电影中如何通过光影来塑造人物

张晴丹，中国传媒大学动画与数字艺术学院硕士

【作者简介】

电影《花样年华》剧照 光给了地球生命，是光让我们的眼睛看到的事物能成像。光与影是不可分割的，有光自然就会有影，我们看到的任何事物都是由光影构成，光影也是电影视听语言里不可或缺的造型元素。电影本身也是一种观看的艺术，除去听觉，剩下的视觉就起着主导作用，正因为有光，电影中的画面信息才得以传递给观众，观众从这些充满光影交错的画面中才能得到导演传递给观赏者的信息，光影给了观众完全不同的视觉体验，而电影中的人物性格又对剧情的发展产生推波助澜的效果。

作为学习电影艺术的我们，需要多方面借鉴电影里的美学知识来充实自己的表现手法，既是基于光影在电影里的重要地位，也是为了提升今后自己创作作品的视听效果，因此研究光影在电影里的有机构成和功能，研究光影是如何塑造人物形象以及心理特征的。

人物形象是电影叙事的主体，电影人物中的形象不同于文学作品中的人物形象，他是具象化的，是活动着的视觉化的形象，除了演员的装扮和道具之外，光线对人物形象的塑造也起着十分关键的作用。

如何用光影变化在影片中完成对人物的塑造，这是电影艺术与技术完美配合才能达到的叙事效果。为了达到导演所想要追求的这种效果，需要一段相当长的工作实践和摸索，以及对光影运用的准确掌握，这就要求我们不仅仅是将拍摄场地里的灯光打亮就行，而是要在所学基础上，认真分析光影变化所带来的各种影响，准确地运用光线，塑造好剧中的各个人物。根据刻画人物内心的活动，处理好人物与环境以及背景的关系，从而处理好各种环境光效的变化，以及各种气氛要求。

诸多影片中都能明显地体现出光影对人物形象塑造的影响。光线可以把电影人物的外型塑造得很醒目，而且还能刻画人物内心世界的矛盾与冲突、人物外在气质，以表现人物的性格特征，以及营造人物所在的典型环境和特定气氛，用以烘托和渲染典型环境中的典型人物，而这正是推动故事发展的内在的依据和动力。

每项电影视听功能都有它的规律可循，光影也不例外，光影有它的种类之分，也有指向之分。每一种光影对于人物的塑造都会产生异样的效果。

一、自然光与人工光对人物的塑造

根据光的来源种类，光线分为自然光和人工光。电影中很多场景都充分结合了两者来塑造人物外型或心理微妙变化。两种光源体现出的是截然不同的美学效果，早期的电影由于技术的限制更趋向于使用自然光，优点是自然而真实，随着电影技术的进步，加入了很多人为的灯光效果，以至于画面更清晰丰富，现在甚至可以用电脑三维技术人为的创造一些奇特的光线效果。

（一）自然光

自然光指的是室外太阳光、雨水或玻璃等对太阳光的反射光。自然光能最真实地表现画面。

比如日本著名导演黑泽明的《罗生门》中就很好的运用了自然光线来塑造片中的人物。

《罗生门》中有三个时空：一是现实的罗生门时空；二是过去审讯犯人的公堂的时空；三是案发当时的时空。当镜头叙事转向第二层空间（树林）的时候，黑泽明采用了当时绝无仅有的拍摄方法，把摄像机带进树林，透过树叶拍阳光，这种自然光线的各种明暗对比，这种光线的奇妙运用加深了故事的神秘感。从导演安排层面讲，他本身就是要体现出每个当事人内心的微妙变化，这里便很好地运用了树林里光影的奇妙美感，塑造了人物。

例如在片中多襄丸、女人真砂、武士丈夫在林中所谓的搏斗，阳光透过树林洒在多襄丸的身上，体现出了多襄丸内心变化，两人在林中追逐的时候，一个强光打在多襄丸身上，更是强化了他那副贪婪的神情和欲望。此时林中射下的星点如剑光般刺眼，强烈的阳光透过树叶的缝隙打在两人的身上，震撼效果是非常强烈的。这一段中最著名的镜头就是女人的手在男人汗湿的后背上抓紧的特写，汗珠升腾热气。多襄丸与女人丈夫搏斗，眼中射出的光仇恨而犀利；女子被多襄丸玷污时脸部的斑驳光影，体现出了女子的无力反抗，到后来出现的整个画面光晕，这些都通过女子的视角去拍，并且由清晰到模糊的光影变化，说明女子由最初的反抗，然后到绝望、无奈和接受，对感觉的麻痹迟钝；后女子要求杀害丈夫，她的眼神则充满了乞愿、邪恶，用光将眼睛表达的内心活动展现得淋漓尽致。在现代电影艺术家手中，光线如同画家手中的笔、雕塑家手中的刀一样，成为烘托、渲染环境气氛，刻画人物、展示人物复杂而真实的内心世界的有力工具，黑泽明正是抓住了这一点，并将其很好利用，不愧为大师。

·电影理论张晴丹：电影中如何通过光影来塑造人物（二）人工光

人工光包括人工在现场打的灯光照明，以及用电脑特效制作的光线效果。人工光最大的优点是打破了自然光的局限性，也增强了光影的丰富性。这种光源创作出来的光线可以使得电影里的画面更加具有强烈的造型表现力、空间创造力和艺术感染力。

比如王家卫的电影《花样年华》里大多都采用人工光来塑造人物，推动剧情发展，尤其在影片中昏黄的路灯下男女主人公的心理情感变化，这种暧昧不已的情调和压抑的氛围，将观众深深带入剧情之中，并且通过这种光影的变化细微地体会到情感走向，这也是这部影片的成功之处。

二、软光和硬光对于人物的塑造

在质量上，由于光线的集中程度不同，光影也分为软光和硬光。

软光指的是一种比较柔和的光线，发光面大，光源与拍摄对象之间有阻挡的物体，光线是间接投射到物体之上，软光的光源较为分散，不会集中在同一个方向上，使得受光面和背光面阴暗过渡柔和，投影相应的更淡，具有不是很清晰的边缘轮廓。软光给人的感觉欢快、柔和，甚至可以减弱拍摄对象表面的粗糙感，使得画面看起来和谐唯美。

比如影片《蝴蝶梦》中，对于人物角色的设计上，德温特太太是一位善良、诚实而且美丽的女性形象，在光线塑造上就采用的是柔和的软光效果，以此来给观众交代出她的内在形象；而电影中的那位管家，则是反派代表，采用了硬光来体现出她的恐怖可怕。

三、不同光源的光线对人物的塑造

因为光线方向的不同，可以分为：前置光、侧光、逆光、底光、顶光这五种。光照的方向往往对于表现一个人物的形象和人物性格都有着举足轻重的作用，更多的用作隐喻和暗示。

（一）前置光（顺光）

前置光虽然可以均匀地照亮被拍摄物体，比较真实，使得画面明亮、纯粹，往往被用来表示某种接近于理想化的人物形象，但是也使得画面显得有些单调和呆板。前置光不如侧光、逆光二种光线方向对人物的塑造来得明显。当一部电影在塑造一个比较完美的艺术形象时会大量采用正面投射的光。

例如影片《维诺尼卡的双重生活》里维诺尼卡最后一次正式演出时的片段，光从她的正面打在她的脸上，柔和而美丽，这是她死前的样子，这种光线使得她的形象有一种古典油画的美感，成为了一个完美的艺术形象。

（二）侧光

侧光是常用的采光方向，可以使被拍摄物体的层次分明，使被拍摄对象的受光部分、背光部分投影清晰地展现在人们面前，形成强烈的对比，所以侧光在影片中常用来表现物体的立体形状。侧光与前置光刚好相反，前置光强调主体效果，影调丰富；而侧光可以让被拍摄物体的轮廓清晰地表现出来，可以在物体的凹凸处留下浓重的阴影，影片《红高粱》在这一光线特点上极为突出。

影人们似乎十分擅长运用光线来塑造性格暧昧、内心充满矛盾和冲突的形象。

例如影片《小岛惊魂》中小女孩安的一个镜头画面，她坐在楼梯上，这里的光源是侧光，把她的脸明显的分为明暗两半，形成阴阳脸。她在剧情里可以看见活人也可以看见死人，这同时也是一种分裂的隐喻。一般都是用侧光的方法来表明人物的某些暧昧的性格或者阴明两岸的内心世界。

（三）逆光

这种手法又叫做剪影，人物或者拍摄对象只有剪纸一样的轮廓。不同的地方用法不同，在不同的抒情或者叙事段落作用也不一样，一般作用在营造氛围，刻画形象上。比如《阳光灿烂的日子》里，马小军在房顶上行走等待米兰出现的一幕，就是采用了逆光的剪影手法，体现出了他焦虑迫切想见到米兰的心情，以及开门的时候同样如此。

还比如黑泽明著名电影《影武者》里的一段影像：拍地平线上的军队时，用了他所喜欢的美国导演约翰·福特拍片的手法，逆光的剪影和黄昏的感觉，对黑泽明要给影片带来的情感基调，用镜头语言第一次进行了震撼人心的表达，即一种对这些战士即将赴死的悲伤惋惜感，黑泽明要我们见证整个武士世界的消逝，以及他在其中发现的美。

（四）底光和顶光

当我们观看一部剧情跌宕起伏的电影时，在人物关系和剧情并没有完全呈现的情况下为什么可以区分出坏人和好人，这不仅仅会用到音效的暗示，其实在整体光线设计上也会有明显展示。

比如电影《暗花》中正是很好的抓住了光影的这种气质，并且准确地运用到所塑造的不同角色上，使导演想表达的电影情感准确地传达给了观众。由于本片人物性格鲜明，为了突出这一点，在对梁朝伟和刘青云扮演的两个角色上运用了极端的光影设计，片中很多经典的段落都把光与影体现得非常到位，这种曝光制作和光线设计给观众带来了强烈的视觉感受。其中有一个片段是夜晚阿琛一个人驾车行驶在空无一人的公路上，这里画面很黑，只有一个来自方向盘的底光照明，后景也是全部很黑，这样的光线设计是典型的底光，表现出了阿琛的性格特点，底光的作用是营造人物阴险的氛围，而事实正是如此，阿琛是一个坏人角色。阿琛殴打了一个持枪者后，给了他一个特写镜头，打的是底光，阿琛的那种阴险毒辣也渗透在画面里。

而在后来监狱里阿东和阿琛对峙的那场戏，更是将光影造型运用到极为夸张的地步，这也是影片极为经典的设计之处。其实封闭的牢房里这么亮的光完全是假定光源，非常的亮。这里再一次运用了底光的效果，并且将其加强了，背景全黑，让观众再一次更强烈地感受到了阿琛阴森恐怖的个性，而这里阿东的受光方向与阿琛完全相反，是来自头顶的强光，体现出了两者的内心对峙，这种经典设计也铺垫了后面剧情的颠覆性进展。

顶光其实通常是用来表现庄严神圣的，我看过的片子里，顶光相对比较典型的例子当属影片《教父》。顶光照射下，看不清教父的眼睛，看不清教父的神情，教父一言不发，在光束中塑造了一个威严高大的形象，使得坐在他对面的人惴惴不安，这一形象也深入人心。

光线在表现人物上的力量是无穷尽的，它可以塑造人物的高大、圣洁、美丽、庄严、丑陋、邪恶、分裂等等性格特征，在电影里，这些手段已经被广泛应用了。电影中充分利用光影这些特性来成功塑造人物的例子也比比皆是，光影给影片带来了富有生命力的刻画效果。