中国传统文化在工业设计中的运用研究

摘要：对于中国工业设计而言，数千年的文化传统既是取之不尽的宝贵财富，又是其前进的沉重负担。本文对中国传统美学的文化内涵及文化符号的特征等进行简要概述，并对传统文化在工业设计中的运用方法做了粗略研究，提出了一些笔者认为将传统文化运用到工业设计中应该注意的问题。

关键词：工业设计；传统文化；运用方法

Abstract：For the Chinese industrial design，Thousands of years of cultural tradition is both inexhaustible treasure，but also a heavy burden on its progress.In this paper，Chinese traditional culture and aesthetics characteristics of cultural symbols brief overview of traditional culture in industrial design and in the use of methods to do a cursory examination，I believe that will put forward some traditional culture applied to industrial design should pay attention to problem.

Keywords：industrial design；traditional culture；application method

从我们的祖先在岩壁上画画开始，中国的特色文化就不断在神州大地上积淀着，人人都知道它是我们中华儿女的宝贵财富，但是如何有效地开发与利用这笔宝贵的财富才是我们应该关心与研究的。

一、研究目的

在全球化速度不断加快的进程中，中国设计已被置入西方的设计文化格局，无论是设计方法、设计教育、设计思想都深深地受到全球化的影响。文化的趋同，如果不加以引导控制，将必然会导致产品的同质化。产品同质化直接导致同类产品间的面貌近似，使用功能相近，产品的个性难以体现。

不同地域的传统文化的差异性，必然是解决这种“同一性”诟病的一种有效支点。当传统文化以人们可感知的形态或形式融入到工业产品中，通过购买和使用等行为就能将传统文化信息传递给消费者。使用户既能获得产品实用的物质功能，又能得到文化与精神上的满足。将传统文化符号于工业设计结合，首先，能使产品具有地域民族特色与风格从而更具产品个性；其次，能增加产品的文化内涵与感染力，以提升产品的附加值；最后，能够相对延长产品的生命周期，为企业和社会创造更多的价值。

二、中国传统文化的内涵

以孔子为代表的儒家和以老庄为代表的道家对中国的传统观念影响最大，儒道互补的文化构成奠定了中国传统文化和审美思想的基础。所以笔者通过对儒道思想的总结概括，可以把中国传统文化的基本内涵概括为以下四个方面：

1、天人合一

历代思想家都关注人与自然的关系，“究天人之际”，“天人合一”这类观点都成为中国传统文化的核心命题。从哲学思想看，“天人合一”体现着两个方面的含义：其一，人与神（主宰之天、命运之天）合一；其二人与自然（物质之天、自然之天）合一。第一层含义影响着中国人的人生观，要求中国人将义务与自由融合起来，是人性（自由）与天命（义务）的合一；第二层含义则影响中国人的生活观，主张“小我”与“大自然”融为一体，强调“道法自然”，人与自然和谐共存。

“天人合一”思想是中国传统文化的基本精神，对“自然”的认识与态度形成了几千年来中国人特有的审美观与造物观，深深地影响着造物的方方面面。

2、中和为美

“中”从本质来说是儒家思想中的的中庸之道，它包含均衡、公平、适当之意。“和”，孔子曾有：“君子和而不同，小人同而不和”，“和”的意思即为调和。“中和”是古人认为天地万物最好的存在方式，也是社会最好的存在状态，要想使社会达到这种状态，就必须平衡社会中的各种因素，做到不偏不倚，保持社会的公平和均衡。

而在中国传统造物理念中，“中和为美”是指所造之物不能太重或者太轻、太大或者太小、太长或者太短，适合就是最好的；不同的材料混合运用，取长补短，充分发挥材料的特性。中国传统的匠人就是在这种“中和为美”的框架下进行着他们的创造，在他们的设计作品中不难看出“中和为美”的整合性设计思维和文化意识。

3、情理统一

中国传统文化体现在设计上的美是一种理与情高度统一的和谐之美。如明式家具的造型稳重协调，比例适度，线条流畅，结构严谨，装饰手法丰富，繁简适度，用料考究等都无不体现着“情理统一”的理念。著名文物专家王世襄先生曾评价明式家具有“十七品”：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑，沉穆、华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新，也充分的说明了这点。

“情理统一”既是社会政治文化之理、人生之理，又是造物之理的相互协调统一。中国传统设计文化都在各方面向世人传达着设计文化“理”与“情”相协调的文化意识。这种追求情理相合、技艺之美的思维方式，是中国传统设计文化的主要特色。

4、整体性、模糊性思维方式

整体性与模糊性的思维方式是中国传统文化思维方式的主导和基础，它是对“天人合一”思想的佐证。

与追求精确性的西方传统思维相比，中国传统思维方式的特征则是模糊。“天人合一”是我国古人一直关注的命题，生命、宇宙、自然是人们始终描述的中心内容，这种充分关注人、事、物之间的关系，形成了中国人不同于西方人的独特思维方法，即在理性中参杂非理性、主题中混入非主体、逻辑中柔和了非逻辑的整体思维观。

三、传统文化符号特征

符号是一种以简单表示复杂，以具体表达抽象，是人类认识事物的媒介，是信息的外在形式和物质载体。而中国的传统文化符号特征我把它概括为一下几类：

1、传承性

传统文化符号的传承性是指传统文化符号在其形成发展的过程中，其形式和内容会保持原先总体特征基本不变的情况下长期延续下来，在历史的长河中不断丰富和发展。因为具有了这种传承性，传统文化不论是在今天还是将来都会具有强大的生命力。

2、象征性

传统文化符号的象征性是指传统文化符号以其具体的外形特点和性质，表示某种抽象的概念和思想感情。这种象征性是由我们的祖先们长时间的生活经验与联想累计起来而形成的，它是一种社会习俗。例如在我们的传统文化中鸳喜鹊象征喜庆吉祥；喜鹊与梅花象征着喜上梅梢；鸯象征夫妻成双成对等都是历史的结晶。后人在解读这些传统文化符号时，就会联想到这些传统文化符号的寓意，也就是说传统文化符号体现着民族所具备的特殊的思想意识和精神寄托。

3、象生性

传统文化符号的象生性是指传统文化符号蕴含着对美好生活的期盼与憧憬，是一种“美”的指向标。我国的传统文化思想既重视阳刚之美，又兼顾阴柔之美，而这两种美之中都蕴含着自然生生不息，生机勃勃的的生命的美。例如在古代器物上的装饰纹样，诸如龙纹、虎纹、凤纹、象纹、蛹纹、蝉纹、云雷纹等都喻示着生命的旺盛活力。

4、表意性

传统文化符号的表意性是指传统文化符号通过其外形、色彩、材质等所指蕴含有中国传统文化思想，即“器以载道”的思想。中国古人把伦理思想融合到器物的设计中，使得器物不仅能实现其物质功能，而且还具有强烈的象征意味和鲜明的伦理价值。

我国传统工艺美术中典型传统文化符号，是最值得我们在工业设计创作中所借鉴的。青铜器的庄严大气、敦实可靠；瓷器的清新儒雅、高贵轻盈；陶器的简约务实、质朴精炼；漆器的现实写意、端庄贵气等等若都能运用到现代设计中，必能使中国工业设计在世界舞台上独树一帜。

四、传统文化与工业设计的结合方法

将传统文化符号运用到现代工业产品设计中，必须结合现代设计理念，对传统文化符号进行创新，再将其融入到现代产品设计中去，创造出新旧共生的视觉形象。这就需要设计者对传统文化符号的某些元素进行变化、重组，使其既具有传统文化符号的形神韵，又具有现代设计的意味。

（一）形的借鉴

器物的形态直观地反映了不同时代、不同地域、不同民族的审美情趣和价值取向，造型中形态处理、线条的比例都被加上了特定的含义，象征着民族文化的独特。从器物中抽取某些特征性形态、线条以及比例，通过特定的历史文化片段或有特色的器物符号与现代设计观念适度的融合，既延续发展传统的文化记忆，同时随着技术、结构和材料的更新发展，传统的形态符号在提炼中得到发展，并发挥积极的作用。

1、 直接引用

产品的存在方式是通过外部形态、内部结构、材料、色彩和装饰元素而呈现出来。产品设计中直接引用传统文化符号，即是把传统器物外部形态、结构、颜色或者装饰元素符号化，抽象出传统文化符号，运用现代的材料和加工工艺表现出来。如中兴“景泰蓝”小灵通V667（图一）。它就是在对中国传统艺术精华“景泰蓝”的深刻理解的基础上，将“景泰蓝”的独特的质感、装饰手法等表现形式进行提炼和升华，使得现代电子产品呈现出景泰蓝工艺的古典高贵，具有浓重的中国特色。

图一缠枝花卉、木窗格图案、中兴“景泰蓝”V66

2、 提取和升华

提取手法就是运用符号学的观点，从传统工艺器物语汇原型中提取某种形态符号，将其加以抽象、简化和提炼，并将提炼后的符号作为元素，将其与现代设计语言相结合，巧妙地运用于新产品开发设计当中，使用户通过产品中的文化符号产生“似是而非”的联想。

3、 变形与重构

变形与重构就是指设计者打破传统文化符号固有的形式结构，利用现代设计语言将传统信息进行重新组装成新的视觉意象。这就是一个打散与重建的过程，现代设计语言在其中扮演者重要的催化剂作用。

笔者认为重构的手法有以下几种：

1）易位重构――打散旧关系、重组新关系

2）尺度或比例重构

3）材料重构

4）裂变重构

4 、象征

象征手法指“借某一具体事物的外形特点和性质，表示某种抽象的概念和思想感情”。象征手法是中国传统文化设计中的一种重要的方式。

（二）、意的延伸

将传统传统文化符号与现代产品设计相结合，这不仅要熟练把握传统文化符号的外在形式变化，同时要理解其内在的“意”。中国传统文化以“天人合一”的思想为基础，强调以和为贵的精神，体现重视自然的和谐、人与自然的和谐、人与社会的和谐、人与人之间的和谐等；提倡有容乃大、和而不同的包容的精神，反映是中国传统文化中儒、释、道三派的鼎立与互融、互补，对外来文化的吸纳和融合。传统文化符号的传承就是传统观念和价值观的传承，亦即以和为贵的思想，和合的思想，实践价值观在产品设计中的传达。

传统文化符号要“延其意，传其神”，提炼出传统文化的精髓和核心内容，对其进行创作和挖掘，将传统文化符号潜移默化地融入设计产品中。合理恰当地使用所抽取的传统文化元索进行组合，灵话运用到设计中。

（三）“色”的提取

中国传统色彩非常丰富，是现代设计色彩取之不尽，用之不竭的源泉。除民间单纯强烈的五行色搭配之外，传统漆器黑红色的搭配，也是中国传统中典型的色彩搭配。漆器中运用红黑二色为基调，并在此基础上敷陈五彩，如暗红、浅黄、金银、绿、蓝、白等，以一种近乎规律化却又适形而变的色块搭配，比例与分布，使得器物更加完美，使漆器的图案与色彩更鲜明、韵律感更强。

在现代设计中设计师吸取传统漆器黑红搭配之精髓，并将这种传统配色加以提取，运用在现代手机设计中（图二），透过现代设计中中国特色的色彩语言，能体味到中国传统文化的厚重感和丰富底蕴。手机外观的色彩在设计理念上一方面体现了现代的创新思维，另一方面也融入了中国传统文化的精髓，使手机色彩在整体上表现出和谐、典雅、大气与完美的精神气质。

图二漆器、三星S8300

五、案例分析――TCL蒙宝欧“旗袍”系列手机

TCL设计的中国风旗袍女性手机（如图三），以中国旗袍概念结合现代时尚元素为设计理念。将抽象化的旗袍元素融入到手机外观设计中，并结合更具传统文化色彩的灯笼、折扇、中国结、窗棂、丝绸等富有中国情怀的元素。通过金色的边线把屏幕和键盘进行分割，衬托出女性的高贵气质。背面摄像头和声音输出设备的造型是对灯笼特征的抽象。大红的配色使得这款手机充满节日喜庆的气氛。在销售的同时，随机附送了充满中国传统特色的手机绳和手机套，包装设计上也别具一格。独具韵味，增强了产品的整体感，提高了产品内涵和外延价值。

图三TCL蒙宝欧308

六、工业设计中运用传统文化应注意的问题

现代工业设计对传统文化加以应用时不能简单地照搬和模仿，这样会使设计出的产品过于表面化，产品的文化价值不但没有增加，反而会产生相反的效果。在设计时，设计者应该在理解的基础上，对传统文化进行再创造。运用现代设计手法对传统文化中的某些要素加以改造、提炼，寻找传统文化与现代设计的契合点，使其富有时代特色。

当然，产品可以分为功能性产品和情感性产品，功能性产品是强调产品的物质功能，情感性产品是强调产品带给人精神愉悦感，能够引起我们内心的精神愉悦。传统文化则是一个民族发展历史中积淀下来的文化精神标志，它是我们共同心理的一个映像，将传统文化引入到产品设计中，就是能够引起人们内心的共鸣，从而激起使用者精神上的感悟。所以，功能性产品设计时，较多地考虑其物质功能的可靠性和人机性，而情感性产品才是传统文化应用的广阔领域。

另外，设计的最终目的是为了满足人的物质需求和精神需求，不同地域、不同民族的人们具有不同的文化背景和文化需要。所以，设计者需要在设计中注重传统文化符号的选择，要分析消费者需求与心理，分析其文化背景，我们所要选择的符号是使用者所能理解并认可的，而不仅仅设计师自己认为的，传统文化所体现的内涵能够为消费者认同和接受，否则即使再有特色的传统文化的运用也不会对消费者产生吸引力。这样就不能成为产品的卖点，更不会实现商业上的价值。

传统文化的运用既要注重文化原有的内涵，又要兼顾它随着社会发展在 思维模式与行为方式上的变化，只有这样才能使文化的运用与时俱进，得到更广泛人群的接受。（作者单位：1.四川大学艺术学院；2.四川大学制造科学与工程学院）

参考文献：

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