影视中服饰符码的研究

【前言】影视中服饰符码的研究由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。电影需要美感来吸引观众，如《罗马假日》中，服装设计得很有情感和韵律，设计师很英明地在该电影的一个舞会场景上为舞者设计明亮的轻快的服装色彩，与女主角赫本全身黑色形成鲜明的对比，具有很强的视觉冲击力，看到影视明星，人们自然会想起他们在影片中所塑造的形象...

摘要：影视为服装铺设了一个舞台，影视服装不仅仅是拷贝时尚或满足剧情，同时也是展现一个历史时期的特点，具有鲜明的符号性，进行影视服装的符号语意研究有助于我们由一个视角更加透析的解读服装和电影相以为荣的关系，认识其源流与走向，使影视丰富的内涵得到更加深刻的挖掘。

关键词：影视服装；符号；传播；媒体

服装是一个时代的标志，是人类记录生活经验和表达审美意识的特殊语言，是传承历史与文明的重要载体。影视服装作为服饰的旁支体系，自其存在的那天起，变处于文化的显性层面之上。影视服装在影视业急速发展的今天，也越来越彰显自身的符号性，来传播时尚这一媒介。

一 影视服装是拷贝时尚或满足剧情

媒体服饰文化作为一种研究对象。媒体，传媒最鲜艳的旗帜。在这几年的发展中，电影无疑是为我们传播了不少咨询。现今社会中，服饰成为流行最重要的展现领域。视觉传达在时尚传播手段中力量强大，影像传达以电影、电视以及多媒体的方式，全方位渗透并改变人们的生活，与书写服装和图像服装这两者相比，影像服装把时尚信息输送至理想范围的能力更准确更广泛，是现代生活中每个人无法逃避的，以传播理想化的生活契合人们心底的渴望，从而影响我们的生活方式乃至着装时尚。

电影需要美感来吸引观众，如《罗马假日》中，服装设计得很有情感和韵律，设计师很英明地在该电影的一个舞会场景上为舞者设计明亮的轻快的服装色彩，与女主角赫本全身黑色形成鲜明的对比，具有很强的视觉冲击力，看到影视明星，人们自然会想起他们在影片中所塑造的形象，影片中的服装造型也会随着角色塑造的成功而深入人心，征服观众，演员们因其演出角色所着之衣裳将其特色诠释的淋漓尽致。电影带动潮流，流行装点明星，是电影与时尚结合的最佳模式。一部成功的电影其轰动效应是无法估量的。明星们在影片中的服装造型也会随着角色塑造的成功而深入人心，征服观众。影视剧和时尚都是梦想和欲望的投射，人们通过不断变更的时尚来实现人的这些“欲望”，一种新的流行“时尚”的兴起本质上是为填补欲望的空缺。而这种欲望是一种非理性的虚幻，是对理想生活的幻想与希冀，心理上体验的补偿，影视剧的理想化也呼应了人们的心中欲求，挖掘出人们心中的向往，剧情角色的塑造是对造型的最好推动，让受众产生体验的欲求，从形象上接近钟爱的角色或者向往的生活。

二 影视是展现一个历史时期的特点具有鲜明的符号性

在索绪尔的符号学体系中，语言是一个庞大的概念。服装成为符号。完整的符号系统包括符号化与指示行为两个层次。符号化是符号的构建，相当于语汇的形成，指示行为是符号的使用，相当于特定的言语。它们共同构成一个语言系统。影视服装属于非推理性的表征性符号。综观服饰史，服装中的色彩、款式和面料等都体现其特定的社会、历史原因、图腾崇拜意识、民族历史与神话故事，对大自然的眷恋之情。是导致中国服饰完成符号的构建和使用过程的根本原因。那么在设计中必将使用能够代表影视文化的符号作为信息载体。2001年3月，香港导演王家卫凭借一部《花样年华》勇夺戛纳大奖。在大陆，在香港甚至在世界各地的时装界，突然间掀起了一股“旗袍热”。一时间大家发现了旗袍的神奇魅力。事实上，旗袍原本是我国的传统服饰。现代的旗袍是从清朝的传统女装发展而来的。从过去的高立领、阔袍大袖的款式到后来的低立领、腰身收紧、袖口变窄、身长渐短，更凸现了女性的体态美。然而由于“”时期“蓝上衣、黑布鞋”的一统天下，旗袍渐渐在中国的大地上销声匿迹。整个80年代，一直有人预测旗袍将会流行。

从人的个体来说，不同的文化背景、教育程度、个性与修养、艺术品位以及经济能力等因素都影响到个体对服装款式的选择。影视服装设计中也应针对个体的特征确定设计的方案，同时影视服装的款式对丰富角色性格特点起到了重要的作用。例如大型电视史诗《闯关东》，讲述的是从清末到“九一八”事变爆发前，一户山东人家为生活所迫而离乡背井。清末妇女穿喇叭状齐膝中长衫和长裤；民国后上穿“斧口衫”，有对襟、大襟、琵琶襟之别。下着裙子，有凤尾裙、百褶裙等，30年代流行旗袍，但农村妇女多穿大襟短衫和长裤。剧中三个儿媳虽然生活在同一个时代、同一个家庭.但由于各自角色性格的不同，服装的穿着也各不相同。大儿媳那文，曾为格格的她，服装和头饰在其落人民间，嫁入老朱家时，依然梳满族女子的。服装款式也多是由清末民初妇女的右衽如意云头，大袖立领大襟女衫改装设计而来。直到剧情发展到民国时，她的服饰中依然保留这种遗留贵族式样，借助服装款式和头饰的装扮。加强了人物在不能显露身份的情况下保留自身皇族优越感的心理，二儿媳秀儿，始终穿着的大襟袄成为她隐忍、坚持的性格符号；作为三儿媳的夏玉书，从她最早将上身的长褂改为时尚短褂和长款大衣、穿平跟黑皮鞋、剪短头发等这些当年中国妇女比较时髦的打扮丰满她的。这些服装在剧中体现出的符号性就远比语言要鲜明的多。

三 结语

影视为服装铺设了一个舞台。影视服装又不仅仅是拷贝时尚或满足剧情；同时也能展现一个历史时期的特点，具有鲜明的符号性。服饰符号能指于所指的结合成为媒体勉强生硬而又全新的创造。在经历了岁月的洗练后都渗透出浓厚的历史凝重感。我们应该尊重这份历史的凝重，并用影视语言诠释与重现这份凝重。这便给我们的服装设计师和影视工作者提出了更高的要求，不仅能够找到可以丰富影视主题的服装符号元素，还要将这些元素巧妙的运用于影视设计之中。把握好形式与内涵之间的转化机制，用影视语言去设计能够传递传统影视文化内蕴的服装符号，才能更好的达到服装与电影的相以为荣。

参考文献

[1] 罗文·巴特，敖军译. 流行体系-符号学与服饰符码[M].上海：上海人民出版社，2000.

[2] 潘知常，林玮. 大众传播与大众文化[M].上海：上海人民出版社，2002.

作者简介：胡冰倩（1987-），女，河南郑州人，陕西科技大学设计与艺术学院10级硕士研究生，从事设计艺术学·研究方向：服装与革制品艺术设计方面研究。