时间：2023-12-11 17:04:54
2、泥菩萨过江——自身难保
3、蚕豆开花——黑心
4、孔夫子搬家——净是书(输)
5、打破砂锅——问到底
6、和尚打伞——无法无天
7、虎落平阳——被犬欺
8、画蛇添足——多此一举
9、箭在弦上——不得不发
10、井底青蛙——目光短浅
11、大海捞针——没处寻
12、竹篮打水——一场空
13、打开天窗——说亮话
14、船到桥头——自会直
15、飞蛾扑火——自取灭亡
16、百米赛跑——分秒必争
17、拔苗助长——急于求成
18、仇人相见——分外眼红
19、芝麻开花——节节高
歇后语：八级工拜师傅——精益求精
意思：比喻已经很厉害，还要学习以求变得更厉害；
出处：不详
歇后语：
歇后语是中国劳动人民自古以来在生活实践中创造的一种特殊语言形式，是一种短小、风趣、形象的语句。它由前后两部分组成：前一部分起“引子”作用，像谜面，后一部分起“后衬”的作用，像谜底，十分自然贴切。在一定的语言环境中，通常说出前半截，“歇”去后半截，就可以领会和猜想出它的本意，所以就称为歇后语。汉文明源远流长。五千年历史沧桑的沉淀、淬炼、凝聚成绝妙的汉语言艺术。其中歇后语以其独特的表现力。给人以深思和启迪，千古流传。反映了华夏民族特有的风俗传统和民族文化，品味生活，明晓哲理，提升智慧。
经典歇后语：
簸箕里的蚂蚁——条条是路；条条是道；路子多
补锅匠的脊梁——背黑锅
补锅匠栽跟头——倒贴（铁）
不长毛的家雀——飞不了
不吃羊肉羊膻臭——自背臭名
不出鸡的鸡子儿——坏蛋
不出芽的谷子——坏种；孬种；不是好种
不大不小的老鼠——最刁
不倒翁得相思病——坐卧不安；坐卧不宁
不倒翁骑兔子——没有稳当劲；没个老实劲
不倒瓮沏茶——没水平
不到黄河心不死——顽固不化
不饿带干粮——有备无患
不共戴天的敌人——有你无我
不恨绳短、只怨井深——错怪
不见棺材不落泪——死心眼
不见兔子不撒鹰——做事稳当
不叫的狗——暗下口
不敬东家敬伙计——认错了主
不碰南墙不回头——倔强；顽固到底
不识字的人看布告——一纸都是墨
不是鱼死就是网破——有你无我
不熟的葡萄——酸得很；酸气十足
不熟的杏子——酸极了()
不听曲子听评书——说的比唱的好听
不听使唤的套筒枪——卡壳了
不栽果树吃桃子——坐享其成
不着窝的兔子——东跑西颠
布袋里买猫——不知底细
布袋里装牛角——内中有弯
我们是五年级一些同学上六年级教室考试，六年级一些同学下五年级教室考试，学校说是交叉考试，有的同学就兴奋了，说可以叫六年级的学生教我们写试卷了。
等了好久，终于“叮叮叮”考试时间到了，监考老师发下试卷，我瞄了一眼，发现全是我会做的。突然，我看到一题，题目是：“形容人混日子的歇后语——”我呆了，这我们都没有学过，我瞄了瞄本班同学，他们似乎也在为此烦恼，于是，我问了问坐在我前面的好学生——梁诗意，她摇摇头说：“这题我也不知道啊！”我问了问旁边的六年级大姐姐，她说她也不知道啊，我又问了问旁边的六年级大哥哥，他也不知道，还真是“一问三不知”啊。
终于，我把试卷完成了，可是那题一直在我的心头打转，我想呀想，想呀想，还是没想出来，刚想再问问其他人，就看到那些六年级的大哥哥、大姐姐们在互相传小纸条，互相告诉答案，用完小纸条还随地乱扔，这可是我们5（3）班的教室，又不是6（3）班教室，竟然随地乱扔，既不讲究卫生，又把我们教室弄脏了，真是太可恶了！
“叮叮叮”又是一阵轻快的铃声响起，老师把试卷收了上去，再把试卷拿去办公室，看了几眼后，气势汹汹的跑过来，对我们全班大声的说了一声：“亏你们还是个五年级的学生，连歇后语都不会，连打破沙锅——问到底、做一天和尚撞一天钟——得过且过这两个歇后语都不会吗？那么常见，诶……”
这次考试，我们老师肯定要气得发疯了……
父亲是一名水管工，用一个人的工资养活一家四口。母亲玛丽安很重视子女的教育，每天晚上只允许米歇尔和哥哥看一个小时电视。平时，母亲要求她与哥哥轮流洗碗，周六还让她清扫卫生间。
由于受到父母的影响，米歇尔从小成绩非常出色。读完一年级，直接跳到三年级，到六年级的时候，她成功加入了天才班。
高中时，她就读于惠特尼杨高中――芝加哥第一所精英高中，并曾名列校内成绩优等生长达4年之久。与此同时，她还是学生会的会计、国家荣誉协会成员。
1981年，米歇尔凭借优异的成绩进入著名的普林斯顿大学。在大学里，她是班上仅有的四个靠奖学金读书的学生之一。1985年，以一级荣誉毕业的米歇尔进入哈佛法学院攻读博士。1988年毕业后，她又成为芝加哥最好的律师事务所律师。1989年，奥巴马也到这家事务所工作，被分配到米歇尔手下当助手。虽然米歇尔不喜欢办公室恋情，但在奥巴马的热烈追求下，米歇尔最终还是接受了他，两人1992年结婚。
婚后，她成为一家非牟利机构的执行董事，离职前，她为该机构筹得的款项足以维持机构12年运作。1 996年，她出任芝加哥大学学生事务处副处长。2 002年，又转到芝加哥大学医疗中心，年薪27万美元；2005年晋升为副董事长。
2007年5月，奥巴马宣布角逐总统选举后3个月，她开始减少80％的公职来全力为丈夫助选。竞选初期，她教导两个女儿独立，然后增加出席竞选活动的时间。2008年2月初，8天时间里她出席了33场竞选集会。《芝加哥太阳报》说她是一名斗士，坚决热诚地为丈夫助选，显示难得的口才与智慧。
2008年8月25日，美国举行全国党代表大会，她在提及自己与丈夫的背景与成长历程时说，他俩均深信一分耕耘一分收获：即使不认识或不认同某人，但只要坚持信念，以谦虚与尊敬的心灵去对待别人，最终也会被别人接纳。
正是在她的大力帮助下，奥巴马在美国总统选举中大获全胜，成功当选美国第56届总统，并成为美国历史上首位非洲裔总统。
回顾米歇尔45年的历程，似乎总被成功包围。究竟是什么给她无穷的力量?在接受一家报刊采访时，她终于道出成功背后的秘密：“尽管父母因种族问题曾受过不公。但他们却教育我要积极乐观。他们反复对我说，‘别告诉我你不能做什么，也不要去担心什么事可能不尽如人意’。”
奥巴马的成功到底有多少功劳归功于她?这个实在难以计算，但奥巴马在当选演讲时的深情话语却足以说明一切：“我要感谢第一夫人米歇尔。奥巴马，她是我家的中流砥柱，是我生命中的最爱。没有她1 6年来的坚定支持，今晚，我就不可能站在这里。她与我的家人一起造就了今天的我。今夜我思念他们，他们对我的恩情比山还高、比海更深。”
良好的家教奠定她的成才路
相比较奥巴马而言，米歇尔的“黑”更为纯粹一些：奥巴马的妈妈是白人，爸爸是黑人，而米歇尔则出生于芝加哥南部一个普通的黑人家庭。她的父亲弗雷泽・罗宾逊是一位水管工，靠一人的工资养活全家四口人。她的母亲玛丽安是一位很严厉的母亲，她非常重视子女的教育，每晚只允许米歇尔和哥哥看一小时的电视。
米歇尔和哥哥克雷格的童年主要在读书、下国际象棋中度过。由于家庭良好的教育方式，米歇尔从小的学习成绩就很好。到六年级的时候，米歇尔加入天才班。之后，米歇尔学习了三年的法语和两年大学的生物课程，甚至研究过光合作用和老鼠肌肉标本。
1981年，米歇尔进入著名的普林斯顿大学读社会学。当时她是班上四个靠奖学金读书的学生之一，还是当时校园里少见的黑人女孩。米歇尔回忆说：“我在普林斯顿的经历让我前所未有地注意自己的肤色。有时候我总觉得自己只是个访客，并不属于那里。”
1985年，从普林斯顿大学毕业后的米歇尔进入了哈佛法学院学习，1988年她成为芝加哥悉尼・奥斯汀律师事务所的律师。
1989年，米歇尔认识了到悉尼・奥斯汀律师事务所工作的奥巴马。比米歇尔大三岁的奥巴马开始了对米歇尔的追求。但米歇尔最初拒绝了奥巴马的约会，因为她不喜欢办公室恋情。不过，两人最终于1992年结婚。
结婚后两人分别辞去律师工作，奥巴马开始进军政坛，并成为伊利诺伊州的参议员，此后又当选联邦参议员；米歇尔则开始做社会工作，成为一家著名非营利教育机构的负责人。后来米歇尔进入芝加哥大学工作。芝加哥大学医院是全美著名的大医院，但跟附近贫民区居民的关系很差，米歇尔被校方任命为负责社区事务的副院长，负责协调医院跟附近居民的关系。这个职务为米歇尔赢得巨大声誉，但为了丈夫的竞选，她不得不离开芝加哥大学的校园。
喜欢“唠家常”
米歇尔的个人魅力得到美国媒体的普遍认可。在《花花公子》杂志的最性感政治女性评选中，米歇尔位居榜首。许多了解奥巴马的人认为，奥巴马能有今天的成就，米歇尔功不可没，她是奥巴马竞选总统的“秘密武器”。
竞选期间曾有人担心，米歇尔可能会给奥巴马拖后腿，但事实证明这种担心是没有必要的。在奥巴马初为总统候选人时，米歇尔经常为丈夫的演讲出谋划策。在一些公开场合，米歇尔常常会被民众提问，而她所有的回答都机智风趣。
作为总统大选的一项必要内容，米歇尔也会时不时在公开场合演说，多次演说下来，米歇尔已经越来越有亲切感。米歇尔的演说富有感染力和号召力，她从不长篇大论，而是喜欢用唠家常的方式演讲。她会谈起自己的父母，说他们是世界上最勤劳的人；会说起两个可爱的女儿，称她们是上帝赐给她的最好礼物；当然也会谈谈自己的丈夫，谈他多么优秀，称他可以改变美国。
也许从表面上看，米歇尔的演说有些杂乱，然而就是因为她唠家常式的演说却更好地感染了民众。她不会谈及丈夫的竞争对手，更不会拼命揭对手的短处，也不会谈及政治，却很自然地为丈夫拉到了更多选票。
“性失忆”指不完全禁欲，两人之间划定一个“性斋期”，暂停性生活，但并不意味着完全放弃身体接触，保留温柔的抚摸、甜蜜的枕边语、惊喜的小紙条、十指相扣的亲密、初恋般的亲吻……“性失忆”时间因人而异，但短不可低于10天，长不可超过60天，否则就变成永久“性失忆”了！
间歇“性失忆”真人秀
千万别以为间歇“性失忆”只是虚幻的遐想，如今已经有许多夫妻身先士卒地开始尝试这样的生活。
男主角：彭军（化名）传媒人士
5月1日 星期二 阴
真弄不懂她为什么会想出这么个东西，还冠一个听上去很正式的称谓，无非就是说1、3、5、7……这几个月我们不能“那个”。我坚持了两个月，好不容易盼到长假，居然碰上“禁忌期”，真是的！
5月6日 星期天 小雨
可气的是，在超市，她主动提出买安全套，我真是想不通，这个月不是“禁忌期”吗，买来又无“用武”之地。可她呢，说是预备着。我现在也适应了，反正就是30天的事，而且我发现她的脾气也改了很多，也变得勤快了很多，难道是她觉得亏欠于我？——摘自彭军的日记
彭军：开始的一两个月是最难熬的，但人嘛，应该学会自我控制。控制这方面的欲望也让我学会了控制自己的脾气，我们之间的争吵比以前少了。
女主角：许莉 （ 化名 ） 商场销售员
5月5日 星期六 阴
他今天对我冒火了，因为我提出的这个“禁忌期”。我们都已经坚持过了几个月了，忍一忍不就过了吗？给他讲道理，他又不听，这么做对于两个人真的好处多多，可他就是不懂我的良苦用心，我真是委屈死了……
5月21日 星期一 晴
今天，他第一次主动来接我下班，让我好感动哦！我觉得这要归功于尝试了快半年的“禁忌期”。以前他总是大男子主义，莫说是来接我下班，连下楼买包烟都要我去。现在好了，他终于知道心疼人了！——摘自许莉的日记
许莉：我是从一本杂志上学到这种生活方式的，起初害怕他不同意，但我们还是坚持下来了。我觉得杂志上那句话说得很对：夫妻生活，需要这样的创新。
每个人都该学会间歇“性失忆”
需要阐明的是，我不大同意间歇“性失忆”是最高级的柏拉图之恋，我反而觉得这种夫妻、情侣之间的生活是最高级的爱情。
看到某项调查，有7%的人觉得找伴侣的第一目的是解决生理需要。我甚为诧异！事实上，“老婆孩子热炕头”的生活期盼依然存在于许多人的心里，仿佛婚后生活就应该是上班、下班、吃饭、睡觉一成不变，仿佛婚姻只是为了传宗接代。
殊不知，夫妻之间应该有独立的空间，应该有柔情的拥抱，应该有咬耳朵的蜜语，应该有间歇“性失忆”……
“没有鬼斧神工的裁缝，我的设计也不能实现，你们知道这可是门精湛的手艺……”2014年那部时尚圈里的必看之作《伊夫・圣罗兰传》中，伊夫对一众采访他的记者们说。这时，他的商业伙伴与恋人皮埃尔・贝尔热走了过来，侧身耳语他“面对记者惜字如金比滔滔不绝更显格调。”伊夫顿了顿，站起身来，面无表情地说“不好意思，我还有工作要做。”拂袖而去。在这部大胆而炽烈的电影里，这个桥段其实包涵了如下的信息：作为商人皮埃尔比作为艺术家的伊夫更懂得营销；在二人的同志关系中，商人比艺术家更为强势；最后这条很关键，艺术家很谦逊，但他说的却是事实，而且如果他没有被打断继续说下去，这位高级时装设计师没准就会提到他的灵感缪斯与高级时装珠宝设计师了――之于前者，我们都知道知名设计师的缪斯女神可不是电脑硬盘中司命科学与艺术的神仙姐姐，而是现实中同吃同住同劳动甚至须臾不离的超级名模（或名媛），在伊夫一生中最重要的灵感女神自然非露露・德拉法蕾斯 （Loulou de la Falaise） 莫属，而他在八九十年代最倚重的高级时装珠宝设计师则是米歇尔女士（Michèle Baschet）。 1.米歇尔女士（Michèle Baschet）2.Michèle Baschet工作照3.4.6.7.Michèle Baschet的单品5.Michèle Baschet珠宝工坊陈列
“是的，彼时我们就坐在一起，伊夫的工作方式就是聊天，比如露露说她近来想到了云彩，而伊夫则神游到了非洲，那么能不能把这两者的元素结合起来，就看我了。”米歇尔告诉我。不久前，今年的SALON PRECIEUX珍奇巴黎珠宝配饰沙龙在北京举办。18家法国独立设计师品牌参展，将“法式生活，着装与存在艺术”由巴黎带到中国，和所有对法国技艺与精神好奇的大众一起品鉴了巴黎新兴奢侈品和他们所具有的灵性与精神，共同感受创新、独特以及世代相传的法式风情和珠宝文化。米歇尔是他们中的一员，站在其间与其他人相较，这位一席黑衣黑裙的女人显然更懂得用配饰衬托自己的优雅。自从1924年，COCO CHANEL将一对黑白双色的仿珍珠耳环戴在麾下模特身上走T台起，作为高级时装的伴生品，高级时装珠宝也由此诞生。与海瑞温斯顿、梵克雅宝、卡地亚等传统高级珠宝（High Jewelry）不同，高级时装珠宝（Fine Jewelry）并不苛求材质是否是贵金属或者天然真钻，而更加强调设计感以及同当季时装的搭配。
众所周知，尽管伊夫・圣罗兰有着女性般的羞涩和腼腆，但这并不意味着他是个异装癖爱好者。永远得体的西服、衬衫、领带之外，他身上的配饰非常简单，都彭打火机、右手无名指上的戒指、腕表（其中有一块是积家REVERSO）以及那副黑框的板材眼镜。可他对于时装配饰的要求则近乎苛责，想想1998年世界杯开幕式时法兰西大球场中的霓裳鬓影，几乎回顾了他一生之于服装的创想，而每个模特颈项、胸前、手腕上的配饰更是五花八门、不一而足，由此你也可以想见米歇尔当年的工作量。“30岁之前，我出生并生活在日内瓦，在一所学校里教授艺术史和绘画。之后我随先生搬到巴黎生活，在那里我加入了YSL，作为高级时装珠宝设计师，一干就是15年。伊夫退休后，我所习惯的那种家庭式的工作氛围也不复存在了，所以我选择了离开。”离开YSL后，米歇尔又先后与路易威登、迪奥、巴黎世家等著名时装品牌展开配饰合作，同时，她也坚信或许有局部的时尚，但品质与格调却不可切分，所以近年来她也在餐桌艺术品方面有所发力。
现在在位于塞纳河右岸巴黎第三区的家对面，米歇尔开辟了以自己名字命名的专属珠宝工作室Michèle Baschet，“我需要遵从内心的想法和欲望，贝壳，陶瓷，金属，几乎所有的材料都是我感兴趣的对象。我从来都认为你的作品就像你的性格，它们并不需要花哨的技巧，也不需要蓄势卖弄的存在，它们精致的外形和细腻的做工向人们展示出品牌独一无二的精彩。”米歇尔的介绍让人想起几年前听过一句评论，伊夫・圣罗兰作为上世纪最后一位时尚泰斗的身故，标志着二战后崛起的西方时尚界“黄金时代”的终结――从此再无充满色彩和原创性的霓裳传奇，而只剩下奢侈品工业的喧哗轰鸣。
对于很多大面积使用色彩来塑造人物或空间形象的电影，我们很容易注意到其中色彩所发挥的指示性的作用。然而，《她》这部电影因为女主角米歇尔的人际关系过于复杂，又有多场夺人眼球的暴力和性爱场面。观众通常会将视觉重心放在人物的命运的走向和紧凑的叙事节奏之上而忽略了影片中刻意低调处理的色彩元素。但只有反复观看之后才能懂得导演保罗·范霍文在使用色彩来帮助完成人物形象的构建、环境气氛的烘托、主题象征性的隐喻等方面所付出的匠心。
一、整体色调：中年女性的黑夜危机
电影色调是电影的色彩基调，即影片的主要色彩倾向，也是整部电影总体视觉氛围的主要组成部分，同时也是影响并形成影片情绪基调的主要视觉手段。
《她》这部电影起始于一个白天，独自在家的米歇尔遭到破门而入的蒙面者的暴力性侵。或许第一次只是意外，但接连两次，性侵都猝不及防地发生于白天，这就让歹徒的行为显得更为猖狂和更有针对性。表面上她装作镇定自若地收拾碎片，自己去医院打疫苗，隐瞒儿子受伤情况甚至选择不报警。但其实，米歇尔真正的焦虑与恐惧真实地藏匿在黑夜之中。她在受到侵犯之后去商店购买了斧头和防狼喷雾，入睡时将斧头放在枕头边上。在回家时注意到楼下有陌生的黑色车辆，尽管没有遭到任何攻击，但她神经敏感地冲到楼下砸碎车窗向车内的人喷防狼喷雾。足以说明外表坚强、仿佛不需要他人帮助的米歇尔在面对黑夜中的未知和无法保护自我不受他人支配的权利时仍然缺乏足够的安全感。
影片中经常将镜头对着夜色中米歇尔住宅外的街道，灯光昏黄暗沉，大面积的街景笼罩在黑暗中辨认不清。米歇尔的家中从外观看毫无生机，而年轻的邻居夫妻家却装饰了圣诞的彩色小灯。在热闹冷清的对照下，摄影机跟随着独自回家的米歇尔走在无人的小路，穿越高耸的黑色欧式铁栅栏，进入诺大的别墅慢慢摸索出房间的光亮。这样的过程就如同飞鸟击穿黑夜厚厚的云层终于接近到暗淡的月光。然而危险与不安都躲在四周的暗处窥伺着这幢房子，仿佛随时会有什么东西从黑暗中涌出，她的每一步行进都像是在突破自我的心理安全防线。
纵观全片，我们不难看出《她》的基本色调是黑色、棕色及灰色等色彩调和下的低饱和色。其中最明显的就是影片中基本一半以上的戏都是夜戏，导演仿佛是想用大量的深色笔触来隐喻中产阶级的独立女性所面对的中年危机和性别矛盾。但这不是一部黑色电影，也没有正反派人物可言，所以纯色的黑被更多的偏暖一些的棕褐色所替代，比如房间里的木质地板，古朴稳重的家具，勾勒出法国中产阶级追求生活品质的优渥生活下的平静表面。高级而又中性的灰色、棕色，没有饱含过多的指向性情感，而是以中立的态度退居一边，让激烈戏剧冲突在此发生。
在大面积黑灰色的低调画面中，黑色呈现出深邃、神秘的语言特点。在浓黑的画面中甚至可以营造出悲哀和恐怖的气氛。这是因为黑色在多数文化中象征着死亡，代表着黑暗，所以黑色的造型语言更能强调出压抑和悲剧的效果。
因此我们还能在影片中为黑色找到更多的注脚，譬如多次闯入米歇尔家中的蒙面黑衣人这样一个“入侵者”的角色，他对女主角造成了严重的性与暴力的威胁，是她恐惧的最初来源，也消解了米歇尔对自我生活的掌控力。另外，基本每一次案发现场，米歇尔的黑猫都作为“旁观者”，在一旁目睹着全过程的发生，对剧烈的场面没有任何反应，只是瞪着浑圆的绿眼睛看着她受虐，仿佛预示着对拯救米歇尔混乱生活的无力感，在黑色风格的基础上蒙上了一重他者对女性自由意志实现的怀疑与反讽意味。
二、色彩段落：暧昧含混的性别立场
“在电影里，传统空间的观念是一种环境观念、背景观念，色彩在其间的作用只不过是烘托人物、渲染气氛。而现代空间观念已经延伸到心理及情绪的空间形态，色彩是其构成的主要元素。”①而场景色调是特定场景中所呈现的色调特点，创作者可根据创作意图在某些情节段落里设置与全片整体色调相异的色彩段落，来突出此场景的特殊功能，以表现独特的创作理念与艺术思想。
在绘画上，红色是最为鲜艳的颜色之一。它代表着鲜血、火焰、阳光，它是生命的颜色，一切炽热都与它相关，在视觉上具有强烈的冲击力。在电影中，红色常常与女性联系在一起，它是女性情欲的化身，象征着喷涌而出又无法抑止的爱念和对性的渴望。但在另一重含义下，红色又代表着危险和警告，让人望而却步又不可自拔。
在《她》中，米歇尔发现了自己的性幻想对象男邻居竟然就是强暴自己的歹徒，可她并没有报警，也没有与这个危险人物划清界限，反而选择自觉踏入男邻居设好的圈套。她不仅接受了他的性爱邀请一同踏入与外界隔绝的地下室，甚至还在语言和肢体上主动引诱他，想为自己乏味的生活演绎一场大胆刺激的涉险实验。
地窖里红色的灯光营造了暧昧混沌的气氛，不仅预示了两性元素的冲击力又说明了环境的危险性。在帕特里克用力关上门的那一刻，仿佛是戏剧开场前的钟声，宣告在这里即将上演一出男权与女权的角力。帕特里克在正常情况下不能完成性爱过程之时，米歇尔还向他大喊“来吧”，同样用暴力来激发对方的性欲。除了她自身欲望的展现之外，也是对他的暴力和男权的挑衅。她认为自己已经与对方达成了潜在的契约关系，这样畸形的两性关系是在她的默许下进行的，她既成了强奸的受害者，也是自我的加害者，但前提是她的配合只为了内心的欢愉。
可是，当帕特里克粗暴地抽身而去之后，她的性欲并没有得到满足。她一边高潮一边用渴求的眼光望着帕特里克，很显然对方没有领会，于是她只能躺在地上继续自我抚慰。也就是在那一刻她开始自我意识觉醒，既然发现对方只是把自己看作成一个施暴泄欲的性符号，她并没有得到平等和尊重的对待。她以为能通过引诱一步步将男性掌控，可男性却凭借力量上的优势始终凌驾于女性之上，那么所谓的契约其实就不复存在了。
还有一场色彩元素丰富的戏放置在游戏的庆祝会上，红色作为会场的主光，象征着米歇尔作为女主人的把控力。闪耀跳动的光斑打在与米歇尔有关系的各色人等身上，他们在酒会上四处游走，情感与支配关系又产生着新的置换。儿子成了她的下属，与他有过性关系的三个男人之间互相嫉妒。当她听到前夫与年轻女友分手的消息，脸上有藏不住的窃喜，用怜悯的口吻对他说“可怜的理查德”。甚至还以胜利者的姿态引荐前夫和下属认识，她不仅在生活上要胜过前夫，在事业上也要施舍对方，让他颜面尽失，以达到女性的全面胜利。当察觉到好友与丈夫亲密的姿态，就趁机告诉她丈夫的出轨对象是自己，立刻打破了这对夫妻之间的平衡关系。她试图主宰着在场人的情感好恶及关系走向，以报复之前他们对她的加害和影响。在和男邻居离开会场时，提前将钥匙递给了儿子，埋下了她精心策划的布局中的最后一颗炸弹。她才像是真正的导演，写下自己与他人的命运脚本。
事实上，保罗·范霍文导演在米歇尔坐帕特里克的车回家的过场戏中就做了足够的铺垫。隧道里黄色的灯光不停的打在米歇尔的脸上，而帕特里克的眼睛始终处于黑暗之中。一明一暗，显然在亮处的米歇尔占据着支配地位。爱森斯坦曾认为黄色象征着不祥。如果用黄色来比拟人的心境，它是精神的狂躁状态，是背叛、谎言与疏离。米歇尔终于下了决心要完成自我的救赎，拒绝配合成为一个被男性窥视与觊觎的符号，她清楚地意识到了符号的背后是对人性的抹杀。
影片中女性与男性的权力博弈就像是色彩暧昧不清的交织变化，从不稳定到趋于稳定。导演的性别立场也绝不是完全的女性主义，而是想表现极端男权主义束缚下的女性主义。
三、色彩细节：复杂多义的象征符号
有时，场景中景物色彩关系并未呈现出倾向性，但是服装、道具的色彩关系却十分明确。被人称为“演员身上的台词”的服装色彩当然也是影片色调的有机组成部分，因为它是人物造型的重要手段。直接体现人物身份、年龄、习惯、情趣等。服装的造型和色彩需要与环境色调、气氛和谐统一，达到剧情要求的整体艺术效果。这些丰富的色彩元素在《她》中充当了复杂多义的象征符号，补充了人物性格的细节，诠释了更为凝练的主题内涵。
在圣诞晚餐这场戏中，几乎所有米歇尔社会关系网络上的重要人物都聚齐一堂。摄影机充当上帝视角俯瞰在场所有人和记录着他们互相之间发生的细微动作。女主人米歇尔坐在餐桌主位，身着一袭热情如火的红裙，涂着鲜红的嘴唇。在座的其他宾客大多都穿着黑色、深蓝、黑白等暗沉的背景色。只有跟其他人都没有亲缘关系的邻居夫妻衣着不同，为了凸显他们的特殊性，导演给他们的衣服赋予了特别的含义。男邻居帕特里克穿着棕色的外套，里面配着一件红色的内搭，暗示着他与女主人有着性爱的联系。红色看似只是漫不经心的客观存在与偶然联系，实际却是米歇尔内心欲望的直接投射。而女邻居则穿着一条浅蓝色连衣裙，引申出纯洁神圣的所指，这也符合她虔诚的天主教信徒的形象。米歇尔的母亲衣着虽然低调，但也涂着鲜艳的口红，即使年华老去，作为女人对爱情的欲望依然保有。
在不同的场景下，不同的服装色彩有着其他的隐喻。在一个大风的夜晚，帕特里克主动来到米歇尔的房子帮她关窗户，这恰好满足了米歇尔渴望与他有亲密接触的心理预期。她穿了一条绿色的睡裙，绿色通常是青春活力的象征，也是少女的颜色。当帕特里克奋力帮她关上窗户之后，一向强势到不需要他人介入的米歇尔第一次作为“受助者”的角色顺势倒在他的怀里，像一个娇羞又弱小的少女，渴望自己的梦中情人能够亲吻她。当女人爱上了一个男人，会在对方面前佯装无助来唤起对方的同情与保护欲，来获得与他发生亲密关系的契机。绿色在表现米歇尔此时的心境就比强权的红色更为恰如其分。
当然还有更为直接的色彩符号索引，米歇尔第一次被性侵之后，她躺在洁白的浴缸里洗澡，阴部上方浮现出一团血色的泡沫，这是她身体受到伤害的痕迹。在某种意义上来说，也是她潜意识里阉割焦虑的浓缩化的呈现。她作为一个即将迈入老年的女人，很快将要绝经不再有生育能力。他的儿子建立了自己的家庭，对母亲的需要不再是母爱的给予而是经济上的资助。他前夫找了个年轻貌美的女友，她嫉妒又不满地对前夫说：“她这么年轻，你们又可以要一个孩子，你违背了约定！”父亲作为一个臭名昭著的连环杀人狂魔，她灰蒙蒙的童年被固定成“Ash girl”的形象在电视上循环播放，让她一直充满仇恨的弑父情结。无论是爱情还是亲情，她都缺失稳定的亲密关系。米歇尔很在意自己的身材，但年龄老去伴随着身材的走样、皮肤的松弛、生育能力的丧失，这是她内心无法摆脱的恐惧，也是所有女人无法逃脱的宿命。
影片中有一个特别的设定，米歇尔本来在出版公司工作，近几年才跨行转到游戏行业，和闺蜜开起了公司。由于她过于强势的行事风格，导致她手下的员工对她的训斥忿懑不平，直接在全体同事面前顶撞米歇尔。甚至还有人偷偷将米歇尔的头安在将要的电子游戏片段中：穿着红色短裙的性感女郎被面目可憎的怪兽按住进行暴力的侵犯，女郎发出痛苦的叫声。屏幕上刺眼的红光无疑对米歇尔是多重的羞辱。红色不仅是性的象征，同时也有警戒的意味。第一，她正遭受着被蒙面歹徒强暴的困扰，这是对她现实生活中深陷的首要困境的莫大讽刺；第二，员工的举动是无视老板权威的直接挑衅，他质疑了米歇尔在工作上的领导力；第三，在性别层面上，无论是东方还是西方，男性所能做的让女性最无法辩驳的羞辱就是荡妇羞辱，将女性最私密的一面撕下来示众便大大满足了男性窥淫的欲望。当然，米歇尔不会甘于被看，当她发现制作这段视频的始作俑者时，她所采取的惩罚方式不是开除他而是让这位男员工脱下裤子露出下体供她欣赏。男性与女性，看与被看的关系迅速在米歇尔的主导下又发生了置换。
黑格尔曾说：“象征一般由两种因素组成，一个是意义，一个是意义的表现。”色彩本身有一种意义，这是由色彩的物理属性所决定的。但色彩本身还有一种意义，即色彩的象征意义。无论是服装色彩，道具色彩，色彩与人与物结合，形成艺术的符号，获得了超越自身的意义。
总而言之，导演没有为了夺人眼球铺张使用大片夸张的色彩，而是将这些颜色与人性深处的欲望和所属社会阶层的风貌相结合。深刻考虑它们的用意，谨慎地安排每一次色彩的出场，服务于主题的表达，达到出色的艺术效果。
注释：
①梁明、李力：《电影色彩学》，北京大学出版社 2008年版。