电影《决战刹马镇》中的西部元素

摘 要： 中国西部以大漠和戈壁为特征，随着中国电影的发展，受美国西部电影的影响，越来越多的电影人把目光投向了西部。本文从美国西部片的角度对《决战刹马镇》进行研究分析，认为这部电影在男性人物形象、叙事结构和女性角度方面带有美国西部电影的元素。

关键词： 电影《决战刹马镇》 西部片 元素 移植

电影《决战刹马镇》是青年导演李蔚然拍摄的一部关于寻宝的电影。故事发生在中国西部的某一个乡村，一群装备精良的大盗为了传说中的宝藏来到了这个乡村，村子里面的人与这伙大盗产生了一连串的冲突，并最终保住了宝藏。

中国西部作为一个地理名词，以大漠和戈壁为特征，在上个世纪90年代成为中国商业电影的表现元素。《双旗镇刀客》、《天地英雄》的创作者试图创作出一个真正的西部片系列。随着中国电影在新世纪的复兴，商业电影的日益成熟，受美国西部片的影响，越来越多的电影人把目光投向中国的西部，试图创作出中国式的西部片。

美国西部片的概念首先是地域上的，是指美国西部。其次是时间上的，19世纪末20世纪初，美国西部拓荒之后，当时人们不再需要枪支来保护自己，西部电影作为安慰品出现。西部片是大抵与电影同时问世的唯一类型片。所谓西部元素是指美国西部片的范畴之内。通常表现为，在美国西部片中通常所包含的广阔的地域，牛仔的形象，英雄与匪徒，女性的被动地位规范化的叙事结构，法律的缺失，警察与罪犯，以及神话。

讨论美国西部类型片对中国电影的影响，有一个问题不得不加以考虑：美国西部类型片是否可以完全适用于中国西部片，还是只有一部分元素可以被移植过来？

电影《决战刹马镇》上映首周，国内票房超过2000万元［1］。最终国内票房为4740万元。商业上的成功，是否可以认为是美国西部类型片某些仿制的成功？下面从几个方面对这部电影中呈现的美国西部类型片的元素进行分析，以呈现美国西部类型片的元素在这部电影中的移植。

一、牛仔的形象

《决战刹马镇》讲述的是桓台县刹马镇村长唐高鹏在一次鉴宝活动中，他的一个刻有党项文的牌子被盗宝集团认定为是一个宝藏的线索。盗宝集团以旅游开发的名义进驻刹马镇村，寻找宝藏的下落。唐高鹏在无意中发现盗宝集团的真实目的，带领村民与盗宝集团进行斗争并取得胜利。

尽管影片中西北的美丽风光和具有喜剧感极强的动作设计使影片极具喜剧元素，但是影片中唐高鹏这个人物形象确实是不可或缺的。唐高鹏这个人物形象在某种程度上是一个西部牛仔。在美国西部电影中，牛仔往往是高马快枪，孤身一人来到西部的荒凉之地，并在那里发现了金矿，虽然周围的人并不相信他的发现，但是他仍然坚守自己的信念，最终战胜了敌人并赢得了美人的芳心。唐高鹏这个人物形象虽然没有高马快枪，只是一个灰头土脸的村长，但是他坚守在刹马镇村，他认为在自己的村子里做特色旅游可以让村子里的人富裕起来，但是周围的人并不理解，有人想进城打工，有人做小偷的勾当。但他仍然坚守自己的信念，他对春妮说：“我就是想啊，将来让这帮孩子做刹马镇的主，让城里人带我们刹马镇来打工，上咱们这里赚钱。”最终他在与盗宝集团的战斗中取得了胜利，并赢得了春妮的芳心。

这种牛仔形象往往被塑造成英雄。约瑟夫・坎贝尔在《千面英雄》中指出，神话的英雄主角表面上各有不同，其实都是同一个人。所有神话中的英雄都经历三个阶段的考验。

第一阶段是出发。英雄人物受到冒险的召唤，与原本所属的群体分离。

第二阶段是考验的过程。英雄人物出发之后，必须接受一系列的考验并在这些考验中活下来。

第三阶段是通过考验以后回归到原来的群体之中。

在《决战刹马镇》中，唐高鹏为了推广刹马镇村的旅游而到外面鉴宝（出发的阶段），盗宝集团通过唐高鹏手中党项文的牌子认为刹马镇村拥有宝藏并试图夺取宝藏（考验阶段），最终，唐高鹏保住了刹马镇村的宝藏并发展了刹马镇村的旅游业（中心回到原来的社群中）。

二、美国西部片的叙事结构

美国西部片作为一种类型电影，其叙事本身有一定的原则。西部片开始时总是反映一个有秩序和安稳的环境，人们渴望安居乐业，场面大多比较和谐，其后便出现某种外来力量的破坏和干扰。开发后期连村庄小镇也逐步形成时，破坏则来自强徒流寇。此时群众会团结起来，一致对外;然后，会出现个人英雄来帮助受外来力量威胁的群体;最终又总能够克服困难，重新回到开始时的秩序和安定局面［2］。

在《决战刹马镇》中，刹马镇村的人们为了发家致富而发展旅游业，尽管他们的旅游业没有得到政府的批准。随着盗宝集团进入到刹马镇村，刹马镇村民为了宝藏互相争斗、挖宝，而当盗宝集团得到宝藏后，刹马镇村的村民又联合起来，一起与盗宝集团进行斗争。最后由唐高鹏（个人英雄）把盗宝集团的头目捉住。在影片的最后，刹马镇村的旅游业得到了发展。

威尔・莱特在《六响枪与社会》中指出，美国西部片的许多叙事力量来自它的二元对立的结构。尽管西部片这一题材有不同的类型，但是他仍然从中划出一套基本的对立结构：社会内部：好的、强的、文明世界；社会外部：坏的、弱的、草莽之间。

在《决战刹马镇》中，仍然存在着这种二元对立的结构。在这部电影中，社会内部是刹马镇村，而社会外部是盗宝集团，以及一个名叫陆主任的干部。刹马镇村经营的旅游业得不到批文，唐高鹏向陆主任争取批文和三十万的资金支持，陆主任迟迟不给批文和资金，最后以唐高鹏帮助陆主任娶到春妮为条件，陆主任给唐高鹏旅游批文。在唐高鹏和陆主任之间，唐高鹏一直是以较强的姿态出现的。陆主任出现的首先是一只坡脚，以陆主任身体的不健全来隐喻陆主任领导能力的无能，唐高鹏认为当陆主任“一会儿养鸟，一会儿种西红柿，哪个成了？没准！”最后陆主任要求种西红柿，结果西红柿卖不出去。陆主任要求唐高鹏关闭旅游项目发展番茄种植，刹马镇村置若罔闻，照常拦路截留其他旅游点的游客。而当陆主任提倡的番茄项目出现危机时，唐高鹏马上出现，帮助陆主任解决了困难。盗宝集团派出的假记者在刹马镇村向盗宝集团打电话时，无意间让全村人尽皆知刹马镇村藏有宝藏。当盗宝集团进入刹马镇村以旅游开发的旗号进行盗宝时，盗宝集团所吹嘘的旅游开发的理念，最终启发了唐高鹏开办西红柿狂欢节的旅游项目。

三、女性神话与男性凝视

美国西部片的另一个神话，就是关于女性的神话。在美国西部片中总是会出现一个独特的女性，这个女性与西部片中男主人公存在真挚的爱情。在他们中间存在着一些障碍。男主人公必须经历一些考验，才能获得女性的芳心。而在这其中最重要的就是男主人公帮助女性摆脱危难。在《决战刹马镇》中这个女性的角色就是春妮。唐高鹏让春妮开一家饭馆，为到刹马镇村旅游的客人提供餐饮服务。春妮餐馆的经营情况就和刹马镇村的旅游发展联系在一起，这样唐高鹏违背陆主任的命令截留其他旅游景点的乘客的目的，一方面是为了发展刹马镇村的旅游业，另一方面是为了获得春妮的芳心。当春妮被盗宝集团劫持后，唐高鹏一个人前去解救。

女性在美国西部片中表现为对爱情忠贞。我们看到，实际上好人与坏人的区别仅仅是对男人来说的。女人，无论是处在社会上层还是社会下层的女人，毕竟是无愧于爱情的。在《决战刹马镇》中，唐高鹏和陆主任同时追求春妮，春妮对唐高鹏的爱情体现在首先正在陆主任要求唐高鹏关掉刹马镇村的旅游项目，春妮为唐高鹏求情，其次，当陆主任要求盗宝集团办一个西红柿加工厂时，春妮再次出现，为唐高鹏解围。

劳拉・穆尔维在论述好莱坞电影时，认为作为一种先进的表象方式，电影提供了无意识构成的观看方式和看的的诸种方式。在这种观看方式和看的的诸种方式中，观看方式和看得分裂为主动/男性，被动/女性。在这两种方式中，其决定作用的是男性把他们幻想的目光投射到银幕上，女性成为被看和被展示，女性迎合男人的视线和欲望。这样，在影片中女性的形象是被男性观众所想象的和认同的，而与女性本身的形象不完全一致。

在《决战刹马镇》中主要的女性是春妮，由林志玲所扮演，尽管在影片中，春妮的形象与林志玲之前的电影中美丽的形象有一定的差距，但是在影片中，作为女主人公，春妮仍然是一个被展示的形象。

四、结语

尽管导演李蔚然认为《决战刹马镇》是一部喜剧（《南都娱乐周刊》2010年第24期，李蔚然《决战刹马镇》：创意的大脑让人折服），但是美国西部片中的牛仔元素、女性的神话、男性的凝视、西部片的叙事结构在这部电影中清晰可见。难能可贵的是这些元素与影片中的喜剧元素等进行融合，并凭借高票房为广大观众所接受。

参考文献：

［1］《决战刹马镇》送番茄谢影院.新京报，2010-7-5，28.

［2］郑树森.电影类型与类型电影.江苏教育出版社，2006：36.