民族文化在产品设计中的应用

摘 要：民族文化是一个民族与设计形式交流的中介勿，全世界各民族都明白要把设计塑造成一个普遍世界自我的形象。民族文化元素在现代产品设计中的运用格进行了重点研究。一方面对欧美、日本各国民族文化在现代设计中的运用进行分析和总结，并归纳出各国民族设计对中国的启示；另一方面研究了中传统设计思维深刻内涵，采用借鉴国外经验和挖掘本土文化的双重途径，再结合现代设计理念，指出将传统元素与现代设计融合是中国产品设计风格民族化的最好途径。 民族文化元素融入现代产品设计而言，不单单是纯粹的民族文化元素形式化地镶嵌在产品的表面，简单符号化和表面化的中国元素并不能完全体现出传统文化的深厚底蕴，也不能带给产品真正的“灵魂”。

关键词：民族文化；产品设计；传统元素

一、民族文化与产品设计

人类的设计和民族文化本来就是一个融合的过程，民族文化的频繁交流必然引起设计元素的交换。当代中国民族文化在经受着西方浪潮的冲击和浸泡，近年来，我们已经不知不觉地在生活中被西化了，当我们的下一代吃着西方的快餐，看着日本的动漫，穿着韩国的服饰、拿着 i-Phone 通讯设备行走在故宫、长城这些文明古迹时，我们在堪忧，他们在这样西化的成长环境下，是否可以保持自己独有的想法？我们期待我们的中华民族新一代设计人能够深切体会中国民族文化精髓的重要，发挥我们民族文化的优良品质，通过科学的研究方法、包容的接纳优秀外来文化的态度，为新时代的民族化设计风格开拓出一条光辉的道路。

1.民族文化

文化无处不在，文化与你并不陌生，大众文化、流行文化、庸俗文化、精英文化、商业文化、政治文化、口哨文化、相声文化、服饰文化等等。关于文化的定义，一直是一个令人头痛的问题，这主要反映在文化定义的众说纷纭极其内容的丰富多彩方面。因此，对于文化研究中的文化定义，进行梳理和分析是非常有必要的。

2.产品设计

要探究产品设计的内涵，要先从设计说起，何谓设计？这个问题似乎非常简单。从历史的角度来看，它的定义大多集中于功能与形式的关系，好的外形，或者符合功能等方面。无论是英国的工艺美术运动还是发源于法国的新艺术运动，或者是德意志工业同盟，基本上都是集中在外形和功能两者的关系平衡上。扩展开来，19 世纪末、20 世纪初绝大多数的设计先驱都就形式与功能的问题在进行探索，设计也被看做解决两者关系的重要手段。

产品设计的创造性活动，本质上也是人类的一种文化创造活动。因此，工业设计也可以称作为产品的文化设计。当年的包豪斯宣言中说“设计的目的是为了人而不是为了产品”，这句话揭示出设计的文化本质。研究设计与文化的关系，将在本质上揭示出人类设计活动的动机、目的与原则。研究设计的文化本质的另一个重要作用，在于使我们能从文化视点的高度观察产品设计及分析产品设计，从而使我们全面地认识产品设计、理解产品设计。这一点，对于工业设计及应用工业的人来说是十分重要的。不深入了解产品设计中的文化现象，短期开来不会在这个竞争激烈的社会中谋得企业所要求的经济利益；长远来看绝对不是什么成功地设计，最多只是昙花一现，在文化上失去了落脚点，则设计流于形式而失去了深刻的思想性。

二、民族文化与产品设计的关系

1.文化是设计的基础，设计是文化的载体

考察世界各国、各民族发展的历史，我们可以清晰地看到，设计与文化在人类发展的过程中从来都是同步的。因为文化是设计的基础，设计是文化的载体。

文化情调――对于绝大多数消费者来说，购买某种商品，往往要考虑商品的情调并要求能体现自己爱好、情趣、欣赏品味的感受。为此，产品的设计者应以情调为切入点。

文化功能――产品设计者通过产品所表达出来的实用、审美功能。这是产品设计者的核心要素，因为这反映出商家及其产品的品味，同时也反映出使用者的价值取向、个性特征、身份地位以及文化认同的方向。

文化心理――这就是要注重消费者的心理因素，切忌自以为是。

文化精神――产品应体现出一个民族的精神和一个时代的精神，以及一个企业的精神。

2.文化影响了设计，设计又在创造新的文化

在现代设计中，设计师已经充分领悟到，文化是现代设计的灵魂，但凡优秀的设计作品，总蕴含着身后的文化内涵。现代设计是现代物质文明和精神文明的统一体，体现着现代文化精神，反映了现代文化的面貌和民族、时代、地域等文化特色。设计作品不仅仅是一副广告、一件产品这样的物化形态，更是一种新的生活方式，体现出一种新的文化。它必须充分考虑产品的文化功能，最大程度地满足消费者的文化心理，引导人们的审美观念和审美需求。因此，现代设计就其本质意义来说，是一种文化创造性为，设计师则承担了文化传播者的角色。

3.民族文化在产品设计中表达

产品设计中贯穿对民族传统及生活习惯的尊重，在这一点上，我国要向北欧斯堪的纳维亚地区学习。斯堪地纳唯亚设计的形成过程中，气候条件和自然资源起了重要的的作用。

当工业化国家的生活越来越趋于一致时，这种设计风格使斯堪地纳唯亚的设计依旧依赖自然界，虽然他们吸收了金属、塑料、玻璃纤维等工业原料，但整个设计文化仍尽可能地使用天然材质和自然形式，他们选择的是用工业的手段延续民族的风格和传统，这种由历史上完整延续而来并加以积极改进的设计观，赋予了北欧设计迥异于世界工业制品的缺乏理智的意趣，而自然流露出他们民族那种质朴、明朗的人情味道。这种设计观是建立在尊重他们民族生活环境基础之上的。中国也有优秀的民俗传统，我们要发展有本国特色的设计之路，必须将我们的设计文化建立在尊重民族生活习惯、民族审美特质和民族生存环境之上。

现代设计越来越认同本土化，设计本土化是对本土文化的认同，而不是对图形的认同。探索本土文化的内涵，找出传统文化与现代设计的交叉点，形成自己的设计风格，才是设计本土化的精髓所在。

三、结语

民族文化元素融入现代设计而言，不单单是纯粹的民族文化元素形式化地镶嵌在产品的表面，简单符号化和表面化的中国元素并不能完全体现出传统文化的深厚底蕴，也不能带给产品真正的“灵魂”。最高境界在于设计哲学通过使用方式的表达，将中国哲学思想通过使用方式表现出来，既体现了其中的深远的精髓，又满足了使用问题的解决。

参考文献：

[1] 简召全.工业设计方法学[M].北京：北京理工大学出版社，2000.

[2] 汤军.工业设计造型基础[M].北京：清华大学出版社，2007.

作者简介：宋寒（1994-2-21），男，辽宁工业大学产品设计133班。

郑伟（1994-10-1），女，辽宁工业大学 产品设计132班。