电视纪录片的画面语言

每一种艺术门类都依靠其独特的语言系统来塑造形象、表达感情、传递信息，否则，它将失去存在的个性及其价值。电视纪录片是视听的艺术，它通过画面语言、有声语言和字幕文字等作用于观众的感知，构成了电视语言系统，即画面语言、声效语言和复合语言。所以，电视画面语言实际上指的是一定时间内单位电视视频画面信息及负载的同期声。而画面语言在电视语言的构成中占有非常重要的地位。如何认识和发挥画面语言的作用，提高画面质量，是提高电视纪录片创作水平的重要措施。

叙事性的画面语言

比采访同期声讲故事更有现场感

通常我们说“百闻不如一见”，在纪录片里，画面语言是摄像者用镜头在现场记录到的拍摄对象的有声图像，电视画面以其特有的写真方式，真实地再现现场的客观事物，无异于将观众带到现场，使观众得到“眼见为实”的真实心理满足。我们看卓别林的默片电影，从头到尾不说一句话，但卓别林要表达的意思观众都能看明白，用现在的话说就是读懂了“画面语言”。

现在，纪录片创作非常重视讲故事，于是用采访同期声讲故事成为普遍手段，许多编导干脆把讲述人请到演播室里面“口述历史”，然后编辑插入一些表现性的画面，或者用情景再现手段搬演过去发生的故事。

其实，好的纪录片，永远是在现场忠实拍摄，用同步的画面和现场声效叙事，记录主人翁同步发生的故事，因为同步记录是不可以再现的，随着人物的动作行动变化，场景变化，故事性总是在拍摄过程产生。叙事性的画面语言永远比采访同期声讲故事要更加真实，更加有现场感和吸引力。最动人的解说词，最煽情的音乐，最精良的制作，也等同不了替代不了用事实本身说明问题。

文学叙事的语言是描述性的,它的图像隐藏在描述语言中。电视的叙述语言是通过画面和声音传达出来的，画面和现场声效是纪录片最原始的事实材料，我们需要调整的就是将自己固有的文字思维方式在电视节目的创作中转化为影像思维方式，用影像语言的系统来取代根深蒂固的文字语言系统。优秀的纪录片讲述故事是建立在画面语言基础上的，取决于编导能否抓拍到有视觉冲击力的叙事画面。

叙事性画面语言是纪录片的主体性画面语言，它告诉观众是谁在何时何地干了些什么，记录人物的喜怒哀乐，展示人物的个性性格，较完整清晰地展现故事情节和矛盾冲突，交代围绕主要人物展开的人和事的相互关系，从而达到深化纪录片主题的目的。

一部好纪录片开场，首先取决于能否抓拍到既能点题、又有视觉冲击力的精彩画面，让人一看就放不下，吸引着人们继续往下看。如纪录片《过年》的开场画面是老阿嬷在翻日历，微笑着说“再过几天，就是春节了”。这个画面能点题，表现出了老太太期待春节、盼望亲人回家过年的情绪，这个镜头点题准确，和后面的画面组接流畅，给观众留下了开篇不凡的好印象。

用同步的画面和现场声效叙事，比在演播室里面“口述历史”，更能够体现纪录片的真实性和感染力，“口述历史”作为对已经发生的故事的叙述被许多人应用，但是毕竟有“画面缺失”的遗憾，虽然情景再现可以让观众感受到某个特定的历史语境，但是毕竟没有同步的画面和现场声效叙事富有真实性和感染力。虽然它在声音上极尽表现之能事，但是在画面上却是苍白得只剩下表情和空镜。

叙事性画面语言是构成一个纪录片的主体，创作者运用叙事性画面语言来讲述故事，完成对生活的再现。在优秀纪录片当中事件本身的起因、发生、发展、高潮、结果肯定都是用叙事性画面语言来表述。

描述性画面语言是为了

情景铺垫和交代背景信息

在纪录片创作过程中，不仅要大量应用叙事性画面语言，还要注意运用描述性画面语言。描述性画面语言是用于交代生活环境、历史背景的，是片子叙事的一个依托。我们通常说，做片子一定要“跳出去说”，描述性画面语言，就是通过电视画面对人物环境状态、时空转换进行说明，是情节展开前后的情景铺垫。

描述性画面语言，虽然不直接叙述主体，但又与主体密切相关，它是主体的生活环境和历史背景的描述，编导用它来交代必要的背景信息，铺垫故事情节。描述性环境交代，虽然不直接反映主体，但是在电视纪录片中有不可忽视的作用，应该看成相互关联的一个整体。所以，描述性的电视画面语言的出现，往往伴随着画外解说词，补充说明电视画面难以表达的背景信息。解说词要朴实,不宜作过分的渲染和夸张,形容词和描述性的语句一般不用。

背景，特别是环境描写，是人物内心感情变化的外化物，人的情感可以在环境内蔓延伸展，并与观众情感契合进而产生共鸣；同样，景物中也包含着浓郁的情感，景无情不发，情无景不生。情皆可景，景总含情，情景交融，二者不可分离。背景空镜头的较多使用，必然会在视觉上减弱叙事效果，增加情绪效果，因而带有写意性。

其实，描述性画面语言更多是通过细节描写。细节即事物的细微末节。作家常说：“情节好编，细节难找。”在电视纪录片中，生动的细节描写画面是构成作品特色的重要因素。生动的细节描写画面不仅可以传情达意，同时也最能揭示出事物的本质。在纪录片《过年》中，许多亲朋好友来拜年，给老太太留下一个个红包，老太太把它收藏起来，竟然有十几个国家的钱币，每当有客人来，她就很高兴地拿出来，给大家看，表演她认识十几个国家的钱币的本领。这个细节有动作、神态、声音，也有春节环境。这些细节画面稍纵即逝或存于世间的状态很短暂，如果我们没有在现场，或没有注意捕捉，那作品就没有那么好看。电视拍人物，其音容笑貌非语言描写所能比拟，电视人物的画面信息量是丰富的，细节描写抓得好，就能显示人物纪录片的特长。

表现性电视画面语言

有利于烘托人物情感氛围

表现性画面语言是利用画面和画面之间的关系来表达作者情感和思想的表意形态，是用来煽情和表意的。比如用画面色彩来隐喻、暗示、表现主人翁的情绪。好的纪录片尽量调动画面的声光色彩，丰富叙事语言，寻找比较外化的形式，结合人物心理刻画角色。

表现性画面语言是写意手法的运用，是对生活纪实画面给予艺术的超越与升华，具有较强的绘画性、雕塑性和可视性，给观众以凝固感，立体冲击力强。

表现性电视画面语言，在纪录片中要用得恰到好处。要做到有利于渲染要展示的典型环境，成为有别于其他环境的标志性画面；有利于烘托主人翁情感氛围，从而引起观众的共鸣；有利于表达某种寓意，将一些说白了乏味、不说又不行而又意味深长的含义隐含其中，从而使人产生丰富的想象。

如在纪录片《过年》中，老太太一个人坐在客厅的背影经常出现在画面中，既让人感受到老太太晚年的孤独，又隐含等待春节的特殊环境。特写及大特写镜头，用来表现某些细小的、指向性不甚明确的局部细节，往往具有一种暗示和强调的作用，它可以揭示问题的关键或是人物内心的情感。比如特写镜头在电视画面中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，优秀的特写都是富有抒情味的，它们作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛。它表现人物的情绪，具有一种强烈的主观感彩，是镜头语言刻画人物的独特手段。它常常因为造型语言的模糊感而让人联想甚至产生悬念，营造出一种特有的意境。

另外对构图的艺术处理，比如开放式的画面构图和空白的运用；对拍摄角度的艺术处理，比如俯拍和仰拍；对光线影调的艺术处理，比如高调、低调和逆光拍摄；对色调的艺术处理，比如由于色彩的视觉生理效应而产生的心理联想和暗示，都会在画面中产生某种喻意，激发某种想象，具有一定的写意功能。

一般说来，描述性语言和叙述性语言提供的信息和故事，一定程度上都是在催生表现性语言所要表达的思想和感情。