电视画面语言

各个艺术门类都有各自描述客观世界和交流及表现思想感情的独特手段、方式和方法。作为现代生活必备的交流和沟通媒介，电视的普及给我们的生活、工作带来丰富色彩。同时，电视画面语言的生动形象、摄影技巧的灵活运用给人们带来无限的视觉享受，向人们传达主流思想，这也是其他报刊杂志等媒介无法比拟的。笔者试探讨如何更好的运用电视的画面语言技巧，以便充分满足不同观众的审美要求。

各个艺术门类都有各自描述客观世界和交流及表现思想感情的独特手段、方式和方法。作为现代生活必备的交流和沟通媒介，电视的普及给我们的生活、工作带来丰富色彩。同时，电视画面语言的生动形象、摄影技巧的灵活运用给人们带来无限的视觉享受，向人们传达主流思想，这也是其他报刊杂志等媒介无法比拟的。笔者试探讨如何更好的运用电视的画面语言技巧，以便充分满足不同观众的审美要求。

电视画面语言就是运用镜头、声音以及文学等三种语言，根据人们（观众）观看事物的习惯总结出来的一种语言。笔者根据多年的工作实践和对电视画面语言语法的理解，就电视画面、摄像技巧的运用、场面调度、轴线规律、电视摄像师的预感性等，谈谈自己看法，与同行商榷。

电视画面；我们所认识的电视画面起初是从电影画面发展而来。本是绘画艺术用语的画面一词被借用到了电视上。在学习摄像前期，首先要学习摄影构图，包括什么叫"构图"，构图的目的，构图的性质以及主体、配体、前景、后景、留白的作用，整体画面要达到的均衡，线条的表现力等等。这些知识的获取对摄像拍摄起到了很重要的作用。但，绘画、摄影属于静态构图，它与电视画面有着一定的区别，电视画面具有承上启下的作用，相互之间起着弥补、互衬、互托等作用，也可以理解为上一不平衡画面与下一不平衡画面的叠加达到总体的平衡，更富有视觉的冲击力。

摄像技巧的运用；电视语言和摄像造型的基本单位就是画面，运动镜头的基本类型有：推、拉、摇、移、跟，以及多种运动形式结合使用的复合运动镜头、拍摄要领是“平、稳、准、匀、清”，并且要求画面的“稳定”高于一切。所有的镜头运动都必须为主题服务，以引导观众观看为目的，杂耍类的镜头往往会画蛇添足。平与稳也是根据不同的拍摄内容确定拍摄的方法，有时晃动的画面反而能增加紧张气氛和观众的参与意识。

场面调度；场面调度包括机位调度和任务调度。蒙太奇思维就是一个镜头不具备叙事功能，一个视点的拍摄也不客观，正如《题西林壁》（苏轼）所描述的；横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。因此，在拍摄中要多景别、多角度、不同高度的全面展示。人物调度尽量避免呆板，运动的主体比静止的更能吸引观众的注意力，更能展示电视画面的独特魅力。

轴线；轴线规律，以及由此衍生出来的外反拍镜头、内反拍镜头，视线、动作、速度、位置等匹配原则，均从观众观看事物的习惯中归纳出来的。摄像要理解自己作为第一观众的理念，就能很好的拍摄出符合观众观看的习惯，并遵守轴线原理。为了全面展示环境，多角度的表现主体，“越轴”是重要的手段之一，常用的“越轴”方法有七种，均借助一些合理的因素或其他画面作为过渡，起到一种“桥梁”作用；合理地越过轴线拍摄，既避免“跳轴”现象，又能够形成画面语言的多样性和丰富性。

胸有成竹；除了应对突发事件，摄像应该对拍摄的运动镜头落幅做到心中有数，对运动主体的起、停、速度等预报预感，比如，坐着的人起身，首先是身体往前倾斜，然后站起，等等，这就需要摄像师在日常的生活中注意观察，总结规律，避免在拍摄过程中“犹豫不决”。

总之，电视画面是一种语言，如同我们说汉语一样，有一定的规律，但，一些常用的语法往往在人们的交谈中进行了省略。电视工作者应熟练掌握拍摄技巧，灵活运用画面语言的，更好的表现和深化主旨，传达主流思想。