以“桥”为题，表明故事所有情节的发生必然都与“桥”有关，“桥”必然和整个故事有着某种内在的紧密联系，必然对表现主题起着至关重要的作用。教师要引导学生在阅读课文中扣住“桥”字，一路挖掘下去，进而认识文中环境描写、细节描写以及老支书用自己和亲人的生命把“窄窄的木桥”变成全村乡亲得以逃生的“生命之桥”所蕴涵的生动内容和深刻意义。读懂这座小木桥怎样成为挖掘故事题材所蕴涵的深刻内容和意义的点睛之笔，看到“桥”所衬托出的老支书昆仑山似的高大巍峨形象，并了解这种文章的表达方法不是对“桥”进行具体的实写，而是通过“桥”暗示出文章所要表现的主题比较含蓄，需要经过揣摩、分析，才能弄清题旨。这样就帮助学生形成了由表及里的思维过程，从中感悟“桥”所衬托出的老支书的高大形象和“桥”这个文眼所要点明的要旨。
设计思路范文第10篇
随着我国社会文明的快速发展，插画这种艺术化的信息传播方式为更多人所关注。传统的插画一般出现在报纸或者书籍中，应用领域狭窄，正因如此，插画的发展曾经较为困难。信息技术的发展，给插画带来了新的发展机会，插画的文化价值与商业价值得到了更多肯定，开发插画设计教学的新思路，也成为教育领域的热门问题。
关键词：
插画设计；教学活动；现状；新思路
信息时代的来临，极大增强了插画的艺术性与商业价值。当今社会是一个追求个性，推崇时尚的时代，插画的魅力被更多现代人所认可。插画具有趣味性与个性，满足了当代人的文明需求。计算机在插画制作中的应用，极大地缩短了插画的制作周期，也让插画的造型得以丰富，色彩更加多样。插画设计教学是培养插画设计人才的重要实践，优化插画设计教学方法，丰富教学内容，改革教学思路，有利于插画艺术的长期发展。
1插画设计教学中的问题
1.1插画设计教学方法传统插画设计专业教学中，许多教师为了提高教学活动的现代化程度，选择利用多媒体设备进行教学。在课堂教学中，教师利用多媒体课件讲授理论知识，给学生操作与演示插画设计的全过程，让学生掌握计算机软件的使用方法。教师将课本上的插画制作知识搬到课件上，习得方法之后，学生要完成插画制作，就要对教师课上的制作过程反复模仿。那么，学生的个性化创造思维就容易被课本知识所限制，只会模仿教师去解决学习问题，不能于实践中解决实际设计问题。
1.2插画设计教学模式单一目前，我国的插画设计教学模式相对落后，教师并没有完全更新自己的教学思想，在插画设计教学中，大部分教师认为自己是课堂中的主导，是课堂学习中的中心。在没有全面了解学生学习能力的情况下，一些教师自以为学生的学习能力不足，自学能力差，美术功底有限，不能通过自主学习完成插画设计知识的探究。教师的“自以为是”让学生只能在课堂中被动地学习。学生一直处于被动学习状态，缺少明确的学习目标，学习热情也不足，更不能自主去创作一些插画作品，很难提高自己的就业竞争力，影响了学生插画设计能力的发展。
1.3插画设计考核方法落后插画设计教学的考核方法，对于学生的学习热情以及教师的教学行为有着重要的影响。许多学校将学生的考试成绩作为教师职称评定的一个考查因素。因此，教师会很关注学生的学习成绩，一切教学活动围绕考试转。许多学校会利用期中或者期末考试的形式考查学生的学习成果。让学生在一到两个小时的考试时间内完成插画的设计与制定，其结果的科学性可想而知。学生经过一学期的学习后，无法得到一个科学合理的评价，他们的学习信心会被打击，学习积极性也会下降。
2插画设计教学新思路分析
2.1加强教学方法创新做好教学方法创新，对于插画设计课堂氛围的改变有着重要作用。教师要端正自己的教学观，认识到学生的主体地位，甘心做学生的引导者，通过教学工作为学生服务。教师是课堂的设计者，但也是课堂中的引导者。改变教师为主、学生为辅的教学理念，引导学生在课堂中动起来，可以极大地提高插画设计教学效率。插画设计是一项实践性较强的课程，教师可以从课程的特点出发，引导学生在课堂中动手动脑，在设计的同时完成自己的想象。合作学习法与项目教学法都可以应用在插画设计教学中，教师要针对学生的学习期待选择一个适合合作学习的项目，促进学生体会插画设计的全过程。比如，教师可以针对“音乐改变生活”这个主题，让学生四人为一组，给学生一周时间去完成一幅插画作品。充裕的时间以及时代性的主题，能够激发学生的插画学习兴趣，更能让学生全身心地投入到插画设计学习中去，促进学生插画设计能力的提升。
2.2加强教学模式创新学生选择插画设计专业，是为了实现更好的就业。满足市场需求，是开展插画设计教学的重要目标。加强校企联合，给学生提供更为真实的插画设计工作环境，更为专业的插画设计项目，能够让学生眼前一亮。学校要重视双师型教师队伍的打造，可以通过教师将真实的案例带入课堂，也可以通过学生的企业实习促进学生接触真实的插画设计案例。给学生更多机会去接触外面的世界，接触真实的插画设计项目，才能培养学生解决真实插画设计案例的能力。比如，学校可以通过与企业的合作，建立共同的人才培养协议。让插画设计专业的学生每月去企业实习一天，感受真实的插画设计工作氛围，并在企业中获得一些日常学习需求的资源与新鲜想法。也可以每周安排一位一线插画设计人员到学校内讲一个真实案例，让学生了解行业的需求，更好地提升自己。
2.3加强教学考核创新做好教学考核创新，给学生插画学习上的正能量，是促进学生进步的重中之重。学生一个学期的插画设计所学，不可能通过一到两个小时的考试展示出来。学生的想法与才华，很难在情急下得以完全展示。因此，学校可以将考核改为书面考核与实践考核两个部分。书面考核的内容为插画设计专业的书本知识，而实践考核则考核学生对插画设计的看法，让学生将这一学期中最满意的作品作为考核作品。给学生选择的机会，对学生进行综合评价，能够让学生感受到付出有回报，努力被肯定。只有考核方式得以创新，才会让插画设计教学更加灵活。
3结语
综上所述，在插画艺术为更多人认可的今天，越来越多的学生选择学习插画设计。加强插画设计教学新思路的开发，才能推动插画设计教学效率的提高。当代教育工作者要建立明确的教学目标，自主创新教学思路，本着为学生服务的态度设计与实施教学，明确课程核心。只有教学新思路得到实施，才能让插画设计专业的教育工作更加现代化。
参考文献：
[1]马莉,刘浩然.在插画设计教学改革中引入虚拟现实技术的研究探索[J].美术教育研究,2013,(5):149-150.
[2]郝孝华.商业插画技法的风格与实践教学——从《假如给我三天光明》插画设计谈起[J].现代妇女(下旬),2013,(4):130-131.
[3]张真.媒介融合背景下的插画设计教学研究[J].艺术研究,2015,(2):230-231.
[4]徐彩.插画设计教学新思路与新方法的研究[J].美术大观,2014,(5):147.