电影音乐的分类与功能

[摘要]电影音乐泛指电影中所用的一切音乐和歌曲，也专指作曲家为影片创作的音乐和歌曲。电影音乐是电影的重要有机组成部分。本文即对电影音乐的分类与功能进行初步的讨论。

[关键词]电影音乐；分类；功能

李俊梅在《电影音乐三题》一文中将电影音乐的发展分成自由伴音时期、标签音乐时期、电影音乐创作即电影正式形成三个时期。应该说，百年来电影音乐的发展形成是电影人与音乐人与观众共同参与、体验、探索的过程。电影音乐泛指电影中所用的一切音乐和歌曲。也专指作曲家为影片创作的音乐和歌曲。电影音乐是电影的重要有机组成部分，是音乐艺术的一种新的体裁。随着科学技术的不断创新，人们审美水平的不断提高，在电影音乐越来越成为电影艺术中不可或缺的一个元素。本文即对电影音乐的分类与功能进行初步的讨论。

一、电影音乐的分类

1　从素材来源的角度，可分为原著音乐与非原著音乐

原著音乐就是指专门为某部影片而写作的音乐，是作曲家根据剧情和导演的要求特别为该部电影而设计构思并且创作的音乐。电影界一直都积极倡导原著音乐的创作和运用，目的在于推动电影音乐的创作和发展，鼓励音乐家对电影艺术做出贡献。奥斯卡金像奖从1944年开始每年都会评选出金球奖最佳原著音乐奖，2009年摘得奥斯卡金像奖桂冠的《贫民窟的百万富翁》(slumdog Millionaire)一片同时荣获了第66届金球奖最佳原著音乐奖。

美国派拉蒙公司和20世纪福克斯公司共同投资两亿多美元拍摄的《泰坦尼克号》(Titanic)是“有史以来最昂贵的影片”，该片也是美国历史上海外及全球最卖座的影片．全球收入在18亿美元以上。并获得14项奥斯卡提名中的奥斯卡最佳影片、最佳剧情片原创配乐、最佳原创歌曲、最佳音响、最佳音响效果剪接及最佳视觉效果奖等共ll项大奖。《泰坦尼克号》电影主题曲由好莱坞主流电影著名作曲家詹姆斯・霍纳(Janle$Homer)一手炮制，具有浓烈民族韵味的苏格兰风笛在他的精巧编排下，尽显悠扬婉转而又凄美动人的曲风。歌曲的旋律从最初的平缓到激昂．再到缠绵悱恻的高潮，一直到最后荡气回肠的悲剧尾声。短短4分钟的歌曲实际上是整部影片的浓缩版本。此外，《第凡内的早餐》中的《MOOM RIVER》、《睡莲》中的二胡曲《睡莲》、《天浴》中的《欲水》等等我们也都已经耳熟能详，是原著音乐的代表作品。

非原著音乐就是指直接拿来用到电影中的既存的音乐。电影音乐可以起到渲染气氛、描绘人物形象、抒感、推动情节发展、加快影片节奏及揭示影片主题等不同的作用，因此电影人也越来越重视音乐在辅助电影方面的重要性，越来越多的音乐人将音乐经过改编或直接运用到电影中。非原著音乐在电影音乐中也占有很大的比例．它们对诠释影片的内涵、体现人物的情感都有着不可忽视的作用。

王家卫执导的影片《东邪西毒》已经达到了“诗中有画，画中有乐，乐中有诗．诗、画、乐水融”的完美境界，其中电影配乐更是已经达到了登峰极致。《天地孤影任我行》这首乐曲就是《东邪西毒》的背景音乐，属于非原著音乐。该曲开始是紧密的鼓点，所引导的节奏加入厚重的打击乐音，当隐忍铺陈的鼓点旋律完全舒展开来的那一刻，就好似千万道光从密云中进发出来一样．神秘诡异却又明亮庄严，有种教人凝神屏息的莫名的听觉喜悦。听者顿觉扬眉吐气，醍醐灌顶，精神猛地为之一振．使得影片意境深邃、意味无穷。

在有声电影的初创时期，电影音乐人大多以古典音乐作为电影中的配乐。电影将现存的古典音乐作品进行改编。比如，奥地利的电影导演莱茵哈特就将门德尔松为舞台剧创作的乐曲用于自己的电影作品《仲夏夜之梦》；匈牙利作曲家利格第的多调音乐《安魂曲》；还有电影《似曾相识》里出现的帕格尼尼主题变奏曲等等。

2　从在影片中出现方式的角度，可分为声源音乐和配乐(或非声源音乐)

声源音乐指的是在电影中有合理来源的音乐。只要电影中的音乐是来自合理的、合逻辑的音源。不论电影中有没有出现发出音乐的人或设备，都被称作声源音乐。最常见的就是电影中音乐会表演的器乐、声乐节目或比赛．剧中人物的演奏、演唱等等。经典之作《甜蜜蜜》中，黎明和张曼玉骑着自行车穿梭在马路上唱起那首永远经典的《甜蜜蜜》，该曲奠定了该片的基调，伤感的甜蜜。此外，还有《和你在一起》《红色小提琴》里的小提琴演奏；《大提琴》《狂恋大提琴》中的大提琴演奏；《堕落天使》中点唱机中出现的流行歌曲《忘记他》；音乐歌舞片《雨中曲》《西区的故事》《窈窕淑女》到新近的《红磨坊》《芝加哥》中的歌舞表演等等。

配乐一般是指在电影、电视剧、纪录片、诗朗诵、话剧等文艺作品中，按照情节的需要配上的背景音乐或主题音乐，多是为了配合情节发展和场景的情绪。起到烘托气氛的作用，以增强艺术效果。配乐的制作有乐器、声乐、乐团或电子音乐等方式的制作。电影中的配乐属于一种功能性的声音，是作为电影艺术的一种声音的表现手段和方式，它和电影中的其他声音元素一起构成了电影的丰富的声音世界。王家卫的影片《花样年华》的配乐从传统戏曲到50年代的电影歌曲，从旧上海的时代曲到香港菲律宾乐队的拉丁曲。张曼玉在长巷徘徊，背景音乐中男黑人爵士nat king cole的《也许也许也许》，声声令人动容。音乐流转间，那个梦中的女人穿着美丽的旗袍行走在面馆、街道、楼梯之间．花样的年华就这样淡淡地过去，带着几分伤感和怀念。现在电影中出现的大多数配乐是原著的，也就是请作曲家特别针对电影的需求而创作的，但常常也有很多是非原著的。

二、电影音乐的功能

1　渲染影片气氛 　这里所指的气氛包括环境气氛。时代气氛，地方色彩和民族特点。如影片《城南旧事》当中，选用了二三十年代著名文人音乐家李叔同填词的歌曲《送别》作为影片的主旋律。“长亭外古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”整部影片表现了一种惆帐惜别之情，配上这首略带伤感的主题曲．影片要表现的气氛立刻被营造了出来。类似的还有，影片《洗澡》中反复出现的广播体操音乐声．体现了北京20世纪90年代初的时代气息，很好地营造了那个时候北京的时代氛围。用音乐来渲染影片的气氛，这种效果无疑是最好的。因为音乐本身就是能够带动人的情绪的东西，在电影中，随着情节的发展和画面的视觉冲击．音乐往往更能于无形中给人以震动。美国已故著名电影作曲家赫尔曼曾说：“音乐实际上为观众提供了一系列无意识的支持。它不总是显露的，而且你也不必要知道它，但它却起到了应有的作用。”

2　强化电影叙事功能 　电影音乐是服务于电影叙事功能的，是其颇为稳定的组成部分。电影音乐作为一种声音艺术介入到电影这种视听艺术之后．改变和扩展了电影的表现形式，使电影艺术 创作的空间无限地延伸，强化了电影的叙事功能。王家卫的《重庆森林》运用了大量西方的流行音乐，这些音乐是构成这部电影独特风格的重要因素之一。在《重庆森林》中．主要歌曲“加州梦游”是作为电影文本的一个导语而存在的。这个开场表明了音乐在两方面的重要性：(1)音乐有一个保持距离和隐藏目的的“银幕”功能；(2)音乐可以有一个很强的、用来形容精神状态的指示功能。在该片中，电影音乐作为一种声音艺术用来刻画人物，描写人物的心理。制造戏剧冲突，渲染气氛，进行情感交流，强化了电影的叙事功能。

3　自然地抒发剧中人物的内心情感

音乐就其本质讲，是最不善于表现视觉上可以把握的现实世界中的有形客体的，它的最大长处就在于高度地概括表现人类内在的心理体验和微妙丰富的感情状态。[8’比如影片《蓝宇》的结尾部分，捍东开着车经过蓝宇的出事地点，此时他的内心独自是：“每次经过你出事的地方。我都会停下来。不过，心里倒很平静，因为总觉得你根本就没有走。”背景音乐随之响起： “对你的思念是一天又一天……”此时此刻，音乐和人物内心感受十分恰当地融合在了一起，也让观众深深体会到剧中人物的悲伤和落寞。这个时候，观众已经忽略了音乐本身，而是完全沉浸在主人公捍东的情绪里。正因为它使观众一直沉醉于画面，所以它便有可能引导观众进入曾被他们所忽视的音乐的核心。

4　给观众带来新的视听体验 　电影音乐随着音乐的发展而得到相应的发展．各种音乐风格在电影中都有大量的出现和很好的表现。多元化的电影音乐与丰富的画面语言有机地交融，建立了立体的视听空间，给观众带来了不同的视听体验。德国电影《罗拉快跑》就是一个范例。身兼导演和配乐等职的汤姆提蒂克调动了各种视听手段。将一个原本简单的故事可能出现的三种可能性演绎得内涵极其丰富．使观众对每一种可能性都产生无限的遐想。片中音画的巧妙结合，带给观众以强烈的视听刺激，视听关系的丰富形式使得影片追求主题的过程成为人们享受视听的一次难得的体验。

5　深化影片的主题思想和表达作者的思想情感

例如影片《红高梁》中，有一个片断是反映男女主人公在高粱地里合欢，此片不同于现在大多数电影的处理方法，张艺谋选择的是用一个“空镜头”――画面中只有大片的红高梁和一轮火红的太阳，配上唢呐嘹亮的声音，而忽略了涉及的内容。在这里，唢呐声显得格外突出，这样一段来自民间传统并充满中国乡土气息的音乐，除了渲染气氛。更体现了导演要表达的思想，在他看来，男女主人公的爱情是高尚可贵的，所以他们的结合也是神圣而不可亵渎的。高亢的唢呐声也让观众理解了导演的意图。

[参考文献]

[1]李俊梅．电影音乐三题[J]现代传播，2003(03)．

[2]李广，樊蒙．电影音乐在电影中的功能[J]．电影文学，2007(03)．

[3][德]齐格弗里德・克拉考尔．电影的本性[M]．南京：凤凰出版传媒集团．江苏教育出版社,2006．

[4]hup：／／bmke．baidu．corn／view／230158．htm．

[5]梭罗门．电影的观念[M]．北京：中国电影出版社，1983

[6]山野之树．“听不见”的电影音乐?[EB／OL]．http：／／blog．sina c．om．cn／s／blog_44dacdcd01000400 html．

[7]姚国强．香港另类电影音乐探源――浅论“电影作者”王家卫的电影音乐创作观念[EB／OL]．http：／／news3．xinhuanet．com／au―dio／2003-05／16／content_873322．htm．

[8]王文中国电影音乐寻踪[M]．中国广播电视出版社，1995．