谈谈三弦的乐器改革

摘要：三弦是一件古老的民族弹拨乐器，起源于中华大地，最初是从一件重要的伴奏乐器发展起来的，之后，逐渐向乐器化发展。近几十年来，三弦得到了前所未有的发展，除了为曲艺、戏曲伴奏外，自身也逐渐完善起来，在民族管弦乐队中有了一席之地，近现代的一些作曲家在民族管弦乐的创作上也非常重视三弦。作为一件特色乐器在乐队中起着重要作用，并发展成为一件表现力丰富的独奏乐器，活跃在当今乐坛。在教学研究中，三弦专业有了系统的体系。出版了大量的教材、专著。三弦能有今天的发展，必须要提到的就是乐器改革。三弦的前辈们在这方面做了很多艰辛的努力，对三弦做了很多合理有效的改革，并取得了很多成绩。现在所使用的三弦，无论是在音质上，还是在实用性上都得到了很大的提高。

关键词：三弦；乐器改革

中图分类号：J622文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）27-0099-01

一、定弦的统一

三弦的定弦一直都不统一，定弦方式多种多样。其中起主导作用的是三种。正调（合四工）是里弦与中弦是二度关系，中弦与外弦是五度关系。这种定弦不是很常用，但使用起来还是很有特点的，现在演奏一些传统曲目的时候还使用这种定弦。如《天津八板》、《风雨铁马》等。常用的是平调“软中弦”（合上六），越调“硬中弦”（上六上、合尺六）两种。“硬中弦”是中弦与里弦为五度关系，外弦与里弦为八度关系；“软中弦”是中弦与里弦为四度关系，外弦与里弦为八度关系。

由于三弦大多都是给说唱音乐伴奏，定弦的音高都是随着演唱者的嗓音条件而随意调整的。50年代以来，三弦的专业化程度越来越高，尤其是进入民族乐队以后，没有固定的音高是不行的。广大三弦工作者在工作中不断摸索，不约而同的将定弦固定在G、d、g。实践证明这种定弦是最合适的，三弦的琴弦张力适当，琴弦振动与琴鼓共鸣较好，充分保持了三弦的基本音色，左手按弦手感好，也便于右手技巧的发挥。统一这种定弦以后，三弦的转调变得很方便，能演奏所有常用的调。

二、琴弦的改革

三弦的琴弦在过去一直使用丝线，这种质地的琴弦首先音量不够大，不能满足大舞台的需要。其次音色不够明亮，余音太短。后来大家开始尝试使用钢弦来代替丝弦，一开始把三条弦都换成钢弦，音量比以前大大提高，一弦的音色很清脆，而二、三弦的音色却非常硬，不够浑厚。后来，有了尼龙缠弦，二、三弦使用起来音色非常好，余音变得更长。

三、琴杆的改革

在琴杆方面的改革一是缩短琴杆，传统大三弦的有效弦长是82公分，随着三弦演奏技巧的发展和定弦的统一，这样的长度显露出许多问题，琴杆长意味着左手演奏起来很困难，影响速度，音准也不好掌握。定弦统一在G、d、g以后，这个长度又使琴弦的张力过大，弦变得很硬，对右手技巧的发挥也有很大的限制。所以，经过不断地实践，现在的三弦琴杆比原来缩短了11公分左右。这样一来，既保留了三弦的特性又解决了演奏上的困难。二是延长指板，老式三弦指板约离鼓面5公分处就开始随琴杆背面的弧形而逐渐远离琴弦，这一段的高音就无法演奏。将指板延长与鼓面接平以后，可以扩展一个八度的高音区。通过对琴杆的改革，三弦的演奏难度降低了，音域扩展了，可以达到四个八度。

四、鼓腔的改革

鼓腔是三弦的共鸣箱，它对音色的好坏起着关键的作用。为了得到更好听的音色，在鼓腔的设计上需要进行改革。一方面是扩大鼓腔，加大共鸣箱。 共鸣箱小是三弦音色欠佳的主要原因，但也不能一味的扩大，那就又丢掉了三弦音色的本质。所以在适当的扩大鼓腔以外，另一方面是从鼓腔内部着手，改革内部结构，使之能起到更好的共鸣作用，让三弦的音色能够做到低音浑厚，高音清脆。

五、改革成果

（一）60型与80型大三弦。中国音乐学院的肖剑声教授改制成功的。 60型大三弦是1960年改革成功的，在传统三弦的基础上进行了很多改进，主要有：鼓子采用传统三弦中较大的尺寸，在鼓腔内部进行改革：1、木料减薄，加大共鸣箱。2、鼓腔内部和外形一样是椭圆形，可使声音在鼓内回旋不致过早消失。3、鼓腔内挖一拢音槽，槽内打光，既加大了共鸣箱又起到拢音的作用；缩短琴杆；山口下移等等。

（二）加弦三弦。中央音乐学院王振先教授经过二十多年的艰辛研制，于1988年改革成功的，并获得了1988年度文化部科技进步的三等奖。顾名思义，加弦三弦在三弦的里弦和中弦之间加了一根弦，使演奏更加方便。加弦三弦以减少换把来降低三弦的演奏难度，能很好的演奏调性、技巧复杂的现代作品。加弦三弦还有一个重要的改革就是不对称坡形鼓腔的研制，对鼓腔做了较大的改进：将等称结构的鼓腔改为根据高低音不同共振需要的不等称坡形鼓腔；适当扩大了鼓腔面积；适当向低音一侧偏移鼓腔中心线，使琴马实际上偏向高音侧位置；改为不等称鼓帮壁厚；改为不等称内壁弧度；适当增加鼓腔背面蟒皮的紧张度。经过这些改进，三弦的音质有了显著地提高，高音清脆明亮，中音柔和丰满，低音雄浑厚实。增加了高低音的对比度。