电影《沉默.河》导演侧记

2011年10月15日，第六届中国北京独立电影节(BIFF)在宋庄拉开序幕。开幕式那天，我记得来了好多独立电影界的大腕，国际影展选片人，国外电影研究者……那是我第一次参加独立电影节，给我的内心震撼那真是空前绝后的。不虚荣，不浮华，随意的表达，只有艺术带来的熏陶。我们的电影作品《沉默・河》(《HELP》)，也是在那个电影节上第―次抛头露面，做了首映式，被收藏进栗宪庭电影基金。并受邀参加温哥华国际电影节，第三十六届香港国际电影节等，再后来影片陆续在中国电影资料馆，成都蕞林第44期，天津幼儿园公开观景乡暨交流。影片于2011年10月23日上1专至土豆网，在3天内点击率达到了38万之多，留言近千条，微博，QQ空间转帖链接近2000余次。湖南卫视著名主持人张丹丹观看了本片，邀请我们剧组参加那一期的电视栏目。我作为影片代表，有幸到长沙完成那期节目《岳麓实践论》之(谁来扶好人一把)。随后在土豆网原创频道的推荐选送，顺利入围了第24届哈尔滨冰雪电影节暨第二届华语电影产业盛典，被邀请出席星光红毯及颁奖礼，并最终荣获2011年度触电单元“短片导演风格大奖”。作为导演，对于我来说，我觉得影片总体是成功的，成功则离不开我们团队集体的智慧，为整个影片台前幕后的付出。

剧情：梗概

故事发生在我们身边，发生在当下的中国。故事主人公徐刚和江小杰是对有情有义的农民工兄弟，他们两人同在个建筑工地干活。一次两人被老板派去工地外干活，途径青龙湾附近，遇到一个叫陈汉华的钓鱼老人不小心掉入河中，两人义无反顾，果断跳河救人。不料由于河水湍急，落水者被救上了岸，两人却不幸淹死在河里。失去徐刚和江小杰之后的两个家庭，其主要成员(徐刚妻子刘芳孩子小敏，江小杰女友田佳兄长江河)的生活均发生着一系列不可控制的变化。那么假如当初他们两人没有救人，那么事件的本身将会如何呢……

影片并未直接颂扬见义勇为的高尚行为，也未回避当下社会道德伦理变化的现状。而是以重讲故事的手法、以细致而精准的视角，去探讨高风亮节与当下生活的结构关系。试图透过甚嚣尘上的“传统道德式微”论、“功利主义”、“利字当头”等不良风气的迷雾，去探讨个体在面对极端道德困境时，当下的社会能够给予的人文关怀之所在，而没有舍本逐末的去论证高尚与利己的宏大议题。只不过我们在看到了一个普通的家庭在直面一个道德选择时，有了最真实的心灵体验，而不再仅仅是停留在事不关己的高谈阔论、抑或是别无选择的宿命认同中。

影片只是提供了一种可供思考的前提事件与逻辑环境，看完影片，你会有自己的答案。

导演阐述

这是最好的时代，也是最坏的时代。

――查尔斯狄更斯《双城记》

道德审判的迷失。在这样一个飞速变迁的时代，有的事情，在我们看来是对的，就去做了，而留给我们的却是一个错误的答案；有的事情，我们觉得是错误的，留下的却是正确选择的评判。什么是对的?什么是错的?道德的标准是什么?我们迷失得不知何去何从，开始了美好而漫长的渴望之旅。

在这场渴望之旅的漂流中，人们终将发现，道德只是生活河流中最显著的浪潮，而这些浪潮下面的暗涌，才是真正的危险。在道德与法律、感情与信仰、舆论与个体的一系列命题中，直接的关怀，越来越远；而那些原则的骨架却越来越生硬、残酷，残酷到轻易的就可以把生者的脊柱击穿。于是我们真正要探讨的问题才浮出水面――在道德迷失的极端困境中，社会对个体的关怀还在不在?社会赖以建立起来的个体的尊严何处去寻?实质上，到最后你会发现道统，是无辜的。个体在道统失位后，激发出的最后的勇气是那么动人――但这勇气的存在，并不能证明，社会是无辜的。

本片属写实主义。拍摄采用肩扛摄影或者手提摄影。“不表演”式。除了特殊写意段落之外，绝大多数场景尽量看不出人造光源的感觉。音乐本片少用，但是音效却很重要。台词和环境音，一定要有现场感。

剧组信息

我们的制片人有两个，一个是广州柴威先生，一个是台州的袁丹小姐，在他们的鼎力支持下，这个剧组才在安徽得以成立、拍摄。剧组工作人员35人，演员前后有200多人参与到了这部电影的制作。更有很多人零片酬的人默默的为这部电影奉献着自己的青春，像我们的演员常月萍、史震飞、季子渊、周萌等。我们的艺术总监黄炜先生，摄影师大罡。监制：查理，韩光鹏。执行制片人王立康，杨春毅。文学策划刘通等。由于大家同心协力，配合默契，整个影片仅仅用了6天就拍摄完成。拍摄过程

选定F3

那是去年6月初，我刚从广州回来，跟摄影师起商量电影使用的机器型号。他当时就向我推荐一款新的摄像机：索尼PMW―F3。我拍片以来从来没有用过这类可换镜头的数字摄影机，而且还是新款，所以当时也是蛮忐忑的，心里没底。摄影师后来又找来了别人用索尼F3拍摄的样片素材，我们跟其他型号的素材仔细的作了对比，发现这款机器在低照度下拍摄出来的画面很不错。

由于本片剧情里边有水下摄影，又为难了我们一把。水下拍摄难度很大，加上套件，让这款机器下水我们心里也没把握。但考虑F3画质如此清晰，使用又很方便，所以我们最终决定选用F3来拍。当时我记得杭州好像还没有这款机器，只北京有。于是就联系朋友到北京找，电话打到北京时机器已经出租出去了。后来几经周折，摄影师还是找到了这款机器。PMW―F3摄录

体机有两个型号，一种是不带镜头的PMW―F3L，另一种是带有三个PL定焦镜头(35／50／85一mm，T2.0)的PMW―F3K，我们选择了PMW-F3K，试拍了几个镜头感觉非常不错，就让它光荣加入我们的创作队伍啦。

实拍体验

当我们的电影开机后，F3的优越功能，就开始真正的浮出水面了。这部电影因为是现实主义题材，我们经过商量决定，还是把风格定为以写实为主。增强影片的现场感、真实感。剧情风格决定影片的走向，我们经常场戏个镜头拍到底。索尼F3全画幅摄像机是便携式的，不会有太强的负重感，使摄影师轻松了不少。

1、电影级浅景深

F3拍摄出来的画面几乎等同电影摄影机的浅景深。比如，影片里，事件当事人江小杰跟徐刚跟随家人从警局出来，被记者围堵的戏份，我们就充分展示了F3的浅景深特性。而且在晃动那么大的情况下，依然能达到电影级摄影机的画面水准，这归功于F3装有一款新开发的ExmorSuper 35 CMOS成像器。

2、出色低照度

F3的传感器然具有F11(ISO800)的高灵敏度。夜戏在这部影片中所占的比例不是很多。在仅有的几场夜戏里，这款机器已充分展示了它独特的风采，在低照度环境或在夜间使用环境光源进行拍摄时，F3的高灵敏度具有非常显著的优势。特别是在夜深人静时候，徐刚家窗户玻璃被砸的那场戏，令我记忆犹新，拍出来的画面非常饱满，没有噪点，明暗层次特别分明。同时那场戏也是移动摄影，摄影机从屋里冲出卧室，直奔院落，然后再进入卧室。整个场景加表演气

呵成。

3、丰富的镜头支持

F3采用了电影摄影机标准的PL镜头座，可以使用多种35mm电影摄影机所使用的定焦和变焦镜头。PL镜头座适配器是这款摄录一体机的标准配置。这大大扩展了镜头的选择范围，使用户能够使具有更多创造性拍摄。我们在这场戏选择的是50mm的定焦，感觉效果非常的好。

4、其他亮点

・首先我觉得在外观上PMW―F3摄录一体机的体积小巧，重量仅为2.4kg。使它具有优异的移动灵活性，性价比高。此外，这款摄录一体机的功耗仅为24W，使用一块BP―U60电池时，记录时间可长达3小时左右，对于拍摄独立电影制作来说是非常实用的。

・PMW-F3摄录一体机装有一组HD-SDI双链路输出接口，可提供4：2：2 1080 50／59.94p无压缩信号输出能力，给用户自主选择带来极大的方便。通过使用外部记录设备(如HDCAM-SR录像机)，用户可获得1080／24p模式下的2.5倍自然慢动作的重放能力。这个功能很强大，是拍摄渲染情绪段落的好手。

・PMW-F3支持Cookef技术协议，使得摄录一体机能够与镜头通讯，以获得聚焦和光圈位置等镜头元数据。当然还支持ARRI LDS接口。这样，就能将镜头元数据记录到SxS存储卡中，并带入后期制作流程，大大提高了后期制作工作流程的效率。

・PMW―F3使用的是与现有的PMW―EXIR和PMW―EX3摄录一体机同样的记录格式和记录介质，也能够实现上述机型带来的成熟、高速、直观、稳定的工作流程。这种工作流程能够与当今领先的非线性编辑软件进行无缝集成。

网络自制剧传播的力量

随着观影人群向网络的转移，自制剧近几年在网络风生水起，出现了一发可收拾之势。网络时代来临后，越来越多的观众，尤其是年轻群体，可以不要电视机，但绝对要电脑，要互联网。这给自制剧在网络上的广泛传播，打下了坚实的基础。

我是2008年开始将自己的原创作品放上网络的，这其中包括了大部分学生作业。当初放在网络上就一个目的，希望有人能够看到自己拍摄的东西。希望在网友褒贬自己作品的时候，能够给自己打气，鼓舞自己一直创作，不要放弃，希望慢慢的网友能认可我拍摄的作品。

当编辑将我作品频频推荐在各大视频门户网站首页，我感到了网络的力量。那种力量是传统媒体没有办法比的，一旦传播起来就像“病毒”一样，在互联网的任何角落都能找到。我把作品纷纷上传，收获网友给予我作品的诸多评论，享受作品通过网络传播带给我的喜悦，亦或沉重。

也是在2008年，我拿到了第一个网媒奖项，是优酷颁发给我的“最原创”奖杯。接着第二个，第三个……在那两年我在网络上拿到了大大小小10多个奖项。这些奖，一直鼓励我一路创作，为梦想而努力着。相信总有一天，未来中国影视界新星，会通过网络里走出来，创造一个又一个奇迹。