如何看待戏剧冲突

“没有冲突就没有戏剧”。一出好戏,有了好的戏剧冲突,就有了精彩的剧情,也成就了独特的人物形象,鉴赏者常常是通过戏剧动作去把握人物性格;通过戏剧冲突去理解戏剧的思想内涵;通过戏剧情境去体会戏剧的情绪气氛。戏剧动作具有形体的、语言的和心理的各种动作,是戏剧人物性格的外化,同时,又包孕着戏剧冲突的鲜明趋向。戏剧性的根本因素是戏剧冲突。它一般是人与人之间、人与自然以及人物内心多种观念、愿望和情感的冲突。这些冲突来自于生活,但比生活中的冲突更集中、更尖锐、更有概括力。因此,鉴赏戏剧,首先要了解戏剧冲突。从戏剧艺术诞生时起,剧作家就用多种方式表现人所面临的各种矛盾。在不同时代,不同国家,由于社会生活的变异性,由于剧作家观察、表现社会生活的角度和深度不同,作品中戏剧冲突的内容和表现方式都有所不同。人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特定时代、特定国家社会生活和人际关系的某些本质方面。

在戏剧中的一切都归结为冲突:一个题材是否适合戏剧创作取决于该题材是否包括着冲突;一个戏剧情节是否具有戏剧性取决于冲突的强弱。在戏剧理论中,很多人也曾在不同程度上强调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用,如伏尔泰认为:每一场戏必须表现一次争斗。法国启蒙时代文艺理论家狄德罗在他的《论戏剧体诗》里谈到戏剧情境,他说:“戏剧情境要强有力,要使情境和人物性格发生冲突,让人物的利益互相冲突,不要让任何人物企图达到他的意图而不与其他人物的意图发生冲突,让剧中所有人物都同时关心一件事,但每个人各有他的利害打算。”因此,戏剧冲突是一部剧作成功的关键因素。

那么何为戏剧冲突?戏剧冲突即conflict of dramaturgy,是表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。它来源于拉丁文conflitus,可译为分歧、争斗、冲突等等。同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程,由戏剧动作体现出来。

戏剧中的戏剧冲突通常有几种表现形式:一是人与人之间的冲突。戏剧剧情都是由剧中人物带动的,而人物由于社会地位、文化教养、生活环境、性格特点等的差异,对同样的社会事物或现象会采取不同的态度和措施,从而也就形成了各种各样的矛盾冲突。人与人之间冲突的尖锐复杂,如曹禺先生的代表作《雷雨》中,周鲁两家人物角色关系错综复杂,三十年的恩怨情仇在一夜之间,在周公馆全部上演,骨肉亲情、儿女私情、关系、利益冲突、阶级冲突,全部放在一起且都不可调和,这些不仅给观众以心灵上的震撼,而且也更易引起观众的共鸣。二是人物的内心冲突。戏剧中,人物自身的心理矛盾和冲突也是非常重要的一方面,它往往使人物陷于不易摆脱的境地,纠缠在错综的剧情里,从而能深刻显示出人物内在的复杂性,推动剧情的发展。例如《雷雨》中的鲁四凤、侍萍、周萍、蘩漪每个人都在经历着内心挣扎矛盾,这才推动着剧情不断发展。三是人物与环境之间的冲突的。环境包括自然环境与社会环境。如老舍的代表作《茶馆》,剧中没有扣人心弦的故事情节,也没有曲折紧张的戏剧冲突,戏剧的主要线索就是座落在北京的裕泰茶馆,荼馆中上演的就是人物与时代的冲突,剧中用人物生活的变迁反映社会的变迁,并由此反映出中国逐步沦为半封建半殖民地社会的历史,展现出北京半个多世纪的社会面貌,颇具“史诗”的意味。老舍巧妙地运用一个不动的小事物表现了一个大时代的变迁,在《茶馆》中,“一个大茶馆就是一个小社会”,裕泰茶馆是旧北京的缩影,也是旧中国的象征。

在一部戏剧中,戏剧冲突经常表现为:1.尖锐激烈:在戏剧中,一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突,由于矛盾的双方都有足够的冲击力,冲突的最后爆发时格外强烈的。2.高度集中:戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现社会矛盾。3.进展紧张:戏剧冲突必须是扣人心弦,波澜起伏的,使观众一直处于紧张和期待之中。4.曲折多变:戏剧冲突往往是曲折复杂,变化多姿的。

冲突一直就是戏剧与电影剧本写作和教学的本质环节,是剧作向前发展的保证,戏剧冲突的布局通常都会表现出一定的规律:、整部剧作必须围绕着一个贯穿冲突展开情节。如老舍的剧作《茶馆》,始终围绕着裕泰茶馆展开,剧作家以一个茶馆作为背景,上演近代中国不同时代的不同小事,以小见大,从中窥见中国历史的发展进程。二、剧作结构一般分为“开端”“中段”“结尾”三段。“开端”用来建立冲突,即让冲突的双方第一次交火:“中段”用来展开冲突,让冲突的双方进行多个回合的较量,这些较量要一次比一次激烈,直到推向最后的高潮,在高潮部分展开全剧的最后一次决定鹿死谁手、谁胜谁负的总较量:“结尾”的段落用来向观众交待冲突的结局,即人物最终的命运是什么样的,他们是死了还是活了。如曹禺的剧作《日出》,开始作者为我们以方达生的到来交待主人公陈白露的生活环境、身份性格,然后娓娓到来,她是如何从乡村纯真的“竹均”变为一个混迹于上海上流社会,每天与不同的有钱人打交道,靠着男人的接际生活的交际,但她的内心并不平静,她仍然向往着曾经的“竹均”时代,然而多年的享乐生活已成为她深深的枷锁,在与男人不情愿的交际、方达生的到来、小东西的被扼杀以及金主破产等一系列事情面前,她终于无法忍受,以自杀结束了自己的生命。戏剧在安排戏剧冲突时就是安排了开端、中段和结尾三部分,使剧情在冲突中向前发展。三、戏剧冲突的要求是,冲突展开要早,冲突发展往往并不是平静发展,而要出人意料;戏剧冲突高潮往往扣人心弦;还有就是戏剧冲突结尾设计精巧。如《雷雨》中的戏剧冲突就很扣人心弦,设计巧妙,剧作者将剧中所有人物全部聚集到一个地方,他们各自有自己的内心矛盾以及与他人的冲突,情节引人入胜又发人深思。四、冲突每一次较量都是一个情节段落(在电影剧本中就称作“一场戏”),而每一个段落的内部又有着各自的启、承、转、合。如上四条便是通常情况下的“冲突律”式结构原则。戏剧家往往也是将冲突泛化、极端化或是神化。

戏剧冲突是剧作必不可少的要素,试想少了戏剧冲突的剧作将是多么的枯燥无力,而要想在剧作中表现出丰富有内涵的剧情发展,剧作家必须应该有丰富的人生阅历、生活积累以及对生活的深刻思考和感悟,只有有了一定的人生积累之后,才能在剧作中为我们展现出丰富的画卷。

我们知道,话剧舞台的时空具有着很大的表现局限。为了在戏剧舞台上再现人生、再现社会,戏剧剧作家就必须将原本发生在松散空间里的事物凝聚在可数的几个场景里,再以激变的方式来表现本来在生活中可能是漫长时间中完成的过程。所以,我们可以将戏剧的原则归纳为:凝聚事物的空间,并使事物产生时间上的激变,能符合这两项要求的事物显然只有冲突。

戏剧冲突是构成戏剧的重要因素,在矛盾冲突中体现着人物个性,从而推动故事情节不断向前发展。戏剧冲突丰富尖锐,多姿多彩,形成了扣人心弦的艺术张力,在欣赏戏剧时我们只有把握剧中的矛盾冲突,才能理清情节发展的线索,从而全面准确地分析戏剧人物的典型性格,深深地被戏剧所吸引,受到感染,不知不觉地融入进了戏剧的情境,从而使得戏剧自然而然地产生了震撼人心的戏剧效果,戏剧思想的厚度和深度往往也是由戏剧的冲突决定的。