如何准确鉴定古陶瓷

目前，鉴定已成一个“行业”，自改革开放以来，全国人民掀起了收藏热，各门类的“鉴定专家”就如同雨后春笋一样，悄然长出地面，这些人群中，有原文博单位的专职研究员们，原文博单位的行政官员们，原文博单位的后勤工作人员们；有原古玩店的老板们、伙计们；有原旧官僚的后裔收藏家们；有改革开放后，用自己的真金白银在市场上买来的新收藏家们。

各类鉴定专家们，在收藏热的大潮中，各自表现不同：文博研究单位的专家仍然孜孜不倦地研究，少部分专家忙于走穴赚钱(赚钱没啥不对，劳动所得)，但是忽略了要继续努力提高自己的知识水平和眼力。但是不管哪类专家，在鉴定中都不要将假文物看成是真的，更不能将真的看成是假的――将真文物看成是假的是在犯罪。有的专家的观点是：将假的看成真的是栽跟头了，没面子了。将真的看成假的没关系，这是哪家的理论?你还不如将假的说成真的，只是你个人没有面子而已，比将真的说成假的好多了，至少没有因为你的面子而毁坏国家文物。有的“专家”实在是让人不可思议，有的藏家向我叙述，当某某专家给他鉴定完后一句话：“假的”送检的人问他哪些特征是假的?他答不上来，一句话“假的就是假的”!如此答复实不能服人!

还有一类“专家”，被送检的瓷器明明是对的，他却说不对，随后暗中派人向你低价去买，死死缠住你!另一类“专家”你交的鉴定费要多，你送检的东西就对，否则全不对!社会上称他们是“吹黑哨”。

以上这些丑恶混乱现象，实在是到了国家有关部门该大力整顿的时候了!

还有一类专家，他们虽然没有上过专门的学校，但是他们在市场上花了真金白银买了假货，忍受切肤之痛，振奋起来，苦读前辈的著作，与同行探讨学习；去各处古窑址考察，与当代窑工座谈学习；建起自己的高科技研究室，利用高科技的手段，去分析新老瓷器的不同，新老玉器的不同，新老青铜器的不同，这类专家才是值得敬佩和学习的!

一定要将真品赝品相比对的特征，和其它因素讲给送检者，送检者真金白银花了很多钱搞收藏，就是要从你这里学到知识，以后不再上当受骗。他们从很远的地方赶来，一路辛苦难言，对你满腔敬仰，十二分崇敬，如果你说的话比冬天的冰还要寒冷，会让他们伤心而且失望。还有的专家观点有偏见，认为文博库房中有的，才是对的，凡是没在库房中看到的，民间的全是假的。偶尔在民间见到一件与库房里的一样，就说你这件是后仿的，绝不承认你是真的，这种观点也是在犯罪!

单纯的高科技仪器检测，凡是依靠数据说明被检测物年代的，也有局限性。目前，我国陶瓷器、玉器、青铜器、书画的数据库还不够全面和充实，不能将我国几千年来的瓷器、玉器、青铜器、书画等全面准确地检测出来。

如何才能准确鉴定古陶瓷?目前来讲，确实有些难。但是，我们已经找到了比较准确的鉴定古陶瓷的方法。这就是“眼学鉴定加高科技仪器检测”的方法。笔者的论点是：既看宏观，也要看微观，以宏观的器型、纹饰、色彩、制作工艺，来定藏品的年代。以高科技手段，即高倍显微镜，观察藏品的微观部位，是否是那个年代的材料，表层及深部的物理及化学变化，埋在地下受沁蚀的痕迹；在空气中自然老化的痕迹。墓葬纪年出土，及窖藏等等。眼学鉴定，是前辈们经过很多年的学习古文献，实物观察，细致总结出来的经验。但是有局限性。由于科技的关系，眼学鉴定只能描述部分宏观现象，讲不出古陶瓷的微观现象，致使偶然将仿品误鉴为真品。陶瓷是我们中国人发明的，陶器的历史可追溯到一万年以前的广西兰家村文化遗址层、仙人桥文化遗址层、柳州市南郊鲤鱼嘴文化遗址层，出土的陶片，通过碳14测定和树轮校对，为一万五千年到一万年之间的陶片。瓷器是由陶器演进而来，从商周时期就已出现，我们称为“原始青瓷”，文献记载不全，很多失散。所以，我们的前辈鉴定家们不能广览中华所有瓷器。这是客观的事实。我们从前一辈长者那里不可能学到全面的知识，还靠自身的努力再学习再发现。比如，我们的陶瓷史，记录了汉代的绿釉，汉代之前没有绿釉，只有原始青瓷的青釉，笔者近期见到了三星堆文化时期的红陶上面鲜艳的绿釉(倪锡文先生藏，见图一)。陶瓷史中没有的就不承认吗?我们只能改写陶瓷史，不能否认!

眼学的鉴定还有一种局限，各专家的水平不一致，知识不平等，喜好不同。有的专家喜欢“老窑”的，有的喜欢明清的彩瓷，他喜欢什么瓷，他对哪一种瓷器相对的研究就透一些。人的精力毕竟有限，不可能将所有门类都研究通。

笔者认为，鉴定古陶瓷，既要看宏观，更要看微观。宏观就是我们不用借助科学仪器，一眼就能看见的器型、釉色、胎色、纹饰、制造工艺等，用这些特征来定陶瓷的年代。例如，你面前看到是一件釉色天青，圈足外撇，底有支钉、胎色如香灰的小盘，你很快就会想到与宋代汝窑小盘很相似。北宋到现在一千年了，传世的可能性不太大，如是传世的就要有使用痕迹和与空气接触，釉面所产生的氧化层――即包浆。如果他没有这些特征，他就应该是出土的。在地下埋藏就要受到地下水、热、盐、碱、酸的沁蚀，这些情况在高科技仪器下一览无余(见图二、图三)。用强酸强碱腐蚀的新瓷器(见图四)，也能用高科技仪器检定。当你看到一件青花鬼谷子下山纹大罐时，你很快就会想到，它应该是元代至正时期的青花罐。用高科技仪器检测，它的胎应该是二元配方的，磁石土加高岭土(或称为麻苍土)；它的釉应该是石英釉，釉质清亮纯净，气泡大而明亮，釉下青花俏有湮散，纹饰下凹，色浓处有铁锈斑；斑点是从胎里返上来的；有棕色蘑菇型的根，釉表面局部或整体要有被沁蚀的“土锈斑”，或小点小坑、个别气泡也可能形成一至几纳米的破孔。破孔里形成浅黄色或棕黄色、黑色，进去了有机质和无机质，以及结成的细菌丝(或是晶状体)，(见图五)。

如果它是一件清代乾隆时期的景德镇御窑厂生产的青花大瓶，没有入过土，是件传世品，它的釉面就应该是很光润的，他的手感就如同摸在婴儿的肌肤上，滑滑腻腻的。用高倍显微镜观察；个别气泡应该有老化破损，变白、变黄、变黑的颜色，有使用痕迹(见图六)；它的光泽是柔和的，不是新瓷器那样刺眼的光芒，可是看上去又很新――这是为什么?这就是“老变新，胜黄金”。由于它的釉由“粉状物质”在向“液态物质”转化，换句话讲，它的玻化釉，在向晶体形态转化。这是因为所有的物质(不管是内在的还是外在的)都是在不停地运动着的。不同的环境中，不同的条件下，物质运动的速度不同，目前还没有哪一个人，或是哪一种方法，能人为地将这种运动停止下来。物质的运动是有规律的，分子、原子、离子、电子的运动都会留下痕迹。如果我们掌握了这些物质运动的规律，也就掌握了古陶瓷，古玉器、古青铜器、埋在地下受沁蚀的规律；及传世品在空气中氧化的规律，我们就能鉴别出古与新、真与假，对更好的保护我们的文物，提高我们的收藏水平，具有十分重要的现实意义!