重大突发事件电视深度报道节目的比较

重大突发环境安全事件引发电视新闻深度报道竞争

2010年7月12日，福建省上枕县政府召开新闻会，公告上杭县紫金矿业集团股份有限公司紫金山铜矿湿法厂污水池发生渗漏，大量未经处理的含铜废水流入汀江，造成汀江流域局部污染。此时距渗漏事故发生已有9天之久，并且已经对汀江下游的渔业造成了重大影响。紧接着，7月16日晚，大连市大连湾附近中石油输油管道发生爆炸，引起了大火和原油泄漏，火势蔓延迅速，救火难度大，同时原油不断泄漏入大连港，形势危急。

由于近年来环保问题的逐步升温，两起突发的重大环境安全事件立即引发了民众及媒体的热切关注和长期追逐，电视媒体由于画面直观、形象生动的特点，针对两起事件的即时报道在受众中产生了巨大影响。在事件发生一周以后的时间里，各电视台，尤其是几个影响力大的电视台都纷纷推出了相关的深度新闻报道，对事件进行梳理及分析。

综观这些电视深度新闻报道可以发现，它们在节目形态上各有特点；主持人、记者所扮演的角色各有侧重；选取的报道角度不尽相同；对电视视听传播符号的运用也匠心独运。本文将从以上几个方面展开，对选取的四个有代表性的电视深度新闻报道进行进一步剖析，目的在于探析电视新闻深度报道传播手段的优劣，为其未来发展提出建议。这四个节目包括央视的《抢险大连湾》、《紫金，是谁的金子》，凤凰卫视的《惊天大爆炸：大连输油管爆炸事件全追踪》和东方卫视的《紫金矿业污染事件追踪》。

相关电视新闻深度报道的差异与创新

节目形态。由于电视节目和新闻节目都不断推陈出新，学界对电视节目的界定常常众说纷纭。电视新闻深度报道也同样没有一个确切、公认的定义，它的形式也是多种多样的。但是总体上来说，它具有以下几个特征：第一，从某一件或数件新闻事件展开，从多维度挖掘事实，揭示事件的深层次因果关系；第二，节目时间较长；第三，表现形式丰富。本文中所选择的四个节目均具有以上特征。

学者谭天把所有的电视节目归纳为六大基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画，并且将其作为理论模型，“所有节目样式都由这六大基本形态组合、融合或变异而成”①。以此界定为基础，《惊天大爆炸：大连输油管爆炸事件全追踪》、《紫金矿业污染事件追踪》都被归类为纪录片，《抢险大连湾》是纪录片与动画的结合，而《紫金，是谁的金子》则是谈话节目及纪录片的融合变形。

《抢险大连湾》是央视新闻频道《新闻周刊》栏目制作的一期特别节目，时长约15分钟。节目总体主要采取了纪录片的形态，用大量现场画面展现了事故发生后消防人员奋不顾身排除险情的过程。在节目中用动画形态重现了事故发生的原因，展示了事故发生地理位置的特殊性。此处采取动画形式既形象清晰地展示了事故发生的过程，又弥补了事故没有发生时刻画面的缺陷，丰富了表现形式。

《紫金，是谁的金子》是央视新闻频道《新闻1+1》栏目的一期特别节目，时长约21分钟。节目中采用了学者谭天所说的组合法的创造技法，展示出专题类新闻节目和言论类新闻节目的双重特征。节目中通过记者的走访调查，揭示了很多新的事实和深层次的问题，同时穿插主持人与评论员的直播互动评论。这种述评型的深度报道既展示了事实，也提供了观点，同时两者的分界明显，让受众易于辨别，容易接受。

《惊天大爆炸：大连输油管爆炸事件全追踪》是凤凰卫视《记者再报告》栏目下的一期节目，属于纪录片形态。节目中大量展示了对当事人的采访，主要用当事人事后接受采访的口述，配合现场和事后的影像资料来还原事件的经过。《紫金矿业污染事件追踪》是东方卫视《深度105》栏目下的关于紫金矿业污染事件的一期节目，这期节目也属于纪录片式的新闻节目，表现形式丰富，包括主持人的讲述，记者的跟踪式采访，新闻背景的展示，专业法律、财经人士的点评等。

角色设置。这里的角色设置指的是在电视新闻深度报道中，主持人、记者、评论员和其他参与报道的新闻专业人员在节目整体中所扮演的角色、发挥的作用。

在凤凰卫视《记者再报告》的《惊天大爆炸：大连输油管爆炸事件全追踪》中，以记者为主体串联起节目整体。记者担任了主持人的角色，在爆炸发生的地点及附近相关地点出镜，对节目的进程起组织和串联作用，一定程度上弥补了没有火灾现场出镜报道的缺憾。节目的叙述由记者的主持、被采访者的讲述和画外音来完成。

在《紫金，是谁的金子》节目当中，主持人与评论员是节目的显性主体，主持人担任了节目的开场介绍、引出问题的工作。而评论员则对事件表达观点，进行点评。记者是节目的隐形主体。记者在节目中对许多新闻专业人士进行了采访，包括其他报纸和电视媒体的记者，从采访中找寻线索，深度挖掘。

在东方卫视《深度105》的《紫金矿业污染事件追踪》节目中，主持人和记者的角色突出。主持人在演播室中对节目作总体把握，起承转合，在节目三个部分的衔接和报道内容重点的转换上发挥了重要作用；记者奔赴事故现场，采用出镜的方式介绍了污水泄漏地区的现场情况。

在央视《新闻周刊》的《抢险大连湾》节目中，没有主持人、评论员，记者的角色也不突出，没有正面出镜的报道和采访。节目大量运用了输油管爆炸当晚消防官兵救火现场的紧张画面，扣人心弦。节目的叙述由旁白、被采访者的讲述完成，凸显了节目中抢险现场的消防官兵和记者事后采访的当事人的作用。

内容与角度的选取。在本文分析的四则电视新闻深度报道中，《抢险大连湾》与《惊天大爆炸：大连输油管爆炸事件全追踪》的报道事件相同，《紫金，是谁的金子》与《紫金矿业污染事件追踪》的报道事件相同。但是经过分析可以发现，它们选取的报道重点和角度却不尽相同。

《抢险大连湾》节目，从其节目名就可以看出，该报道选择的报道重点是大连湾发生爆炸后，消防官兵奋不顾身抢险的过程。节目的叙事顺序基本是顺叙，着重凸显了消防官兵在灭火时候的危急情形和排险过程。同样报道该事件的《惊天大爆炸：大连输油管爆炸事件全追踪》中，对事件的报道角度则更加全面。30分钟的节目中主要包括了四个报道角度：首先是事故发生后消防队员的抢险过程；其次是爆炸引发生态污染，影响当地民生；再次是事故发生的原因；最后对重视企业安全问题提出了呼吁。节目从爆炸事件出发纵深探查，信息量丰富。

《紫金，是谁的金子》的报道角度少而精。由于该节目是言论类和专题类节目的混合形式，新闻深度报道部分选取了三个小的切入点：第一个是污染事件发生给当地生态环境和居民生活带来的影响；第二个是紫金矿业与当地政府官员千丝万缕的联系；第三个是紫金矿业的股价表现以及潜在赔偿责任的认定问题。这些问题都独立存在，但是又直指事件背后的深度问题要害。《紫金矿业污染事件追踪》节目则以给当地渔业带来的严重损失为切入点，主要的报道内容分为两部分：一部分从受影响渔民的角度出发，报道了紫金矿业污水泄漏的事故责任认定问题；另一部分从市场金融监管的角度出发，暴露了紫金矿业污染状况频频是市场监管的疏忽所致。

视听符号运用比较。在传统媒体中，电视媒体是符号运用最为丰富的媒体。电视新闻深度报道相对于一般的消息新闻来说，节目时间更长，符号的运用也更加复杂。有学者认为：“电视新闻的传播符号按它们呈现的物理性形式划分，主要有文字、声音和图像。”②从这个角度来分析，四个节目在视听符号的运用上也各有特点。

《惊天大爆炸：大连输油管爆炸事件全追踪》节目中，节目背景音乐运用丰富，颇有特点。伴随着报道内容的转换，背景音乐的风格也不同。音乐很好地与报道的内容相互衬托，使受众能够快速地进入报道情境，感同身受。《紫金，是谁的金子》节目中，在表现紫金矿业在污水泄漏事故中的责任时，在同一个画面中一边播放企业自己的《紫金矿业之歌》MV，一边播放紫金矿业污染之后的画面，两个画面对比效果强烈，对紫金矿业的现状有讽刺效果。

《抢险大连湾》节目中，在播放对抢险消防官兵的采访画面的同时，也同时播放了火灾现场的画面，弥补了描述的画面感不足。在报道张良同志在抢险中牺牲的事迹时，节目采用了黑色的背景加上白色字体的介绍方式，画面切换缓慢，成功营造出一种忧伤的气氛。《紫金矿业污染事件追踪》在播放官员进行事件报告的画面时，同时播放污染事故现场的画面，丰富了画面和信息量。

电视新闻深度报道发展的启示

电视新闻深度报道是新闻事实的进一步挖掘和提升，是新闻背后意义的展现。在现如今信息过剩的时代，它具有深刻而独到的传播效果。所以打造品牌电视新闻深度报道节目，做好深度报道，是电视台在激烈的竞争中取得优势的重要一环，笔者将从以下几个方面加以总结。

善于组合节目模块，实现节目形态创新。电视新闻深度报道本身不是一个界限分明的定义，它的具体形式应该是丰富的，具有创造性的。上文分析的四个节目都还是主要基于纪录片的形式。在纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画这六大基本的节目形态当中，除了电视剧和真人秀形式外，其他的形式都能够用于反映事件本身，可以在电视新闻深度报道中得到灵活的应用。在创新节目形态的同时还要对节目模块有很好的设计和限定，形成节目特色，培养忠实受众。

角色定位清晰，培养名主持、名记者。在电视新闻深度报道中，记者、主持人、评论员等角色往往兼而有之。“中国的电视记者不但要唱主角，而且还要当名角。”③凤凰卫视的《记者再报告》栏目就是把记者定位为节目的主角，力图培养名角。所以记者成为节目的主体，串联起整个节目的进程。这也与凤凰卫视一贯对名记者、名主持的培养力度相关。从节目的角度来看，清晰的角色定位会形成节目特色，增强受众的印象。从电视台的角度来看，名记者、名主持的培养能够成为电视台长期的竞争力来源。从新闻节目的角度来看，名记者和名主持的产生能够更有效地传递新闻信息。

拓宽思路，根据需要从同一主题中寻找不同的角度。重大新闻事件往往会引起各媒体的广泛关注，要在相同题材的节目中脱颖而出，就需要拓宽思路，多维思考。学者陈蕾认为，“揭露被隐藏的真相”或“揭示新闻事实对公众的价值意义”是深度报道选题的前提条件。④真相的揭露是探求意义的基础，电视新闻深度报道需要从多角度探求意义、找出意义。比如《紫金矿业污染事件追踪》节目中，着重从财经监管的角度挖掘事件的意义。但是从另一个角度来说，“电视媒介作为党和国家的喉舌，肩负着新闻舆论引导和监督的职责”⑤。央视的《抢险大连湾》节目就发挥了这样的作用。

善用电视视听元素符号。从微观的角度来看，电视新闻深度报道是由丰富的视听元素符号构成的，选题、立意、内容都要通过这些符号表现出来。所以视听符号的组合应用是受众对节目的第一感官、第一印象。学者谭天认为：“无论是视觉符号还是听觉符号，单一运用时效果都不好，只有结合起来才能产生足够的传播力和影响力。”⑥《紫金，是谁的金子》节目中，在表现紫金矿业在污水泄漏事故中的责任时，同时播放企业污染前与污染之后的画面，再配合播放企业的《紫金矿业之歌》MV，达到了强烈的对比效果，讽刺了紫金矿业的现状，这就做到了综合利用视听符号，为节目的主题和内容服务。

注 释：

①③⑥谭天：《批评与建构――聚焦中国电视》，暨南大学出版社，2009年版，第113页，第9页，第125~126页。

②石长顺：《电视新闻报道学》，华中科技大学出版社，2004年版，第60页。

④⑤陈蕾：《电视新闻深度报道中“深度”的锤炼》，《浙江传媒学院学报》，2009（2）。

（作者单位：暨南大学）

编校：赵 亮