出租车 每个人都是生活的导演

由于导演的身份，这部勇擒金熊的小片很容易和政治扯在一起，影片涉及的内容也确实很政治，屡遭禁拍甚至锒铛入狱的贾法・帕纳西把镜头放在出租车里，通过乘客之口探讨法治、宗教、电影审查和社会伦理。这些话题和人物的选择确实让人感觉导演的目的是想通过一辆小小的出租车展现伊朗的社会人伦，如果单单是这样，这部电影很有可能沦为呆板的社会风俗画，就像贾樟柯的《天注定》那样生硬地拼贴社会问题，从而丧失电影本身的戏剧魅力和娱乐性。

现实的戏剧化

好消息是，这部看似寒碜的电影其实极具可看性。演员们出色的表演让习惯了电影就是好莱坞那样大起大落的剧情模式之后，重新回望现实生活的戏剧性，这也是伪纪录片的魅力所在。观众忽略了这是编排好的故事，从而开始真正关心演员每一个细小的动作。电影不再是通过强大的情节和夸张的表演俘获观众，而是把观众和电影的关系拉得更近，谁拯救了世界变得不再重要，观众担心的是每一个人物的小小举动，就像在公交车上偷听人讲话一样，有一直身临其境的窥视般的紧张感。

哪怕只是坐在出租车里的演员在争论关于小偷的法律制裁问题，他们谁能说得过谁，他们为什么要这么说，都变成引人入胜的戏剧魅力，这种魅力基于现实生活，被镜头放大，让观众忍不住回顾自己的生活，思考被忽略的小事。这一点上，导演已经达成目的，那些看似业余的演员，演活了一个个市井小人物，只是匆匆一面，就给人留下了很深的印象。害怕自己死掉妻子分不到家产执意用手机录下遗言的车祸受害者，贩卖盗版光盘的侏儒，迷茫而又真挚的大学生，痴迷巫言的老太太，活泼多话非要拍一部可以在伊朗公映电影的小女孩，这些人物鲜活而可爱，让这部和政治紧密相连的影片显得一点都不沉重，反而呈现出一种激昂向上的正能量的感觉。当然，伊朗的社会现实人们有目共睹，导演的表现方式在引人思考的同时，仍旧心怀乐观和悲悯，不得不说，这是电影艺术的胜利。

作为世界电影不可忽视的一支力量，伊朗电影一向是中国电影最残忍的打脸者。同样身处严酷的审查制度之下，中国电影的表现远远不如前者。本片的导演，贾法・帕纳西曾说，“我是一名电影工作者，我什么都不做，只拍电影。电影是我的语言和生命的意义。没有什么能阻挡我拍电影。因为当我被推入最深的角落时，我与自我相连。在如此私密之处，尽管限制诸多，创作的需求已超越了欲望。我心系电影艺术。这就是为什么无论如何，我都要继续拍电影。只有这样，我才能尊重自己，感受到我还活着。”这种对电影奉为信仰的导演，想不拍好一部片子都难。

人性光芒

这次导演亲自出镜，扮演唯一的男主角出租车司机，和蔼可亲且宠辱不惊的样子让人心生好感，让人愿意相信无论生活在何种环境之下，都不会磨灭人心中的美好。演员们的表现也印证了这一点，每个人物都充满主动性，愿意为生活规划未来，套用一句广告词，愿意做自己生活的导演。小女孩是所有人的一个象征，她手持相机，懵懂而又充满热情，想要拍一部可以放映的电影，这不是导演对审查制度的妥协，而是对人性的信念。当女孩拍到一个拾荒的男孩捡到钱，她请求男孩为了自己的电影能够上映把钱还给失主，这也许就是导演对电影的理解，一部好的电影，不管历经多少曲折，必定闪耀着人性的光芒。

出租车

导演： 贾法・帕纳西

编剧： 贾法・帕纳西

主演： 贾法・帕纳西

类型： 剧情 / 喜剧

制片国家/地区：伊朗

语言：波斯语

片长：82分钟