时间:凝固的断面

断面

黄冰逸 / 谭平最重要的特质，是在任何时刻和艺术创作的主流保持一种沉默的疏离。八十年代学院作风考虑的仍然是社会主义的形式感，而八五时期的新潮美术关注的还是大的文化主题，比如历史的变迁，文化的发展和民族的命运。在这个大的背景里，谭平只是直接地描述了一种真空，一种与世界无关的悬浮，好像他描绘海边的空船，不知道下一秒，会有什么事情发生。这种悬念，已经超越了有时间顺序的叙事方式。是谭平抽象绘画的真正开始。

白天、夜晚与黄昏，三段时间的景致分别投映于天空、海和沙滩。没有云的白天，天空泛着一片阴沉的灰色；风吹起浪的夜晚，海变成恐怖的黑色，翻滚着白色的浪花；傍晚，阳光从侧面照过来，颜色暖暖的，给沙滩上的船、浆和人披上一片浅浅的投影。如同北大教授、批评家、策展人彭锋所言：就像海的深处永远停留在静寂里，不管它的表面多么狂涛汹涌，在希腊人的造像里那表情展示一个伟大的沉静的灵魂，尽管是处在一切激情里面。

时间，在谭平的作品里，像是被均匀剖开的断面，带着重新组合之后的陌生与神秘，赋予“现实”的海以疏离的静默，一片死寂。

穿越

彭锋 / 原本流动的时间，被凝固成了图像。在观众观看这些图像的时候，它们又有可能被还原为时间而被体验。由此，观众可以在作品中经验到两种时间。一方面是观众对自身的实际时间的经历，一方面是对凝固在作品中的时间的体会。这两种时间经验的融合，会给人一种类似“视域融合”的经验，让主体跃出自身与对象形成一种游戏关系，并在这种游戏关系中让封闭的主体获得开放或者解放。

殷双喜 / 谭平作品里还包含时间的运动，这种运动方式为线性，方向多元，或向上、或纵深行走向作品内部。谭平将时间凝固在画面里面，成为一个艺术的结点、凝结为艺术家个人心灵运动的一个轨迹。谭平通过这样的方式赋予思想与精神某种符号和标志，让它们呈现为实体物质。所以，谭平作品给了我们一种穿越时空的运动体验。

未知

铜版画里含有时间的概念。在版画制作中要想获得特定的画面效果就需要严格控制腐蚀时间。在我的创作中，对时间的严格控制转换成激发“时间”偶然的创造。

删除掉所有符号，只剩一块板和硝酸，腐蚀半个小时是什么样，腐蚀一个小时、一个半小时、两个小时……抛除所有的限定，让“时间”创造。这些对于“时间”的认识，使我做作品的时候可以排除很多杂念，直面对象本身。