木雕界“黑马”余黎明

他在作业本上撕下一页纸，写下“我不后悔”四个大字，嘴里还蹦出一句话：“齐白石不也是雕花匠出身吗？”

2007年世界杰出华人奖出炉了：由国际著名刑事鉴证专家李昌钰领衔的14位俊彦获此殊荣，含海内外商界、艺术界、科技界、传媒界等八方华人精英。中国内地有两位翘楚当选：姜昆和余黎明――他俩双双被美国加州哈姆斯顿大学校长授予荣誉博士学位。

姜昆，全国妇孺皆知，唯有余黎明是个名不见经传、寂寂无闻的小人物。中央级媒体没有宣传过他，连他所在的省、市的报纸上也极少见他的名字，互联网上也不见对他只言片语的介绍。然而，余黎明是匹“黑马”，是匹四蹄生风的骐骥，他凭借自身的能耐，从偏远的福建莆田的乡野村落中，一下跃到世界杰出华人舞台上，显赫在公众的视线里。

余黎明，1974年1月生于福建莆田黄石镇华中村。余黎明的父辈天资不弱他人，却无一享受到常人能享有的教育，唯有在土里刨食维持温饱，尽管爷爷要求孙辈们好好读书，争取将来有出息，但在余黎明的幼小心灵中埋下了“读书无用”的种子，他总觉得读书“没劲”，学习成绩平平。不过，小黎明坚信“天生我材必有用”，他最感兴趣的是雕刻。

莆田的木雕，兴于唐宋，盛于明清，已有千年历史，以精致典雅、古朴细腻名于世。由于历史的原因，至上世纪六七十年代，莆田的几家木雕厂与时俱蔽，偶有木雕家庭小作坊，以接点零活谋生。余黎明所上的黄石二中门口，住着一位黄奶奶，她曾在木雕厂做过工人。余黎明上学时，常常发现黄奶奶不是在床头上雕人物，就是在桌椅上刻花草。小黎明越看兴趣越浓，常常看得出神，以至有时没有听到上课铃响，迟到了被老师罚站。有时他看到兴浓处，明知要上课了，便索性逃学，聚精会神地看黄奶奶把一朵花雕完才罢。黄奶奶撵他，他也不走。一次，黄奶奶开玩笑说：“小家伙，你想跟我当学徒呀？”内向的小黎明认真地点点头。

小学毕业后，余黎明考上了初中，一家人十分高兴，勒紧裤带为他凑足120元学费。他一早背起书包去上学，弄到很晚才回来。星期天还去“补课”，家里人都以为孩子有出息了。不料事情终于败露―学校放寒假了，可小黎明还要去“上学”，父母向同班同学一打听才知道儿子已逃学一个学期了，家里居然毫无察觉。事已至此，小黎明索性向父母摊牌，他要退学，说他想学木雕，挣钱养家。家里人呆了，说我们再穷也要供你上学，你怎么不学好呢。小黎明这才老实交代，他自作主张把交学费的钱用来拜师学艺了，而且已经学了半年，还拿出一个木雕小件给家人观赏。

家人见他态度坚决，又看小家伙雕的小物件很像个样子，退一步想有手艺在身也不错。面对眼前的现实，爷爷连问三遍：“将来你不后悔？”小黎明回答干脆：“绝不后悔！”父亲气急了，让他写保证书。小黎明真的在作业本上撕下一页纸，写下“我不后悔”四个大字，嘴里还蹦出一句：“齐白石不也是雕花匠出身吗？”

余黎明拜的师傅不是别人，正是学校门口的黄奶奶。1989年，15岁的余黎明正式成了一名木雕小学徒，时间为两年。他头脑灵活，手脚勤快，深得黄奶奶喜欢。黄奶奶教他不到半年，小黎明已经把师傅的一套高浮雕技艺学到手了。一座庙宇请黄奶奶做匾，她眼花，手不灵活，不敢接。小黎明见状，说：“师傅，别怕，我能做！”有小黎明“撑腰”，黄奶奶真的接了不少活儿，一时成为美谈。

技艺日进，客户对小黎明的木雕活已认可。渐渐地，余黎明这条工艺大海里的小鱼，已不满足黄奶奶这条小溪了。黄奶奶教他的是木雕的基本功―高浮雕：一朵花，一棵草，一群较为呆板的人物。这对当时的余黎明来说，不过两斧三刀即可定夺的活计。余黎明渴望能得到高师的进一步指点，以求更大的长进。

舅舅疼爱外甥，就介绍余黎明正式向吴金良先生拜师学艺。已经初具普通匠人技艺的余黎明向师傅表明心迹，他不计较工钱，只专心学手艺。在师傅的小木雕厂，他开始向师傅学习打坯的技术―木雕的第一道工序，也是极为关键的一招，即面对一段木料，根据木料本身的材质、形体诸多特点，因材施艺构思作品，用斧斫出雏形。如稍考虑不周，或用斧不当，一斧下去将成永无弥补的遗憾。木雕的原材料或香榧或檀香或紫檀，价格十分昂贵，几千几万甚至几十万！师傅担心余黎明手生，坏了活，不让他动手。

还好，师兄为人和善，比较“罩”他，加上欣赏师弟余黎明的悟性，于是私下放手让余黎明练功，因此余黎明独自操斧斫坯的机会挺多。熟能生巧，智多出奇，面对一件新料子，余黎明总要从上至下，从里到外，左看右瞧，细心揣摩，不时借鉴别人的作品，独创自己的构思，烂熟于心之后，方才动手，都是一次造型成功。有的原料，外表看去很好，里面往往会有朽烂的地方或节疤。余黎明根据材料遇到的问题随时修改、设计造型，化腐朽为神奇，把陷于僵局的雕品“救活”。不过，余黎明也有玩枪“走火”的教训。某次在雕刻一件佛像作品时，一刀下去，用力过猛，滑了，刀锋直刺他的左手腕，手腕被划了一条一寸长的刀口，鲜血直流，筋络差点被切断，至今手腕上仍留着深深的刀痕。

功夫不负有心人，余黎明木雕技艺在周围同辈人中堪称是“老大”了。1992年，18岁的余黎明每月工资已达万元！他把挣的钱补贴家用，供弟弟妹妹上学。

好景不长，余黎明在吴先生门下干了两年，因有人眼羡吴师傅的手艺，用高薪聘走了他，余黎明失业了。他想，替人打工，大多是照葫芦画瓢，技艺再高超也属工匠，不能在艺术上有所追求，不能让自己的作品立身、传世。余黎明的眼界已逐渐开阔，他立志要登新台阶――他适时拜闵国霖先生为师。

闵国霖先生是木雕界大师级人物，慧眼识才，一眼看出余黎明是一个有培养前途的青年，欣然接纳他为徒。闵先生课徒的方法是传艺先传德，第一课是教如何做人。由于余黎明的文化底子薄，知识面比较窄，闵先生对症下药，在这些方面予以耐心指点，辅导他读中外先辈雕塑家的作品，指导他去各地石窟佛寺游历，千方百计拓宽他的视野，并教育他，刻画人物一定要了解那个人物的历史文化背景，根据特定的主题用新的创作手法去雕塑。余黎明心领神会，在佛像创作时，为弥补自己佛学知识的欠缺，他经常到莆田广化寺向福建佛学院的法师请教。

余黎明本身悟性极强，又谦虚好学，加之扎实的造型功底，进步很快。从师傅那里学会用刀先用脑，用脑先用心，烂熟于心之后，就得心应手了。余黎明的历年获奖作品都得益于师傅的帮助，他深有“一日为师，终身为父”之感。余黎明一度与师傅合办过企业，师徒合作愉快。一件作品上手，他往往不眠不休，夜以继日地工作，直到自己满意了方才歇息。

后来因师傅年事渐高，企业停办了。这时的余黎明羽毛渐丰，22岁的他开始独立创办曙光工艺品厂，设帐收徒。建厂初期，他资金不足，只好借贷，加上个性倔强，买料子偏买最贵的，一件料子几万甚至几十万，倘若做坏了更感心疼，借此逼迫自己精心创作，更上一层楼。他的厂在鼎盛期有一百多人，接社会订单，面向市场。由于他的作品形象生动，呈现一种质朴、大气、典雅的韵味，深受买家欢迎。一时海内外订单纷至沓来，给他带来不菲的收入。

有了经济基础之后，余黎明已不满足复印机式的批量生产，开始全方位地潜心研究木雕艺术。他明白为了有所为，必须有所不为的道理，在企业大把挣钱的当口，他毅然缩小自己的经营规模，把经过工艺专业训练、已经大学毕业的弟弟找来做副手，帮他搞管理，他自己腾出手来，一心攀登艺术的高峰。

他在保留传统佛像创作的同时，注意拓宽自己的创作思路，走现实的路子，创作现代题材的作品，让古老的木雕与时俱进，几年来他的创作硕果累累：在1999年中国工艺美术创作大奖赛中，25岁的他创作的现代作品樟木雕《跨越99》获佳作奖，《罗汉拜观音》获2004年中国工艺美术民间博览会金奖。2006年更是他的丰收年，作品《三十三观音》获中国工艺美术学会华艺杯金奖，在评选出的20个全国青年优秀工艺美术家中，木雕专业他是唯一一个……

难能可贵的是余黎明为人谦虚、低调，不喜沽名钓誉，恪守艺术田园，坚持艺术家的良心，追求艺术至上的理念。一次，他接到台商一批订单，台商提供的佛像图样，佛的表情平淡，做起来毫不费事。可他提出修改意见，客商也认为他的意见好，但怕提高工价，不愿改，说只要订户满意就行了。余黎明认为要对自己的作品负责，表示可以不多收钱，但希望能按自己的创作意图去雕制。台商一听不另加钱，佛像质量又大有提高，高高兴兴地答应了。后来客商、订户再三向他表示感谢。他以“诚信第一”，赢得天下客。

余黎明的作品既有在手上把玩的孔子像、如意、荷花类的玲珑小件，又有高6米、宽4米的大型作品《四大天王》；既有大肚能容、满面春风的弥勒，又有风尘仆仆、刚强隐逸的达摩；既有一身正气、不畏权势的钟馗，又有风情万种、婀娜多姿的仕女……他自己设有三层楼的雕塑作品陈列馆，展品琳琅满目，让人目不暇接。

余黎明目前对自己的作品不甚满意，他常向名家请教。著名雕塑艺术家、书法家、中央工艺美院钱绍武教授十分欣赏他的作品，欣然为他题了“妙趣横生”的横幅；雕塑家韩美林亲自为他颁奖，并给他题字“道远知骥”，予以勉励。