京剧丑角表演的艺术美

摘要:京剧丑角在戏曲舞台上有相当重要的地位,插科打诨、幽默自然、小中见大、丑中见美,在展现戏曲艺术美的意境中丑角并不逊色于生旦净三个行当。本文从丑角化妆的漫画美、丑角唱腔的谐趣美、丑角念白的清亮美、丑角身段的独特美等角度,探讨丑角人物形象美的表演规律,以期创造出具有高度审美价值的艺术精品。

关键词:丑中见美;漫画美;谐趣美;清亮美;独特美

小花脸是京剧行当中“丑”的俗称,是喜剧角色。俗话说:“无丑不成戏”。古今梨园大戏无一不包括丑,一出程派名剧《锁麟囊》竟有八个丑角。丑角大多属于配角,但红花还需绿叶映衬,京剧丑角可喻为戏剧肴馔中的“作料儿”,丑角在戏曲舞台上有相当重要的地位。传统戏中丑角扮演人物种类繁多,有幽默善良的人物,也有奸诈卑鄙的人物,有滑稽风趣的老人,也有天真活泼的儿童。丑角塑造这些不同身份、不同性格的人物,无论在扮相上、表演上,都有其鲜明的艺术特征,具有一种独特的美。就京剧丑角的艺术特色而言,就是插科打诨、亦庄亦谐、幽默滑稽、自然成趣。在表演上一般不重唱工,以念白的清晰流畅为主,而丑角的扮相,其形就是丑。丑角脸的特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”, 用漫画的手法表现人物的喜剧特征,丑角的出场常会带来满堂的笑声。京剧舞台上的丑,没有小生潇洒,没有武生英俊, 没有老生沉稳,也没有花脸豪放。丑角都滑稽,而滑稽的本身是一种美的形态,在展现戏曲艺术美的意境中丑角并不逊色于生旦净三个行当。所以,京剧舞台上的丑角是貌丑人不丑,形丑心不丑,倍受观众欢迎。丑角表演的艺术美集中体现在化妆、念白、唱腔、身段、人物塑造等方面。

一、丑角化妆的漫画美

丑角的面部化装一般是运用白色块面的伸张或缩减,集中地描画出眉、眼、鼻、口各的神态,有点像夸张的漫画。一些行为不端的文人谋士的脸谱,白色的块面较大,两颊和额部不宜过多的涂抹红色,面部五官的描画一般是八字眉,老鼠眼或三角眼,鼻梁上略画几笔皱纹。而一些心地善良、举动滑稽的小人物,脸上的白粉不宜过大,眉眼的描画,要充分地表现出眉飞色舞的神态。丑角的特征也体现在各种人物所挂的各式胡须上。

二、丑角念白的清亮美

“千斤念白四两唱”,念白是丑角最重要的基本功。丑角的念白有京白、韵白、京韵白和方言白之分,与其他行当的念白方式有明显的不同。丑角念白的艺术特色,在于清新明快、爽脆响堂,“喷口儿”有力,“贯口儿”流畅。此外,“擞板儿”也是京剧丑角演员常用的一种独特的念白方式,富有极强的韵律感和节奏性,能使观众迅速、准确地了解剧情,在听觉上获得韵律美的享受。丑行嗓音要求高亢清脆、响亮通透,字口要干净利落、清晰自然,随着人物情绪的变化而抑扬顿挫,刻画不同人物的性格,如《群英会》中蒋干的念白要体现其文酸迂腐。

三、丑角唱腔的谐趣美

丑角有其独特的唱腔。丑角唱法与老生唱法有相同之处,又有着质的区别。老生的演唱讲求高亢激昂、荡气回肠、韵味浓厚,而丑角则着重唱腔的起承转合,勾、挑、滑、抹,谐趣花俏,声情并茂。如《白蛇传》中“风雨同舟是一家”的唱腔生动地展现了老艄翁的爽朗幽默。

四、丑角身段的独特美

丑角身段主要有三种:第一种,丑角动作总比其他行当的尺寸要小一些,行话叫“小开门”;第二种是丑角独有的动作。如《游街》中武大郎所用的矮子步;第三种是写意淡些,写实较浓的动作。扎实的基本功,个性化的四功五法是成为一个优秀丑角演员的前提条件。丑角的身段招式,如“山膀”、“云手”、“亮相”等诸多程式化舞台动作的幅度与样式,均以小巧伶俐且精俏帅美而见长。艺术源于生活,而又高于生活,升华为一种具有审美价值的程式语汇,更好地反映生活。

五、丑角人物的形象美

要从人物年龄、性格特点以及社会地位的差别出发去准确阐释人物的内心,塑造鲜活的人物形象,为全剧增彩添色。如《苏三起戒》,要把崇公道热情憨厚、又带有刑衙官吏的习气把握好。《乌盆记》要唱念并重,注意老丑的脚步,表演要符合人物的身份。对于彩婆、彩旦角色,要把握住表演的分寸,恰到好处地进行表演,力求热情诙谐。要塑造出鲜明的人物形象,就要认真研读剧本,强化丑行的基本功,学会塑造各类型的丑行人物,并在演出实践中,对各流派的表演风格进行总结。有了丰富的艺术积累,还要在整体上把握人物的气质并善于捕捉人物细微的心理变化,塑造出一个个瑰丽多彩的丑角形象。

总之,丑角化妆的漫画美、丑角唱腔的谐趣美、丑角念白的清亮美、丑角身段的独特美、要求演员在唱、念、做、打等方面紧衬、规范、严谨、扎实,展示出与其他行当不同的韵味、风采。丑行,以插科打诨、幽默诙谐见长,动作灵活夸张,表情丰富自然。插科打诨要头脑灵活,临场抓哏应不温不火。丑角表演,力求形神并重、小中见大、丑中见美,把重点放在人物深层次的挖掘上,塑造丰满动人的艺术形象,与观众产生强烈的共鸣,展现丑角在写实和写意表演领域的独特性,追求美的艺术境界,创造出具有高度审美价值的艺术精品。