国内独立动画发展展望

摘 要：进入21世纪，随着国内互联网的普及与发展，我国迎来了一场互联网动画新浪潮。与以往不同，动画创作不再是大公司、专业机构的专属，独立动画成为了互联网动画的主角，独立动画生存在主流媒介之外，是名副其实的“圈外人”，但独立动画导演们时不时地用优秀的动画作品在互联网上掀起波澜，文章试对当前国内独立动画及其发展进行解析。

关键词：动画；独立动画；发展

中图分类号：J218.7 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）32-0150-02

一、独立动画及其代表作品

独立动画指创作初期脱离商业运作，纯粹为了表达作者个人意愿，极其风格化和意向化的动画，同时指没有控股委员会，完全是由导演个人资本运作制作的动画。著名独立动画人老蒋在接受《文化月刊-动漫游戏》的采访时谈到：“独立影像可能有一种独立制片的感觉在里面，独立动画可能还到不了那一步，更多的就是个人小作坊式的一种生产方式。”、 “我觉得独立动画更多的是一种态度，就是一种独立的精神。独立思考、独立创作、独立判断。这是一种起码的对创作态度的描述。不是依附于某种事物，或者投靠于某种价值，或者获取某种利益。”

中国的独立动画在我国不是今天才有的，我们的动画先驱万氏兄弟，在当时也是名副其实的独立动画创作者。1922年，在我国接受西方文化的前沿城市上海，万氏兄弟拍摄出了片长只有一分钟的动画广告片，从此开启了中国动画的历程。之后的很长一段时间，我国的动画一直是电影厂、专业机构进行创作，动画的创作成为了专业与精英的象征，独立动画却是一片空白。这主要是因为动画创作在当时还属于技术含量比较高的行业，需要昂贵的设备和较强的专业技能，另外，由于是受当时的电影、电视等媒介的限制，大众很少能够获得话语权，即使是独立导演创作的影片也很难会在通过电影、电视等媒介进行传播。

可见，独立动画要发展，就要首先解决技术与媒介的制约。进入21世纪之后，随着互联网的持续建设与普及，我国也逐渐迈入互联网时代，网络媒体成为了动画传播的新媒介。随着计算机技术的普及，特别是数字图形图像技术的突飞猛进，大众获得了较低门槛的动画创作手段，制约独立动画创作的因素得到了解决，广大动画创作者们掀起了一场自发的，以互联网为传播媒介，以独立动画创作者为创作主体的动画新浪潮。一大批的独立动画创作者以“闪客”这个犀利称呼登场，聚集在“闪客帝国”等网络平台上开始进行独立动画创作，这期间涌现出了很多著名的“闪客”及优秀作品，如老蒋的《新长征路上的摇滚》、小小的《火柴人》、拾荒的《小破孩》、卜桦的《猫》等。与大的动画公司、专业机构相比，独立动画导演往往是单枪匹马，显得非常弱势，而且他们的作品很少能够获得电视等主流媒体的认可，往往通过网络媒介进行传播。但是他们独立思考、独立创作，不投靠于某种价值或者获取某种利益，时不时地用优秀的动画作品在互联网上掀起波澜。

近几年，随着动画技术的普及以及动画人专业素质的提高，独立动画在表现形式上更加丰富、思想与内容更加成熟。借助网络视频平台共享与快速传播功能，特别是庞大的网民群体，独立动画在互联网上获得了不亚于电视与电影媒介的话语权。独立动画以前所未有的速度进行传播，一批优秀的独立动画获得广大观众甚至是专业机构的认可。例如杨宇创作的独立动画《打，打个大西瓜》， 是2010年第26届柏林国际短片电影节上唯一一部同时入围动画单元和国际竞赛单元的中国动画作品。最终该片被授予国际竞赛单元最高奖项“评委会特别奖”。陈曦的独立动画影片《冬至》荣获2010广岛动画节国际评委会特别奖；另一位独立动画电影人王海洋的作品《弗洛伊德，鱼和蝴蝶》获得荷兰国际动画电影节金奖；动画导演刘健的作品《刺痛我》在法国入围第50届昂西动画节最佳动画长片奖竞赛单元另外一部比较有影响力的独立动画影片是李阳创作的《李献计历险记》，该片在网络上迅速走红，曾在半年内点击量就超过千万。2011年10月，由这部动画改编的同名电影《李献计历险记》在国内上映，独立动画从网络走上大银幕，这在国内尚属首次。

二、独立动画发展展望

（一）拒绝粗制滥造，逐步提高动画品质

独立动画是精英文化走向大众文化的产物，大众化过程中会不可避免的出现低质化与平庸化，近年来虽然涌现出了像《打，打你个大西瓜》、《李献计历险记》等优秀的独立动画作品，但是受创作主体自身专业与技术的限制，独立动画也充斥着大量创意、制作水平低下的作品，但是相信随着动画创作者们思想逐渐成熟，动画技术不断进步，独立动画的整体水平会逐步提升，相信会有更多优秀的动画作品以及草根创作者涌现出来。

（二）独立动画向商业动画的转化

独立动画始终面临者生存与发展的问题，很多的独立动画创作者在独立创作动画时可以不考虑资金和市场，仅靠自己的爱好去创作，但是如果得不到资金的支持，这种创作模式并不能长期的持续，因此独立动画创作要与商业动画结合起来，依靠商业动画获得的资金。与国外成熟的动画产业相比，我国的动画产业盈利机制还没有建立起来，在这种情况下，独立动画的发展更是显得艰难，商业化虽然与“独立”的精神相悖，但是商业化会推动整个动画产业的发展，在成熟、完整的动画产业链建成之后，独立动画会获得更大的生存空间。

（三）独立动画时代的到来

导演贾樟柯在他的《业余电影时代即将到来》一文中谈到：“业余电影的时代即将再次到来。”，“那种以专业原则为天条定律，拼命描述自己所具备的市场能力的所谓专业人士，在很久以前已经丧失了思想能力。”，“他们反复揣摸业内人士的心理，告诫自己千万不要有外行之举，不要破坏公认的经典。电影所需要的良知、真诚被这一切完全冲淡。留下来的是什么？是刻板的概念，以及先入为主、死抱不放的成见。”作为电影的一个分支，中国动画同样存在着上述问题，以专业与权威自居，常年被商业化、产业化、中国化等问题所左右的动画人，很多已经忘记了为什么而做动画了。独立动画创作者们独立思考、独立创作、独立判断，不依附于某种事物，或者投靠于某种价值，或者获取某种利益的创作精神正是未来中国动画所需要的，也许我们未来的动画艺术大师就会诞生在他们之中。

参考文献：

[1]冯裕良.浅析独立动画及传统动画的发展特点[J].美术教育研究.2012年第07期.

[2]黄霁风.浅谈新海诚动画的启示及中国独立动画的发展趋势[J].数位时尚（新视觉艺术）.2009年第04期.

[3]杨东润.新媒介中的体制外草根动画[J].艺术生活.2009年第3期.