对地方博物馆陈列美学设计的探索

摘　要：本论文通过对地方博物馆陈列美学设计的探索，阐明地方博物馆应充分古建筑的特色，有效地发挥古建筑的空间位置，改革与古建筑相适应的陈列设备，以形象逼真的陈列装饰来吸引观众，从而既有力地克服了地方博物馆现实存在的资金不足、人力缺乏、场面有限等困难问题，也积极地发挥了地方博物馆优先力量，努力地为丰富活跃地方群众文化生活，弘扬祖国民族传统文化，促进两个文明建设作出应有的贡献。

关键词：地方博物馆；陈列美学；设计

陈列工作是博物馆主要工作。它使博物馆成为特殊一类的科学研究机关，构成博物馆工作的特点，没有陈列博物馆便失去了它最重要的特点，变成了搜集品的存藏室，“因此整个博物馆的工作都是在围绕着陈列这个主体任务。博物馆在性质上是利用陈列各种类别标本进行宣传政策、经济、文化等等的教育工具。”陈列“是发挥博物馆藏品的内在价值，举办陈列向广大群众开放，进行宣传教育行使博物馆的社会教育职能的重要阵地”。(引荆三林《博物馆学》中什么是博物馆和“博物馆陈列室的建筑与设备”)所以说：“判断一个博物馆的好歹，首先根据的就是这个博物馆的陈列”。(引南京博物馆宋伯育《关于陈列方法的学习笔记》)，但要如何搞好陈列工作，是一个值得研究的大课题。

一、陈列的美学设计要重在古建筑的作用

我们知道，艺术作品的思想对艺术的形成有决定性的影响。博物馆的陈列，正像文学艺术一样，它的思想与具有巨大意义的艺术形式是相结合的。这就是陈列的美学设计，而陈列的美学设计标准“应当是建筑、雕塑、绘画等艺术融为一体，相映生辉”。(引荆三林《博物馆学》中439页)

根据这个标准，博物馆特别是地方博物馆陈列的美学设计应充分利用条件――就是要在古建筑的应用，古建筑尤其是明清的古建筑，本身结构形式，绘画装饰，浮雕石刻，造型布局等里里外外、上上下下就是一个天然陈列美学设计博物馆。如北京紫禁城的宏伟建筑、古老装饰，天然构成了一座名闻古今内外的故宫博物馆，地方的古建筑如文庙、天后宫、古樵楼、各种祠堂等等，经过修复后，焕发重光，博物馆设在这些古建筑中，这样既为博物馆美学设计造成一个自然的标准，显示出中华民族的传统艺术特色，给人一种庄严古方，丰富多彩的艺术熏陶，同时有为观众参观内容和陈列形式提供了雄厚天然美的艺术享受，从而达到向广大群众进行爱国主义教育，使广大观众正确地认识历史，认识自然，热爱祖国，鼓舞人民群众积极地为建设有中国特色的社会主义而努力拼搏作奉献。

总之，地方博物馆重古建筑的应用，首先给博物馆陈列美学设计带来长久享受作用，其次还能做到妥善地保护古建筑，使这些古建筑不受损坏，做到利用与保护既全两美的目的。这是陈列美学设计重在古建筑应用上所产生出一种不可估量的力量与效果。

二、陈列的效果在于空间位置的利用

对于地方博物馆来说，陈列美学设计除重在古建筑应用之外，还应充分考虑如何利用空间位置，这是值得探讨与研究的，因为陈列美学设计就含有空间位置关系，即空间感与美学感的关系，这两种关系是相互相成的，有空间感没有美学感，陈列就会显得空洞无机，杂乱无章；有美学感而失去空间感，陈列就会变成堆放积压的仓库。所以陈列在研究美学观上还要进一步考虑空间位置的关系。

空间感的含义就是指室内陈列和室外陈列两种。室内陈列又包括平面图式、墙壁图式和柜内陈列图式三种形式。这三种图式应该既要注意到它们之间的不可分割性，千万不能互不照应，还要遵循主题的要求，依照陈列副题、分题的逻辑关系分配陈列的平面与墙壁。这是最主要之点。1.要搞好陈列的平面图式：一要确定陈列柜与陈列屏风的位置：二要确定参观路线的顺序；三要确定陈列地带的广阔；四要绘制一张陈列式的平面图。在平面图上标出坐标，定出缩尺指出入口、出口和光线的来源。如我馆陈列室设在文庙戟门走廊和大成殿中的平面图式：

2.要搞好陈列的墙壁图式，首先要分配墙壁上的陈列柜所占的空间位置与辅助材料，说明文字的空间用以决定辅助材料，说明文字的大小尺寸；其次要决定墙壁的上级和下限用以决定陈列室的平面陈列地带。

3.柜内陈列图式：就是要根据陈列卡来完成柜内陈列图式和依据陈列品本身在观众面前所显现的空间这个原则的，这个空间条件一般分为：壁柜、中立柜和书桌柜三种。

三、陈列柜的设计

壁柜是适合展示字画等卷轴一类陈列品，同时壁柜内还可利用隔层陈列法展示运动或发生的过程。(见图1)

书桌柜也称斜平柜，宣于陈列平面展开的陈列品，柜内陈列品布置一般采取对称开展法，切忌出现曲线和图案。这样会忽略陈列品的本身性能的。

中立柜一般是放在陈列室的中央地带，立于陈列必须让观众陈列品的整体陈列。一般分为一线形、大品字形、小品字形、阶梯形、两线形、相对阶梯形和叠顶形七种图式，对地方博物馆中立柜的应用一般只用一线形、两线形和叠顶形三种较适宜。

陈列的空间感除应用三种不同陈列柜以外，还要考虑室内的陈列地带与壁上极限，室内陈列地带是指陈列柜在全部陈列室中所占的面积一般是超过20％至30％和指一件大型陈列品之前的空间位置约为2至5平方米，同时室内的参观路线应保持2至1.5左右。

壁上的下限一般定为0.80米以上至2米为壁上陈列地带，而2米就成殿中的堂皇富丽、古雅宽敞的特色，把陈列柜的造型和风格都设计成与大成殿取得一致性，以稍高的中立柜为主，稍短的靠墙平柜为次。又根据荆三林的还应具有一定的适应性，能陈列不同的陈列内容或相近的陈列类型的要求。地方博物馆是一个综合性博物馆，所以在陈列柜设计上，就要紧紧抓住“综合性”特点，把陈列柜设计成为一柜多用的综合性特点，柜高2.30米，宽1.2米，深60公分，对面为玻璃面，左右为双面开门，内设三层活动陈列层，底下留30公分为基座。第一层高80公分，第二层高60公分，第三层高40公分，这样逐层缩小，以减轻中心的重量，可以把较大重量的文物陈列底层，较轻小的文物陈列到二、三层。这种陈列柜可一柜三用，当文物展览时就把三层活动板架上，就可以陈列文物了，当需要陈列书画时，就把三层活动板拆下藏在基座层中，把两根竹杆横穿到陈列柜顶端上，这样就可以把书画挂在陈列柜中，四五尺卷轴可背靠挂两幅，四五尺对开中堂可背靠悬挂四幅。这种陈列柜还可以陈列文字图案照片一类的板面：即把设计好的中立柜隔板悬挂在陈列柜的中间，这隔板两面用天蓝色油漆，把所要陈列的图案或照片通过装饰粘贴在隔板上就行了，这样一架简单的双面玻璃中立柜经过精心设计，便变成三用的“综合性”陈列柜，这就是根据地方博物馆财力不足，场面狭窄等困难设计成“成本低、见效高、作用大的综合性”陈列柜，乃是陈列美学设计的一个创新与改革。

四、陈列的艺术装饰应在于板面布置的形象逼真

陈列室要使群众能容易地看到陈列品，要使我们的陈列品又

能起感情作用，首先就要依靠材料本身具有的说服力、真实性和感染力；其次还要借助于陈列的装饰。“装饰的目的就是为让群众有一个舒心悦耳、方便愉快的环境”(引荆三林《博物馆学》第438页)，这是因为有些材料本身的说服力、真实性和感染力是“隐性”的，不易为观众所发生，也不易培养观众的感情，所以只好靠陈列装饰的形象逼真把陈列品迅速地传达给观众，这就是陈列装饰的重要意义。为此陈列装饰要简朴、形象逼真、色彩要素淡，装饰只能服从陈列品，不能压倒陈列品，装饰不能违反陈列品的历史时期的风格。这样的装饰才是符合要求有感染力，才能激起观众的感情。如我县在40周年国庆中举办的文化丰硕成果图片展览中，虽然只有图案和照片作为陈列品，但所起的作用与效果不亚于实物陈列品。因为我们在布置这些文化成果时，我们注意陈列中层次分明，主宾突出，布局简朴，装饰形象，构图逼真，使观众一目了然，一见钟情。当观众看到40周年中的文博成果时，就有一种艺术魅力来感染观众。在板面的顶端用硬塑制作的“光辉的历史进程，灿烂的文物成果”古篆标题，突目古方，吸引着观众的注意力。在标题的下方板面中，从左至右用文物照片和塑料制作的各种文物图，组成的五种陈列图案形象突出，抓住观众心理。

第一级：用“远古文明”为标题，把仙游唐宋以前文物照片组成一座活象埃及金字塔，以象征仙游历史悠久，文物灿烂，吸引着观众一目了然地从前文物照片引向远古的时代中去，使人怀古不矣。

第二组：文博考古成绩用“全搜”作标题。只把考古普查成绩照片12张陈列成一只金凤装饰图案，又大方又形象，象征考古成绩犹如金凤呈祥，取得巨大成绩。

第三组：用“文管荟萃”作标题，把10张各级领导和专家光临仙游考古和文管会议场面照片，陈列成一个坚实双耳青铜炉图案，象征文管荟萃，领导和专家沾成一股绳，团结不可战胜。

第四组：用黑白对比组成“集腋成裘”标题，周围用发动群众集资办文物照片装饰唐博山炉图案，象征仙游群众团结一致，集资办文物的大好形势，犹如熏烧的博山炉蒸汽欣欣向上。

第五组：以“宏扬博物”作标题，紧贴在用考古普查照片装饰成一组文庙大成殿形象图案的顶端四个角上点缀大成殿更加逼真，使观众参观后对陈列品起感情作用，既对文庙大成殿堂皇建筑产生了怀古感慨，又对宏扬博物充满必胜信心。

总之，要做到陈列装饰的形象与逼真。首先必须对陈列内容要有科学的充分价值与深入性，其次对陈列形式要求通俗性和倾向鲜明。这样才能算是“令人信服”的博物馆陈列。也只有通过举办丰富多彩，形式多样的陈列展出，才能使人民得到知识，提高科学文化水平，激励人民的革命建设热情，也才能够科学而又形象地揭示自然历史和历史发生发展规律。

(引荆三林《博物馆》第182页)