试比较庞德的《在一个地铁车站》与《刘彻》中的意象运用

中图分类号：I207.25文献标识码：A文章编号：1673-0992（2009）05-109-01

摘要在通过比较庞德的两首诗中的意象运用的差别，说明意象运用的多样性

关键词：意象；在一个地铁车站；刘彻；多样性

意象是想像凝固而给读者以美感的印象，是诗人、艺术家思想感情用语言媒介表现出来的物象。所以意象是一种视觉反映，是用来提高与模拟说和表现说有关的术语。

二十世纪美国著名诗人埃兹拉・庞德（1885-1972）是英美现代诗坛上最有影响的人物之一，也是意象派创始人之一。1912年他和T. E. 休姆发起意象新诗运动并和希尔达・杜利等人一起提出意象派诗歌创作三原则：（1）直接描绘主观的或客观“事物”；（2）决不使用无助于表达的任何词语；3）关于节奏，诗人应依附于音乐性词语和顺序，而不是依照“节拍”的顺序进行写作。也就是主张把自己的情绪隐藏在“意象”的后面，将“微小明白的事物”，用具体可见的隐喻加以传达。之后，庞德又做补充：用普通的语言写诗，但遣词造句要优美；用自由诗的体裁写诗；完全自由地选择题材。

《在一个地铁车站》正是意象派美学三原则实践的代表作：

The apparition of these faces in the crowd;Petals on a wet, black bough.

（人群中这些面孔幽灵一般显现；湿漉漉的黝黑枝条上的许多花瓣。）而《刘彻》是不懂中文的庞德根据汉武帝刘彻的《落叶哀蝉曲》的英译文改写的：

Liu Ch’e(by Ezra Pound)

The rustling of the silk is discontinued,Dust drifts over the court-yard,There is no sound of foot-fall, and the leaves

Scurry into heaps and lie still,And she the rejoicer of the heart is beneath them:A wet leaf that clings to the threshold.

（《刘彻》绸裙的O@不再闻，灰尘飘落在宫院里，听不到脚步声，乱叶飞旋着，静静地堆积，她，我心中的欢乐，睡在下面一片潮湿的树叶粘在门槛上。）

两首诗都是由一句话构成，却不尽相同，其区别如下：

一、前者是“静”而后者是“动”与“静”的结合

《在一个地铁车站》一共只有两句话，十四个单词，创造了四个静态意象：面孔（faces）、人群（crowd）、花瓣（petals）和树枝（bough）。全诗没有一个动词，而每一个名词都是一幅画面，依次让人产生一种奇妙的比兴效果。这也是庞德追求的艺术效果。

而在《刘彻》里，庞德运用的主要是动态意象加少量的静态意象：动态的意象如O@的绸裙、飘落的灰尘、飞旋的乱叶、堆积的乱叶、听不到的脚步声；静态的意象如睡在下面的她，粘在门槛上的树叶。诗人通过这种动中有静的意象来描绘一幅凄凉的画面。

二、前者是主观加客观，而后者主要是对客观事物的描写

在《在一个地铁车站》中，诗人是通过客观陈述和想像陈述来传达自己的思想感情，四个意象客观与主观两两相对，一主一客，面孔对花瓣、人群对树枝。其思想感情主要通过“黝黑的”（black）和“湿漉漉的”（wet）来表达：如“黑”（black）既可指火车的黑、铁轨的黑、柱子的黑、也可指地铁站内光线的黯黑和站台上拥挤的人群的模糊状、还可指诗人对社会的不满，暗指社会的黑；湿漉漉（wet）和黝黑都含有“忧伤”感。相反，在《刘彻》中，其主要是一些客观动态意象的拼合：绸裙、灰尘、乱叶、潮湿的树叶等都是对客观意象的描写，体现一种悲凉的心境。

三、意象的方式不同

意象方式有三种：心理意象、喻词意象、象征意象。

《在一个地铁车站》中的意象是心理意象和喻词意象：树枝和花瓣都是诗人的心理意象，且有比喻意义。是诗人通过在车站看到的几张面孔想像的意象，并不是真实的意象。是诗人真实的观察和联想的观察，准确地记录一个外部的、客观的事物变形为或投入到内部的主观即心理的事物时的瞬间，就是诗人所说“呈现于瞬间的理智与情绪的复合物”。

《刘彻》中的意象则是象征意象：飘落的灰尘、飞旋的乱叶，堆积的乱叶和潮湿的树叶，这些象征失落、凄凉的意象拼合在一起，表达的是一种悲凉的心境。

四、意象的组合方式不同

意象的组合方式有意象拼合、意象并置、意象叠加、派生意象，这也是体现出艺术家的情思和艺术风格。

《在一个地铁车站》的意象组合方式是鲜明的意象叠加，突出其直觉性的特点：那人群、 那面孔、那树枝、那花瓣形成了如此鲜明的对照，成了许多“颜色小斑点”，红的、白的、黑的、灰的不断地在他的心目中呈现，逐渐组合为两个各自独立而又相互依存的意象，一个是“人群中幽灵一般显现的面孔”，一个是“湿漉漉的黑色枝条上的花瓣”，这显示了庞德所提倡的意象派诗歌的创作手法即并置和叠加，这两个意象仿佛起到了颜料的作用。 《刘彻》的意象组合方式是意象拼合，在此诗中，诗人把表示悲凉心境的飘落的灰尘、飞旋的乱叶、堆积的乱叶和潮湿的树叶等多个意象拼合在一起来表达一种悲凉之心境。

五、感觉形式不同

在《在一地铁车站》中，主要是视觉意象（人群和面孔）、触觉意象（湿漉漉的黝黑）和意觉意象（幽灵和花瓣）；而在《刘彻》中，有视觉意象（灰尘和乱叶）、听觉意象（脚步声）、动觉意象（灰尘飘落和乱叶飞旋）触觉意象（静静堆积的乱叶和潮湿的树叶）。各种意象互为沟通转换,构成了一种意象组合。

结论：意象在诗歌艺术创作中往往带有艺术家强烈的感彩, 不同的诗人形成自己独特的艺术风格。通过意象可以将抽象的概念形象化，即“立像以尽意”，还可以创建新颖奇特的艺术形象或意境，增强作品的感染力。

意象运用具有多样性。意象陈述可以是静态、动态或是动中有静，静中有动；意象可以对客观事物或主观事物的陈述，也可通过对客观陈述和想像陈述结合起来传达诗人的思想和感情。意象方式：心理意象、喻词意象、象征意象，都是文字绘的心理图画，三者密切相关，可单独运用，也可一同并用。感觉形式：不同的诗有不同的感觉形式，或在某些诗里同时出现几种不同感觉形式，各种意象互为沟通转换,构成了一种意象组合。意象组合的选择：不同的诗人会选择不同的意象的组合形式或同一位诗人在不同的诗中也会选择不同的意象的组合形式。

参考文献：

[1]黄晋凯.《象征主义-意象派》，北京：人民大学出版社，1994

[2]刘介民.“比较意象诗学”，《学术研究》，2004年地四期。

[3]陶洁.《英国文学选读》，北京：高等人民教育出版社，2005