作文宝典之第二人称的妙用

《一只猎雕的遭遇》是我第一部用第二人称写就的长篇动物小说。

一部小说，关于人称，也就是第一人称、第二人称和第三人称这三种方式。一个颇为奇怪的现象是，绝大多数的小说，都是用第三人称或第一人称来写，极少数作品是用第二人称来写。

有人解释说，这是一个习惯问题，可我觉得优秀的作家不可能在作品人称问题上屈从习惯。应该从艺术表现力这个角度来思考小说的人称问题。

用第三人称来写，作家在作品中是全知全能的，可以全方位多角度进行叙述和描写，随心所欲地调度人物、刻画心理、变化时空、铺排情节。

用第一人称来写，作家在作品中所扮演“我”这么一个特定角色，“全知全能”变成“半知半能”，只能在“我”的视野范围内进行叙述和描写，有了很大的限制与束缚。但好处是增加了作品的真实感和可信度，容易使读者产生共鸣。

用第二人称来写，“你怎么样……”“你怎么说……”，感觉就像面对面在进行审问，既没有使用第一人称“我”所带来的亲切感，又无法像使用第三人称那样让叙述者扮演全知全能的角色，极易使读者产生距离和隔膜。

正因为在艺术表现力上明显的差距，才使得作家们极少使用第二人称，以避免读者在阅读时心理上产生负面作用。

我一向对小说的人称问题比较重视，我以为，小说中的人称，犹如摄影家挑选的拍摄角度，唯有根据画面特有的光影，选择最佳的拍摄角度，才能在照片上完美地表达自己的创作意图。

在《一只猎雕的遭遇》里，我决定让一只金雕做作品的主角，让人类当配角，把动物与人类作为平等的生命体来审视，通过金雕这一独特的视角来描摹人类社会，这么一来我就不可能用第一人称来写这部作品。倘若用第一人称来写，用猎雕的口吻叙述故事，读起来就像是一部童话，而不是小说了。排除了用第一人称，我想用第三人称来写，可当我写了一万多字以后，感觉却很不舒服。

我停了下来，思考问题的症结在哪里？思来想去便想到了人称问题。用第三人称来写固然是轻车熟路，但总觉得与我的创作意图不很匹配。我之所以要写《一只猎雕的遭遇》，最根本的原因是我想解剖一个集高尚与卑污于一体的被异化的生命，想拷问一个被愚忠所毒化的灵魂。

人们总是希望自己所豢养的动物忠勇可靠，一旦它们做出了舍己救人的行为，人们就称赞它们是义犬、义猫、义马、义鹰，大肆褒奖，津津乐道。然而，人们却从未打算对这些动物回报同样的忠诚。在人与动物的关系中，忠诚永远是单向的。

我的创作意图决定了这部小说的主基调――应该是拷问。

一个把人与动物视为平等的生命现象的仲裁者，一个对忠诚问题抱怀疑态度的思想者，拷问何为人性？何为兽性？何为奴性？拷问生命的终极价值在哪里？自由真的比生命更可贵吗？是不是活着比什么都重要？

忽然间我觉得，第二人称也许更能淋漓尽致地表达我的创作意图。第二人称的特点，就是在语态上有一种居高临下的气势，形成一种责问、审视的氛围。这当然是第二人称的缺点，但这种缺点，刚好与我为《一只猎雕的遭遇》所设定的主基调――拷问，有一种天然的吻合。我坚信，一种艺术手法，只要与作家的创作意图有一种内质的契合，缺点也就变成了优点。

第二人称虽然使阅读者与作品里主人公的命运产生心理距离，并会造成某种隔膜感，但在这部作品里，第二人称的长处与优势发挥到了极致。“你”字的反复运用，给阅读者造成这样一种心理暗示：一个威严的智者，高坐在道德审判台上，人类与动物站在同一被告席上，正在进行庄严的庭审。抽丝剥茧般地盘问，刻画出人和动物在利害冲突面前隐秘的内心世界，使读者的心灵受到强烈震撼。

所以，有时候用第二人称写出来的东西，也有第三人称和第一人称所不具备的艺术魅力，关键是看你的题材和所要表达的创作意图，不必拘泥于传统。

艺术贵在创新，包括在小说的人称问题上。

书迷推介

《一只猎雕的遭遇》

――张湘琦

为了走进女儿的世界，我陪她读完了沈石溪老师的长篇小说《一只猎雕的遭遇》。

故事的主人公是一只命运波折的猎雕，它的一生都被人类所左右。因为在危机中被猎人达鲁鲁所救，它成了一只猎雕；因为和主人感情破裂，它被主人卖给诱雕人，成了一只诱雕，任务是诱惑同类来送死；又因为高傲的天性不允许它这样做，于是它有了第三个身份――种雕。向往自由的本性让它获得重生，重回蓝天，收获了和蓝顶儿的爱情。但好景不长，蓝顶儿在一次捕食中被野猪撕成了碎片，留下了三只幼雕。它心甘情愿抚养幼雕长大，却终被赶出家门。悲伤之余，它决定替爱妻蓝顶儿报仇，意外巧遇旧主达鲁鲁，它又回到起点，重新做了猎雕，本以为幸福生活可以就这样长久，一场黑风暴却彻底结束了它的生命――达鲁鲁为了活下去，无情地割破了它的血管，喝干了它的血液，自己走出了黑风暴……

这是一只金雕抗争命运却又被命运所左右的故事，本书曾获中国作家协会第二届全国优秀儿童文学奖。