格林童话动画片范文

格林童话动画片篇1

1935年，林文肖出生在江苏丹阳一个银行职员的家庭。不久，全家迁到苏州，中學毕业后考入苏州美术专科學校动画科。1952年全国院系调整时转到北京中央电影學校动画科继续學习。1953年毕业分配到上海电影制片厂美术片组，开始了她人生的动画旅途。

1955年，她作为一名青年创作人员，有幸参加了动画片《骄傲的将军》一片的动画设计工作。从此以后，她先后参加了二十三部动画片的动画设计工作。

《小蝌蚪找妈妈》是我国第一部水墨动画片。影片的“主角”是既没有面部表情，也没有手脚的小蝌蚪，要表现它们的感情和心理活动无疑存在着很大的困难。但林文肖相信，只要通过细心的观察还是能够理解小蝌蚪的“感情”的。她塑造的小蝌蚪天真活泼、栩栩如生，确切地并富有创造性地把导演的创作意图体现出来。

《牧笛》是我国第二部精美的水墨动画佳作，影片由著名美术电影家特伟和钱家骏执导。影片中很多牧童吹笛的动作是由林文肖负责动画设计的。

林文肖还参加了著名动画片《大闹天宫》(上、下集)的动画设计工作，画了不少孙悟空的镜头。如大闹蟠桃宴一场戏，设计者通过适度的夸张和精心的动作编排，使孙悟空的动作刚柔兼济，舒展潇洒，具有一种内在的舞蹈美感，同时又把孙悟空受骗后表现出的羞辱和愤懑的心情刻画得精彩纷呈。而巨灵神在她笔下又表现出一副表面气壮如牛而实则不堪一击、令人捧腹的草包形象。她刻画的七仙女体态轻盈，动作如行云流水，真似有一股“仙气”之感。尤其在“四大天王斗孙悟空”的这场戏中，林文肖与丈夫严定宪一起构思，一起研究，两人根据动画的特点进行发挥性的创作：四大天王有四件兵器，分别是风(宝剑)、调(琵琶)、雨(伞)和顺(蛇)。为了让孙悟空设法破掉这四件法宝，林文肖创造性的设计出了孙悟空变出的无数盾牌迎战雪片般飞来的宝剑的场面，以及孙悟空和小猴子被琵琶声音震得东倒西歪的剧情，而这些情节在原著里面是根本不存在的，全靠创作人员发挥丰富的想象，于是“这段戏就有看头了”。

生活的经历激起了林文肖内心对真、善、美的渴求，作为一名女性动画艺术家，她不仅是一位有着想象力丰富，创作思路宽，业务技巧全面的优秀动画设计人才。同时，她也不断地通过角色传达着自己的内心世界。在《草原英雄小姐妹》中，把龙梅、玉荣这样现实生活中的英雄描绘得真实可信、生动感人；在《哪咤闹海》中，她把再生后的哪吒画的英姿勃发，光彩照人……从动物到人物，从神话到现实，这些千差万别的对象，林文肖都能把他们塑造得性格鲜明，形象生动，给人留下深刻的印象。

《雪孩子》是林文肖独立执导的动画片，也基本形成了林文肖的动画艺术风格。这是一部格调清新、意境优美、情节感人，适宜低幼儿童观看的影片。对于这一影片的创作初衷，导演林文肖回忆道：，虽然比较幼小的孩子都未曾经历过，但这些孩子天真、善良、单纯、可爱的心灵也遭到污染。我曾见到这样的场景：一只无家可归的小猫受到几个顽童的虐待，我上前阻止，他们嬉笑不理，大概这条小生命不久就会死去。我发现在他们小小的心灵中缺少“爱”的感情。因此，当我见到《雪孩子》这个剧本时，一下子被吸引住了。当年这样的精神食粮是太需要了。再说，这个作品艺术性和科學性结合的非常自然，幻想和现实结合得也非常巧妙。它采用了儿童所喜爱的童话形式表达出自我牺牲精神这一严肃主题，而又不生硬，不教条，很有说服力。我坚信通过动画电影艺术的夸张手法，定能起到良好的教育作用。同时也可以为艺术园地增添一枝小花。

生活的现实，使林文肖迫切感到需要加强对儿童进行美的教育，要在他们幼小的心灵里播下一颗美的种子，这就是她导演《雪孩子》的宗旨。在导演处理手法上，她一方面注重画面、色彩、音乐的优美、抒情，另一方面注意生活化，强调儿童情趣。在造型以及动作处理上突出儿童的天真、稚气、纯真的特点，以此来吸引儿童，使他们产生强烈的感情共鸣。因此，当银幕上的小雪人因为抢救好朋友小白兔而化为一汪清水的时候，很多小朋友被感动得哭了。这部影片的映出，受到了广大老师和小朋友的欢迎，并获得了文化部颁发的1980年优秀美术片奖。

格林童话动画片篇2

一、研究缘起：寻找动漫的生态位

动漫文化属于亚文化，亚文化的实质是在体现主流文化的同时，体现与主流文化一致、基于某一个特殊群体或区域的独特性。动漫文化作为“教育手段”和“益智工具”，是中国社会对于动漫文化之于青少年价值肯定的核心观念。

国内儿童动漫市场存在两个问题。一方面，国内部分动漫缺乏人物饱满性与思维的丰富性，不注重思维能力的培养，体现说教性和泛娱乐化倾向的两个极端。这对于青少年儿童的健康成长是有害的。另一方面，国内儿童动漫产品总体受众面弱于国外产品，这与国内儿童受众旺盛的消费需求相矛盾，不利于本民族文化与价值观在儿童中传承。

媒介生态学认为：任何传播行为和传播现象都离不开媒介生态的大环境。这种大环境包括政治生态、经济生态、人文生态以及媒介内生态。…尼尔·波兹曼在其1968年的演讲中，将媒介生态学定义为“将媒介作为环境来做研究”（“Media ecology is the study of media as environments”）。媒体生态的多样性，广度和深度，以及与媒体结合的社会和文化理论中的一部分，构成了媒介生态的基本样貌和研究的主要对象。

媒介、社会和受众是媒介生态系统的三大要素，其中两两相互作用构成各自的子系统。本文涉及到的受众与动漫产品构成了受众生态子系统，受到媒介、社会的影响，在复杂的文化经济环境下，动漫产品需要不断调整，以找到自身保持生存和发展的平衡点，也即其“生态位”。儿童动画作品及其在动漫市场中的成败，很大程度上取决于是否能够适应这个复杂的媒体环境，适应受众的需求，从而在儿童动漫这一亚文化市场中找到自己的生态位。

本文研究内容以媒介生态学为依据，以传播学三要素“传者”（儿童动画制作者）、“传播媒介”（儿童动画作品）与“受者”（儿童与家长）为研究对象，采用个案分析法和比较研究法，对两部中外代表性动画作品的受众文化定位、产品创意两方面进行分析对比，分析当代国内动漫作品的特点与面临的问题，从而指出中国儿童动漫文化及其产品需要具有的文化与产业定位。

二、儿童动漫作品的受众定位

（一）案例选择：《熊出没》与《托马斯和他的朋友们》

《熊出没》是华强动画制作的全三维动作喜剧动画片，虽至今仍鞭笞之声不绝于耳，但中央电视台儿童频道等频道仍然在黄金时段播放，可见其在我国儿童动漫行业中占有可观的动漫市场。该片用夸张的卡通手法讲述森林保护者熊兄弟与破坏森林、采伐原木、并占领土地开发创业实验田的光头强之间上演的一幕幕搞笑对决；该片不仅刻画了一对聪明勇敢、个性鲜明的狗熊形象，而且彰显了保护森林，保护环境，保护生态的大主题。

《熊出没》是现阶段国产儿童动漫中成功的商业案例，列举它作为我国现阶段儿童动漫的代表作，而不选择《黑猫警长》《小蝌蚪找妈妈》《金刚葫芦娃》这样的经典国内动画片，原因有三：

第一是时间局限，《黑猫警长》等的时代距现在已经有20多年的历史，不能体现现阶段国内动漫制作的全部特点。

第二，从动漫产业的完整性来看，与国际比较，成功的动漫产品应包括动漫直接产品和周边产品及所产生的文化效应。科学童话《黑猫警长》作者表示市场上与《黑猫警长》相关的书籍都是无授权的盗版，其他周边产品就更是山寨，因此不能算作市场价值的动漫产品。

第三，作为动漫产品，经济价值是衡量它的一个重要指标。如美国动画片《米老鼠与唐老鸭》这些动漫角色的国际市场价值已经高达几十亿美元，经济价值是关乎动漫市场运营成败的关键因素。《大闹天宫》等国际知名的中国动画片，也和很多民族动画片一样，有特点、受尊重，却缺乏进一步开发与作为文化市场产品的系统运作。

因此，选择《熊出没》这一部不仅从市场角度具有国内认可的优势，而且从文化和教育角度值得探讨的动漫作品，具有典型性。

英国动画片《托马斯和他的朋友们》讲述多多岛上一辆可爱的火车头托马斯，他乐观开朗，喜欢帮助别人，不过也常常因为过分热心而令自己卷入麻烦里中。多多岛上还有很多托马斯性格迥异的火车头好朋友们，他们团结友爱、互相帮助并且勤奋热情地工作，在每天的工作中，他们都会接载不同的乘客，而且发生了不少趣事，通过这些趣事，大家也认识到公平和友爱的重要性。

《托马斯和他的朋友们》作为著名的国际动漫文化产品，从市场和文化角度，受到国际多个国家受众认可，本文也将以它为国外动画案例的线索，分析国际优秀儿童动漫作品的特点，从而达到汲取涵养，去其糟粕的目的。

（二）作品受众定位的特征

《熊出没》从语言风格、角色表演、故事情节方面，被主创人员确定为一部老少皆宜的动画片。这种“全年龄层”的受众定位，沈阳华强文化科技产业有限公司副总经理李军伟称，“我们希望借轻松幽默的《熊出没》营造‘合家欢’一起看动画片的感觉，这既能够增进家庭快乐气氛，又能体现家长与孩子之间的亲密与默契。”

《托马斯和他的朋友们》受众明确定位为学龄前儿童。由于故事设置人物角色语言和性格特点，与小朋友的心理非常接近，并且通过简单易懂的事件与对话，告诉小朋友如何面对生活中的事情，具有童心童趣。而由于该片经久不衰，也被世界各地学者研究。动画片原产国英国学者认为，《托马斯和他的朋友们》中“托马斯”的原型就是在伦敦南部海岸铁路线上长年驰骋的0-6-O E2型火车。托马斯的故事是英国上世纪中后期铁路交通大发展的缩影。在托马斯故事陪伴下成长起来的英国人认为，托马斯代表着英国人的强国理想。他们只要像托马斯一样，勤奋好学，愿意挑战困难，英国就一定能渡过一个个难关。

（三）儿童动漫受众定位影响因素

首先，动画受众群体特定性是指动画片规定的受众年龄特征。依据美国与日本的动画分级原则，动画片 需要根据受众年龄给出严格规定。动画片的功能性，是指动画片在传播过程中达到娱乐、教育、文化传播等某项传播效果的特性。在我国，教育性是儿童动画片的基本特征。但是儿童动画在不分级状况下的教育性，很难说有其针对性。例如，《熊出没》虽然避免了用简单乏味的人物语言呈现教育内容的弊端，但是，由于定位本身就是“老少皆宜”，教育方面针对性不强，不能根据受众年龄、文化层次需要设定故事情节和画面内容。因此，该动画片作为儿童动画片，在教育、益智方面显然不能与动画分级制度下的儿童动画片相比。

其次，消费性与审美性的统一。消费性与审美性都体现了受众在接受动画产品时的心理契合特征。动画片中人物具备的儿童的思维模式与简洁的语言、符合儿童审美心理的有趣的故事情节与画面构成，这是儿童进行动画片观看时被吸引和接受动画片的原因所在。而家长充当了儿童观影把关人的角色，儿童在获取动画片观看机会之前，动画片所体现的教育性、益智性、与儿童心理特点的契合度是家长需要考虑的问题。儿童接受视频时间受到家长的严格限制，能够寓教于乐的动画片往往受到家长喜爱。因此，在确定受众接受度方面，教育性不仅不是动画产品销售的绊脚石，反而是促成家长购买产品的有利条件，满足儿童与家长共同的审美心理与促成家长购买产品或接受视频服务，是动画片创作需要考虑的问题。

因此，把握受众定位需要处理好受众群体特定性与功能性、动画产品消费性与审美性的关系。

三、动漫作品的产品创意

1974年，伊莱休·卡茨在《个人对大众传播的使用》中提出“使用与满足”理论，他归纳出了受众接触行为的基本模式，即“社会因素与心理因素——媒介期待一一媒介接触一一需求满足”的因果连锁过程。作为文化消费产品，动画片的产品创意是动画片成败的决定因素。而创意的源泉来自创作者的思想与受众的使用与满足。而动漫受众的使用与满足，是推广动漫作品的基础。动画剧本创作常用的创新手法包括对题材、表现风格、故事情节、技术运用等四个方面的创新。

（一）题材、风格与情节

《熊出没》中，奸诈狡猾的光头强是一个伐木队的小老板，他带着李老板的重托来到风景优美的东北黑龙江省哈尔滨市原始森林里采伐原木，却不料平静的森林中原来隐藏着两个可怕的对手——森林的主人熊兄弟熊大和熊二！熊大聪明才智，熊二好吃懒做，他们凭着聪明才智或蛮劲屡屡打败光头强，力图保卫它们的家冈。光头强想方设法地去砍伐森林。但他却屡战屡败，最后，他终于被狗熊们征服，被李老板抛弃。该片主题是保护森林不受破坏，既宣传环保，又包含憨态可掬的动物、勤劳诙谐的小人物光头强，还有儿童喜爱的电锯、头盔、猎枪等器械，该选材不仅具有爱动物、爱自然的环保宣传意义，而且为动画片的周边产品开发创造了广泛的取材空间。从故事情节来看，该片虽无令人印象深刻的故事情节，但是无厘头的搞笑场景、生动的人物形象还是可圈可点。

《托马斯和他的朋友们》中的托马斯，最早出现在由英国牧师瑞福·奥德瑞在1945年创作的《铁路系列》故事中，这个拟人化的蓝色蒸汽小火车和他一群个性迥异的火车朋友们居住在一个名叫“多多”的岛上，一同冒险，一同成长。动画片塑造了一个个性格鲜明的小火车形象。故事塑造了个性鲜明的小火车形象：不知天高地厚、性格急躁而乐观开朗的托马斯，爱炫耀的詹姆士，按部就班的培西，喜欢戏弄别人、搞恶作剧的亚瑞和伯特，还有飞机、吊车，人类胖总管、海特夫人，无论是机器还是人类都会说话，并且时不时有情绪，会吵架，也会为了友谊和责任奋不顾身，忙忙碌碌，在多多岛上快乐的生活。

该片风格清新幽默，具有童趣，做人的道理暗含其中却毫无说教痕迹，都是通过小火车们工作中的具体事件、内心活动，通过对话和旁白表达出来，让人易于接受。它以其丰富的人物角色、符合小朋友心理的语言和简单而总有悬念的故事情节吸引了全世界的小朋友的关注。该片被翻译成多国版本，就连周边产品也受到各国小朋友喜爱。从选材来看，不仅反映了英国近现代的火车发展史、契合了英国人民对于积极向上的奋斗精神的颂扬，而且对于学前小朋友的心智发展起到了很好的引导作用。它用丰富的人物对话，展现了小朋友在生活中遇到的问题，解决的思路以及收到的效果；鼓励小朋友要互相帮助、懂得分享、努力工作，做“有用的小火车”；甚至用最爱炫耀的詹姆士的故事，通过詹姆士因爱美误事后成功解决的事例，借由詹姆士之口告诉小观众：“有用比看起来好看更重要。”

（二）动漫产品的技术应用

《熊出没》与《托马斯和他的朋友们》第一版都是二维动画，其中《托马斯》使用了实物模型，后来都陆续出版了3D版本。两者在技术应用方面都能够与时代同步，新版仍然受到广大观众的喜爱。

从选材、风格、故事情节与技术应用方面。两部动画片有共同之处：取材现实生活，具有民族认同的价值观与审美观。两部片子从主题、动画场景、人物形象、语言风格，都与民族价值观、审美取向保持一致，能够受到无论孩子还是家长的认同。

而两部动画片又风格各具特点，具有品牌意识。各自选取了独特的人物形象与故事主题，与美国《猫和老鼠》这种以搞笑为出发点与归宿点无厘头的动画形成鲜明对比，《熊出没》用“爱自然、爱动物’’的主题贯穿整个动画片，而东北口音的光头强酷似当年“东北人都是活雷锋”的歌曲演唱者雪村，幽默略带沧桑的造型，配合熊大熊二一唱一和的调侃，创造出喜感的人物形象同时，让观众“日久生情”，家长与小孩一起，有时会站在保护森林的狗熊兄弟一边，有时会同情受伐木老板剥削、受狗熊兄弟欺负的光头强，自然受到故事吸引。而《托马斯和朋友们》将英国西海岸铁路线的风貌展现无余，勤劳善良的小火车是英国人民工业革命以来不断克服困难顽强拼搏的象征，因此受到了英国人民的欢迎，而具有童趣的小火车形象是小朋友们的最爱，小火车细腻的内心活动， 用对话和旁白的形式展现出来，尚在语言形成阶段的学前儿童，可以直接学会和使用这些语言，用在现实生活中。对于热爱火车的小朋友们而言，这简直是他们梦想中的世界。

四、中国儿童动漫定位与展望

（一）中国儿童动漫处于发展改革期

中国儿童动漫经历了建国以来的兴盛、停顿期，正处于改革期，伴随经济、政治、文化的兴盛，呈现出勃勃生机，同时存在两方面问题：

首先，动画不分级，造成动画教育性缺乏针对性、动画内容存在不适于儿童观看的情况。例如，《熊出没》、《喜洋洋与灰太狼》内含多处不适于儿童观看的镜头，多次受到权威媒体批评和舆论谴责。又如，中国动画在引进和模仿的过程中，竟然出现将《蜡笔小新》这一在日本被列为不适于儿童观看的动画片，引人为儿童动画片播放，其中主人翁小新实际上是对好色、懦弱、搞笑的成人的影射，将其作为儿童动画片播放显然非常不适当。

其次，部分热播动漫作品缺乏思想性与教育性。中国儿童动漫在建国初期，国家对其大力投入人力物力，随着《大闹天宫》等儿童动画片在世界的传播，被称为“中国派动画”，有其特有的中同元素与故事情节、表现手法，颇具好评。然而随着动漫产业化，动漫企业面临资金、市场压力，被迫追求短期经济利益。《熊出没》这样的儿童动漫产品，各大媒体是边“骂”边播，其吸引力在于其中国东北本土元素及层出不穷的搞笑场景，然而作品缺乏教育性与思想性。环保与友爱仅仅是它的借口，它的主要内容是熊与人之间的如何作弄与反作弄。正如日本动漫作家宫崎骏所说的，现在认真的研究动漫作品，完成细致的思想创意过程，做“良心”作品的人已经不多了，这是让国内动漫走下坡路的毒瘤，也是缺乏经典性的原因所在。

这种状况是日本、美国等动漫大国都经历过的，我国动漫企业作为商业个体，也将经历所有企业从做产品、做文化、做标准的“三步走”过程。随着动漫市场资本原始积累的完成，企业对于文化长期效应将逐渐重视，加上国家对动漫作品一直以来的资金支持，经典作品将慢慢出现。

（二）中国儿童动漫终将绽开生命之花

中国华夏文明具有悠久的历史，为儿童动漫创作提供了充足的文化养料。作为全世界所共同认可、具有高度可读性的文化动漫文化，营销机制只是其表象，产品所包含的创意素材才是动漫作品竞争力的根本。动漫文化产业作为以文化内容为核心产品的产业，需要具有不同亚文化特色的创意源泉，关注中国民族文化，无论埘于中国动漫本身的发展，还是促进世界文化产业及非物质文化遗产的传承与交流，都将起到非常重要的作用。因此，挖掘民族文化内涵，将成为我国动漫创作兴盛的不竭的源泉。如倡导自由幽默与英雄主义的美国动画（如《猫和老鼠》、《美女与野兽》、《倒霉熊》）、内敛而体现浓郁民族生活情调的日本动画（如宫崎骏系列动画），都无不显示出民族文化的特色，也让观众心目中树立了民族的品牌形象。

国内动漫虽举步维艰，但随着市场规范及制度健全，终将渐渐走向成熟。中国具有深厚的历史文化基础，随着文化传播和政治经济的强大，必将重拾建国初期“中国派动画”的精彩，作为文化交流的重要手段，体现中国的价值观和文化内涵。

格林童话动画片篇3

一、 黄、橙、红等色彩在儿童影片里的运用

传统的色彩学理论表明，黄、橙、红等暖色对视觉起着强烈的刺激作用，红色让人联想到春天的阳光、秋天的果实和燃烧的柴草，产生出活跃、热烈、明快的心理感受；而明亮的黄色和橙色，让人感到鲜艳娇美，产生出极强的光明感，因此这些颜色都成了欧美各国儿童影片的导演最喜欢的色彩。在这一方面，美国导演韦斯・安德森显然是使用色彩语言的高手和典范。在他的带有浓郁童话感的《月升王国》里，韦斯・安德森使用了大量的橙黄与浅黄色彩作为故事背景――12岁的小女孩苏茜居住在草原边上浅黄色房舍里，身穿橙红色的花格裙子的苏茜与怪异的男孩山姆私会于浅黄色的草滩上，之后，他们如同童话故事里的人物那样，在橙黄色的树林里搭建起黄色的小帐蓬，行船在油画般的小河上，去寻找那个印在浅黄色地图上的“月升王国”。虽然这是一场少男少女不为世俗所容的“早恋”与“私奔”，但在由黄色调组成的明亮的山野背景之中，在韦斯・安德森式的油画色调之中，两位少年老成的小情侣的这场奋不顾身的爱情征程，一直呈现出阳光灿烂与空灵澄澈的光明感。在这些精致的色彩设计里，导演设计的小文艺式的音乐余音缭绕，还有一个红衣绿帽的精灵般的小老头不时冒出来，一本正经地站在黄色的背景之中，介绍着苏茜家的周边环境，再配上女主角深蓝色的妆容、男主角毛茸茸帽子和机智有趣的装备，故事里所要表现的纯真与高贵，已尽在这些鲜明的色彩语言里。

由美国导演布莱恩・莱温特执导、由阿诺・施瓦辛格主演的儿童喜剧《一路响叮当》是一部以红色为主色调的影片。红色是儿童的心目中最具抢眼的颜色，红色最容易引起情绪的波动和兴奋，并给人以希望和活力，也可以使儿童显得活泼可爱。这部将时间定位于圣诞前夕的喜剧片《一路响叮当》，为了最大限度地渲染圣诞到来前的城市市民的节日激情，导演毫不吝啬地将鲜红的大色块到处抛洒――身着红衣飞翔在蓝天白云中的涡轮战士和飞天虎、马路上的大红灯笼、欢乐的圣诞舞会上的大红地毯与大红的壁画，还有人们手里舞动着红色花朵，都是影片的喜庆基调的诉说。特别是在圣诞大游行之中，老爸霍华德・兰斯顿穿梭在五彩的人群里，爬滚在彩色的彩球堆里，喜气洋洋又窘态百出。最后在一群红色的圣诞老人簇拥下，老爸霍华德・兰斯顿也穿上红色的圣诞服装，成了这红色海洋中一员。而这种热烈而喜庆的大红色彩，有效地将儿童内心的欢乐表现得非常尽兴。

二、 蓝、绿、紫等色彩在儿童影片中的运用

蓝色作为颜料的三原色之一，常常用来代表宁静、清新、自由，但深邃的蓝色也时常会代表忧郁、冷静、智慧，起到让人心情放松的功效。绿色属于居中的颜色，与复苏、生长、变化、天真、富足、平静等相关，常常用来代表清新、生命与希望。紫色是一种奇特的色彩，它有着优美高雅、雍容华贵的气度，也包含着红色的某些热烈特性。所以在一些表现儿童现实生活的影片中，蓝、绿、紫成了主要的色彩语言。如改编自美国著名小说、由赫敏・亨特格博斯执导的德国儿童故事片《汤姆索亚历险记》（2011），因其故事背景设定于丛林与河流中，所以导演将影片的主色调定为蓝绿二色。导演用了一个长长的推移镜头，来铺陈宽阔的绿草滩中的汤姆居住的屋房。在这片无边无际的绿色中，汤姆的家如同一座童话中的小木屋般被绿色环绕，丰茂的树林、妖娆的藤条、各色野花和悠闲的牛群，使这座木屋也成了草滩的一个组成部分。进入夜间，绿草滩和小河流变成了神秘的灰蓝色，伴随着野猫的叫声，这里就成了最适合讲鬼怪故事的地方。当出逃的汤姆与哈克航行于密西西比河上时，导演组织了大量的色彩：天空是金色的，沙滩是黄色的，河水是天蓝色的，两岸绿色环绕，一只挂着红色小帆的木舟穿行于绿叶与芦苇之中，惊起了串串白鹭。这些写意的大色块构成了最亮丽的色彩话语，诉说着汤姆的成长环境，只有这样的多姿多彩的环境才能产生出心无羁绊、活泼机智的赤脚男孩汤姆・索亚，才能产生出汤姆・索亚的传奇。

风格独特的法国儿童故事片《狐狸》，在只有一个10岁小女孩和一只小狐狸情节之中，在极其稀少的对白里，色彩与图案成了《狐狸》最丰富的话语。吕克・雅克是一位擅长拍摄动物纪录片的导演，因为有了他的成名之作《帝企鹅日记》，使观众对他的《狐狸》充满期待。吕克・雅克在纪录森林狐狸的生态的同时，有意识地把影片处理成了多彩的流动式的油画长卷：在小女孩房里的圆形什字格窗外，冬季是印着清晰小脚印的简洁的白色，夜幕降下时，月光下的雪林呈现出神秘的灰蓝色，配合着在明月之下嬉闹打斗的狐狸的剪影。春天到来，冰雪一点点从绿草尖上褪去，草原与森林碧绿一片，身着紫衣的小女孩跳跃在青翠的草滩上，踩着满地紫色的野花，头上还有斑斓的啄木鸟在歌唱；夏季的星星掠过时，草地的颜色如同幕布般渐渐变暗，森林像是个迷路的孩子变幻着多姿的面容。而在阳光灿烂的日子里，小女孩与狐狸一起跳跃在拼图般缤纷的河滩里，同青蛙嬉戏，与彩色相融合。导演用大特写的镜头对准了女孩湖水般的眼睛与狐狸黑珍珠般的眼睛清澈对望的瞬间，这是轻柔而淡雅的画面，在夏日和煦的阳光里，森林中的每一缕阳光都如金色的缎带，流淌着温情与美好，也让影片有了更完美的生态感。

三、 黑、灰二色在儿童影片里的运用

黑、灰二色作为中间色，有其鲜明的情感指代：黑色因为与夜晚联系在一起，常用来代表死亡、丑陋、憎恨、沉重与恐怖；白色则与和平、轻盈、天真联系在一起。黑白二色相加而产生的灰色，常用来指代悲伤、乏味与暗淡。所以这三种颜色就成了儿童悲剧故事的常见色。英国导演罗曼波兰斯基在他72岁那年，又把已数百次搬上舞台的古典名剧《雾都孤儿》（1999）重新拍摄成彩，在特定的电影语言、特定的历史背景之下演绎的孤儿奥利弗推斯特的悲剧，这个故事理所当然就应当是灰暗的。所以在电影一开始，导演罗曼波兰斯基使用了灰暗的木刻画作为字幕衬底，灰色缓缓地渐变为灰蓝色的真实人物之后，出现了瘦小的罗曼波兰斯基穿着灰色的破衣，在臃肿刁蛮的孤儿院院长的推拉之下，踩着泥泞的小路走向镇公所。头顶上有灰暗的阴云，路两边是灰色的、破旧的、低矮阴沉的石头房屋，脚下是泥泞的小路，这就是罗曼波兰斯基的命运写照。为了烘托可怜的小奥利弗推斯的生存现状，导演很少使用明亮的色彩，而是让整个影片一直沉浸在灰暗、阴冷、低沉的色调里，只有在奥利弗推斯特的逃出棺材铺时，天空出现了少有的晴朗，象征着奥利弗推斯特心中那寻找光明的期待。而当一辆送葬黑马车带着一团黑气卷驶过之后，那片晴朗又被卷走，天空飘洒起了小雨，乌云重重，道路泥泞，导演把镜头长时间地对准了手拎小包裹的奥利弗推斯特脚下露出脚趾的破烂鞋子。伦敦街头的贫民窟里道路泥泞，肮脏的小巷挤满了灰暗破烂正在殴斗的男人，当奥利弗推斯特被小偷骗走时，导演特意用一个长长的镜头表现小楼前灰暗潮湿的石板路和木楼梯，预示着奥利弗推斯特未来的道路还会更加暗淡与悲惨。特别是在杀人犯赛克斯劫持奥利弗推斯特的整个过程里，暗淡的夜色中，楼下是黑沉沉的河水与燥乱的黑色人群，脚下是黑色的屋顶，只有头顶的青白色月光照出一点点惨淡的光影。奥利弗推斯特和杀人犯赛克斯攀爬在黑色的屋顶上，摆动在黑色的夜雾里，这种情节中的黑色，不仅象征着奥利弗推斯特的黑色命运，更表达了光明到来的黑暗。

在这部影片里，导演把少有的明朗色彩用在了电影里的几个关键时刻：一是奥利弗推斯特逃出小镇走向远方时，天空顷刻明亮起来，金黄色的阳光照亮了前方的道路和四周的原野，奥利弗推斯特身边绿草如茵、野花芬芳，鸟语声声，这是奥利弗推斯特即将走向某种希望的象征；再是在获救后的奥利弗推斯特与亲人相会时，头带金黄草帽的奥利弗推斯特面色红润，头上阳光明媚，身后绿树茂盛；三是奥利弗推斯特在看望了即将处死的费金走出牢狱之后，镜头豁然开朗，身着新衣的奥利弗推斯特坐在欢快的马车上，道路两旁是童话般的精巧木屋，此时的奥利弗推斯特是一个被亲情和关爱簇拥着的幸福儿童。光明与黑暗的反差，导演用色彩语言已表达得淋漓尽致。

上万年来，人类一直成长于一个丰富多彩的色彩世界中，积累了很多关于色彩的视知觉经验，也了解了当视知觉经验与外来色彩对应时所产生的心灵应激反应。因此，色彩在各种艺术形式里变成了理性的话语和感情的话语的媒介，传递着更加多元化与多层次的情绪。在现代社会这个充满创造性和主观性的世界上，色彩的物质特征与语言形式也将更加广泛，更加丰富。于是，欧美儿童故事片的导演们运用色彩来传递理性的审美意义，使本来没有理性的、只是一种物理现象的色彩具有了情感化、精神化、人格化的质地，成了客观世界与人类心理相关联的一条纽带。这说明，现代电影已经对典型的色彩表情、理性化的色彩有了更细腻而深刻的把握，有了更多元的与儿童进行心灵沟通的路径。因此，呈现在欧美儿童影片里的色彩，以其直观、鲜明、简洁的特质，已成为一种世界性的话语，成了沟通成人与儿童之间的一座的无与伦比的桥梁。所以说，在电影领域里，几乎没有一种思想、形式或体系能够与色彩的多样化相比，色彩存在的氛围就像我们呼吸的空气一样，是最人性化的东西，也是儿童们最喜欢的物质特性。

参考文献：

格林童话动画片篇4

[关键词]国产动画中小学生广电总局

动画作为一种独立的艺术形式出现已有一百年历史，它是一种活动的、被赋予生命的图画，又称美术片和“卡通”。按制作方式，可分为传统动画和计算机动画；按题材设定，可分为艺术动画和科教动画；按表现风格，可分为写实动画、写意动画和抽象动画；按播放渠道和传播媒体，可分为影院动画、电视动画和网络动画等。电视动画是更接近大众的文化传播形式，本文主要以广电总局推荐播出百部优秀国产动画片为讨论对象，研究中国电视动画的文献品质与未成年人群体接受之关系。

一、国家广电总局推荐播出的优秀国产电视动画片目

20世纪80代后期，电视文化就已成普及之势，五十集乃至百余集的外国电视动画片涌入我国。平心而论，这些国外动画片对启蒙和引导少年儿童的心智和情操，有积极作用的一面。但其唯乐至上的搞笑倾向以及暴力等某些不健康情节，同时会给缺乏判断力的少年儿童带来负面的影响。为此，中共中央、国务院《关于进一步加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见》指出，要积极扶持国产动画片的创作和播出具有民族特色、适合未成年人特点、展示中华民族优良传统的动画片。根据广电总局全国电视动画片发行许可证核况通告统计，15年来摄制了520部共超过30万分钟的电视动画片，见表1。

表11993至2007年国产电视动画片数量统计

资料来源：根据国家广播电影电视总局官方网站的相关公告整理（1994年无）

通过表1可以看出，进入21世纪，随着国家对文化创意产业尤其是动漫业相关政策的相继出台，我国电视动画片产量猛增，为未成年人提供了更多的精神食粮。2004年12月，广电总局向各省、自治区、直辖市广播影视局（厅），中央电视台，总政治部艺术局，中直有关单位发出《广电总局关于实行优秀国产动画片推荐播出办法的通知》。从2005年第一季度起，至2008年第一季度止，分13批推荐了117部电视动画片。

国产动画片的竞争力与日俱增，如三辰卡通集团制作的《蓝猫淘气三千问》五个系列节目的电视播出、音像制品和图书出版版权、衍生产品授权已分别输出到科威特、韩国、以色列、美国、英国和中国香港、台湾等36个国家与地区，成交额为1136万美元，仅2006年成交额就突破660万美元。

二、百部优秀国产电视系列动画片举要

电视动画往往以系列片的形式分集播出，系列动画片一般以分集的形式叙述一个长长的故事，或由情节连贯又分别独立的小故事组成。限于篇幅，这里仅举18部电视系列动画剧本提要如下。

《小小律师》根据中小学生不同年龄段的生理特征、心理特点、接受能力等，宣传法律、寓教于乐；《围棋少年》以明末围棋神童江流儿的成长经历为主线，弘扬了中华围棋的文化精神和中国棋手的爱国情结；《东东》通过26个小故事讲述了初二男孩东东的成长经历，内容健康向上、语言幽默时尚；《小虎还乡》展现了人与动物、人与人、人与自然的种种变化和冲突，是一部兼具感彩和教育意义的动画片；《梦里人》是国内少有的一部面对青少年观众、表现高中生现实生活题材的动画系列片；《环保剑》则以环境保护为主题，讲述了一系列人类与污染恶魔作斗争的故事；《精灵世纪》在带领小朋友走进神奇的魔幻世界的同时，又将诚信的重要、亲情的温暖、友谊的可贵、团结的力量等成长的道理潜移默化地传达给小观众。

《蓝猫淘气3000问—平安出行》以宣传安全行车为主题，讲述了大明星蓝猫、喜欢飚车的兔耳狼和向往城市生活的QQ熊、安安一家等人物在搬家前往太阳城的过程中发生的一系列有趣故事；《消防大本营》讲述了活跃在城市中的消防官兵和一支以蓝猫为首的少年“119小分队”，积极宣传和普及消防知识、助人为乐的故事；《福娃奥运漫游记》是为迎接2008年北京奥运会精心策划推出的大型系列动画片，通过讲述奥运故事，传播奥运理念，弘扬奥运精神；《戏曲动画集粹》将动画艺术与戏曲艺术相结合，用动画的形式再现了《白蛇》、《贵妃醉酒》、《武松打虎》、《智取威虎山》、《对花》、《惊梦》等精彩戏曲唱段，画面精致唯美，能够给观众带来美好的视听享受；《星际飚车王》成功塑造了拥有天才潜质、正直善良的赛车手阿雷的形象，并通过阿雷和他的朋友们参加赛车的故事，体现出正义、勇敢和团队的强大力量；《三毛从军记》既忠于原著，又不拘泥于原著，充分展现了三毛乐观、豁达、幽默、机智的品格；《乌兰其其格》以我国内蒙古草原牧民秋冬季游牧生活为背景，讲述了乌兰、其其格姐妹俩在游牧迁徙过程中，发生的一连串探险与猎奇、迷失与拯救的故事，作品画面优美，节奏流畅，富有浓厚的草原风情，展现了纯朴豪放的民族个性；《吉娃娃和他的伙伴们》以中国传统文化十二生肖为主题，讲述了小狗吉娃娃和其他十一个好朋友的有趣故事，适合低幼儿童欣赏。

《少年狄仁杰》通过少年狄仁杰成长路程的刻画和描写，展现了祖国的大好河山以及各地的风土人情，塑造了主人公热切追求公平和正义的优秀品格，有益于培养观众的逻辑思维能力和推理能力；《大梦王小书包》以精心设计的故事内容、生动活泼的动画形象、风趣幽默的人物对话再现了《卖火柴的小女孩》、《草船借箭》、《狼牙山五壮士》、《丑小鸭》等优秀小学课文内容；《中国古代科学家》通过生动有趣的故事、精致优美的场景和个性鲜明的人物展示古代科学家们虚心学习、勇于实践、不畏困难、精益求精的科学精神。

不同年龄层有不同的生活方式、喜爱不同的节目内容并呈现不同的收视规律，科特勒将人群分为儿童（6岁以下）、少儿（6-11岁）、青少年（12-19岁）、青年（20-34岁）、中年（35-49岁）、中老年（50-64岁）、老人（65岁以上），对本文的研究颇有启发，前三类即属于“未成年人”范畴。

三、中国电视动画文献品质与中小学生群体接受论

上世纪80年代初，中国儿童电影制片厂对中国少年儿童电影的范围是这样限定的：第一，少年儿童应该是影片中的主角（当然也包括动物以及神话中的牛郎织女、童话中的王子公主或者灰姑娘这样的人物）；第二，影片的内容应该是少年儿童参与的生活或者是以儿童视角观察的生活（如果没有这一条，成人的价值判断、审美标准就会强加给少年儿童）；第三，影片的内容必须是少年儿童适合观看的。这虽然界定的是少儿电影的基本品质，但对电视动画尤其优秀国产动画推荐片目来说，也是比较适合的。中小学生是未成年人的主体。2007年全国教育事业发展统计公报显示，我国中小学在读学生达2.32亿人（包括学前教育和特殊教育）。其中在园幼儿（包括学前班）2348.83万人，在校残疾儿童41.93万人，普通小学在校生10564万人，初中阶段在校生5736.19万人，高中阶段在校生4527.49万人。这个规模在世界上是首屈一指的，也对中国电视动画创作的数量与品质都提出了更高要求。

未成年人是一个国家的未来。随着社会的不断发展和对外开放的窗口不断扩大，尤其是电视和网络文化的普及，少儿越来越成人化，个体差异也愈发明显，这些都是中国电视动画创作者应考虑的因素。为繁荣国产动画片艺术创作，切实推进国产动画片精品工程，自2005年1月1日起，国家广播电影电视总局实行优秀国产动画片推荐播出办法，各级少儿频道、动画频道与日俱增。另外，全球化对本土文化的挑战，促使有识之士站在国家文化安全的战略高度，研究电视动画片的选题、创意和管理。2008年2月14日，广电总局发出关于加强电视动画片播出管理的通知，要求动画频道、少儿频道、青少频道、儿童频道和其它以未成年人为主要对象的频道要继续扩大国产动画片的播出规模，上星频道要着力创新思路，积极创造条件，切实开办国产动画栏目，为未成年人思想道德建设提供更多的思想精深、艺术精湛、制作精良的优秀国产动画片，为国产动画产业的发展创造良好环境。自2008年5月1日起，全国各级电视台所有频道不得播出的境外动画片、介绍境外动画片的资讯节目以及展示境外动画片的栏目的时段（17：00－21：00）再延长1小时。中外合拍动画片在这一时段播出，需报广电总局批准。各少儿频道、青少频道、儿童频道和其它以未成年人为主要对象的频道在这一时段必须播出国产动画片或自制的少儿节目，不得播出境内外影视剧。各动画频道在每天必须播出国产动画片或国产动画栏目，严格执行每天国产动画片与引进动画片播出比例不低于7比3的规定。各级电视台引进境外动画木偶剧、动画人偶剧需报广电总局批准。所有国产动画片必须获得国产动画片发行许可证方可播出。这样做的目的，就是关心未成年人、发展民族品牌和倡导民族文化。

毋庸讳言，尽管国产电视动画取得了一定的成绩，但与世界一流电视动画片相比，还有较大差距。诚如著名儿童文学家张之路评价中国儿童电影时所言：“在表现生活上，国外儿童片的本质力度更大、艺术表现力更强；在还原少年儿童的生存环境上，国外儿童片更加深刻、似乎从来不回避什么，忌讳什么；在成人与孩子们的关系上，外国儿童片侧重于“成长”下的磨练，中国侧重于在“爱”的名义下的呵护；同时，国外儿童片从生活中提炼出来的诗性与情趣也别开生面、非常清新，常常小中见大、见微知著，给人以较大的想象空间。”为使少年儿童更喜欢国产动画片，应在动画思维、动画稿本、动画造型、动画场景、动画色彩、动画声音以及电视播出、音像制品、图书出版和衍生产品等方面，精心塑造中国电视动画的优秀品质：具有民族特色、适合未成年人特点、展示中华文化优良传统。

参考文献：

[1]刘小林，钱博宏．动画概论[M]．武汉：武汉理工大学出版社，2004．

[2]任频捷．动画片对中国儿童暴力性倾向的影响[J]．南京大学学报（哲学•人文科学•社会科学），2002，（4）．

[3]孙永超．人口细分在电视节目策划中的应用[C]．上海：学林出版社，2005．

[4]《艺术学》编委会．艺术：视像与后现代思潮．上海：学林出版社，2005．

[5]教育部．2007年全国教育事业发展统计公报[N]．中国教育报，2008-05-05．

格林童话动画片篇5

年底登陆中国

国际早教动画顶尖品牌、英国BBC（英国广播公司）热映早教动画《小猪威比》有望在2012年年底登陆中国。这是英国BBC继天线宝宝、花园宝宝、小鸟3号之后进入中国的幼教品牌，与前三个品牌不一样的地方，《小猪威比》取材于米克·英克潘在欧洲风靡多年的漫画作品，以淡雅而不失童趣的彩色墨水技巧，配合逗趣可爱的角色，穿插稚气的儿歌，营造出独特的故事风格动画。

（李江梅）

《少年特警队》

9月央视播出

小说改编成动画、漫画或演出节目成为热点话题。近日，又一部改编自国内知名少儿作家张立涛《少年特警队》同名小说的原创3D动画片，于9月3日在中央电视台少儿频道播出。该片由江苏常熟童话时代动画公司投资出品，是江苏常熟市东南经济开发区管委会孵化的文化系列作品之一。 （张弘）

3D动画《参宝》

展示吉林人参文化

通过影视剧向世界传递本土文化，这种美国人经常用的办法，如今我们也学会了。9月8日，吉林省首部3D动画连续剧在万达影城与观众见面，这是全国第一部以吉林人参为动漫形象的3D动画片。该动画片不仅为观众带来欢乐，还承载着展示吉林动画、宣传吉林人参的使命。 （张彦）

杭师大成立

“动漫校企联盟”

9月10日，由杭州师范大学国际动漫学院发起成立的“动漫校企联盟”在杭州正式成立，面向杭州动漫产业发展的“协同创新”工程同时启动。据了解，国际动漫学院将通过聘请企业家作为学院客座教授等方式，让企业参与学校的教学活动;同时，学院也欢迎联盟单位，对专业设置、课程安排等提出建议，推动教学与实践接轨。 （张煜）

史上最苛刻

漫画培训班结业

8月29日，由翻翻动漫举办的为期一个月的漫画培训班在杭州落下帷幕。40名学员中只有5名漫画创作学员和6名漫画编辑学员获得了结业资格，结业率为27%。三分之二的淘汰率创下了中国最苛刻的培训班。 （谷寅）

南京

建首座动漫图书馆

格林童话动画片篇6

知道最开始“白雪公主”这个概念出现在什么地方吗?她出现在德国著名的童话集《格林童话》里，原文讲述了一个可爱美丽的公主因为后母嫉妒其美貌而被迫逃到森林，偶遇善良的七个小矮人。

白雪公主首次被制作成电影是在1937年，我想那也是拉开白雪公主忙碌序幕的一年，由美国迪士尼公司制作了动画电影白雪公主，作为迪士尼的第一部亦是世界的第一部动画电影，因为这个举措，当时华特迪士尼还被美国媒体戏谑称为“迪士尼的傻劲”。许多美国影评还嗤之以鼻认为没有人会愿意花钱看一部都是卡通的电影。然而，本片上映获得空前成功，在好莱坞Cathay Circle戏院上映时获得名人观众(包括卓别林、卡莱葛伦、雪莉坦普…等)起立鼓掌，片中歌曲“Some Day My PrinceWill Come”、“Heigh-Ho”…等等也都风靡一时，成为人们琅琅上口的旋律。《白雪公主》成功开启了动画史的新页，从此卡通不再只是卡通，而成为动画。也正是因为这部动画电影，白雪公主身上几乎烙上了迪士尼的烙印，往后的日子里基本上只要提到白雪公主，那个黄色蓬蓬裙加蓝色华服的女子便是固定形象。

自那以后，翻拍作品无数，不管是什么国家都拿起《白雪公主》进行制作。说起来或许你不信，1940年我国也曾有过一部《白雪公主》，到了1992年，原本就拥有这个童话的德国，联手捷克斯洛伐克拍摄了白雪公主的真人电影，在小编的印象里，虽然那时候没多大，但好像在中央台是有看过这部真人电影的，只是对画面好像没多少印象，只记得女主角很漂亮(废话，白雪公主不漂亮，难道皇后最漂亮?)，其他的都非常雷人。而在1994年，日本则制作了一部以《白雪公主》为蓝本的52集动画《白雪公主传奇》，从那时起，粤语翻译有了一个叫“雪姑七友”的名字(真心觉得难听!)。还有，韩国在2005年所拍摄的真人现代版电视剧《白雪公主》，虽然故事和童话《白雪公主》几乎一点关系都没有，但它确实就叫《白雪公主》。此后，巴西、法国、美国、土耳其还有日本都无数次搬出《白雪公主》进行翻拍，可以说是不厌其烦!不过，任白雪公主去跑多少个国家的通告，我想还是没有办法能超越最经典的那款来自迪士尼的白雪公主!

周杰伦说《牛仔很忙》，网友们最近也把杜甫弄得很忙，而在电影电视固有一个女人从诞生以来就非常忙碌，忙到不行，她奔走于世界各个国家，参与电影的表演，又到电视剧里去轧一角，什么风格、什么感觉都有!那个女人家里有个恶毒的后母，然后被赶出家门，留在在外遇到七个mini版的极品男人。偶然一天吃了老太婆给的苹果，结果就睡死了，然后一个高富帅出现了，再来个深情拥吻，就活过来啦，从此以后过着幸福快乐的生活。讲到这里，估计没有人不知道我在讲谁了吧!没错，我们讲的就是――白雪公主!这货老套的情节，却翻拍无数，从童话故事书里出来一直忙到现在还不眠不休继续奋战，今天我们就来看看究竟她在忙些什么!

末日之前经典又临

都说白雪公主很忙，这完全不假，不过在2012年，白雪公主更忙了，在2012年的大荧幕上出现了三部与白雪公主有关的电影，有两位佳丽率先跑出。首先，先来介绍最近炒得沸沸扬扬的一号佳丽，来自美国的《白雪公主与猎人》，这厮最近广告卖得那叫一个猛。原版童话中，猎人不过是皇后派去杀掉白雪公主的男子，最终他却心软放掉了公主，因此才引发了后面我们所熟知的故事。新版里，猎人将和公主一起踏上逃亡之路。但考虑到王子依旧要出现，公主和猎人之间并不萌生爱情元素，而是类似于师徒关系。本片由乔・罗斯出品，鲁伯特・山德斯执导，和前不久的暗黑真人版《小红帽》同属一个范畴的暗黑版童话。

从环球影业曝光的宣传照来看，《白雪公主与猎人》显然不会走“睡前故事”的童话路线，对此，导演鲁伯特・山德斯也言之凿凿地确认，“这绝对是强硬的男女动作片，甚至和《指环王》的类型有些沾边”。皇后人选花落“女魔头”查理兹・塞隆!在定装照中，身着黑色长袍，手握锋利短刀的塞隆，发散出阴鸷妖媚的寒气。你能想象么?克里斯汀-斯图尔特=白雪公主?!事实上对于斯图尔特是否出演《白雪公主与猎人》中的白雪公主角色之前的传闻造就不胫而走，如今，这场定角长跑终于越过了终点线。不过其实这也不值得觉得太奇怪，毕竟这是暗黑童话，而在这位无血色偶像的《暮光之城》以后，找她来拍暗黑版的《白雪公主与猎人》倒也是显得理所当然。

本次2012年的“白雪公主”竞选里，二号佳丽走了截然相反的路线，以明亮氛围，五彩的颜色与暗黑的童话相抗衡!本片最终定名《魔镜魔镜》由塔西姆・辛执导，剧本由梅丽莎・沃雷克操刀，以遵照经典的原版故事为基础，讲述白雪公主与七个小矮人向邪恶女王复仇的故事，本片将最大限度的还原这个经典童话中的黑暗成分，七个矮人不是挖矿的而是强盗，片中除了邪恶女王还将有凶恶的火龙。

这部作品的“白雪公主”也不容小觑，一开始是敲定曾饰演愈系作品《可爱的骨头》德西尔莎-罗南来出演这个角色，可是消息刚放出没多久，片方Relativity Media公司又正式宣布，传奇歌星菲尔・科林斯之女莉莉・科林斯将在旗下新版《白雪公主》中出任女主角。据报道，英国著名歌星菲尔・科林斯的女儿莉莉・科林斯能够获得出演白雪公主的角色，主要得益于自身所具备的出色歌唱技艺，曾在试音中震撼了RelativityMedia公司的几位高管。除莉莉・科林斯之外，有大嘴美人朱莉娅-罗伯茨加持饰演邪恶女王，绝对是片子的一大亮点，再加上在《社交网络》里和自己基情四射以后，跑来这边戴上兔耳朵卖萌什么的艾米・汉莫，相信也能骗到不少票房。

正如导演塔西姆・辛先前表示，这部《魔镜魔镜》是奉献给孩子们的一部电影，预告海报上的宣传语也证实他的说法――“The Snow WhiteLegend Comes Alive”(白雪公主的童话还在延续)浅白的话语宛若孩子手中的棒棒糖般甜蜜温柔。

至于最后一位不怎么出众的佳丽《白雪公主：一个致命的夏天》，在另外两位气势如虹的情况下，也在迅雷不及掩耳之时上映，并发行DVD。这是一个现代版恶毒继母杀害妹纸的非童话故事，打着童话的名号，但和《白雪公主》关系不大，整部影片也许就像海报上的那句话，这可不是童话故事。所以我们的白雪公主也不像童话里那般柔弱，果断开始反击继母的杀害!故事比较悬疑，女主角白雪和其他7个配角在夏令营发生了一系列的故事，当白雪差点也被杀害的时候才发现一切都是梦境，根本没有所谓的夏令营，自己身在精神病院，认识的新伙伴竟然都是梦到夏令营中的人，故事看上去要结局，但最后却出现自己的继母是精神病院的医生，并说“该吃药了。”故事是开放式结局，究竟事情是怎样的，各位不妨自己细细品味!

雪亮眼睛选“公主”

你知道白雪公主有多忙吗?忙到连民间通告都不放过啊!美国民众们，在狂风暴雨的白雪公主题材乱飞的时候，决定也从好莱坞的明星里选自己心目中的白雪公主!

甜美“白雪公主”

凯蒂・派瑞并不是一位女演员，但她甜美可人的外貌，雪白的皮肤以及黑亮卷曲的秀发绝对会让人一下子联想到白雪公主的形象。特别是又大又蓝的双眸，充分地展现了她清纯的气质。虽然凯蒂的原发色是金发，不过她从高中毕业之后就开始将头发染黑，而事实证明她真的很适合。2010年10月23日，这位糖味儿十足的“白雪公主”找到了她私人的白马王子。

深入人心“白雪公主”

她简直就是公主的代名词，大眼，大嘴，大笑……高挑健康、皮肤又白皙的安妮・海瑟薇相信一定会是白雪公主的不二人选。女孩子们部是看她出演的《公主日记》长大的，安妮・海瑟薇是一位深入人心的“白雪公主”。

性感“白雪公主”

也许大家对爱丽森-布里并不是很熟悉，她是位在电视圈很活跃的女演员。她的第一个电视角色是《汉娜・蒙塔娜》中的小配角妮娜。不过，真正让人们认识她的，还是在喜剧《废柴联盟》中Annie这个角色，有些神经质，又有点儿傻大姐范儿，当然也少不了甜美的笑容和妙曼的身材，她在很多男性眼中，是位不可多得的性感“白雪公主”。

羞涩“白雪公主”

《吉尔莫女孩》让人们真正认识了阿丽克西斯・布莱德尔，她身上独特的宁静与害羞的气质很吸引人，她是为了克服过于内向的性格才在父母的鼓励之下走上演艺之路的，而如今她依旧保持住了这份独特的从容气质。她是最羞涩的“白雪公主”。

强势“白雪公主”

克斯汀・克鲁克曾经在2001年的电视电影《新白雪公主：美丽的代价》中饰演过白雪公主，绝对是美国一代青少年的梦幻偶像。之后她最被人记住的角色便是在《街头霸王：春丽传》中饰演春丽了。她是最强势的“白雪公主”。

反骨“白雪公主”

公主气质要是以任性妄为和傲慢来算，那么没有人比得上Queen B了，不过莉顿・梅斯特甜美的长相依然让她成为白雪公主的热门人选。而且能将那么mean的Blair演活，演得如此令人印象深刻，莉顿也是位很努力的演员。而除了《绯闻女孩》，她也慢慢开始出现在大银幕上，她是位很幸运的演员，有一个很幸运的开始，而她也是我们最反骨的“白雪公主”。

冰冷“白雪公主”

人们时不常地迷失在她冰蓝色双眸的注视之中，11岁便进入演艺圈的米歇尔・崔切伯格从小便拥有着“能让电视荧屏闪闪发光的能力”，真正让人们觉得她拥有公主气质的还是青春励志电影有现代滑冰场“白雪公主”之誉的《冰上公主》，她的白皙肌肤在冰雪的映衬下有一种透明感，十分悦目。她也是让人觉得最冰冷的“白雪公主”。

乖巧“白雪公主”

迪士尼的小公主，乖乖女赛琳娜-戈麦斯也是拥有一大票青少年拥趸的“少年魔法师”。她拥有一切优势：年轻，黑发，白皙的肌肤，甜美的笑容……最近，她和小天王贾斯汀・比伯的恋情也让她平添了一份少女的羞怯与幸福。相信这位小甜心在好菜坞的演绎事业会更上一层楼，成为最乖巧的“白雪公主”。

名副其实“白雪公主”

从《蒙娜丽莎的微笑》中走出来的甜心，金妮弗・古德温给人一种恬静的古典气质，她不张扬，但是很耐看，很有震慑人心的魅力。她在HBO的颇具争议的剧集《大爱》中的表现也可圈可点。而ABC电视网最新的白雪公主相关的剧集也已经确定她为主角，她是名副其实的“白雪公主”。

灵动“白雪公主”

格林童话动画片篇7

［关键词］《草房子》；叙述方式；意象；审美意识

《草房子》是曹文轩的一部讲究品位的少年长篇小说，有人甚至将这部作品与安徒生童话、马克·吐温小说和冰心散文等量齐观，给予了极高的评价。作品写了男孩桑桑刻骨铭心、终身难忘的六年小学生活。六年中，那个叫做油麻地的乡村小学校给桑桑留下了快乐又难忘的童年记忆，他亲眼目睹或直接参与了一连串看似寻常但又催人泪下、感动人心的故事：少男少女之间毫无瑕疵的纯情，不幸少年与厄运相拼时的悲怆与优雅，残疾男孩对尊严的执著坚守，垂暮老人在最后一瞬间所闪耀的人格光彩，在死亡体验中对生命的深切而优美的领悟，大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛……通过对主人公桑桑童年亲历的几个平常又动人的小故事有机地联系起来，真诚又富于诗意地歌颂了至真、至善、至美的人间情感，展示了富有独特风情的人生画卷。

电影根据曹文轩同名小说改编，整部电影讲的是一个孩子的童年回忆，但在回忆渗入了一种关于时光流逝、人情冷暖的感慨。导演徐耿曾因拍出获奖影片《豆蔻年华》和《红发卡》，被认为长于童话的营造。电影《草房子》透视的永恒的童年情怀，是生活之爱、人类之爱的化合，是人生情怀与理想情怀的化合，这种化合恰如那轮金色的天体——太阳一样，既照临又切肤。面对人生的阴影，我们的焦虑中掺进了温暖的企望，它感动的是今天的孩子，也会感动今天的成人，并将这份感动持续下去，具有强烈的审美震撼和高雅的艺术品位。

一、散文诗式的叙述方式

几页悠然转动的风车，几片衬着蓝天白云的风帆，波平如镜的湖面，连天接地的苇林，而后缓缓推出几间错落有致的草房子……精致、漂亮、唯美，一草一木，一砖一瓦都富有灵气和生命。这就是电影《草房子》片头的一组画面。时间背景是1962年。这个时期可以说是中国政治运动旺盛的时期，但《草房子》却没有牵扯上政治色彩，片中也没有任何与政治事件有关的情节。它通过一个少年的眼光来看待世界，展现60年代纯朴的风土人情，同时透出一种淡淡的忧愁。

60年代苏北平原上，农村人家窘迫而平静的生活，在导演的叙述下像宽广的内陆河一样从容镇定、波澜不惊。这里有茅草盖成的冬暖夏凉的金色草房子校舍，有人畜共处一室的局促和寒碜，有清冷高阔的秋冬夜空下孩子们单调而快乐的游戏，有戏台上的简陋表演和戏台下的欢声笑语，还有大河上被农人驱赶的鸭群游动时泛起的涟漪、树林里被猎人追逐的慌张窜逃的野兔和五月的阳光下闪烁着金子般光芒的麦穗……成长和人性这两个沉重的话题在牧歌式的叙述下展开，显示出诗一般的优美来。

本片中“时间”的概念是停滞的，我们看到的只是一个带点浪漫，带点伤感，带点温情的故事。全片的主格调应该说是比较哀伤的，每个人都有一段不幸，但其表现过程却又非常凄美，恰似江南的春雨，润物无声。

影片通过“我”的回忆开始展开，由第一人称进行叙述使得影片具有一种纪实性的感觉，作为叙述着的“我”对于影片来说非常重要，算是影片的一条暗线，通过“我”的旁白来衔接整部影片，并且弥补影像本身表达内容存在的不足，使得影片的内容更加丰富完整，如果说这个“我”是“现在的我”，那么童年的我就是“过去的我”，影片的内容就是以“童年的我”的经历为主线，这个“我”是影片的明线，而作为叙述者的“现在的我”只在必要起承转合中才从暗处现身出来，其余时间就隐退到幕后了。通过“童年的我”一个孩子的眼光来看待周围的人和世界。

对于每一个已经长大成人的人来说，回忆中的童年总是那么的美好，对于饱经沧桑的人来说就更是如此。但是回忆中的童年和真实的童年还是不同的，前者往往是后者美化之后的结果。因此作为回忆童年的影片来说，《草房子》也是如此，它对现实也作了一定的美化和加工。人的记忆通常会扭曲或美化现实，这是人之常情，也是对心灵的慰藉。影片清新自然，仿佛是一首诗，又像是一幅山水画，你看那天是那么的蓝，水是那么清澈，各种树木也是一片绿色，即使是那个小学的名字“油麻地”也让人感觉到田野自然的芬芳。作为旁观者的我们仿佛也能感觉到有一阵清风徐徐吹过，我们走进的不是现实中的地方，而是“我”记忆中的地方。对于身上已经深深打下时代的烙印或者说是累累伤痕的“我”来说，还没有被打上时代烙印的过去的“我”或“我们”是如此的幸福快乐。影片也能勾起观众的回忆，泛起一阵莫名的温情，对逝去的美好童年时光充满眷恋，甚至不乏向往。重新回味过往的生活总是让人感到甜蜜，其中还伴随着一丝感伤。

故事没有清晰的主线，比较完整的情节只有广播比赛、演戏和结尾的求医，那个略带神秘的女孩与两位教师的爱情戏穿插在其中。导演在把握节奏、控制剧情方面还是比较成功的，节奏流畅，场景转换自然，毫无凌乱的感觉，一个故事和另一个故事间的衔接都很巧妙，不少段落处理还颇为出彩，如广播操比赛中秃鹤捣蛋，桑桑在学校外买了昔日同学的糖回到教室，哭着报告说“我在吃糖”的一幕。片中给人印象最深的则属看电影一场戏，一个上升镜头拉到银幕背后，两位正谈恋爱的男女教师坐在草垛上，映着银幕上炮火连天的画面，这一场景绝对可称近来国产片的经典画面之一。耐人寻味的是：影片中的每一段凄婉的故事，都有一个让人怀念的过去时。崎梦如逝水，江水凝咽，波浪不兴，如《草房子》清隽、淡远的美学品格。

二、质朴含蓄的意象

格林童话动画片篇8

我利用暑假又看了几遍《格林童话》，却受到了和以前不一样的感受。或许，有部分人可能认为童话故事很幼稚，纯属虚构。但我却觉得童话故事里面有许多道理和丰富的知识。下面由小编来给大家分享格林童话读书心得，欢迎大家参阅。

格林童话读书心得1我读了一本书叫《格林童话》，格林童话的故事丰富多彩，我每次有空的时候我就拿起格林童话读的，我有一次的夜晚，我拿起格林童话到我房间读的津津有味妈妈叫我睡觉我就睡了，但是，她没有发现，我偷偷的在看，让后，我就慢慢的睡着了。我最喜欢的是里面有篇文章的题目以及《狼和七只小羊》这个故事。说的是一位上帝来两户人家投宿的故事。

他首先来到富人家。富人说家里堆满了蔬菜和粮食，融不下上帝，把上帝拒千里之外。后来，上帝又来到穷人家，穷人很客气的把上帝的请到了家里，他还把好吃的东西拿出来和上帝一起分享，上帝给了穷人荣华富贵。富人知道了上帝给了穷人家那么多荣华富贵，他开始嫉妒起来，并想自己也能得到这些财富，富人绞尽脑汁的开始想办法，而换来只有痛苦和折磨。他最后除了烦恼、痛苦、咒骂和失掉一切，别的什么也没有。而穷人夫妇则过上了快乐、安静的幸福生活。

这个故事让我体会到了，做一个人，不能好吃懒惰，也不能贪富妒贫。不管你遇到什么样的人，做什么事，首先要认真的去思考，做出来的结果才会让大家满意和认同，不能盲目的去断定一件事的结果。

《狼和七只小羊》这个故事这个故事主要写了一只狼来敲门，小山羊一听大灰狼粗哑的嗓音就没开门，第二次狼用白面粉涂在脚上，

捏着嗓音，小山羊门正等着妈妈，等的很心急呢，他们一看到白色的脚，以为真的是妈妈回来了，马上打开了门，狼把它们六个全吃了，只有小七躲了起来，妈妈回到家一只小羊也没了，后来找啊找啊，最后找到了小七，小七对妈妈讲它们几个全被大灰狼吃了，妈妈带着小七一块到山上救了大家。

这个故事告诉我们，做什么事都要专心仔细的动脑思考，不能盲目的相信别人。

我喜欢《格林童话》这本书。他给我带来了快乐，而且还给我带来了丰富的童话知识。

《渔夫和他的妻子》的故事告诉我们做人不管在什么时候都不能贪心，否则会变的一无所获;《青蛙王子》的故事叫到我我做人要诚实守信;，《小红帽》的故事则让我看到人是善有善报，恶有恶报，还是做好人好;《白雪公主》这个故事则告诉我人类不能有嫉妒之心……

《格林童话》中的故事太精彩了，我特别喜欢。

格林童话读书心得2我读了一本故事书，大家都知道，那就是《格林童话》这本书，里面有：《美丽的白雪公主》、《勤劳的灰姑娘》、《可爱的小红帽》、《狼和小山羊的故事》、《卖火柴的小姑娘》，还有我最喜欢的《猫和老鼠做朋友》，因为我觉得这书名很有趣，猫还能和老鼠作朋友吗?

我仔细认真地看了一边，原来是一只猫用甜言蜜语的话打动了老鼠。它们买了一罐猪油，然后藏在教堂里。

有一次，它跟老鼠说：“我的表姐生了孩子，要我给它取名字呢!”他就高高兴兴的去了，它路过了教堂，忍不住想吃了，就拿出来，把外面的皮给添了。他回家，老鼠问他，你给孩子取什么名字，他说：“没了皮”老鼠没有听过这么古怪的名字。

第二次，他又说给孩子取名，可是，他又跑去教堂， 拿起猪罐吃了一半，他回家，老鼠问他，你给孩子取什么名字，他说：“留一半。”老鼠没有听过这么古怪的名字。

第三次，他又说给孩子取名，可是，他又跑去教堂， 拿起猪罐吃了剩下的，他回家，老鼠问他，你给孩子取什么名字，他说：“精光光。”老鼠没有听过这么古怪的名字。

到了冬天，老鼠终于知道了真相，原来是猫把它们买来的猪油都偷吃了。可是已经晚了，饥饿的猫一口就把老鼠吃掉了。

老鼠就这样死掉了，大家觉得它冤吗?一点都不冤，我们不需要可怜老鼠，如果它不被猫的花言巧语所蒙蔽，就不会一次又一次的上当;猫可恶吗?是的，很可恶，它没有诚信，欺骗了老鼠，更是贪得无厌!

这个故事，使我明白了：我们一定要学会判断与辨别真假，不能轻易相信别人，要学会保护自己。

格林童话读书心得3童话伴随着我的成长，在我刚会认字读书的时候，童话就来到了我的身旁。《格林童话》是一本我百读不厌的故事集，里面一个个想象丰富，语句优美的童话故事，带我走进了一个神奇又浪漫的童话世界。

像白雪公主、小红帽、睡美人、灰姑娘等这些我们耳熟能详的故事，是《格林童话》中的经典。这里面的每一个故事都能告诉我们一个深刻的道理，比如聪明的小裁缝，告诉我们遇到危险不要慌乱;狐狸和马告诉我们要用自己的聪明才智帮助他人;聪明的农夫告诉我们要积极开动脑筋，结合实际情况，运用自己的聪明才智来解决问题。

我最喜欢的故事画眉嘴国王，讲诉了一名公主很傲慢，有一位国王下巴长的有点翘，被公主称为画眉嘴国王。于是老国王生气地把她嫁给了一个乞丐。公主发现她和乞丐来到的每一片领土，都属于画眉嘴国王。他们住到一所小房子里，公主成天干着家务事，最后还被送到宫殿做帮厨女佣，每天干各种脏活。一天宫殿举行盛大的舞会，画眉嘴国王邀请她跳舞，原来乞丐就是画眉嘴国王。是画眉嘴国王为了克服她的傲慢无礼安排了这一切。经过这些磨练公主非常乐意的接受了画眉嘴国王，他们幸福的生活在一起。这个故事告诉我们不能仗着自己的优点取笑别人的缺点，要学会尊重他人，否则就会像故事中的公主一样，受到应有的惩罚。

我喜欢《格林童话》，它让我拥有一个梦幻快乐的童年。

格林童话读书心得4我最喜欢的一本书就是《格林童话》，这本书是德国的格林兄弟所写，所以名字也是以格林兄弟命名的。小时候的我们生活在那个美丽的童话世界中，所以对美丽的童话难以释怀，那些美丽的童话故事一直都在我的`脑海里，挥之不去。

《格林童话》中，我最喜欢《灰姑娘》。灰姑娘是一个命运十分坎坷的女孩，很小的时候就失去了母亲，而父亲又娶了妻子，也就是她的继母。继母有两个女儿，她们都比灰姑娘要难看，她们非常嫉妒灰姑娘的美貌。于是，继母就让灰姑娘不停的干活，一刻也不让她休息。有一天，王子邀请所有的姑娘去参加舞会，灰姑娘的两个姐姐也包括在内，灰姑娘很想去但是继母就是不让她去。

晚上，灰姑娘的两个姐姐和继母都去参加舞会了，家里就只剩下灰姑娘一个人了，突然一位手拿星形棒的女人出现在她面前告诉她：“我是就是仙女，是来帮助你的。”马上变出了一辆马车和一个马夫还有许多仆人，并告诉灰姑娘，必须在零晨12点前回来，说完，仙女就不见了。灰姑娘乘着马车就去了，零晨12点到了，灰姑娘走时太匆忙了就掉了一只鞋，最后经过好多人试穿，确定了就是灰姑娘掉的，王子把灰姑娘接进了王宫，并封她为皇后。

灰姑娘不但不惩罚两个姐姐，而且还把两个姐姐接到王宫，嫁给另外两位王宫贵族。从此，灰姑娘就过着幸福快乐的日子。

从这个故事当中，我懂得了不能像灰姑娘的两个姐姐一样嫉妒别人，要像灰姑娘一样善良。

格林童话读书心得5我很喜欢童话，特别是《格林童话》。我希望每个人都和我一样喜欢童话。

前不久，妈妈给我买了一本书——《格林童话》，我很高兴。《格林童话》是格林兄弟写的，他们用一生写了这本书。

我最喜欢《格林童话》里的“白雪公主”这篇童话了。它主要写了一个在寒冷的冬天，王后生了一个女孩，起名为白雪公主，但是没过多久，王后死了。第二年，国王又娶了一个王后，这个王后有一个神奇的镜子，每次照镜子时，她都问：“全国的女人谁最美?”镜子说：“您最美。”王后知道镜子说的是正确的。白雪公主长到七岁时，美丽非凡。

有一次，王后又问镜子，镜子说：“白雪公主最美。”王后很生气，就叫来猎人，让他把白雪公主杀死。猎人把白雪公主带到森林，不忍心杀她，就把她放了，并告诉她真相。白雪公主知道后，跑到了一个小房子面前，进了房子，里面的东西很乱，善良的白雪公主就整理起房间来。过了一会，七个小矮人回来了，便留白雪公主住在了这儿。

一天，小矮人出去了，王后知道白雪公主还没死，就自己去杀她。王后找到了白雪公主住的地方后，就变成了一个卖苹果的老奶奶，王后让白雪公主吃苹果，白雪公主就不由自主地吃了苹果。小矮人回来后，看见白雪公主死了，都哭了起来。他们把白雪公主放到了一个透明的棺材里，抬到山上，每天换一个小矮人陪白雪公主。不久有一位王子看见了，让人把她抬回来，走了一会儿，棺材撞到了树上，白雪公主嘴里的苹果吐了出来，她活了。最后王子和白雪公主举行了婚礼，而凶恶的王后也得到应有的报应。