京剧艺术协会工作计划范文

京剧艺术协会工作计划范文第1篇

新加坡的国民主要由华、马来、印度和欧亚混血裔等四大族群组成，尽管华人占总人口的74%，但是，为了社会的和谐和民族之间的和睦，新加坡自独立之后，实施民族融合的政策，从社区建构、学校教育到政府人员组成，努力撤除民族之间的藩篱，鼓励人们不分民族，不分宗教，不分籍贯，相互吸收文化之优长，共同建设具有新加坡特色的新型文化。而在八十年代之前，戏曲的表演者与观赏者基本上是华人，演戏看戏是华人圈子里的一项民俗与艺术活动，戏曲成了华族文化的代表形式。自上个世纪七十年代之后，戏曲界在变迁着的文化引导之下，也为了给处于危机状态的戏曲寻找一条新的出路，主动地让戏曲走出华人的圈子，努力使它成为各民族都喜爱的艺术。为此，艺术家们在三个方面进行突破。一是采用华族之外的民族故事和发生在本土的故事为题材来编创剧目。《罗摩衍那》(梵语Rāmāyaa)与《摩诃婆罗多》(梵语Mahābhārata)并列为印度两大史诗，在印度文学史上占据着崇高的地位。两千多年以来，印度本土各阶层人物或生活在其他国家的印度侨民无不熟悉这两部史诗中的人物和情节，崇拜其中的英雄。很早之前，它们就从古吉拉特和南印度由海路传至爪哇、苏门答腊和马来亚，对整个南亚地区和宗教都产生过广泛而深远的影响。为了向印度族之外的民族介绍印度文化，也为了让印度族人接受戏曲，蔡曙鹏博士将它们改编成戏曲剧目，前者名为《放山劫》，后者名为《手足情深》。《放山劫》不仅受到了国内观众的欢迎，还得到了国外观众的赞赏。1995年，它以潮剧的形式，“代表新加坡参加了在泰国首都曼谷举行的‘《罗摩衍那》国际艺术节’，轰动一时。1999年又移植为黄梅戏，在泰国国家剧院首演。翌年，受印度外交部邀请，在新德里等四个城市巡回演出，广受欢迎”。①除了采用华族之外的故事外，戏曲艺术家们还用本土的故事为题材。如歌颂抗日英雄林谋盛的《烈火真金》与描写新民中学创办历程的《新民的故事》②就是这类剧目的代表作品。林谋盛(1909－1944)，新加坡企业家，在日据之前，发动侨界抵制日货，筹集赈款，支援抗日，与庄惠泉等人发动日本人开办的厂矿的工人罢工。日军南侵时，他出任新加坡华侨抗敌动员总会执委兼劳动服务团主任，并组织华侨抗日义勇军。1942年2月，当英殖民军撤退之际，义勇军随即开赴前线，与日军战斗4天4夜。新加坡沦陷后，林谋盛家被抄，家属8人被捕。他到中国任国民政府军事委员会咨议及福建省临时参议员。1942年夏，奉命到印度组织中国留印海员战时工作队，任组训委员兼总务组长。

后参加“一三六”部队，以陆军上校衔任马来亚华人区长，在新、马进行敌后游击战。1944年5月27日，林谋盛不幸被捕，然坚贞不屈，于6月29日壮烈牺牲。《新民的故事》则歌颂了新民中学的创办人叶帆风等人克服万难、艰苦办学的精神。日据时期，为了让没有机会接受教育，或因贫困而辍学的边远地区的青少年能够得到教育，叶帆风卖掉家中养的五头猪，以此租下了实龙岗上段的三间旧洋楼，当年就招收了620名贫家子弟。用这样的本土故事编创的剧目，自然会引发国人的兴趣，不论是哪一个族群的人，都会从剧目中感受到国家独立、强大的意义与文明进步的不易，从而激发出爱国的热情。二是培养各族青少年戏曲表演人才与忠实观众。戏曲与其他任何一种戏剧形式一样，要使它生机勃勃，有两个条件必须具备，一是观众，二是演员。戏曲之所以出现危机，观众少也。观众少，演出收益低，便不能吸引青少年投身戏曲表演行业。而没有一流的表演人才，戏不好看，观众更少。于是便进入恶性循环。新加坡戏曲界为了振兴戏曲，扭转戏曲愈来愈衰败的走向，将许多精力花在培养青少年戏曲表演人才和忠实观众上。戏曲学院的宗旨中就有“努力引导青少年欣赏与认识戏曲”和“积极培训新一代地方戏曲演员”。不仅戏曲学院有这样的认识，其它职业和业余的戏曲社团也积极地做这样的工作。“1995年，‘敦煌’(剧坊)为协助我国全国艺术理事会推行‘艺术教育计划’，特别成立一小组，在卢眉桦的监督之下进军学校与初级学院，在这些学府里主持粤剧讲座、示范及演出。在1995年、1996年两年之内，‘敦煌’到访过43间学校和学院，一共举行了65节讲座兼示范及演出，得益的学生最少有两万名。由于对象是学生，‘敦煌’特别编制了一套综合性的‘粤剧缤纷’节目，专为跑学校而用。”①进学校从事戏曲的教学工作，在新加坡决不是一件容易的事，特别是那些马来族、印度族和欧洲裔的学生，他们过去对戏曲了解甚少，现在教他们戏曲的“四功五法”该是多么的困难。但是戏曲工作者不畏困难，以诲人不倦的态度对待孩子们。蔡碧霞女士曾多年在武吉班让政府中学等学校从事戏曲教育工作，总结出了一套行之有效的教学方法:“同学们开始时无法准确地掌握人物的喜怒哀乐，女孩子通常比较害羞腼腆，不敢正面面对观众。这时候就需要老师来引导她们，为他们说戏，对人物进行分析解剖，让她们进入规定情境，逐渐把握住人物性格。为专业演员与学生排戏时，要有不同的分寸。学生往往没有过专业训练，在技巧上无法达到一定的水平，这时候就需要设计一些简单的动作。而在集体舞蹈场面上尽量要求动作统一整齐，不要太复杂化，从而使场面看起来干净大方，达到理想的效果。”②培养各族青少年戏曲表演人才的工作，取得了很大的成绩，许多剧目由多族学生共同演出，譬如2006年由博理小学、博理中学和博文中学合作演出的《郑和》，演员除了华族学生之外，还有印度族和马来族的学生，由他们扮演古里(今斯里兰卡)和马六甲的马来人。《罗摩衍那》也是由华、巫、印三族的学生合演。

这样的演出方式得到了社会的广泛认同，时任教育部长尚达曼还在全国教育大会上予以表扬。三是在戏曲中使用英语和华语。新加坡原是英国的殖民地，英语为各族多数人之间交流沟通的语言。第二次大战之后，因政治、经济的原因，华语教育受到很大的抑制，年轻人都自愿接受英语教育，直到1979年新加坡政府推广讲华语运动和之后中新之间民间交往渐趋频繁，华语教育才得以发展。华族人虽然是一个民族，但人们使用的都是原籍贯的方言。为了交往的便利，在政府的倡导下，人们开始学习使用华语，即汉语普通话，所以，现在的华族青少年许多已经不会讲祖籍的方言，而只会讲华语。为了适应这一语言变化的情况，戏曲界在使用语言上亦与时俱进。首先是在戏曲演出时，打上英文字幕。现在不论是在中国，还是在其他国家，戏曲演出时打上英文字幕已经成为平常的做法了。然而这一做法的始作俑者是新加坡的戏曲艺术家。“使用英文字幕是‘敦煌’(剧坊)的专长，亦是‘敦煌’推广粤剧的‘深入浅出’的方法。早在1977年，我就创用了英文字幕。用英文字幕是一件‘见易做难’的事情。制造英文字幕者必须学贯中西，尤其是英文修养要特别强。因为一个幻灯片只能容纳有限的字数，而且不能出现‘断章截句’，所以在翻译时很不容易;同时要用‘深入浅出’的手法翻译，才能使观众在很短的时间之内不用费神就能了解字幕的意义。”③其次用英语来演唱。1995年，新加坡国立大学沈广仁副教授导演的由大学生演出的京剧《救风尘》，所使用的语言就是英语。之后，粤剧也做了尝试。其剧目《深宫遗恨》不但在国内演出，还到中国献演。“昨晚领衔主演英语粤剧《清宫遗恨》的新加坡八和会馆主席胡桂馨对记者说，此次全剧用英语展演，在中国内地尚属首次。在新加坡创始将粤剧翻唱成英语唱本，是因为当地的年青人听不懂粤语，用英语演唱可以吸引他们前来观看，粤剧作为中华民族文化的瑰宝之一，用英语演唱后可以在全世界推广，让外国人感受到中国文化的博大精深。”④当然，用英语演唱戏曲，会减少许多戏曲的韵味，华人多不会看这样的剧目，主要还是以华族以外的观众为主。

二、由民间和政府共同办戏曲

在艺术多元、文化多元的当代社会中，完全依靠戏曲自身来维持生存，是不可能的。而主要由国家财政来养活，长远地来看，对戏曲的传承更为不利。中国国营的戏曲院团因过度依赖国家财政就暴露出种种的弊端，如院团创排新剧目成了政府“政绩工程”的一部分，演什么和怎么演都要服从“政绩”的需要，演职人员基本上没有发言权;由于没有生存危机，报酬与演多演少、演好演坏基本上没有什么关系，所以，演职人员很少有刻苦学艺的积极性，以致表演艺术水平愈来愈差，掌握的传统剧目愈来愈少;当地方财政出现困难时，便会减少或停止对戏曲院团的财政拨款，本来就奄奄一息、丧失造血功能的院团，很快就土崩瓦解。以致中国每年都有一两个剧种消亡，若干个剧团解散。新加坡的戏曲之所以能使危机得到缓解，并向前行进，与它的生存方式有着很大的关系，这就是由民间与政府共同予以支持，而又以民间支持为主。民间的支持方式有祭祀风俗演出、业余剧社演出、茶座曲唱、宗乡会馆赞助、文化基金会资助、到学校进行戏曲教育，等等。政府支持的方式主要是组织戏曲汇演和由国家艺术理事会予以项目资助。新加坡的华人和南洋诸国的华人一样，有演戏酬神的风俗。在上个世纪七十年代之前，神庙星罗棋布，且大都附有戏台。每逢神诞日，庙宇都会请戏班来演戏酬神，人们拖凳带椅，能连续几天观看演出。尽管在七十年代之后，因工业与城市发展的需要，方言社区解体，许多庙宇被拆除，酬神戏演出场次大幅度减少，更有歌台与戏曲竞争，但用于酬神与庆节的“街戏”因其风俗的需要，还是经常性地演出。演出的酬劳虽然不很丰厚，但对于一些职业性剧团来说，是一项重要的收入。新加坡戏曲的职业班社因经济的原因，每况愈下。四十余年前，职业戏班还是戏曲演出的主力军，潮州戏班有十五六班、广东粤剧有六七班、福建戏班也有十班左右。而今日潮州戏班只剩三四班、广东戏班仅有一班;虽然福建戏班还保持一定的数量，但有好几个老戏班已晏然消亡。相反，业余剧社倒是生机勃勃，大大小小有四十几个，为今日新加坡戏曲演出的主体。较为著名的就有平社、乐龄京剧团、天韵京剧社、艺术之家、敦煌剧坊、陶融儒乐社、冈州会馆粤剧组、余娱儒乐社、湘灵音乐社、金龙粤剧团、牛车水民众联络粤剧组、国声音乐社、碧云天粤剧团、新麒麟闽剧团、钟声音乐社、筱凤闽剧团、新兴港琼南剧社、海南协会、琼联声剧社，等等。业余剧社大都有一套良好的组织和经济收支模式，以保证长期运行。我们以有着七十多年历史的平社为例，来看它是怎样运营的。它的组织架构是社长———财政、总务、查账———剧务、音乐、公关、文书等。“社长是剧社的核心与最高决策人，同时也是剧社对外交往的主体，对剧社事务的处理具有最高的权力。早期的社长通常由有成就、有社会地位的商人担任，因为他必须有能力协助团体应付财务需要，以确保剧社有一定资金维持活动，例如向社会募捐、个人承担部分经费等。今日的社长，不仅仍需具备这些条件，他还需具有较高的文化水平及领导才能，这样才有能力为团体解决棘手的经费问题，也才能领导全社社员在现代化的社会中求得生存，并将剧社所宣扬的艺术传承下去。”①为了获得更多的实业家、富商的支持，平社设立了不限名额的“名誉社长”的职位，以能获得尽可能多的赞助。除了筹集经费之外，吸收新的社员也是平社的一项重要工作。只要对京剧艺术活动有兴趣的人，都欢迎入会，而决不以身份地位的高低与财产的多寡作为取舍的条件。因此，平社的成员绵绵瓜瓞，薪火相传。平社每年都制定工作计划，然后按照计划有条不紊地执行。其活动的基本内容是参加各会馆的庆典堂会演出;参加慈善机构的义演，参加艺术节、戏曲节及社庆演出;在各城镇联络所和组屋区演出;为外国学校介绍中国京剧;在大专院校、中小学表演及示范讲解京剧;面向社会举办各种类型的培训班;在中小学给学生排演戏曲剧目，等等。为了保证演出的质量，在剧目的选择与角色的安排上，都以民主的方式来决定，以避免人事上的矛盾。业余剧社主动承担起传承戏曲的任务，至少有两点意义:一是能使戏曲鲜活地生存于民间，二是能减轻政府的行政管理与经济的负担。茶座曲唱的形式也是戏曲传承的一种重要方式。七十年代之前就有茶社曲唱的艺术活动，七十年代之后，因多方面的原因，这一艺术活动渐渐消歇。到了1995年3月，敦煌剧坊恢复了这一活动。每个月第一个星期日的中午12时至下午3时，在龙凤酒楼举办“龙凤粤曲茶座”。“茶座”所唱的，大部份是已故名伶的代表性曲目，如《山伯临终》、《紫凤楼》、《花田错会》等，以及“敦煌粤曲歌唱班”教材中的如《一段情》、《琵琶行》、《雨夜忆芳容》、《无双传》、《铁马银婚》等等唱段。“粤曲茶座”自开办以来，场场满座。使消逝近30年的“上茶楼，听粤曲”的风气重现民间。其他剧种看到敦煌剧坊的这一举措吸引了很多戏迷，亦纷纷仿效。茶座曲唱至少起到了两个作用:一是不断掀起一股股唱戏曲、听戏曲的热潮;二是为有一定戏曲唱功或爱唱戏曲的人提供了一展歌喉的平台。茶座曲唱自然是收费的，虽然主要目的不在于此，但这项收入也不无小补。新加坡的宗乡会馆是民间的华人社团组织，是下南洋的先辈为了建立互助互爱关系而成立的团体。它包括宗亲会和同乡会。前者是根据华人的姓氏组成，如陈氏公会、林氏公会、萧氏公会、曾邱公会、蔡氏公会等。后者是根据华人的籍贯组成，如福建会馆、海南会馆、广东会馆、安溪会馆等。宗乡会馆在弘扬中华文化方面发挥了积极的作用，如开办华文学校、举办华语培训班和华文作文比赛，等等。对于每年的节庆和神诞日中的戏曲演出，宗乡会馆更有不可替代的组织之功。近年来，它们对于戏曲的传承，扩大了资助的范围，除了举办戏曲汇演等活动外，还对戏曲学术研讨会、戏曲书籍的出版等项目给予一定的经费支持。新加坡的民间文化基金会有十多个，如中华语言和文化基金会、中国华文教育基金会、陈嘉庚基金会、李氏基金会、牛车水人民剧场基金会和新加坡国际基金会，等等。在诸多民间文化基金会中，李氏基金会对戏曲资助最多。自1952年创办时起，就对戏曲演出、戏曲教育、戏曲研究、戏曲文化展览等给予资助，六十多年来，从未间断过，对戏曲在新加坡的传承贡献甚巨。政府的支持主要通过国家艺术理事会立项资助的形式来体现。新加坡国家艺术理事会(TheNationalArtsCouncil，NAC)成立于1991年，隶属于新加坡新闻、通讯及艺术部(MinistryofInfor-mation，CommunicationsandtheArts，MICA)，是主导新加坡艺术发展的法定机构。其宗旨是将新加坡发展成为具有特色的国际艺术之都，并以培育艺术人才、开发青少年的艺术潜能，调动他们艺术学习的积极性、开发艺术及信息产业的资源，促进艺术的发展，让新加坡人的生活艺术化为自己的工作职责。从2007至2012财政年，新加坡政府已通过艺术理事会，为本地艺术团体提供了1亿8000多万新元的援助拨款，以扶持本地艺术工作者和艺术团体，帮助他们从事艺术实践活动，支持他们培育本地人才，给予活动场所的补助，等等。由民间和政府共同办戏曲，不仅使经费有了一定的保障，更重要的是让民间增强了传承戏曲的责任心，认识到弘扬华族传统文化不仅仅是政府的职责，从而努力培养自己和家人对戏曲的兴趣，以欣赏戏曲、学习戏曲、演出戏曲的方式来维护本族的文化命脉。

三、加强与国外的戏剧交流，让戏曲与时俱进

八十年代之后，新加坡戏曲界加强了与国外戏剧界的交流，将自己置于世界戏剧的体系之中，努力汲取他国的戏剧营养，以增强自己的生命力。主要的做法有两点，一是与戏曲的源发国中国保持密切的关系，二是积极地参与国际戏剧节。保持与中国戏曲界的密切联系，其具体表现有四点:一是邀请中国戏曲院团到狮城演出。七十年代末之前，由于政治与意识形态的原因，两国间的文化艺术交流处于停滞状态，近三十年间，中国的戏曲院团几乎没有一家涉足狮城，新加坡的观众只能从流传来的戏曲电影中欣赏到中国五十年代之后的戏曲剧目。七十年代末之后，随着中国改革开放政策的实施和中新两国关系的正常化，戏曲院团频繁地应邀到狮城献艺，京剧、潮剧、粤剧、越剧、黄梅戏、汉剧、琼剧等十多个剧种百余个院团上演了几百部剧目。由于到狮城来演出的都是中国一流的剧团、一流的演员和成熟的剧目，所以，每次在狮城的演出，都受到了观众热烈的欢迎。王芳的《京剧在新加坡》对此作了这样的描述:“70年代末，中国门户的打开，为新加坡吹来一股中华文化的旋风。1977年11月，中国银星艺术团来新演出，人们带着草席、毛被、录音机、面包等，在国家剧场外风餐露宿，以求捷足先登得到门票和好座位。1979年12月，以姚璇秋为首的中国广东潮剧团抵新，新加坡华人再次掀起欣赏地方戏的热潮，皇家山脚水族馆旁的国家剧场出现了排队购票的长龙……”①中国戏曲表演艺术家的演出，除了让普通观众得到美的享受之外，对于新加坡的戏曲界来说，也有很多的收益。“1982年12月，在京剧艺术家方荣翔的率领下，中国山东省京剧院来新加坡演出，并与当地的京剧社进行了艺术交流活动。此次的相互交流，不仅使新加坡京剧社的社友大开眼界，也鼓舞了他们发扬京剧的热情。1988年6月，沈阳京剧院南来演出，更使本地京剧爱好者视野开阔，增广了见识。该团的的到访，不仅使社友们目睹了中国当代演员不同于旧戏班的演艺风采，也使他们有机会在演出现场的后台，学习到化妆艺术。他们发现并体会到:现今的中国京剧与以往所认识的不同了，可以用‘美’字诠释整个艺术，这无论是表演内容，还是服装道具、舞美设计等，其别是青衣、花旦、老生、老旦、花脸、丑等各行当的化妆，都体现了美的艺术内涵。现今的中国京剧，发展了!变化了!”②中国到新加坡演出的除了大陆的剧团外，还有台湾、香港的剧团。如台湾中华国剧团、国光京剧团都到狮城演出过。二是搬演、移植中国新创的剧目。新创剧目融入了新的时代精神和新的艺术追求，更贴近当代人们的审美需要，所以，新加坡戏曲界热情地搬演、移植这些新剧目，如陈亚先的《曹操与杨修》、李莉的《深宫怨》、魏明伦的《中国公主杜兰朵》、罗怀臻的《西施归越》、吴永义等人的《丹青魂》、梁波的《大脚皇后》，等等。这些新剧目无疑提升了新加坡戏曲演出的水平，增强了对青年观众的吸引力，缩短了新加坡戏曲与中国戏曲的距离。三是邀请中国戏曲表演艺术家来新加坡做戏曲的艺术指导。为了全面、稳步地提升戏曲演出的水平，从八十年代初开始，在国家文化艺术部门的支持下，许多剧社有计划地邀请中国戏曲艺术家来新加坡短期地工作。如平社从1985年开始，从中国聘请了表演艺术家胡芝风、秦雪玲、田平等人，以及琴师董明华、王燕童、杜文赛等人;前国家剧场信托局在1987年从中国海南省聘请来琼剧艺术家黄良东和莫爱花来开课授艺。新加坡戏曲学院于1998年6月敦请中国南京越剧团水小燕来新授课，办了四期越剧唱念班，最后师生们还用四个折子戏的演出向观众汇报了教学的成果。当然，既有请进来的，也有走出去的。

近年来新加坡戏曲界的一些演职人员积极地到中国戏曲学院、中央戏剧学院以及一些院团进修，有的还获得了艺术学的硕士文凭。四是积极参加由中国高校或研究机构举办的戏曲学术研讨会。像蔡曙鹏、容世诚、蔡碧霞、郭淑云、王芳、胡桂馨等人多次莅临并，不但宣传了新加坡的戏剧成就和戏剧的生存状态，还在和中国戏曲学者与同行的交流中了解到中国戏曲界的新举措和学术界的新动态。尽管新加坡戏曲界人数较少、业余性质的剧团较多，然而，参加国际戏剧节的次数，肯定超过中国。仅新加坡戏曲学院从1997年到2012年间，就有58次之多，如丹麦汤德国际戏剧节、泰国亚细安民族戏剧节、韩国汉城国际戏剧节、泰国罗摩衍那国际艺术节、印尼雅加达国际戏剧节、韩国春川国际戏剧节、日本富士山国际儿童戏剧节、印度罗摩衍那国际艺术节、加拿大利物浦国际戏剧节、中国湖北第三届黄梅戏艺术节、芬兰国际儿童艺术节、马来西亚吉隆坡国际皮影艺术节、摩纳哥第12届国际戏剧节、德国林肯第七届国际儿童戏剧节、韩国春川国际戏剧节、韩国三陟国际戏剧节、韩国浦项国际艺术节、大邱第一届传统戏剧节、印尼国际戏剧节、日本太平洋国际儿童戏剧节、西班牙国际戏剧节、丹麦国际戏剧节、印尼华族文化节、德国林根国际儿童戏剧节，等等。参演的剧目有潮剧《庵堂会》、《老鼠嫁女》、《聂小倩》、《刺梁骥》、《关公与貂蝉》、《藏书》、《放山劫》、《灰姑娘》;新编越剧《画皮》、《烈火真金》;黄梅戏《哪吒闹海》、《罗摩衍那》、《邯郸记》、《红山的故事》、《盘丝洞》、《碧波仙子》、《夜莺的故事》、《宝莲灯》、《梁祝》、《凤凰蛋》、《穆桂英大破天门阵》、《花木兰》、《白蛇传》、《林谋盛》、《阿Q的故事》;歌仔戏《黄金万两》、《孟丽君》、《倩女幽魂》、《唐伯虎》、《樊梨花与薛丁山》;京剧《三岔口》;秦腔《武松杀嫂》，等等。

参加国际戏剧节的意义是很大的，一是向世界展示华族的戏曲文化与新加坡的戏剧成就，二是通过观摩他国的戏剧和与他国戏剧艺术家切磋，能够汲取他国戏剧的艺术营养和获得最新的戏剧表现手段的信息，而后一个的意义更大，它能够让新加坡的戏曲紧跟世界的戏剧潮流。多次参加国际戏剧艺术节的蔡碧霞就是这方面的获益者，她曾在《奥地利国际戏剧节随笔》中，写下了这样的感受:“我们观看了几个国家的演出，每个国家的演出都各有特色，但我发现，这次艺术节中有一个共同的导演手法，这有别于往年我在其他国家举行的国际戏剧节上所见到的导演手法，那就是导演巧妙地把演员安排在剧场不同角落的座位上。戏开演后，才赫然发现，坐在旁边的竟然是演员。例如:奥地利MultikulturellesTheater呈献的《Tonnenkind》与FitzgeraldKusz呈献的《寡妇的喜剧》，演员都是分布在台下，充分利用了剧场的每一个空间，给观众带来了惊喜。”①可以料到，得到了蔡碧霞认可的这一新创的艺术手法，一定会在她日后的导演工作中有所借鉴。新加坡的戏曲无疑是整个戏曲的一支劲旅，虽然它还有很多不尽人意的地方。但我们坚信，在政府和社会各界的支持下，新加坡的戏曲同仁会以坚忍不拔的精神，努力探索新的传承方法，积累更多的成功经验，为中华民族戏曲文化的发扬光大作出更大的贡献。

京剧艺术协会工作计划范文第2篇

在市委、市政府和省文化厅领导下，全市文化系统干部职工按照年初确定的“文化发展年”目标要求，以科学发展观为指导，坚持开拓创新、干事创业，在文化体制改革、艺术创作生产、影剧演出放映、群众文化活动、文物管理保护与开发、文化市场管理、文化产业发展、基层文化建设等方面均取得了较好的成绩。

整合资源，艺术创作和演出取得新成就。各艺术院团和艺术创作研究院坚持以创作为中心，发挥主创人员和省城创作人才优势，围绕全市中心工作，创作排演了京剧《李清照》、都市民俗剧《泉城人家》、新曲艺晚会《泉城，你好》、“庆七一”和“民心工程”专场晚会、歌舞晚会《多彩的旋律》、吕剧小戏专场、杂技晚会《龙飞凤舞在泉城》，移植排练了吕剧《贬官记》、《玉珠串》，豫剧《程婴救孤》等，加工修改了舞蹈诗《沂蒙风情画》、儿童剧《少年大舜》、歌舞剧《鹤飞》、校园剧《魔方幻想曲》等。专业和业余创作演出在全国各类比赛中荣获奖励54项，在省级和大区级各类比赛中荣获奖励270项，创历史新高。其中，京剧《李清照》、舞蹈诗《沂蒙风情画》分获第四届中国京剧艺术节银奖、第四届全国舞蹈“荷花奖”舞蹈诗铜奖，均填补了我省和济南市此类赛事的空白；儿童剧《宝贝儿》因演出超千场被文化部授予“文华荣誉奖”；京剧《李清照》、都市民俗剧《泉城人家》分获第八届山东文化艺术节新剧目奖，儿童剧《魔方幻想曲》获山东文化艺术节演出奖；情景魔术《花仙子》获“金菊奖”第三届全国魔术比赛“铜奖”；杂技《转台高椅》获文化部主办的“金狮奖”第六届全国杂技比赛“银狮奖”、“道具奖”和“教师奖”；儿童剧《少年大舜》、歌曲《你真美》获山东省第七届“精品工程”入选作品奖；艺术学校戏曲班学生表演的吕剧小戏《搬窑》获全国戏曲比赛决赛主演二等奖、配角三等奖；歌曲《我心中圣洁的雪浪花》获中国优秀群众创作歌曲大赛金奖；书画作品《雪域情缘》、《济南名胜水墨写生》分获全国中国画展优秀奖、山东省第二届写生展一等奖。全市7个艺术院团共演出2777场、收入645.4万元、观众达416万人次，分别比上年同比增长72.7、33.7、77.2。各影剧院放映电影7012场、票房收入459.4万元、其他收入574.2万元，分别比上年同比增长4.4、23、16.7。

服务基层，各类文化活动多姿多彩。全市专业艺术院团和各级文化部门坚持“三贴近”原则，联合山东电视台等单位组织举办了“大家一起来”等系列文艺演出、“迎亚足赛·创文明城”系列文化活动、第二届济南市“荷花奖”新人新剧目会演、北洋大戏院“周周有戏看”系列演出、“齐鲁慈善之光”文艺演出、“三下乡”文艺演出、百场“清照”文化进社区演出、消夏广场文化活动、民间艺术展演、全市首届民营企业文艺调演、电影《小宝贝与大宝贝》首映式、第二届齐鲁国际艺术精品博览会、第二届和第三届齐鲁国际动漫艺术展、济南地区青少年电子琴比赛、书画摄影展以及春节、“五一”、“六一”、“七一”、国庆系列节庆演出等50余项大型文化活动。各县（市）区文化部门及社会文化部门为农民送图书约6000册、戏曲演出130多场、书画春联近千幅。其中，按照“党委领导、政府支持、社会参与、市场运作”的思路，举办的第二届“泉城文化社会办”项目洽谈会规模大、范围广、档次高，与社会各界特别是企业达成意向170项，涉及金额1.3亿多元，形成了全社会参与公益文化活动和兴办文化产业的良好氛围。首届民营企业文艺调演历时4个多月，创作排演节目200余个，参与创作演出的职工达20__余人，观众近10万人次，丰富了企业职工的文化生活，增强了企业的凝聚力和向心力。配合市委、市政府中心工作，举办了反映“背街小巷”整治的大型文艺晚会、亚足赛开幕式和“中国济南·韩国水原”韩国周开幕式演出。与法国里昂市艺术中心等联合举办的“城市红装—法国当代艺术展”作为中法文化年法国文化年的重要项目，是按照国际惯例在我市举办的一次规模最大、档次最高的展览活动之一和最具影响力的对外文化交流盛事，受到省市领导好评和社会各界普遍赞誉。

市图书馆接待各类读者42万余人次、外借书刊40余万册次、为各服务点和分馆送书158次3万余册、完成课题服务100余项、举办各类公益性文化活动110余次，编印《文化信息快报》、《信息摘编》、《城市管理动态》等8种81期，出版了《济南指南》、《济南市图书馆馆藏古籍书目》两本专著，有效提高了图书馆信息资源的利用率。

积极保护，文博事业取得明显成效。各级文物管理部门以《文物保护法》和《文物保护实施条例》为指针，在加强对文物保护单位有效保护和合理利用的前提下，维修了长春观、闵子骞祠。配合城市基本建设和道路改造，全面调查了近现代优秀建筑和历史街区，初步拟定了《济南市历史文化名城保护规划》。抢救发掘了马鞍遗址、龙山战国古墓、按察司街遗址等，参与了南水北调工程济南段文物发掘工作，出土了一批有价值的文物。市博物馆积极发挥爱国主义教育阵地作用，在国内博物馆界率先推出周五“免票日”活动和对大中小学生及未成年实行免费参观的优惠政策，先后举办了《济南体育成就展暨中国古代体育史图片展》、《纪念邓小平诞辰100周年书画展》、《纪念李清照诞辰920周年书法展》等16个不同类型的陈列展览以及“馆藏国宝特别鉴赏周”活动，收到良好的社会效益。市文物店积极开拓文物市场，收购各类文物和工艺品23 0余件；实现销售收入835.5万元，比上年同比增长29，创历史最好成绩。

依法管理，文化市场健康繁荣。各级文化市场管理和稽查部门坚持繁荣与管理并举，不断加大执法力度，完善服务措施，推动文化市场向政府管理、行业自律、社会监督、依法经营的综合治理方向发展。重点开展了网吧等互联网上网服务营业场所集中整治活动，采取日常巡查和突击检查相结合，组织市和县（市、区）稽查人员跨区域暗访，重点加强了对黑网吧、接纳未成年人、超时经营等违法现象的查处。成立了全市网络文化协会，建立了网吧义务监督员队伍，开展了“网络文化进社区”活动，举办网吧网络管理人员上岗培训班等11期，规范了互联网上网服务业经营行为，维护了经营单位合法权益，网吧接纳未成年人、超时经营等违规现象得到有效遏制，行业形象有了较大提升。开展了以大力弘扬正版音像文化、增强未成年人知识产权保护意识为主题的“济南市第六届音像市场法制宣传周”、“正版音像文化宣传月”及送正版音像制品进校园活动。加强了对音像连锁加盟店的检查和整顿，对违法情节严重的连锁店责令关闭，正版音像制品市场占有率保持上升态势。进一步加强和规范了对歌舞娱乐场所的管理，加大了对演出市场特别是农村演出市场的监管力度，营造了良好的城乡文化环境。据统计，市及县（市）区文化市场稽查队共出动稽查人员3万余人次、出动车辆5000余次、检查各类场所1.5万余家次，查处违法经营网吧716家次、取缔黑网吧66家、收缴盗版音像制品70余万盘。

发挥优势，对外文化交流硕果累累。通过政府派出、随团访演、出国商演等方式，共派出10余批次文化代表团分赴美、法、韩、英、印尼、匈牙利等10余个国家以及中国台湾省进行交流演出和举办展览、展销等活动。受市政府派遣，民间艺术团和杂技团赴法国雷恩市参加中法文化年活动，举办各类民间艺术展示活动120余项、杂技演出30余场，展销书画作品及民间艺术品100余种、6000余件。市杂技团先后到10个国家进行访问和商业演出达1068场、观众129万余人次、收入50余万元人民币。受市政府派遣，市京剧院携根据英国故事改编的京剧《凤游城》赴友好城市—英国考文垂市参加“戈达娃艺术节”演出，获得圆满成功。市曲艺团赴台北进行了5场“齐风鲁韵”专场演出，新华社、中央电视台等中央媒体和当地媒体给予充分报道，收到良好效果。

点面结合，文化体制改革稳步推进。在认真学习上级有关文化体制改革试点工作精神和调查研究的基础上，研究制定了《市属影剧系统产权制度改革实施意见》、《关于深化济南市属艺术院团体制改革及组建演艺集团的设想和建议》，指导全省文化体制改革试点单位市图书馆、市吕剧院制定了改革方案，市吕剧院与山东东亚商城实行了文企联姻。

贴近基层，县（市）区文化工作再上新台阶。各县（市）区围绕当地党委政府的中心工作，举办了丰富多彩的文化活动，营造了良好的文化环境。章丘市举办了“激情章丘”等系列大型文化活动，观众达40余万人次。多方筹资完成了总建筑面积9000平方米的文化馆综合楼建设。历城区组织大型文化活动10余起，送电影下乡110余场。特别是“魅力历城”分9大系列30多项活动，观众达30余万人次。槐荫区举办了“我的兄弟姐妹”助残演出、“槐荫—我们美好的家园”等60余项活动。区图书馆阅览室免费对老年人开放。长清区新建区少儿图书馆和区图书馆电子阅览室，完善农村图书室60个，区图书馆由三级馆升为二级馆。发掘清理古墓葬260余座，出土各类文物近20__件套，新发现文物点10余处。历下区建成了电子图书室。成功举办了第21届消夏广场文化活动，参演人员近万人，观众达60余万人次。商河县组织鼓子秧歌代表队多次参加演出和比赛，先后荣获中国（连云港）全国鼓乐精英大赛一等奖、“第二十七届哈尔滨之夏音乐会”表演精品奖、“第六届中国民间艺术节”银奖、泰山艺术奖铜奖。平阴县举办各类公益性文化演出活动30余次，取得了全县12处文物保护单位的土地管理权、使用权。市中区建立了200多支民间文化团体，举办文艺演出活动800余场。对全区129处古文物、古建筑进行普查，38处予以登记公布，10处进行挂牌保护。天桥区举办了首届社区之歌艺术节，举办各类展览10余次。济阳县举办消夏广场文化活动30余场，将一座建筑面积达1100平方米的办公楼改建为图书馆，藏书10余万册，阅览室面积240平方米，年接待读者10万人次。

综观去年的文化工作，主要有三个特点。一是贴近全市中心工作。围绕市委、市政府确定的背街小巷整治工作，创作演出了“民心工程”综艺晚会、都市民俗剧《泉城人家》；围绕全市经济建设和社会发展，创作排演了《泉城交响曲》大型广场文艺晚会；围绕亚足赛、韩国周、“世界500强峰会”等举办了系列文化活动。二是贴近基层、服务基层。与主流媒体联合举办了“三贴近”系列演出活动，开展了百佳文化小康建设评选活动，促进了基层文化设施建设。市文化局机关干部下基层调研和指导工作达3266人次。三是改革创新意识和市场意识进一步增强。邀集国内京剧界名家联合打造的京剧《李清照》，从构思到创作、从融资到组织创作力量、从演出到参加全国比赛，始终坚持市场取向，采取市场运作、社会参与、企业融资、联合打造的办法，一举荣获中国第四届京剧艺术节银奖，填补了我市该项奖项的空白，也为全省赢得了荣誉。市曲艺团创演的都市民俗剧《泉城人家》和“新新曲艺晚会”《泉城，你好》均在改革创新方面进行了有益探索。市杂技团积极开拓国内外演出市场，取得年演出过千场的好成绩，实现了经济效益和社会效益双丰收。

总的看，虽然去年各项工作取得了较好的成绩，但仍还存有许多不足和问题。主要表现在：文化工作队伍的市场意识和运作市场、发展文化的能力有待加强；深化文化体制改革的力度、深度不够；公共文化体系建设力度不够；文化基础设施建设进展较慢等。

二、今年工作计划

20__年是全面实现“十五”计划目标的重要一年，也是加快文化建设和深化文化体制改革的关键一年。为此，我们把20__年确定为“文化服务年”。总的指导思想是：以邓小平理论和“ 三个代表”重要思想为指导，贯彻落实党的十六大和十六届三中、四中全会精神，以保持共产党员先进性教育活动为契机，认真贯彻落实科学发展观，围绕创建和谐社会，不断提高建设社会主义先进文化的能力。坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持以繁荣为中心，以深化改革为动力，以体制改革和机制创新为重点，围绕创建全国文明城市和全市中心工作，进一步解放思想，更新观念，开拓进取，树立服务观念，强化宏观管理，加强基础工作，努力为全市经济建设和社会发展提供良好的文化服务，更好地满足人民群众的精神文化生活需求，促进全市文化事业繁荣和文化产业发展，积极推进“文化济南”建设。为此，着重抓好以下几项工作。

（一）进一步繁荣文艺创作和演出。艺术院团要坚持社会效益第一，以市场为导向、以创作为龙头、以演出为中心，努力提高艺术产品质量和文化服务水平。加大精品生产力度，重点抓好大型多媒体情景剧《柳舞泉韵》、儿童剧《胎记》、曲艺晚会《乡音泉韵》、大型歌舞剧《李清照》等剧（节）目的创作排演，适时组织举办第三届“荷花奖”新人、新作、新剧目展演活动，推出3至5台在省内外有影响的剧节目。进一步加工修改新编京剧《李清照》、都市民俗剧《泉城人家》、儿童剧《宝贝儿》等，力争使其艺术质量再上新台阶。围绕加强未成年人思想道德建设，搞好儿童剧创作演出，组织举办“百场儿童戏剧进校园”演出活动。围绕“三农”等工作重点，组织艺术院团和艺术创作研究院创作排演一批反映农村题材和进城务工人员生活的文艺作品。继续开展文化进社区和下乡活动，丰富城乡人民的文化生活。围绕纪念抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利60周年、长征70周年以及祝贺山东省友好城市旅游大会召开等，组织举办系列文化演出活动。组织举办庆祝电影诞生百年优秀影片展映和送电影下乡、到城建工地等活动。

（二）构建和完善公共文化服务体系。以创建社会文化先进县（区）和文化工作先进乡（镇）活动为抓手，深入实施“基层文化建设小康工程”，加强基层文化阵地、文化队伍建设，进一步完善县（市、区）文化馆、图书馆。加强社区和居民小区配套文化设施建设，特别是加强农村文化建设，不断满足广大人民群众就近、经常和有选择地参加文化活动的需要。进一步加大对公众特别是未成年人免费或优惠开放公共文化场所的力度，提供更多的文化产品和文化服务。进一步发挥图书馆、群艺馆、文化馆的资源优势，提高服务水平，积极开展送文化下基层活动。整合省城文化资源，举办第二届济南市农民文化艺术节和社区文艺会演、“泉城之夏”高雅艺术展演、消夏广场文化活动等系列群众文化活动。抓好信息资源共享工程的实施，加大图书馆数字化建设力度，完善局域网建设，逐步实现资源效能最大化。

（三）促进文化市场和文化产业发展。进一步改进政府管理职能，减少审批项目和审批程序，加强宏观调控，强化服务职能，提高文化市场行政管理水平。制定文化市场发展规划，优化调整文化市场的结构布局。继续加强网吧市场管理，巩固网吧专项整治成果，鼓励连锁网吧建设，实现网吧市场经营秩序的根本好转。扶持发展音像超市、电子商务等现代流通经营方式，加大对违法音像制品的查处力度，使正版音像制品市场占有率保持在较高水平。积极倡导大众化、健康有益的文化娱乐活动，鼓励开发新的娱乐形式，引领时尚、引导消费。加大演出市场监管力度，培育和规范农村演出市场。扶持发展演出中介，鼓励社会力量参与经营演出市场，繁荣和活跃省城演出市场。进一步发挥行业协会作用，加强行业自律。加强法规宣传和立法工作，争取出台《济南市营业性演出管理办法》。研究制定和完善鼓励文化产业发展的相关政策。在充分发挥爱书人集团“全国文化产业示范基地”作用的同时，进一步降低文化准入门槛，扶持发展新的文化企业，培育市场主体，不断壮大省城文化产业发展实力。继续整合省城文化资源，进一步打造“泉城文化社会办”项目洽谈会、齐鲁国际艺术精品博览会、齐鲁国际动漫艺术展、济南新春文化艺术博览会等文化产业品牌项目，提升泉城文化竞争力。

（四）建立长效机制，加强文物保护管理工作。进一步强化文物管理和执法职能，健全和完善执法程序，加强执法队伍建设。力争市委、市政府或市人大常委会批准并颁布实施《济南市历史文化名城保护规划》。加强对文物保护单位等不可移动文物的保护，依法管理保护和开发利用文物资源。通过挂牌保护、登记公布等措施，加大对未核定为文物保护单位的优秀历史建筑等不可移动文物的保护力度。切实搞好城市建设改造中文物保护和抢救性发掘工作，配合做好“南水北调”工程济南段地下文物考古发掘工作。以府学文庙保护维修为突破口，启动历史文化名城保护工程。合理保护利用长春观、闵子骞祠、老舍故居、五三烈士殉难地等文物资源，拉动我市文化旅游事业的发展。继续做好全国重点文物保护单位记录档案和国有馆藏一级文物建档工作。加强文物安全和文物维修管理工作，切实完善各级博物馆保护设施设备，推动风险等级达标工作。

（五）进一步加强对外和对港澳台文化交流。坚持以政府为主导、民间交流为主体、市场机制为杠杆，文化交流与文化贸易相结合，充分发挥文化使者和文化外交的作用，精心打造一批具有中国风格、山东气派、泉城特色的对外文化交流项目。通过政府派出、友城交流、商业演出等形式，继续组织专业艺术、民间艺术、工艺美术、书画摄影、文物展览等团体赴国外和香港、澳门、台湾等地区进行文化交流。同时，发挥演出公司作用，依托省城演出场所，邀请国内外优秀艺术院团来济演出，活跃省城人民的精神文化生活。

(六)积极稳妥地推进文化体制改革。认真总结全省文化体制改革试点单位市图书馆、市吕剧院改革经验，继续推进公益性事业单位分配制度、用人机制、投入机制等内部机制改革，进一步调动干部职工的积极性，增强文化事业发展活力。进一步研究论证《市文化局所属部分自收自支事业单位改为企业的方案》和《市文化局所属国有文化企业股份制改革的方案》，积极创造条件，争取尽快实施；研究制定并组织实施《济南市演出公司转企改制方案》；修订完善《整合艺术院团、组建演艺集团的 实施方案》，按照中央和省市关于深化文化体制改革的意见，积极推进艺术院团进一步健全艺术生产、营销、筹资和分配激励机制，加快集团化整合步伐，增强活力，提高市场竞争力。

京剧艺术协会工作计划范文第3篇

在市委、市政府和省文化厅领导下，全市文化系统干部职工按照年初确定的“文化发展年”目标要求，以科学发展观为指导，坚持开拓创新、干事创业，在文化体制改革、艺术创作生产、影剧演出放映、群众文化活动、文物管理保护与开发、文化市场管理、文化产业发展、基层文化建设等方面均取得了较好的成绩。

整合资源，艺术创作和演出取得新成就。各艺术院团和艺术创作研究院坚持以创作为中心，发挥主创人员和省城创作人才优势，围绕全市中心工作，创作排演了京剧《李清照》、都市民俗剧《泉城人家》、新曲艺晚会《泉城，你好》、“庆七一”和“民心工程”专场晚会、歌舞晚会《多彩的旋律》、吕剧小戏专场、杂技晚会《龙飞凤舞在泉城》，移植排练了吕剧《贬官记》、《玉珠串》，豫剧《程婴救孤》等，加工修改了舞蹈诗《沂蒙风情画》、儿童剧《少年大舜》、歌舞剧《鹤飞》、校园剧《魔方幻想曲》等。专业和业余创作演出在全国各类比赛中荣获奖励项，在省级和大区级各类比赛中荣获奖励项，创历史新高。其中，京剧《李清照》、舞蹈诗《沂蒙风情画》分获第四届中国京剧艺术节银奖、第四届全国舞蹈“荷花奖”舞蹈诗铜奖，均填补了我省和济南市此类赛事的空白；儿童剧《宝贝儿》因演出超千场被文化部授予“文华荣誉奖”；京剧《李清照》、都市民俗剧《泉城人家》分获第八届山东文化艺术节新剧目奖，儿童剧《魔方幻想曲》获山东文化艺术节演出奖；情景魔术《花仙子》获“金菊奖”第三届全国魔术比赛“铜奖”；杂技《转台高椅》获文化部主办的“金狮奖”第六届全国杂技比赛“银狮奖”、“道具奖”和“教师奖”；儿童剧《少年大舜》、歌曲《你真美》获山东省第七届“精品工程”入选作品奖；艺术学校戏曲班学生表演的吕剧小戏《搬窑》获全国戏曲比赛决赛主演二等奖、配角三等奖；歌曲《我心中圣洁的雪浪花》获中国优秀群众创作歌曲大赛金奖；书画作品《雪域情缘》、《济南名胜水墨写生》分获全国中国画展优秀奖、山东省第二届写生展一等奖。全市个艺术院团共演出场、收入万元、观众达万人次，分别比上年同比增长、、。各影剧院放映电影场、票房收入万元、其他收入万元，分别比上年同比增长、、。

服务基层，各类文化活动多姿多彩。全市专业艺术院团和各级文化部门坚持“三贴近”原则，联合山东电视台等单位组织举办了“大家一起来”等系列文艺演出、“迎亚足赛·创文明城”系列文化活动、第二届济南市“荷花奖”新人新剧目会演、北洋大戏院“周周有戏看”系列演出、“齐鲁慈善之光”文艺演出、，“三下乡”文艺演出、百场“清照”文化进社区演出、消夏广场文化活动、民间艺术展演、全市首届民营企业文艺调演、电影《小宝贝与大宝贝》首映式、第二届齐鲁国际艺术精品博览会、第二届和第三届齐鲁国际动漫艺术展、济南地区青少年电子琴比赛、书画摄影展以及春节、“五一”、“六一”、“七一”、国庆系列节庆演出等余项大型文化活动。各县（市）区文化部门及社会文化部门为农民送图书约册、戏曲演出多场、书画春联近千幅。其中，按照“党委领导、政府支持、社会参与、市场运作”的思路，举办的第二届“泉城文化社会办”项目洽谈会规模大、范围广、档次高，与社会各界特别是企业达成意向项，涉及金额亿多元，形成了全社会参与公益文化活动和兴办文化产业的良好氛围。首届民营企业文艺调演历时个多月，创作排演节目余个，参与创作演出的职工达余人，观众近万人次，丰富了企业职工的文化生活，增强了企业的凝聚力和向心力。配合市委、市政府中心工作，举办了反映“背街小巷”整治的大型文艺晚会、亚足赛开幕式和“中国济南·韩国水原”韩国周开幕式演出。与法国里昂市艺术中心等联合举办的“城市红装—法国当代艺术展”作为中法文化年法国文化年的重要项目，是按照国际惯例在我市举办的一次规模最大、档次最高的展览活动之一和最具影响力的对外文化交流盛事，受到省市领导好评和社会各界普遍赞誉。

市图书馆接待各类读者万余人次、外借书刊余万册次、为各服务点和分馆送书次万余册、完成课题服务余项、举办各类公益性文化活动余次，编印《文化信息快报》、《信息摘编》、《城市管理动态》等种期，出版了《济南指南》、《济南市图书馆馆藏古籍书目》两本专著，有效提高了图书馆信息资源的利用率。

积极保护，文博事业取得明显成效。各级文物管理部门以《文物保护法》和《文物保护实施条例》为指针，在加强对文物保护单位有效保护和合理利用的前提下，维修了长春观、闵子骞祠。配合城市基本建设和道路改造，全面调查了近现代优秀建筑和历史街区，初步拟定了《济南市历史文化名城保护规划》。抢救发掘了马鞍遗址、龙山战国古墓、按察司街遗址等，参与了南水北调工程济南段文物发掘工作，出土了一批有价值的文物。市博物馆积极发挥爱国主义教育阵地作用，在国内博物馆界率先推出周五“免票日”活动和对大中小学生及未成年实行免费参观的优惠政策，先后举办了《济南体育成就展暨中国古代体育史图片展》、《纪念邓小平诞辰周年书画展》、《纪念李清照诞辰周年书法展》等个不同类型的陈列展览以及“馆藏国宝特别鉴赏周”活动，收到良好的社会效益。市文物店积极开拓文物市场，收购各类文物和工艺品余件；实现销售收入万元，比上年同比增长，创历史最好成绩。

依法管理，文化市场健康繁荣。各级文化市场管理和稽查部门坚持繁荣与管理并举，不断加大执法力度，完善服务措施，推动文化市场向政府管理、行业自律、社会监督、依法经营的综合治理方向发展。重点开展了网吧等互联网上网服务营业场所集中整治活动，采取日常巡查和突击检查相结合，组织市和县（市、区）稽查人员跨区域暗访，重点加强了对黑网吧、接纳未成年人、超时经营等违法现象的查处。成立了全市网络文化协会，建立了网吧义务监督员队伍，开展了“网络文化进社区”活动，举办网吧网络管理人员上岗培训班等期，规范了互联网上网服务业经营行为，维护了经营单位合法权益，网吧接纳未成年人、超时经营等违规现象得到有效遏制，行业形象有了较大提升。开展了以大力弘扬正版音像文化、增强未成年人知识产权保护意识为主题的“济南市第六届音像市场法制宣传周”、“正版音像文化宣传月”及送正版音像制品进校园活动。加强了对音像连锁加盟店的检查和整顿，对违法情节严重的连锁店责令关闭，正版音像制品市场占有率保持上升态势。进一步加强和规范了对歌舞娱乐场所的管理，加大了对演出市场特别是农村演出市场的监管力度，营造了良好的城乡文化环境。据统计，市及县（市）区文化市场稽查队共出动稽查人员万余人次、出动车辆余次、检查各类场所万余家次，查处违法经营网吧家次、取缔黑网吧家、收缴盗版音像制品余万盘。

发挥优势，对外文化交流硕果累累。通过政府派出、随团访演、出国商演等方式，共派出余批次文化代表团分赴美、法、韩、英、印尼、匈牙利等余个国家以及中国台湾省进行交流演出和举办展览、展销等活动。受市政府派遣，民间艺术团和杂技团赴法国雷恩市参加中法文化年活动，举办各类民间艺术展示活动余项、杂技演出余场，展销书画作品及民间艺术品余种、余件。市杂技团先后到个国家进行访问和商业演出达场、观众万余人次、收入余万元人民币。受市政府派遣，市京剧院携根据英国故事改编的京剧《凤游城》赴友好城市—英国考文垂市参加“戈达娃艺术节”演出，获得圆满成功。市曲艺团赴台北进行了场“齐风鲁韵”专场演出，新华社、中央电视台等中央媒体和当地媒体给予充分报道，收到良好效果。

点面结合，文化体制改革稳步推进。在认真学习上级有关文化体制改革试点工作精神和调查研究的基础上，研究制定了《市属影剧系统产权制度改革实施意见》、《关于深化济南市属艺术院团体制改革及组建演艺集团的设想和建议》，指导全省文化体制改革试点单位市图书馆、市吕剧院制定了改革方案，市吕剧院与山东东亚商城实行了文企联姻。

贴近基层，县（市）区文化工作再上新台阶。各县（市）区围绕当地党委政府的中心工作，举办了丰富多彩的文化活动，营造了良好的文化环境。章丘市举办了“激情章丘”等系列大型文化活动，观众达余万人次。多方筹资完成了总建筑面积平方米的文化馆综合楼建设。历城区组织大型文化活动余起，送电影下乡余场。特别是“魅力历城”分大系列多项活动，观众达余万人次。槐荫区举办了“我的兄弟姐妹”助残演出、“槐荫—我们美好的家园”等余项活动。区图书馆阅览室免费对老年人开放。长清区新建区少儿图书馆和区图书馆电子阅览室，完善农村图书室个，区图书馆由三级馆升为二级馆。发掘清理古墓葬余座，出土各类文物近件套，新发现文物点余处。历下区建成了电子图书室。成功举办了第届消夏广场文化活动，参演人员近万人，观众达余万人次。商河县组织鼓子秧歌代表队多次参加演出和比赛，先后荣获中国（连云港）全国鼓乐精英大赛一等奖、“第二十七届哈尔滨之夏音乐会”表演精品奖、“第六届中国民间艺术节”银奖、泰山艺术奖铜奖。平阴县举办各类公益性文化演出活动余次，取得了全县处文物保护单位的土地管理权、使用权。市中区建立了多支民间文化团体，举办文艺演出活动余场。对全区处古文物、古建筑进行普查，处予以登记公布，处进行挂牌保护。天桥区举办了首届社区之歌艺术节，举办各类展览余次。济阳县举办消夏广场文化活动余场，将一座建筑面积达平方米的办公楼改建为图书馆，藏书余万册，阅览室面积平方米，年接待读者万人次。

综观去年的文化工作，主要有三个特点。一是贴近全市中心工作。围绕市委、市政府确定的背街小巷整治工作，创作演出了“民心工程”综艺晚会、都市民俗剧《泉城人家》；围绕全市经济建设和社会，发展，创作排演了《泉城交响曲》大型广场文艺晚会；围绕亚足赛、韩国周、“世界强峰会”等举办了系列文化活动。二是贴近基层、服务基层。与主流媒体联合举办了“三贴近”系列演出活动，开展了百佳文化小康建设评选活动，促进了基层文化设施建设。市文化局机关干部下基层调研和指导工作达人次。三是改革创新意识和市场意识进一步增强。邀集国内京剧界名家联合打造的京剧《李清照》，从构思到创作、从融资到组织创作力量、从演出到参加全国比赛，始终坚持市场取向，采取市场运作、社会参与、企业融资、联合打造的办法，一举荣获中国第四届京剧艺术节银奖，填补了我市该项奖项的空白，也为全省赢得了荣誉。市曲艺团创演的都市民俗剧《泉城人家》和“新新曲艺晚会”《泉城，你好》均在改革创新方面进行了有益探索。市杂技团积极开拓国内外演出市场，取得年演出过千场的好成绩，实现了经济效益和社会效益双丰收。

总的看，虽然去年各项工作取得了较好的成绩，但仍还存有许多不足和问题。主要表现在：文化工作队伍的市场意识和运作市场、发展文化的能力有待加强；深化文化体制改革的力度、深度不够；公共文化体系建设力度不够；文化基础设施建设进展较慢等。

二、今年工作计划

××年是全面实现“十五”计划目标的重要一年，也是加快文化建设和深化文化体制改革的关键一年。为此，我们把××年确定为“文化服务年”。总的指导思想是：以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，贯彻落实党的十六大和十六届三中、四中全会精神，以保持共产党员先进性教育活动为契机，认真贯彻落实科学发展观，围绕创建和谐社会，不断提高建设社会主义先进文化的能力。坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持以繁荣为中心，以深化改革为动力，以体制改革和机制创新为重点，围绕创建全国文明城市和全市中心工作，进一步解放思想，更新观念，开拓进取，树立服务观念，强化宏观管理，加强基础工作，努力为全市经济建设和社会发展提供良好的文化服务，更好地满足人民群众的精神文化生活需求，促进全市文化事业繁荣和文化产业发展，积极推进“文化济南”建设。为此，着重抓好以下几项工作。

（一）进一步繁荣文艺创作和演出。艺术院团要坚持社会效益第一，以市场为导向、以创作为龙头、以演出为中心，努力提高艺术产品质量和文化服务水平。加大精品生产力度，重点抓好大型多媒体情景剧《柳舞泉韵》、儿童剧《胎记》、曲艺晚会《乡音泉韵》、大型歌舞剧《李清照》等剧（节）目的创作排演，适时组织举办第三届“荷花奖”新人、新作、新剧目展演活动，推出至台在省内外有影响的剧节目。进一步加工修改新编京剧《李清照》、都市民俗剧《泉城人家》、儿童剧《宝贝儿》等，力争使其艺术质量再上新台阶。围绕加强未成年人思想道德建设，搞好儿童剧创作演出，组织举办“百场儿童戏剧进校园”演出活动。围绕“三农”等工作重点，组织艺术院团和艺术创作研究院创作排演一批反映农村题材和进城务工人员生活的文艺作品。继续开展文化进社区和下乡活动，丰富城乡人民的文化生活。围绕纪念抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利周年、长征周年以及祝贺山东省友好城市旅游大会召开等，组织举办系列文化演出活动。组织举办庆祝电影诞生百年优秀影片展映和送电影下乡、到城建工地等活动。

（二）构建和完善公共文化服务体系。以创建社会文化先进县（区）和文化工作先进乡（镇）活动为抓手，深入实施“基层文化建设小康工程”，加强基层文化阵地、文化队伍建设，进一步完善县（市、区）文化馆、图书馆。加强社区和居民小区配套文化设施建设，特别是加强农村文化建设，不断满足广大人民群众就近、经常和有选择地参加文化活动的需要。进一步加大对公众特别是未成年人免费或优惠开放公共文化场所的力度，提供更多的文化产品和文化服务。进一步发挥图书馆、群艺馆、文化馆的资源优势，提高服务水平，积极开展送文化下基层活动。整合省城文化资源，举办第二届济南市农民文化艺术节和社区文艺会演、“泉城之夏”高雅艺术展演、消夏广场文化活动等系列群众文化活动。抓好信息资源共享工程的实施，加大图书馆数字化建设力度，完善局域网建设，逐步实现资源效能最大化。

（三）促进文化市场和文化产业发展。进一步改进政府管理职能，减少审批项目和审批程序，加强宏观调控，强化服务职能，提高文化市场行政管理水平。制定文化市场发展规划，优化调整文化市场的结构布局。继续加强网吧市场管理，巩固网吧专项整治成果，鼓励连锁网吧建设，实现网吧市场经营秩序的根本好转。扶持发展音像超市、电子商务等现代流通经营方式，加大对违法音像制品的查处力度，使正版音像制品市场占有率保持在较高水平。积极倡导大众化、健康有益的文化娱乐活动，鼓励开发新的娱乐形式，引领时尚、引导消费。加大演出市场监管力度，培育和规范农村演出市场。扶持发展演出中介，鼓励社会力量参与经营演出市场，繁荣和活跃省城演出市场。进一步发挥行业协会作用，加强行业自律。加强法规宣传和立法工作，争取出台《济南市营业性演出管理办法》。

研究制定和完善鼓励文化产业发展的相关政策。在充分发挥爱书人集团“全国文化产业示范基地”作用的同时，进一步降低文化准入门槛，扶持发展新的文化企业，培育市场主体，不断壮大省城文化产业发展实力。继续整合省城文化资源，进一步打造“泉城文化社会办”项目洽谈会、齐鲁国际艺术精品博览会、齐鲁国际动漫艺术展、济南新春文化艺术博览会等文化产业品牌项目，提升泉城文化竞争力。

（四）建立长效机制，加强文物保护管理工作。进一步强化文物管理和执法职能，健全和完善执法程序，加强执法队伍建设。力争市委、市政府或市人大常委会批准并颁布实施《济南市历史文化名城保护规划》。加强对文物保护单位等不可移动文物的保护，依法管理保护和开发利用文物资源。通过挂牌保护、登记公布等措施，加大对未核定为文物保护单位的优秀历史建筑等不可移动文物的保护力度。切实搞好城市建设改造中文物保护和抢救性发掘工作，配合做好“南水北调”工程济南段地下文物考古发掘工作。以府学文庙保护维修为突破口，启动历史文化名城保护工程。合理保护利用长春观、闵子骞祠、老舍故居、五三烈士殉难地等文物资源，拉动我市文化旅游事业的发展。继续做好全国重点文物保护单位记录档案和国有馆藏一级文物建档工作。加强文物安全和文物维修管理工作，切实完善各级博物馆保护设施设备，推动风险等级达标工作。

（五）进一步加强对外和对港澳台文化交流。坚持以政府为主导、民间交流为主体、市场机制为杠杆，文化交流与文化贸易相结合，充分发挥文化使者和文化外交的作用，精心打造一批具有中国风格、山东气派、泉城特色的对外文化交流项目。通过政府派出、友城交流、商业演出等形式，继续组织专业艺术、民间艺术、工艺美术、书画摄影、文物展览等团体赴国外和香港、澳门、台湾等地区进行文化交流。同时，发挥演出公司作用，依托省城演出场所，邀请国内外优秀艺术院团来济演出，活跃省城人民的精神文化生活。

六积极稳妥地推进文化体制改革。认真总结全省文化体制改革试点单位市图书馆、市吕剧院改革经验，继续推进公益性事业单位分配制度、用人机制、投入机制等内部机制改革，进一步调动干部职工的积极性，增强文化事业发展活力。进一步研究论证《市文化局所属部分自收自支事业单位改为企业的方案》和《市文化局所属国有文化企业股份制改革的方案》，积极创造条件，争取尽快实施；研究制定并组织实施《济南市演出公司转企改制方案》；修订完善《整合艺术院团、组建演艺集团的实施方案》，按照中央和省市关于深化文化体制改革的意见，积极推进艺术院团进一步健全艺术生产、营销、筹资和分配激励机制，加快集团化整合步伐，增强活力，提高市场竞争力。

京剧艺术协会工作计划范文第4篇

〔关键词〕 常规演出 特殊演出 演出兴衰谈

演出是戏剧艺术的生命线。剧团没有演出则剧团垮，剧种没有演出则剧种灭，戏剧没有演出则戏剧亡。

新中国成立前，戏班早期是在农村演草台戏、庙会戏、喜庆戏，或在城镇演堂会戏，清代末叶开始兴建城市戏园以后，部分戏班开始进入戏园作固定的营业性演出。新中国成立后，戏剧表演团体在演出场地、演出方式、演出目的、演出规模等各个方面都有较大的发展。

常规性演出

常规性的演出，除了在所在地进行日常的营业性演出以外，还有两种演出方式：一是城市规划演出；二是上山下乡演出。

城市规划演出：新中国成立前，戏班为了谋生，常自发地离开本地赴其他城镇流动演出，有的剧种的戏班还曾出省演出，如祁剧等剧种。新中国成立后，尤其二十世纪五十年代后期开始，为满足人民群众文化生活需求，交流艺术，增加收入，这种演出活动日益频繁，便出现了有领导有组织的城市规划演出，习称“巡回演出”。1957年全国城市（大厂矿）巡回演出规划会议以后，湖南即召开了首届巡回演出规划会议，此后每年召开一次。从此本省专业表演团体出外演出，都纳入全省或全国统一的巡回演出规划之中。在本地区各县市城镇之间的巡回演出由专区（州）、市文化局统筹安排；在各专（州）、市所在地的剧院及大厂矿之间的巡回演出，由省文化局统筹规划；出省演出，由省文化局在全国会议上商定，纳入国家巡回演出规划。出省演出，主要是几个省级国营剧团（院），也包括部分地、市剧团。出省演出的第一个剧团是湖南湘剧团。根据全国规划，该团于1956年4月中旬至10月16日，先后在武汉、郑州、石家庄、保定、北京、天津、济南、上海、南京、南昌等十二个大、中城市演出《拜月记》、《金印记》、《琵琶记》等优秀剧目，演出一百八十九场，观众十二万多人次，各地报刊发表七十多篇文章赞扬湘剧艺术，影响甚大，打出了湘剧的品牌。地、市剧团出省巡回演出，时间较长的有衡阳市和邵阳市花鼓戏剧团等。1965年4月，邵阳市花鼓戏剧团根据全国规划，曾赴西南演出，途经衡阳、零陵、桂林、柳州、宜山、金城江、独山、都匀、安顺、贵阳、贵定等地，槭卑烁鲈拢演出剧目有剧团自创的《队长抬花轿》和移植的《打铜锣》、《补锅》、《骨肉情深》、《鄂伦春烽火》等现代戏。贵州省花灯剧团曾来团学演《打铜锣》、《补锅》、《队长抬花轿》三剧。

上山下乡演出：1949年前，戏班为了养家糊口，不得不常年在农村卖艺为主。民间小戏班更是以农村演出为主。1949年后，为了贯彻文艺为工农兵服务的方针，使广大农民能够看到戏，各级专业剧团遂以一定时间下农村演出，从1958年开始形成制度，习称“上山下乡演出”。各地剧团自身都有一定的任务，省文化局要求根据“五定”（定时间、定任务、定收费、定线、定点）的办法，作出上山下乡演出规划。省级剧团每年至少两个月，专、市重点剧团三个月，县级剧团五个月。不少县级剧团每年能在县境内作一次普及演出，使偏僻地区农民都能看到专业剧团的戏。几年中，涌现了浏阳、衡东、益阳、麻阳等上山下乡演出的先进剧团。衡东花鼓戏剧团首创“五定”（定点、定线、定时间、定场次、定收费标准）法，使上山下乡演出经常化，其经验被推广到全省。全县农村建立了一百六十九个点，形成巡回演出网。下乡演出时，沿同一线路，逐点转移，小点分队演出小戏，大点合队演大戏，发挥了小（小队伍）、土（土车子）、轻（轻装备）的优势，使全县每个农民每年可以看到一至三戏场。并曾试制成功一种汽灯幻灯打景机，增强了舞台效果。益阳县花鼓戏剧团创造了一种用钢、木、绳索等器材，随时可以装、卸的活动舞台，《光明日报》、《羊城晚报》、《文汇报》、《长江日报》、《戏剧报》对此作了图文并茂的报道，曾经轰动一时。

浏阳县花鼓戏剧团实行的“四队化”更具特色。“四队化”既是演出队，又是宣传队、辅导队和劳动队。

演出：1958年，该团去工矿农村巡回演出九个月，四百八十场，其中农村演出三百六十场。下乡演出时，与公社签订合同，定线定点演出，并由公社统一包场，统一付款。住宿、伙食、治安，由公社各大队负责，保证物资供应。演出结束后，“后站”人员要听取群众对演出的意见，请当地党委签署“演出鉴定卡”，并归还借物。演出形式采取舞台演出与屋场演出、工地演出相结合的方法，“群众在哪里，就在哪里演”。演出剧目，大都是自己创作的。1959年一年，集体创作演出了四十多个大小剧目，其中的《石》、《装亲记》、《误会》分别获得了省和专署的奖励。

宣传：剧团设有宣传组，每到一地，宣传组就用黑板报、漫画、幻灯等宣传形式，积极宣传党的政策。有时一面参加劳动，一面运用蚌壳舞、莲花闹、弹词、小演唱、打山歌等艺术形式开展宣传。

辅导：剧团每到一处演出，便请当地业余文工团演员看戏，组织其主要演员学习化妆，召集座谈会，教给他们一些基本功、表导演知识和常用的曲调，和他们一起练功，特约他们参加群众场面，帮助业余文工团排练节目，提高其艺术水平。

劳动：剧团下乡时，每人都有一根扁担，一本劳动手册，两个人有一担箢箕。无论男女，都是“箢箕担被盖，锄头挂草箩”。在演出间隙参加劳动生产。淳口公社党委赠给剧团一面锦旗，上面写着“既是宣传先锋，又是劳动能手”。

浏阳县花鼓戏剧团实行的这种“四队化”，在一个时期内曾被大力推崇。它与益阳、麻阳剧团曾被誉为“三阳开泰”。

此外，上山下乡先进剧团，还有湘阴、泸溪、酃县、常德、桃源、江永、资兴、临湘、永顺、龙山、安化、洞口、新邵、绥宁等县和长沙市、衡阳市的剧团。

外省剧团来湘演出：巡回演出除本省剧团出省演出外，也有一些外省剧团来湘演出。有京剧、话剧团体，也有地方戏剧团。

“”前，京剧著名演员来长演出以梅兰芳剧团最早，1956年12月来长，接着有马连良、张君秋率领的北京京剧团（1957年4月），盖叫天率领的海新民京剧团（1957年5月），袁世海、杜近芳率领的中国京剧院一团（1963年4月），又以梅兰芳剧团影响最大。梅兰芳曾经两次来长沙演出，第一次是1937年3月来的，在省会长沙引起了轰动；1956年12月来的第二次，又在长沙引起了轰动。笔者曾参加了梅兰芳第二次来长沙演出的接待工作。事前，省文化局抽调数十人成立了专门的接待办公室，省戏工室抽调我和陈青霓参加。接待办公室设在湖南剧院前楼。首先制定了接待计划，计划包括梅剧团来长时的迎接，到长沙以后的演出安排、生活安排、参观访问、座谈、欢送，以及订购戏票、业务人员观摩、门票处理、摄影、录音等工作，十分细致周到。12月5日，梅剧团和协助演出的江苏省京剧团共一百一十余人由南昌乘火车抵达长沙时，以副省长张孟旭为首的省、市党政领导和湖南文艺界的著名演员、知名人士共二百余人前往车站迎接。7日在湖南剧院开演，先由梅兰芳之子梅葆玖演出三场。10日至30日由梅兰芳主演二十一场，演出剧目有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《奇双会》、《宇宙锋》、《凤还巢》、《洛神》、《牡丹亭》等名剧。演出中，购买戏票出现空前的紧张现象。戏曲业务单位的业务人员每人分配两张戏票的指标，一般观众在剧院售票窗口排队买票。有些观众为了看到梅先生的戏，带着被窝在剧院票房门口通宵排队购票。后来通宵排队购票的人愈来愈多，剧院压力太大，便改变购票方式，购票点每天更换，在当天的《新湖南报》上登出消息，于是通宵排队购票的队伍由湖南剧院转移到了《新湖南报》社门口，首先抢购报纸，然后飞奔购票点抢购戏票。当时正规票价分二元、一元八角、一元二角、八角四等，而黑市票价最高的每张卖到二十元。当月的湖南报销售量也大为增加。

外省地方戏剧团来长沙演出以湖北汉剧团最早，1951年9月，该团来长沙演出反映武汉码头工人反霸斗争生活的现代汉剧《血债血还》，省内各戏曲剧团纷纷派人观摩，移植演出。1952年1月，河南豫剧团演员常香玉率领香玉剧社为捐献“香玉号”飞机来湘演出《新花木兰》、《红娘》等剧，省文联筹委会举行了座谈。1957年8月，浙江昆苏剧团周传瑛、王传淞等“传”字辈名师来长演出整理的昆曲名剧《十五贯》，省文化局组织全省剧团主要艺术人员来长观摩学习，不少剧团移植上演。1962年3月，天津小百花剧团来长沙演出《拦马》、《盗草》、《喜荣归》等剧目，省文化局组织 青年演T、编导人员来长沙观摩学习。1962年9月，河南曲剧团来长沙演出《风雪配》等优秀剧目，受到省会文艺界好评，《新湖南报》载文评介。1965年7月中旬，内蒙古自治区“乌兰牧骑” 巡回演出队第二队来长沙演出，影响最大。当时，省文化局组织全省文化行政干部和文艺工作者两千余人来长沙专场观摩。事后，湖南省委根据中共中央中南局指示，决定在全省每个县建立一支“乌兰牧骑”式的农村文艺宣传队种子队，全省九十四个种子队一千一百八十二人在长沙集训，学习基本功和《打铜锣》、《补锅》等小型剧目。训练结束后，省人民委员会接着发出关于建立农村文艺宣传队的两个通知，要求农村文艺宣传队“是思想宣传队，是兴无灭资战斗队 ，又是革命文艺演出队和群众文化辅导队”。后来在“”中，这些种子队都逐渐演变为“思想宣传队”和“文艺工作队”。

特殊性演出

非常规的特殊性演出，主要有慰问演出、汇报演出、出国演出、戏剧会演等几种方式。

慰问演出：也是为工农兵服务的方式之一。这是专业剧团对从事某项具有重大意义工作的人员所进行的慰问性演出。新中国成立以前，也有这类演出活动，如抗日战争时期一些文艺表演团体在战地、医院对抗日将士、伤病员所作的慰问演出。这多是自发的，也有国民政府组织的，但规模较小，为数也不多。新中国成立以后，这类活动大都是人民政府组织的，为数也多，规模也大。数十年来，大型慰问演出达十数次。“”前，有1951年的慰问老苏区演出，1952年和1954年的慰问治湖民工演出，1953年两次赴朝鲜慰问演出，1954年慰问人民驻军演出，1958年慰问福建前线部队演出，1960年和1961年慰问云南支边湘籍移民演出。“”时期和新时期，有1970年和1971年赴湘黔铁路修筑工地演出，有1979年的慰问对越自卫还击战前线部队演出，1986年的慰问云南老山前线部队演出，2002年赴湘西自治州省直扶贫工作点的慰问演出，2011年赴新疆生产建设兵团慰问演出等等。这种慰问演出不但规模大，而且多是富于战斗色彩的。

比如慰问治湖民工演出。1952年12月，湖南省文工团及部分民间职业剧团赴南洞庭湖整修工程工地为民工作慰问演出，历时两个月。1954年冬，洞庭湖堤垸整修工程总指挥部动员各地戏曲剧团组成十五个工地文工队，为工地百万民工巡回演出四个多月。在此期间，1955年1月18日至2月1日，中共湖南省委和省人民委员会组织湖南各界人民洞庭湖堤垸整修工程工地春节慰问总团，省文化事业管理局从全省四十二个戏曲剧团中抽调主要演员和湘潭市居民业余宣传队共三百九十八人，组成二十一个演出队随同至工地慰问演出一百四十六场，近二十三万民工看了演出。规模之大，空前未有。笔者曾参加1952年省文工团赴南洞庭湖整修工程工地的慰问演出，全团分为四个小分队，每队二十来人，出发前编排了《姑嫂忙》、《四姊妹夸夫》、《修好洞庭再结婚》、《喜报》等小型剧目以及快板书、采莲船、蚌壳舞等小节目，按照规定路线分别在工地流动演出。两个来月的时间里，除了春节在指挥部休整了几天以外，其余全部时间都在工地。一般是在白天行军，晚上演出。那年雨水多，白天行军时，各人挑着自己的行李、铺盖和道具、乐器、服装，泥湿路滑，有时一脚踩在泥水里，扯出来时，长筒套鞋被嵌在泥巴里，拔也拔不出来。晚上露营时，有的地方只有一间房子，我们男男女女二十来人便在这间大房子里开一排长铺，有的同志自告奋勇地把铺开在男女分界线上，那时人们的思想都很单纯，只有革命同志关系，没有男女界限。演出时，常是顶着北风，冒着细雨，越演越来劲，民工们也在风寒中看得津津有味。我们还根据工地的好人好事，编演了《模范牌》等小型花鼓戏。一次，我在演《模范牌》时，忘了台词，在那个小小的土堆台子上转来转去，老是反复唱着“模范牌子找不到”、“模范牌子找到了”两句，把乐队急坏了，可我自己并不着急，因为我有即兴创作的经验。后来此事被传为笑柄。

又如赴朝慰问演出。前后也有两次。1953年，在中国人民抗美援朝总会的领导下，湖南话剧团二十余人和湖南皮影戏队六人组成中国人民赴朝慰问文艺工作团第四团，于3月19日启程，4月初到达朝鲜，向中国人民志愿军和朝鲜人民军及朝鲜人民作慰问演出，演出话剧《妇女代表》、《夫妻之间》和皮影戏《龟与鹤》、《火焰山》等节目。历时两个多月，先后于6月14日（皮影队），8月20日（话剧队）返回长沙。当年10月2日，由湘剧、衡阳湘剧、常德湘剧、花鼓戏名老艺人及新文艺工作者九十一人组成的中国人民第三届赴朝慰问团第三总分团第四分团文工团，由团长铁可率领离长赴朝，在朝鲜各地慰问演出一百一十七场，主要剧目有湘剧《打猎回书》、《宫门盘盒》，衡阳湘剧《醉打山门》，长沙花鼓戏《刘海砍樵》等，12月19日回国。据皮影戏名老艺人何德润回忆说：他们去朝鲜的途中，坐的是大卡车，由于敌机轰炸，常是日宿夜行。每部车子两个司机，正司机管开车，副司机管防空，一有情况就在司机台顶上拍三下，灯即熄灭。车子常在弹坑里行走，有时要冲四、五次才能爬上坡去。一天过重点封锁区，敌机轰炸，有的同志被炸弹掀起的沙土所覆盖。到部队驻地后，演出场所绝大多数在坑内小礼堂里。坑道里的生活是日夜不见天，上有滴水，下有泥泞，一不小心，脚掌上便扎上刺。到了前沿阵地，没有礼堂了，都是坑道战壕，只能用小演唱的形式进行慰问。最前线距敌人只有五十米，只能在短时间里抢着演唱。一次在鹤坊里（县里）慰问演出，战士们看完演出后去执行任务，演员们献旗送行，排长汤凤喜表示：要把祖国人民所赠的旗插到敌人占领的主峰上去。他们一排人打先锋，当夜两点进攻，凌晨6点把旗插上了主峰，战斗大获全胜。汤风喜在庆功会上说：“从来没有这样的速度，这是祖国人民给了我们的力量！”

汇报演出：这是前所未有的一种演出方式。为了扩大湖南戏剧艺术的影响，省里常组织演出团体向上级机关、上级领导汇报演出本省的戏剧编创成果。“”前，湖南的汇报演出亦多。如：1956年湖南戏曲艺术团进京汇报演出；1958年湖南省花鼓戏剧团进京汇报演出；1958年11月湖南戏曲艺术团赴武昌汇报演出；1958年12月湖南戏曲艺术团进京汇报演出；1959年10月省湘剧团和省花鼓戏剧团先后赴北京作国庆十周年献礼演出；1960年初湖南省戏曲艺术团赴穗汇报演出；1960年祁剧艺术团进京汇报演出；1963年初祁剧艺术团赴穗汇报演出；1965年，湖南一_小戏随中南汇报团赴北京汇报演出，等等。“”后，多以一个剧目或一组剧目赴北京汇报演出，这种演出更多，规模较大的是先后六次组织“映山红”民间戏剧节优秀剧目进京汇报演出，包括本省和兄弟省的优秀剧目。这种汇报演出的剧目，都是经过遴选的优秀传统剧目或创作的优秀现代戏、古装戏。有的汇报演出参加人员较多，规模较大，影响甚佳。其中影响最大的是1956年湖南戏曲艺术团进京汇报演出。

1956年，省文化局以全省第二届戏曲观摩会演中各剧种优秀剧目和老艺人为主体，湖南湘剧团及其附设的小演员训练班为基本队伍组成湖南戏曲艺术团，全团一百二十六人，由省文化局副局长刘斐章、办公室主任铁可、艺术科长阎金锷率领进京汇报演出。6月8日至7月9日的一个多月中，该团在北京演出了四十一场，另参加特约晚会七次，其中在怀仁堂演出一次，、刘少奇、等党和国家领导人观看了演出。艺术团演出的剧目有湘剧《拜月记》、常德湘剧《祭头巾》、祁剧《昭君出塞》、衡阳湘剧《雁门提潘》、辰河戏《破窑记》、巴陵戏《九子鞭》、邵阳花鼓戏《打鸟》、长沙花鼓戏《姑嫂忙》、岳阳花鼓戏《补背褡》等三十四个，都是各剧种的代表性优秀剧目。其中《祭头巾》、《雁门提潘》（蒋经成整理，谭松月主演）等反映极好。衡阳湘剧的《芦花荡》（谭保成主演）等到被选拔赴怀仁堂演出。首都各报刊发表评介、报道文章三十余篇。6月15日，艺术团在政协礼堂为第一届第三次全国人民代表大会演出《拜月记》，总理、副总理由湖南省长程潜陪同上台接见全体演职员。次日，批款一万元给艺术团添置服装。中共中央宣传部副部长周扬还在天坛公园接见了全体演职员。这是湖南戏曲界空前的一次名角名戏大会师，是湖南戏曲艺术首次在全国大亮相。从此湖南的主要剧种、优秀剧目、著名演员在全国产生了一定影响，打出了戏剧“湘军”的品牌。

1960年初，湖南省文化局抽调省湘剧院、省花鼓戏剧院和部分祁剧优秀演员共一百四十六人组成一综合性艺术团，于1月31日至2月15日赴广州、佛山，向中共中央中南局汇报演出，和在粤工作的湘籍老干部慰问演出，演出剧目有湘剧《生死牌》、花鼓戏《刘海砍樵》、祁剧《昭君出塞》等五十多个，共四十一场，等国家领导人观看了部分剧目。艺术团还接待了港、澳同胞参观团。广州各报刊载评介文章二十多篇。这也是一次影响较大的汇报演出，扩大了湖南戏曲艺术在港、澳的影响。

出国演出：是在更大范围扩大湖南戏剧的影响，也是前所未有的一种演出方式。赴朝慰问是一种出国演出，但它是属于慰问性的，一般的出国演出是指专业表演团体按照国家文化协定或被邀请专程出国进行的访问演出活动或参加国际会演。湖南的戏剧表演团体，以皮影木偶剧团出国演出最多，始自1956年。当年9月，该团派何德润、王福生、谭德贵、吴菊生参加中国木偶皮影艺术代表团，先后赴苏联、捷克斯洛伐克、波兰三个国家的十大城市访问演出五十三场，观众二万七千多人次。在捷克首都布拉格演出后，这个以木偶艺术著称的国家，给该团发表评介文章达八十六篇。1957年3月仍派何德润等人与福建木偶戏演员组成中国木偶皮影艺术剧团去瑞士、法国、匈牙利、南斯拉夫、蒙古五个国家演出十八场，观众三万人次。在法国首都巴黎演出后，许多报纸发表评论，《曙光报》文章写道：“中国皮影《哪吒闹海》具有中国特别的风趣；《龟与鹤》、《贪心的猴弟弟》、《两朋友》远远超过了世界上最美好最活的卡通（指动画片）。”1956年9月，由胡代伟（省文化局副局长，任团长）率领全团二十八人赴罗马尼亚、民主德国等国，参加在布加勒斯特举行的第三届国际木偶戏剧比赛，演出了二场木偶戏、二场皮影戏，应邀拍摄了电影片，直播了皮影戏《鹤与龟》和《差不多》，皮影戏获得了最佳演出奖。同年12月，又赴越南访问演出四周，在河内大剧场演出木偶戏《三打白骨精》、《智取威虎山》和皮影戏《鹤与龟》、《两朋友》等节目。1984年10月，湖南省木偶皮影艺术剧团应邀去日本国滋贺县进行为期十二天的访问演出，演出了《金鳞记》、《马兰花》、《火焰山》等剧目，日本观众评价说：“中国湖南木偶皮影艺术，把人们带进了梦幻世界”。五十余年来，该团出国演出数十次之多。由于湖南皮影戏在国际上的影响，1958年文化部曾派皮影戏老艺人夏少春去外蒙传授技艺，获得蒙古人民共和国荣誉奖状。1964年，埃及邀请皮影戏老艺人王福生授艺达一年之久。湖南的皮影木偶在国际上的影响巨大、深远。

湖南戏剧艺术表演团体出国演出影响较大的还有：1983年5月，湖南省花鼓戏剧院应美国华美协进社邀请，在爱国华侨刘延芳、高飞两先生的资助下赴美，先后在纽约、华盛顿演出《刘海戏金蟾》（银汉光改编）十场。美国《华侨日报》、《北美日报》、《华语快报》、《纽约时报》等多家报刊载文赞扬，认为“湖南花鼓戏神奇无比，非常出色，难以忘怀。”华盛顿市长委派副市长向剧院赠送了演出成功纪念币和其他礼物。1999年10月，湖南省歌舞剧院应邀去奥地利布根兰州首城铁城州文化会议中心演出舞剧《边城》，反响强烈。七十五分钟的演出结束后，剧场里爆发雷鸣般的掌声，观众被剧中浓郁的民族神韵、鲜活的人物形象和东方艺术的动人魅力所震撼，谢幕再三。布根兰州副州长那度称赞说：“这次演出……是给我们布根兰州一份漂亮的厚礼”。2010年，湖南省话剧团应新中友好协会金航旅游业有限公司等机构邀请，对新加坡进行文化交流，演出音诗画红色舞台剧《韶山升起红太阳》，作为“春城洋溢华夏情”活动的压轴大戏，在具有悠久历史的维多利亚剧院连演五场，场场爆满，轰动狮城。

戏剧会演：为了发展、繁荣戏剧艺术创作所进行的一种交流性演出。新中国成立前，这种演出不多，一般系自发性的。新中国成立后，这种演出均由文化部门组织，规模宏大，形式多样，诸如会演、调演、艺术节、交流演出、观摩演出、展览演出等等，一个时期兴起其中一、两种形式。这类演出，一般分地区、全省、大区、全国几个层次举行。节目首发由表演团体编创，然后由地区（地、州、市）文化部门或省戏剧工作单位组织加工提高。“”前，省级会演有1952年的第一届戏曲观摩会演，1955年的第二届戏曲观摩会演，1957年的戏曲汇报演出，1958年的现代戏展览演出，1959年的全省蚓缁嵫荩1960年的第一届戏曲青年演员会演，1964年的现代戏会演；大区和全国会演有1952年的中南区第一届戏剧观摩演出和第一届全国戏曲观摩演出，1956年的第一届全国话剧观摩演出，1965年的中南区戏剧观摩演出。“”后，本省和全国的戏剧会演更多。省里继1979年全省专业剧团戏剧、歌舞创作节目汇演之后，举办了三届巡回演出戏剧季，歌剧、话剧观摩演出，洞庭之秋艺术节，三届新剧（节）目汇演，五届湖南艺术节，多届“映山红”民间戏剧节；大区和全国举办了庆祝建国三十周年献礼演出活动，部分省歌剧交流演出，全国戏曲现代戏交流演出，全国木偶皮影戏汇演，全国地方戏交流演出，全国昆剧艺术节，及多届中国戏剧节和中国艺术节，平均两年约一次本省或大区、全国性戏剧会演。其中影响较大的有：

第一届全国戏剧观摩演出：1952年10月6日至11月14日在北京举行，湖南选调二十四人参加中南代表团，演出湘剧《琵琶上路》、《打猎回书》、《五台会兄》和长沙花鼓戏《刘海砍樵》、衡阳湘剧《醉打山门》、常德湘剧《思凡》等六个剧目；《琵琶上路》、《刘海砍樵》获演出二等奖，徐绍清、谭保成和李福祥、陈剑霞、彭俐侬以及杨福鹏、何冬保、肖重、罗元德分别获演员一等、二等、三等奖或奖状。湖南的戏曲剧目和戏曲演员首次在首都亮相，对当时我省的戏曲艺术发掘、整理工作产生了较大影响。

湖南省第二届戏曲观摩会演：1955年12月7日至1956年1月19日在长沙举行。十一个代表团演出了十六个戏曲剧种的一百零三个剧目，以传统剧目为主，涌现了《昭君出塞》、《祭头巾》等大批优秀剧目，是我省戏剧会演涌现优秀剧目最多的一次会演。文化部派了以中国戏曲研究院副院长罗合如为首的观摩团来湘，会演中，还举行了编剧、导演、表演、音乐、舞台美术等专题讲堂，组织了优秀剧目交流，对我省挖掘、整理传统剧目和提高戏剧整体艺术水平产生了较大作用。

中南区戏剧观摩演出：1965年在广州举行。笔者将专文介绍。

“洞庭之秋”艺术节：1987年10月5日至24日在长沙举办。这是新中国成立以来规模最大、艺术门类最多的一次专业与业余文艺工作者相结合的文化艺术活动，十个项目中，有六项演出，即专业文艺演出十五台，业余小戏二台，少儿文艺二台，工矿文艺二台，校园文艺一台，老干部京剧一台，十五台专业剧团演出的剧目中，涌现了湘剧《山鬼》、花鼓戏《风暴过洞庭》等优秀剧目。

湖南省首届映山红民间戏剧节：1989年9月23日至12月底在长沙市南区文化馆举行。这是湖南民间职业剧团规模最大的戏剧演出活动。参演的民间职业剧团十六个，参赛剧目七十八台，涌现了《镇长吃的农村粮》等一批优秀剧目。

第四届湖南艺术节：2012年9月11日开始，由中共湖南省委宣传部、省文化厅、省文联等六家省级单位在长沙、岳阳、邵阳三地分别举行，共分板块，参与的专业、业余演员达三千五百余名，惠及观众近十万人。是历届湖南艺术节参与人数最多、观众上座率最高、影响最大的一次。涌现了湘剧新版《谭嗣同》等一批优秀剧目。

特殊性演出除上述四项以外，还有纪念性演出，如关汉卿戏剧创作七百年纪念周演出（1958年）、纪念王船山逝世二百七十周年演出（1962年）、纪念辛亥革命七十周年演出（1981年）和多次田汉纪念会演出。此外还有募捐演出，为世博会演出等等。

演出兴衰谈

笔者在《湖南当代戏剧剧种兴衰谈》一文中提到，六十余年来，湖南的戏剧剧种有兴有衰，有起有落，时兴时衰，时起时落，变化无常，一波三折。其实这种兴衰起落是戏剧演出引起的，因为演出是戏剧的生命线，演出的兴衰决定着剧种的兴衰。演出兴旺，剧种必然兴盛；演出衰落，剧种必然衰落。六十余年来剧种兴衰的时段，也正是演出兴衰的时段。

这里有个特别值得注意的情况：上世纪八十年代中期以后，特别是九十年代以来，戏剧演出日趋衰落，每况愈下。但这里说的是专业戏剧，业余戏剧并不如此，演出一直十分活跃。除了相继举行了几届集中展示业余戏剧风采的“映山红”民间戏剧节以外，各地个别的业余戏剧演出也相当兴旺。笔者曾经写过《邵阳民间戏剧调查报告》、《试论开拓戏剧市场的条件和策略》、《下乡观剧散论》三篇调查研究业余戏剧的文章，分别发表在《艺海》2000年第3期、2002年第1期和2004年第3期上，后来收入拙著《尹氏戏文拾遗》中。这三篇文章反映了湖南业余戏剧演出的盛况。

业余戏剧多演喜庆戏，以寿戏、丧戏、谱戏为主，还有庙会戏、开业戏（行业戏）以及其他喜庆演出。比如邵东县野鸡坪镇仁风井田尹氏七修族谱告竣，于1995年农历正月在该族开派张祠堂柏桂祠邀请某业余祁剧团演戏庆贺，并娱族人。2005年清明节前夕，仁风井田尹氏发放《中华尹氏通志》并祭祖祭祠扫墓，邀请零陵祁剧团业余演出队国华班演戏庆贺。2014年，仁风井田尹氏八修族谱告竣，于清明节当天举行庆典，又邀请省祁剧院演员管国兴组织的业余演员下乡演出队演戏。这三次演出，每次都是五至七天。仁风井田尹氏三次演戏，时隔二十年（修族谱二十年一届），可以看出业余戏剧演出的连续性和兴旺情况。

又如2003年邵东简家垅土桥观修葺，邀请邵东县桐江业余祁剧团演出，从12月15日起演到29日止，每天上午、下午各演出一场，演出剧目四十余个。土桥观这次演出，写戏时原定十天，后来观众自发筹资加演，加演一天又加一天，一直演到十五天才散戏。十几里以外的戏迷也赶来看戏，在亲戚家食宿，戏演多久他们看多久，有的看了十几天。由此也可看出业余戏剧的盛况。

再举一个新近的事例。据邵东县花鼓戏剧团业余演出队刘天一（主胡、唢呐一把手）介绍：他们演出队每年除春节期间休息一段时间和农忙淡季演出较少以外，其他时间都有演出任务。每天最少演出两场，下午和晚上演出，有时上午也演，一天三场，有时甚至演四场，每场戏价2000元，如用电声乐器，则收3600元至4000元。演出队二十来人，每人每天平均收入二百余元，全年收入达八万元。2015年全年，该演出队演出了二百六十多天，七百来场，其中下乡演出一百八十余天，五百余场。他们以下乡或在城镇演出喜庆戏为主，还出县演出，先后到了邵阳市、邵阳县、新邵、洞口、隆回、新化、涟源、双峰、祁东、祁阳、冷水滩等地，并远去贵州省凯里。邵东县原来只有文化馆和花鼓戏剧团两个业余花鼓戏演出队，现在发展到十几个，除文化馆和花鼓戏剧团两个业余花鼓戏剧团外，还有邵东花鼓戏总团，邵东花鼓戏一团、邵东职业花鼓剧团、梨园花鼓团、梅花剧团、三湘花鼓戏剧团、宝庆花鼓剧团、大东路花鼓剧团、八仙花鼓剧团、雄峰花鼓剧团、百花花鼓剧团、廉桥花鼓剧团、神州花鼓剧团、长春花鼓剧团、心连心花鼓剧团等。由此可见，业余戏剧演出，不但没有衰落，而且呈发展之趋势。

以上举的都是邵东的例子。邵东是湖南的一个县，邵东如此，其他地方也不会差到哪里去。笔者在《试论开拓戏剧市场的条件与策略》一文中，提到汨罗、资兴、常德以及山西晋中小鸣琴晋剧团、广东台山市民间艺术团、宁波市宁海县繁艺平调剧团下乡演出的盛况，足以说明问题。

笔者在《试论开拓戏剧市场的条件与策略》一文中论及：为什么喜庆戏方兴未艾，“人们办喜事时为什么要请剧团唱戏呢？这不仅是文化娱乐的需要，也是一种传统风俗，而且只有这样才能营造出热闹的场面和热烈的气氛来。”“戏剧那种具有一定内容和故事性以及情节、人物、唱腔、做功的艺术特点，是偏重于情绪表现的流行歌曲所不可替代的，戏剧那种与观众面对面进行情感交流的演出特点是电视所不可替代的。这种本体的特征也是永恒不变的。”“人们担心：那些热爱戏曲的老观众随着生老病死的自然规律而日渐减少，到时候戏剧是否还会兴旺？这也不必杞人忧天。事实上，随着戏剧在农村演出的兴旺，常年的陶冶，耳濡目染，新的一批戏剧观众又在不知不觉中培养出来，那些热爱戏剧的老观众不也是这样产生的吗？”邵东县业余戏剧的发展趋势证实了这一点。

现在我们需要探讨专业表演团体如何扩展演出市场、专业戏剧如何振兴的问题。上世纪九十年代以来，政府文化部门对此采取了许多措施，诸如“政府买单，送戏下乡”，组织支农文艺轻骑队下乡演出；组织“七彩潇湘”、“雅韵三湘”活动，组织“十九和弦大舞台”演出活动，组织大规模的演艺惠民活动等等。从政治上看，这些活动都贯彻了文艺为工农服务的方向，特别是为农民群众服务，满足他们的文化生活需求，具有积极的意义；但从经济上看，毕竟是“政府买单”或政府补贴，而不是谁看戏谁出钱，国家银库拿出了钱而文艺表演团体收不到实效，演出阵地扩大了，可政府的银库却空了不少，剧团账面上也增加不了多少收入，因此只能算是权宜之计而不是长远之策。专业戏剧要振兴还得专业剧团自身解决问题，自己谋求出路。

当然最主要的、最根本的出路是专业戏剧紧跟时代，适应社会发展的需要，适应人民群众的需求。当前，就扩大演出市场而言下乡或在城镇演出喜庆戏是一个重要的途径。现在，不少专业剧团演出喜庆戏多是承包性质，演出收入进了私人的腰包，剧团得不到多少好处。要将这种演出纳入剧团的工作计划，由剧团统一安排；或采取剧团与承包人分成、承包人上交部分收入的办法，既发挥承包人和参加演出人员的积极性，又增加剧团部分收入。演喜庆戏还要注意以下几个问题：

一是剧目问题。在一个点上演喜庆戏，必须每场换戏，这就要有充足的剧目准备。上述在邵东县野鸡坪镇仁风井田尹氏演出的国华班，演出剧目都是祁剧富有剧种特色的传统剧目，如《杨滚教枪》、《盗仙草》、《斩雄信》、《拦马》、《大郎打饼》、《珍珠塔》、《泗水关》、《阳河摘印》、《法场换子》、《双合印》、《金光阵》、《大下宛城》、《草桥二关》、《马刚带镖》等，七天中演出了十余个不同剧目。官国兴班也演出了《魁星点斗》、《草桥关》、《七郎打擂》、《双槐树》、《拦马》、《六郎斩子》、《二堂审子》、《秦府抵命》、《三气周瑜》、《审霜审连》等十余个不同剧目。祁剧业余演出队一般有百余个可供主家点演的戏，官国兴拿出的戏折，可演剧目近两百个。现在，湖南各地的专业剧团保留的剧目不多，往往不能适应每天换戏的需要，这就要恢复一批优秀传统剧目，增加剧团的保留剧目，以适应日常演出和演喜庆戏的需要。

二是演出质量问题。演喜庆戏尽管主家只是为了演戏酬宾或演戏娱人，图个热闹，但也必须具有一定的质量，才会有人邀请。前面提到的邵东县桐江业余祁剧团是邵东县简家垅乡兴隆村的一个中年企业家申琦清组织的，他自己不唱戏，但联系了许多祁剧演员，聘请的演员来自邵阳、邵东、道县、衡阳、零陵、东安等地，其中有些是业余演员，也有少数国家剧团退休或在职的专业演员，都有较好的演技。他自筹资金，自办行箱，备有五蟒五靠，服装、道具齐全；音响设备先进，置有胸夹式话筒八个，每场戏的主要角色都可佩带，音响效果不亚于城市剧场演出。演出的剧目也都是祁剧传统名剧。如生角戏《审霜审连》、《杨滚教枪》，小生戏《黄鹤楼》、《三讨三气》，武小生戏《刘高抢亲》、《草桥关》，旦角戏《虹霓关》、《杏元和番》，花脸戏《捉潘审潘》、《七郎打擂》，丑角戏《九锡宫》、《拦马》、《卖饼》，生旦戏《回窑登殿》，旦角、小生戏《珍珠塔》、《三请梨花》等，都具有丰富的表演艺术和舞台艺术水平，演出质量较高。同时，该团的演出作风也严肃认真，一丝不苟。2004年12月的一天上午，_上正演出《虹霓关》之际，忽然刮起一阵狂风，吹得飞沙迷眼，台下观众纷纷移坐，台上幕布飘舞，演员双眼难睁，可是演出丝毫不受影响，演员在飞沙中坚持作戏。又一天，气候阴沉寒冷，气温在4度以下，台上演出《三讨三气》中的“芦花荡”，扮演张飞的邹超威（原零陵祁剧团退休的“超”字科班老艺人）年逾古稀，仍坚持传统演出规制，不畏天寒地冻，赤膊上场，他刚一出马，台下便响起热烈的掌声，鞭炮齐鸣，将演出气氛推到了高潮。该团由于演出质量较高，演出作风严肃认真，因而从1981年成立以来，至笔者观看演出的2003年，已坚持演出二十余年，每年演出一百七、八十天，两百多场，常年不衰。前文所说的国华班和官国兴班，演出也具有较高的质量。

三是演员问题。业余演出队有的是固定的演员，如邵东花鼓戏剧团业余演出队；有的是临时聘请演员，如邵东桐江业余祁剧团。不管是固定的演员还是临时聘请演员，都必须具有较高的演技，能够胜任演出，同时还要一专多能。如邵东花鼓戏剧团演喜庆戏，虽以演出邵阳花鼓戏为主，但有时主家需看祁剧，他们也能演出祁剧，如《白蛇传》、《双槐树》等剧目，以适应主家之需要。专业表演团体的演员，一般能演的戏甚少，如果要演喜庆戏，就要培养一批能够演出较多剧目、具有较高演技、一专多能的演员；或者专业与业余相结合，专业剧团在业余演员中发掘人才，聘用演员。

京剧艺术协会工作计划范文第5篇

一、*年工作完成情况

（一）市直部门保证目标完成情况

1.行政效能建设

（1）认真贯彻执行党的路线、方针、政策、对市委、市政府的各项决议、决定，狠抓落实，令行禁止，确保政令畅通。

一是认真执行党中央、国务院、省委、省政府、市委、市政府的各项方针政策，不折不扣地按照市委、市政府的决议、决定，狠抓落实，做到令行禁止，确保政令畅通；二是按时参加市委、市政府召开的各种会议，及时传达和贯彻落实市委、市政府会议精神，按时完成市委、市政府临时交办的工作任务。在*年的管理工作中未出现任何责任问题。

（2）依法行政。

一是在文化市场监管执法过程中严格执行国家法律、法规；二是建立健全文化市场执法的内部管理制度，促进规范执法；三是在行政审批、审核工作中严格执行国家法律、法规。

（3）优质、高效地办理人大代表建议、意见和政协委员提案以及《市长专线电话》交办件，答复率100％，办结率95％以上。

*年，市文化局办理的人大代表建议、意见和政协委员提案共19件，全部按照办理时限和要求进行办理，答复率100％，满意率100%，办结率为100%。

（4）及时办理省委、省政府，市委、市政府领导批示件、督办件，答复办结率达100％。

*年，我局共办理市委、市政府领导批示件2件，答复办结率达到100%。

（5）建立和完善政府门户网站，做好信息公开，及时更新信息，提供在线办事服务。

*年，我局按照《政府信息公开条例》对及时更新政府门户网站的资料，使用了网上政务审批系统和电子监察系统，在办理行政审批事项的过程中提供网上审批服务。在市政府办公厅的指导下，我局还建立了市文化局的部门网站，进一步加强了信息公开工作的力度。

（6）制定和完善各类专项应急预案、部门应急预案和其他应急预案；加强突发事件的预防、预测预警、信息报告和、应急响应和处置、恢复重建等工作。

制定了《*市文化局突发事件应急预案》、《*市文化局消防安全应急预案》、《*市文化局安全生产应急预案》、《*市文化局重大文化活动应急预案》；在节日和“两会”期间等重要时段安排专人值班，预防突发事件的发生，确保信息畅通，确保事件处理及时。

2.生态文明新农村建设

（1）加强领导，高度重视，把推进城乡一体化和建设生态文明新农村列入重要议事日程并组织实施。

成立了市文化局推进城乡一体化和建设生态文明新农村工作领导小组，将推进城乡一体化和建设生态文明新农村工作列入局工作目标，将城乡一体化和生态文明新农村工作与业务工作紧密结合，制定了工作目标并组织实施。做到生态文明新农村工作和业务工作同计划、同组织、同实施、同检查。

（2）认真贯彻落实中央、省、市关于推进城乡一体化和建设生态文明新农村的相关政策和各项既定强农惠农措施，继续增加农村教育、卫生、文化、体育等事业发展经费，加快推进农村各项社会事业发展。

认真落实《中共中央办公厅、国务院办公厅关于进一步加强农村文化建设的意见》、《中共中央办公厅、国务院办公厅关于加强公共文化服务体系建设的意见》、《市委宣传部、市文明办、市文化局、市广电局、市体育局关于加强*市农村文化建设的意见》，大力加强农村公共文化服务体系建设。*年，我局组织农村电影放映15184场，送戏下乡105场，完成600个农家书屋的设立。

（3）继续抓好本部门联系的生态文明新农村试点工作。

落实专门的领导、职能处室对我局联系的新农村建设点乌当区东风镇猪场村进行帮扶，制定并组织实施《市文化局帮扶生态文明新农村工作计划》，落实帮扶资金（物资）近万元，帮助猪场村对特色文化资源文琴坐唱进行了挖掘、整理。

3.党风廉政建设

（1）认真贯彻落实中纪委*届二次全会、省纪委十届二次全会、市委八届三次全会和市纪委八届三次全会精神，认真抓好领导干部廉洁自律工作。

局党委认真组织干部职工学习和贯彻落实中纪委*届二次全会、省纪委十届二次全会和市委八届三次全会和市纪委八届三次全会精神，结合文化系统实际制订了《*市文化局*年党风廉政建设和反腐败工作要点》，建立了市文化系统干部廉政档案，开展领导干部的廉洁自律教育活动，使干部职工牢固树立正确的世界观、人生观、价值观、权力观，做到廉洁从政，勤政为民。*年我局还开展了市文化系统基层单位领导干部任期内经济责任审计工作。

（2）落实党风廉政建设责任制。

建立了《*市文化局党风廉政建设责任制度》，主要领导亲自抓党风廉政建设工作并承担相应的领导责任，将党风廉政建设纳入各分管领导、处室、基层单位的目标考核，实行党风廉政建设一票否决。

（3）严格执行民主集中制。

进一步建立健全并严格执行民主集中制，凡涉及重大决策、重要人事任免、重大项目安排和大额资金使用，都要经局党委集体讨论决定，并严格按规定程序运作，全年召开党委会议13次。

（4）深入开展反腐倡廉教育，把法纪教育和廉政勤政教育纳入本单位宣传教育和培训计划。广泛开展廉政文化活动，大力推进廉政文化建设。

是按照中央和省、市的要求，认真组织党员干部学习贯彻《中国共产党党内监督条例（试行）》、《中国共产党纪律处分条例》、《建立健全教育、制度监督并重的惩治和预防腐败体系实施纲要》和《中共中央纪委关于严格禁止利用职务上的便利谋取不正当利益的若干规定》，进一步增强广大党员，特别是党员领导干部的纪律观念，自觉做到遵守党的纪律不动摇，执行党的纪律不走样。

（5）深入推进从源头上预防和惩治腐败工作，继续开展治理商业贿赂专项工作。

一是加强对预防和惩治腐败工作的领导力度，主要领导对预防和惩治腐败工作全面负责。二是加强党纪、法纪教育，构筑拒腐防变的思想防线；抓警示教育，利用腐败案件对职工进行教育，以案施教，使广大党员干部时刻警钟长鸣。三是加强党内监督、民主监督、群众监督，让权力和制度在监督下运行，严格执行各种办事制度。四是按照《关于禁止商业贿赂行为的暂行规定》，对文化领域内可能存在商业贿赂行为的部门、事项进行清理。同时，局监察部门加大对重大招标、建设工程进行全程监督，杜绝商业贿赂现象发生。

（6）认真开展执法监察、廉政监察和效能监察，坚决纠正有令不行、有禁不止的行为。

一是严格执法，凡是涉及职能范围内的审批、执法项目，在办理和执行过程中严格执行国家的法律、法规的规定，做到依法行政。二是充分发挥监察部门的职能作用，建立健全各项监察制度，并在市文化市场稽查支队设立了举报箱，方便群众举报。

（7）抓好党风政风建设，坚决纠正损害群众切身利益的不正之风。

一是局党委高度重视党风建设，经常研究党风建设工作，通过组织党员学习、开展组织生活、传达文件、学习先进事迹等形式对党员进行党风教育，使党员同志进一步继承和发扬理论联系实际，密切联系群众，批评与自我批评的优良传统作风；进一步巩固了谦虚谨慎，自力更生，艰苦奋斗，无私奉献，吃苦在前，享受在后，开拓进取等一系列具有时代特征的好作风。二是坚持开展机关作风教育整顿活动，局机关工作人员办事效率和服务质量有了进一步提高，工作作风有了明显转变，严格执行办事首问责任制和服务承诺制。今年以来，没有接到群众任何举报和反映。另外，我局还按照市政府纠风办的要求，积极参与今年3月举办的“行风热线”活动，局领导值守“行风热线”，认真解答群众对本部门的疑难问题。*年，我局未接到反映干部不正之风的举报。

（8）加大对违纪违法案件的查处力度。当年办结率、审结率均达到90％以上。

*年，市文化局未发生违法违纪案件。办理回复件5件，办结率、审结率为100%。

（9）深入推进政务公开。

一是高度重视政务公开工作，成立了市文化局政务公开工作领导小组；二是坚持强力推动，在参照先进经验的基础上，统一部署了市文化局的政务公开工作，明确了政务公开任务、要求、形式、标准等；三是严格落实责任制，政务公开由专人负责，将目标任务进行分解，建立了相应的奖惩制度。

4.领导班子建设

（1）认真抓好领导班子和干部队伍建设。制定下属单位和内设机构绩效考核办法，并组织实施。

一是按照“加强基层、夯实基础、典型引路、分类指导”的工作思路，进一步加强党政领导班子成员和干部队伍建设，不断提高基层党组织、党员队伍、领导班子和干部队伍的创造力、凝聚力、战斗力，培养一批党性强、素质好、懂业务、善管理的文化领导人才。*年，我局选拔推荐3名基层主要领导（正科2名、副县1名）、向市委组织部推荐5名*市县级领导后备干部、组织参加市委组织部举办的干部培训3人次（县级干部2人、后备干部1人）。二是与下属各单位签订目标责任书，并制定了相应的目标考核办法和奖惩规定，保证各项工作目标的完成。

（2）继续抓好中央保持共产党员先进性四个长效机制文件和省委“1+9”、市委“1+8”文件的贯彻落实。完成党的基层组织建设工作年活动的各项任务。完成“双千工程”各项任务。

*年，市文化局党委按照中央保持共产党员先进性四个长效机制文件和省委“1+9”、市委“1+8”文件精神，扎实推进市文化系统党建工作，全面加强党的组织建设、作风建设、干部队伍建设，按照省委关于开展基层组织建设年的部署，制定了《中共*市文化局委员会关于开展基层组织建设年活动的方案》并组织实施，较好的完成了基层组织建设年的各项工作任务，经考核为合格，*市图书馆党支部还获得市直机关“两项创新”一等奖。按照《中共*市委*市人民政府关于开展“千个支部结对、千名党员帮村”活动建设生态文明村的意见》和市委组织部《关于在“抗凝冻、保民生”灾后重建工作中充分发挥“双千”结对单位和“双千”队员作用的通知》文件要求,组织开展了“双千”帮扶工作，选派了4名同志到修文县谷堡乡和小箐乡开展“双千”帮扶，市图书馆党支部、市杂技团党支部、市歌舞剧院党支部、市艺术中心党支部等与4个帮扶村寨党支部结成对子，签订了帮扶责任书。在市领导的关心和局领导的努力下，香港煜丰集团捐赠了30万元用于“双千”结对村修复因凝冻受损的人畜饮水工程、沟渠、道路，受益群众涉及修文县两乡四村共700余户，为“双千”结对村捐物30余件、送大型文艺演出1场，受到了当地政府和人民群众好评。落实4名双千队员帮扶8户贫困户解困、帮助2名辍学学生入学,帮助2户计生“三结合”户发展生产。

（3）认真抓好人才工作。

*年，我局大力加强市文化系统的人才队伍建设，努力建设一支有较高专业造诣、精通业务、“德艺双馨”的编、导、演等各门类文化艺术人才队伍，与市委宣传部联合举办了两期艺术、群文队伍专业技术人员培训班，委托上海展望发展学院举办了一期文化艺术管理人才培训班。大力营造想干事、能干事、干成事的良好氛围，为想干事的人创造机会，为能干事的人提供舞台，使干成事的人有地位。做到人尽其才，才尽其用，充分保护好、发挥好广大文化工作者的积极性和创造性。下属事业单位聘用了5名具备资格的高级专业技术人员，同时，积极引进紧缺的专业技术人才。

5.宣传工作和精神文明建设

（1）加强理论学习和工作调研。

①学习、宣传和贯彻党的*大、省第十次党代会、市委八届四次全会精神。

一是组织广大干部职工集中学习党的*大、省第十次党代会、市委八届四次全会精神，做到原原本本学、结合实际干。二是开展以学习、宣传、贯彻党的*大、省第十次党代会、市委八届四次全会精神为主要内容的学习征文活动，优秀的学习文章摘登在《*文化》，制作了宣传展板。三是以创作文艺作品、广场文艺演出、送戏下乡演出等形式宣传党的*大、省第十次党代会、市委八届四次全会。

②副县级以上领导干部结合工作实际，撰写文章2篇以上（其中调研文章1篇）。

*年，我局副县级以上领导干部结合工作实际，撰写文章达12篇。

（2）积极开展精神文明创建活动。

①广泛开展以“迎奥运、讲文明、树新风”、“共铸诚信”等为主要内容的公民道德宣传教育活动，全年不少于2次。

*年，我局开展以“迎奥运、讲文明、树新风”、“共铸诚信”等为主要内容的公民道德宣传教育活动2次。

②积极参与“四创”和“整脏治乱”活动，按照《*市*年“整脏治乱”专项行动实施方案》和《*市建设生态文明城市目标任务分解表》的要求，认真抓好各项整治任务的落实。

一是按照市“四创”工作的要求，积极参与“四创”工作并为创建工作提供材料、参加各种会议。二是按照《*市*年“整脏治乱”专项行动实施方案》规定的目标任务加强“扫黄打非”工作和文化市场的管理。三是贯彻执行《中共*市委关于建设生态文明城市的决定》，按照《*市建设生态文明城市目标任务分解表》要求，组织完成市文化局建设生态文明城市的各项工作任务

③积极开展生态文明机关创建活动。

一是大力提倡无纸节约办公，减少公文用纸，提高公文用纸的利用率。二是大力提倡节能降耗，做到节水、节电。三是强化公务车辆的管理，认真落实每周少开一天车活动。四是严格控制会议的规模、标准，年度没有预算的会议一般不动议召开，可开可不开的会议一律不开，召开会议一律不准发放文件袋、笔记本、书写笔。

④积极开展形式多样、健康有益的机关文化活动，全年不少于2次。

在局领导的关心重视下，按照职工的兴趣爱好成立了乒乓球、羽毛球、网球等兴趣小组，利用工余时间定期开展活动，一周不少于1次。二是在节假日组织职工观看电影、文艺演出等，丰富职工业余文化生活。

6.维稳工作

（1）维护社会稳定工作。

①切实加强矛盾纠纷排查调处工作，坚持领导干部包案带案下访。矛盾纠纷排查发现率达98％以上，调处成功率达95％以上，杜绝因失查漏排和失控漏管而出现重大。

成立了市文化局矛盾纠纷排查调处工作领导机构，局领导经常深入市文化系统各基层单位开展矛盾排查调处工作，掌握第一手资料，把矛盾纠纷化解在初始和萌芽阶段。对案情较复杂、牵涉面较大的矛盾纠纷，明确专门领导负责调处，实行一包到底。*年，市文化局发现矛盾纠纷1起并成功调处，市文化系统未发生因失查漏排和失控漏管而导致的重大。

②加强反工作。积极开展教育转化工作；认真落实监控管理措施，严防“”人员失控漏管；严密社会面控制，依法严厉打击“”等的各种违法犯罪活动；做好对冒用宗教名义的其他的防范处置工作；加强反警示教育、积极开展“无邪”创建活动。

*年，我局按时参加市“610”办主持召开的各种防范和处理问题会议，认真传达有关文件精神，宣讲了《关于防范“”干扰破坏北京奥运会的宣讲提纲》。加强对印刷、复制企业的管理，严厉打击非法印刷、复制“”印刷品的犯罪行为。市文化系统目前无“”练功人员。

③完成驻地各级党委、政府及派出机构、社区下发的综治工作任务。

一是局领导高度重视综治工作，成立了市文化局综治工作领导小组，局主要领导担任组长。二是与各家基层单位签订综治工作责任书，实行综治工作目标管理、量化考核。三是按照市综治工作领导小组的安排完成各项综治工作任务。

④加强禁毒工作。扎实抓好本单位禁毒及帮扶教育工作。

一是成立了市文化局禁毒工作领导小组和办公室，局主要领导担任组长，禁毒工作有专门的分管领导。二是与基层各家单位签订禁毒工作目标责任书，定期开展禁毒排查。三是按照市禁毒委的安排部署，加强对文化娱乐场所涉毒情况的治理工作。四是加强对我局禁毒帮扶单位*区、南明区*办事处的帮扶工作，*年开展禁毒督导6次。

（2）工作

①按照“谁主管、谁负责”原则，做好矛盾纠纷排查化解工作，确保北京奥运会期间和重大活动期间不发生进京非正常上访。

按照市关于加强矛盾纠纷排查化解的文件精神，我局对市文化系统存在的矛盾纠纷进行了排查，并向、维稳部门报送了相关材料，对存在的矛盾纠纷，明确专门的领导负责化解。制定了《市文化局突发事件应急预案》，全面加强值班，*年市文化系统未发生非正常上访事件。

②在规定时限内办结重要交办件和督办件，办案质量符合要求。

*年，我局办理件6件，办结率为100%。

7.机关党建

(1)开展形式多样的主题实践活动，加强对党员的经常性教育和培训。全年党员接受教育培训时间不少于12天。

一是以*大精神、省第十次党代会、市委八届四次全会为指导，通过集中学习、讨论、征文等形式，开展了以“推动文化大发展、大繁荣”为主要内容的主题实践活动。二是坚持开展党组织生活，定期召开党小组会议、支部委员会议、支部大会。认真抓好“”制度,定期开展党组织活动。每个月至少安排两次不少于4个学时的党员集中学习教育活动，努力实现党员教育培训工作的制度化、经常化、规范化。三是利用纪念建党87周年活动契机，开展重温《》活动。

(2)加强机关作风建设。把服务发展、服务基层、服务群众摆在重要位置，促进机关转变工作作风，提高工作效率。

局党委高度重视作风教育整顿活动，把机关作风建设作为实践党的*大、省第十次党代会、市委八届四次全会精神的一件大事来抓，以打造服务型机关为目标，把服务发展、服务基层、服务群众作为一切工作的出发点和落脚点，形成了求真、务实、创新、进取、文明、和谐的机关作风。

(3)认真落实党建工作责任制，不断创新机关党建工作的方式和活动内容。

一是制定了《*市文化局*年党建工作要点》，将党建工作与业务工作紧密联系并纳入考核。二是按要求参加上级党组织召开的各种会议和开展各项活动，严格落实党组织民主生活会制度，按时向上级党组织缴纳党费。三是积极开展以创新载体、创新内容、创新形式为目标的党建创新工程，不断增强党组织的活力。

8．保密工作

认真贯彻落实保密工作领导责任制，抓好保密技术防范和宣传教育工作，切实加强对重点人员、保密要害部门（部位）的保密管理，规范管理国家秘密，确保不发生泄密事件。

一是高度重视保密工作，成立了市文化局保密工作委员会和办公室，有专兼职的保密工作干部。二是保密工作实行目标管理，人员均与局保密委签订目标责任书。三是严格执行保密法律、法规，加强对计算机、重点部位的管理，完善人防技防措施。四是积极开展保密知识宣传学习活动。*年，我局未发生泄密事件。

9．计生工作

认真抓好本单位的计划生育工作。

市文化局严格执行国家的计划生育政策，有专门分管计生工作的领导，设立了计划生育监督举报箱。*年，市文化局未发生违反计育生育政策的事件。

*年，我局共投入5000余元帮助清镇市麦格乡长冲村10户计生“三结合”户发展生产，送去农业科技书籍200余册，全面完成了计生帮扶任务。

(二)建设生态文明城市目标的完成情况

1.整合宣传、文化、旅游资源，集中力量推介“中国避暑之都”、“温泉之城”品牌，将“*避暑季”打造成具有国际影响的旅游产品：配合全市“避暑季”活动，举办消夏纳凉晚会演出和第五届全市群众文艺调演。

根据《*中国•*避暑季活动方案》的要求，我局制定了《*中国•*避暑季“林城欢歌”歌曲推广大赛既“兰花奖”全市文艺展、演、赛工作方案》，将有关工作任务进行了分解和落实，在避暑季期间，成功举办避暑季人民广场消夏纳凉文艺演出11场，区县举办的消夏纳凉演出58场，避暑演出季文艺演出81场，举办了林城欢歌歌曲推广大赛、兰花奖舞蹈比赛、新农村少儿舞蹈比赛及美术、书法、摄影展等活动，为打造“中国避暑之都”营造良好氛围，集中力量推荐“中国避暑之都”城市品牌。

2.宣传打造青岩古镇等精品旅游景点，配合*区作好宣传“文化青岩”有关项目，大力挖掘和保护青岩古镇传统工艺制作技术及其技艺和传承人。

*年，我局配合*区完成了“文化青岩”项目资料收集、整理工作，在经费紧张的情况下，积极筹措资金，会同青岩镇政府与有关设计单位多次对青岩古镇名品、名店、特色店进行摸底，通过征询商家的意见，与设计人员进行沟通，将设计方案反馈给商家，听取意见，并将独具*特色，第一批列入国家非物质文化遗产的苗族挑花刺绣的文化元素融入到设计中等过程，最终设计方案受到了商家的普遍欢迎和认可。现设计方案已获市分管领导认可，古镇名品、名店、特色店招牌和匾额的制作正在实施当中。其他相关“文化青岩”项目待2009年预算经费到位后，即着手开展。

3.承办好中国舞蹈“荷花奖”民族民间舞蹈大赛：积极配合市委宣传部做好第七届中国舞蹈“荷花奖”民族民间舞蹈大赛的前期筹备工作；组织专业及业余文艺团体投排3-5个舞蹈节目为2009年的“荷花奖”比赛作准备。

第七届中国民族民间舞蹈大赛于2009年在我市举办。在避暑季活动期间，我局举办了“兰花奖”舞蹈比赛，在比赛中获重要奖项的舞蹈节目，我局将组织专家对其进行加工，提升其艺术品位，为第七届中国民族民间舞蹈大赛储备节目。

4.推出一台面向旅游市场的民族歌舞剧，积极配合中国舞协、香港煜丰集团完成1台面向旅游市场的舞台剧本创作的投排的前期工作。

按《中共*市委关于建设生态文明城市的决定》精神，为推动旅游与文化产业的发展，市委宣传部、市文化局将共同推出1台面向旅游市场的舞剧。通过该台舞剧的创作和演出，将大大促进我市文化旅游产业的发展，我局已与香港煜丰集团、中国舞蹈家协会签订了创作协议，剧目创作的前期工作进展顺利。4月中旬，在我局的协助下，中国舞协、香港煜丰集团共同组织专家专程赴*、黔东南、黔南采风，为舞剧创作积累丰富的素材。今年，我局主要领导还先后几次到北京与香港煜丰集团及中国舞蹈家协会磋商舞剧创作事宜，推进工作进度。

5.充分发挥文化工作的宣传教育功能，积极倡导“知行合一、协力争先”的*精神，发挥其提升素质、凝聚人心、引导风气的重要作用。

今年年初，我省遭遇百年不遇的特大凝冻灾害，使人民群众的生产、生活受到严重影响，遭受严重损失。在灾害面前，市文化系统广大干部职工不畏艰险、迎难而上，在时间紧迫、任务繁重的情况下，排练演出了《*市“抗凝冻、保民生”大型赈灾义演晚会》，晚会讴歌了在“抗凝冻、保民生”中涌现出来的先进事迹和感人故事，晚会凝聚了人心，极大的增强了全市干部群众战胜“凝冻灾害”的决心，晚会现场共募得善款500余万元。除组织赈灾义演晚会外，我局还组织举办抗凝冻广场文艺演出，免费开放市属文物景区、为农民工免费放映专场电影，创作反映“抗凝冻、保民生、抓重建”的各类文艺作品。今年5月12日，四川汶川发生8级特大地震，地震造成灾区人民生命、财产的严重损失。地震发生后，局领导迅速对抗震救灾和抗震应急工作进行安排部署，在第一时间内发动市文化系统广大干部职工向灾区捐款献爱心。此外，我局与贵州都市报在大型话剧《暗恋桃花源》演出现场发起募捐活动，募捐活动得到现场观众和有关单位、企业的大力支持，纷纷捐款捐物，场面十分感人。5月16日，我局与市红十字会、市文明办、*日报社共同举办“血脉相连、心手相牵—绿丝带大型公益赈灾义演”，发动广大市民积极投入抗震救灾。12月12日，我局与市委宣传部共同承办了*市纪念改革开放30周年文艺晚会，这台晚会的举办，更加坚定了全市人民同心协力建设生态文明城市的信心。

在“抗凝冻、保民生”和“抗震救灾”等工作中，全市文化工作者立足文化工作实际，发挥文化工作的宣传教育功能，积极倡导“知行合一、协力争先”的*精神，发动广大人民群众投入“抗凝冻、保民生”和“抗震救灾”工作，凝聚了人心，倡导了团结友爱、互帮互助的社会风气，发扬了一方有难、八方支援的精神。

（三）政府工作报告和政府重大工作目标完成情况

1.加大文化市场引导和监督力度，规范文化市场秩序。每月组织“扫黄打非”集中统一行动不少于1次，日常性检查每周不少于5次；加大破大案要案力度，违法案件移交率达100%，重点打击盗版音像制品地下窝点。结合“严打两抢一盗、保护百姓平安”整治文化市场达到“六个明显减少”的工作目标。

在市委、市政府和市“扫黄打非”工作领导小组的领导下制定并下发了《*市*年“扫黄打非”行动方案》，制定《*市“扫黄打非”工作联动制度（试行）》并下发各有关单位。全市各级“扫黄打非”工作部门精心组织、周密部署，采取有效措施，保持高压态势，强化日常监管，在“两节两会”、“五一”、“奥运圣火*境内传递”、“凝冻灾害”期间，开展网吧、娱乐场所、印刷复制企业、出版物市场等专项治理行动。与省文化厅共同开展了娱乐场所阳光工程系列宣传活动；开展了网吧管理先锋软件升级工作；结合“严打两抢一盗、保卫百姓平安”行动要求，配合有关部门，对全市娱乐场所涉毒、涉赌情况进行了专项治理；在开展文化经营许可证换证工作的同时，对全市的网吧经营情况进行了清理。通过努力，全市文化市场整治总体达了“六个明显减少”的工作目标，*年，全市共出动执法人员8905人（次），车辆2290辆次，开展集中统一行动305次，检查出版物市场7059家（次），印刷复制业2120家（次）；收缴各类非法出版物72.38万件，其中政治性非法出版物22件，色情出版物6715件，盗版音像制品60.45万张，盗版电子出版物及计算机软件4.34万张，盗版图书及盗版教辅教材6.6万册，非法报刊3053份；取缔各类无证经营店、摊582个，取缔黑网吧8个，依法吊销《网络文化经营许可证》2个；依法捣毁非法仓储窝点5个；抓获犯罪嫌疑人19人，刑事拘留11人，批准逮捕3人；查办案件16起，刑事审结1起。

2.（1）组织开展好全市第三次文物普查；重点抓好青岩古镇、马头寨、阳明祠、文昌阁等景点的维护修缮工作。

*年，组织召开了全市文物普查工作会议，与各区县签订了工作目标责任书，全市共落实“文物普查”工作经费191.89万元，为各区（市、县）配发文物普查的仪器和设备11套，全市共有9个区（县、市）启动了普查工作，有2个县完成了实地文物调查全市共调查登记不可移动文物689处，其中新发现369处，复查320处；全市调查覆盖率为73%。指导*区、开阳县对青岩古镇、马头寨进行维护修缮，邀请专家对马头寨的保护规划方案进行了论证，划定了马头寨保护范围和一、二、三类建设控制地带。组织实施了阳明祠、文昌阁两处文物景区的维护工程。

2.(2)积极开展组织好省、市、县级文物保护单位和部级、市、县级非物质文化遗产代表作名录的申报工作，并做好挖掘、保护和开发工作。

文物保护、开发方面，对刘氏支祠、甲秀楼、达德学校旧址、三元宫进行了维护修缮；组织省市文物专家对乌当区下坝镇普渡桥进行实地勘察并制定保护方案；对新华日报*分销处旧址进行重新勘测并编制保护细化技术方案，完成了新华日报*分销处旧址的迁移保护的相关工作；组织协调省考古所和市文管所完成了渔洞峡水库工程的文物调查并编制了文物调查工作报告；对全市的文物保护单位凝冻受灾情况进行了调查并制定了灾后重建方案；配合省、市政协完成了对我市重要文物受损情况（含因凝冻灾害受损情况）的调研工作；按照市委、市政府主要领导的批示精神，在调查研究的基础上，制定了《市属已开放文物景区保护和开发利用方案》并报送市政府。对第三次文物普查工作中新发现的369处文物，按照申报要求组织专家进行论证申报。

在非物质文化保护方面，今年我局加强对非物质文化遗产资料的收集和建档工作，向省文化厅报送了*市非物质文化遗产工作汇报材料，参加了国家文化部督导组在*召开的“非物质文化遗产”座谈会，*年我局共投入28万元资金用于非物质文化遗产保护工作。

3.督促指导、扶持云岩区建成文化馆，*区、南明区、小河区开工建设“两馆”、新建或改造12个乡镇文化服务中心，完成500个“农家书屋”示范点推广工作。

云岩区文化馆基本建设工程已完工，目前正在进行内部装修；南明区文化馆已开工建设；*区文化馆、图书馆重建筹备工作进展顺利，正在进行项目申报、选址；小河区文化馆、图书馆建设工作也较顺利，经小河区政府研究，现拟将贵州教育学院小河分院校舍改建为图书馆、文化馆，目前正抓紧进行转让的有关工作。白云区麦架镇、息烽县温泉镇、修文县扎佐镇三个镇的文化站已开工建设，清镇市红枫湖镇文化服务中心建设的准备工作顺利，开阳县8个乡镇文化服务中心的投资计划已下达，正在开展前期的可研、选址等工作。按照国家、省新闻出版局的要求，我局及时制定了*年农家书屋计划并下发各区县，完成了全市600个“农家书屋”材料收集、审查、汇总和上报工作，共计完成600个“农家书屋”示范点的推广。同时，完成一个“流动农家书屋”设立工作和“农家书屋”统一挂牌工作。

4.继续实施农村电影放映“2131”工程，全年放映农村电影不少于8000场，力争完成组建*农村数字电影院线公司的工作。

*年1至12月，完成“2131”农村电影放映15184场，完成全年放映任务的180%；按照国家文化部、省文化厅的要求，圆满完成了贵州新兴世纪农村数字电影院线有限公司的组建工作，成立农村数字电影放映队54个，购买了数字放映设备配发给各区（市、县）的放映队，数字电影放映工作已在5月份正式启动。

5.进驻政务大厅办理的行政审批事项承诺时限在原来的基础上压缩30%以上；使用*市网上审批系统，纳入*市行政审批电子监察系统。

按照市政府统一安排，我局现有的行政审批事项均已进驻政务服务大厅办理，没有两头受理的情况，1-12月，共办结行政审批事项96项，已办结的事项达到优质高效的要求，承诺时限在原基础上压缩了30%以上；按期使用*市网上审批系统，接受*市行政审批电子监察系统的监察。

(四)部门职能目标完成情况

1.做好现代京剧《布依女人》参加“*年北京奥运重大文化活动”的进京演出和参加第五届京剧艺术节的有关工作。

*年，我局继续实施精品战略，着力打造艺术精品，在上级有关部门的大力支持下，经过长期认真细致的准备，圆满完成大型现代京剧《布依女人》参加“*年北京奥运重大文化活动”演出工作。在京的两场演出得到首都观众、知名京剧演员、戏剧评论家、新闻媒体的高度评价。《布依女人》于10月29日赴济南参加了第五届中国京剧艺术节，获得现代京剧二等奖。《布依女人》还参加了文化部组织的国家舞台艺术精品剧目展演。

2.拓展演出市场，增加演出收入，全年完成演出600场，其中送戏下乡100场，每月举办1-2场广场文艺演出和送文化活动到环城高速公路建设工地。

按照党的*大提出的“推动社会主义文化大发展、大繁荣”的要求，着力推动我市文艺创作和演出的繁荣发展。*年，市属专业艺术院团共完成演出场次602场，为全年目标的100%，其中送戏下乡105场，为全年目标的105%；在保证政府交办的重要演出的前提下，市属专业院团通过各种方式努力开拓演出市场，组织优秀节目到各地演出，增加演出收入，全年共计完成演出收入160余万元。*年，共计完成广场文艺演出38场，送演出到环高建设工地1场。

3.加强乡镇综合文化站建设和村级文化活动（图书）室的扶持工作，继续组织送图书到50个村图书室；做好对乡镇文化站的扶持工作；组织开展好农村读书活动，举办图书馆业务人员培训班。

按照省文化厅要求，完成了对全市乡镇文化站挪作他用情况的调查，对乡镇文化站挪作他用的进行了纠正，为100个村图书室配送了图书；筹集资金为*、修文、开阳等县的6个乡镇文化站配备了6套价值24元的音响器材；制定了《关于进一步规范管理农家书屋的通知》，要求各区（市、县）做好农家书屋（图书室）的规范管理和开放工作，提出了管理和开放的具体要求，组织人员对7个区（市、县）的20个农家书屋的管理和开放工作进行了抽查。举办了区县图书管理员培训班和农家书屋管理员培训班。

4.开展“反盗版百日行动”、“保护知识产权，反盗版天天行动”等，每年开展不少于24次版权执法行动，每月开展1次专项整治行动。

*年，按期完成了新闻出版统计年报的汇总上报，完成了新闻出版的有关年审工作和换证工作；将20种新闻出版执法文书下发各区（市、县），规范使用新闻出版执法文书的使用；全年开展版权执法行动40次，开展专项整治行动22次。

（五）新增目标的完成情况

1.预防职务犯罪工作开展情况

在市委市政府的正确领导下，在市预工委具体指导下，我局按照全市预防职务犯罪工作的总体部署，采取行之有效的措施，认真抓好各项工作任务的落实。一是加强领导，成立了预防职务犯罪工作领导小组，局主要领导担任领导小组组长，班子成员为领导小组成员并各负其责，形成了领导有力、分工负责、责任明确、齐抓共管的预防职务犯罪工作格局。二是健全工作制度，努力使预防职务犯罪工作制度化、规范化，制定的实施了《*市文化局预防职务犯罪工作制度》、《*市文化局机关业务处室预防职务犯罪工作实施办法》，认真执行情况通报制度，加强政务公开，坚持民主集中制，完善重大决策制度，严格遵守财务制度。三是加强宣传教育，从思想源头上预防职务犯罪，认真组织干部职工学习中央、省、市关于预防职务犯罪的精神，观看警示教育影片、展览、演出等，公布了预防职务犯罪的举报电话、设立了举报箱。*年，市文化局无职务犯罪案件发生。

2.依法治市工作开展情况

*年，我局认真贯彻国务院《全面推进依法行政实施纲要》、《国务院关于加强市县政府依法行政的决定》和《省人民政府关于贯彻国务院全面推进依法行政实施纲要》，加强领导、强化学习、健全制度、规范执法，为依法治市工作做出了应有的贡献。我局成了依法治市工作机构，将依法治市纳入全局目标考核内容，制定了《*年至2010年*市文化局依法行政工作规划》、《*市文化局*年依法行政工作安排意见》，在工作中做到年初有工作计划，年终有总结。经费紧张的情况下,保证依法行政工作的经费开支，全年开支在50万元以上。

*年，我局按照《*市*年干部学法安排意见》要求，组织学习《国务院关于加强市县政府依法行政的决定》、国家颁布的法律法规，参加了全市学法用法统一考试。针对文化市场执法的特点还组织了文化市场执法知识考试。在今年的文化行政管理执法工作中，我局加强了执法队伍的内部管理，建立和完善行政执法制度18个，对行政审批事项进行了清理，办理行政审批和文化市场执法达优质高效的要求。*年，在市委、市政府的领导下，在市有关部门的支持配合下，市文化局坚持“一手抓繁荣、一手抓管理”的方针，严格依法履行职责，大文化市场整治力度，全市文化市场得到健康、有序发展，文化市场违法行为明显减少。

3.妇女儿童发展规划落实情况

*年，我局在市委、市政府的领导下，在市妇儿工委的正确指导下，高度重视妇女儿童工作，认真贯彻实施《中国妇女发展纲要（*-2010）》、《中国儿童发展纲要（*-2010）》、《*市妇女发展规划（*-2010年）》、《*市儿童发展规划（*-2010年）》，结合部门职能和工作实际，保护妇女儿童的特殊利益，为妇女儿童事业的发展营造良好氛围。为加强对妇女儿童工作的领导，我局成立了妇儿工委，明确一名局领导分管妇儿工作，选派一名同志担任联络员负责具体工作，并给予相应的经费支持。*年，我局主要完成了以下几个方面的工作：一是组织干部职工学习“两纲”、“两规”及国家关于保护妇女儿童的法律法规，为妇女儿童事业的发展营造良好氛围；二是将妇儿工作与精神文明建设、文艺创作结合起来，创作和演出了一批适宜妇女儿童欣赏的文艺节目，举办了一些针对妇女儿童的文化活动，如举办了新农村舞蹈师资培训班、新农村少儿舞蹈比赛、迎奥运系列文化活动、未成年人读书活动、送书下乡、广场文艺演出等，满足妇女儿童的精神文化需求；三是市属已开放文物景点、爱国主义教育基地免费向未成年人开放；四是加强文化市场监管，严厉打击文化市场违法行为，不断净化文化市场环境。

（六）其它工作完成情况

1.与中国舞蹈家协会联合举办了“新农村少儿舞蹈美育工程”舞蹈师资培训班，共培训来自全市幼儿园、文化馆、少年宫的144名舞蹈教师，举办了全市新农村少儿舞蹈比赛。

2.按照“北京奥运圣火*境内传递”组委会的安排，圆满完成北京奥运圣火*境内传递的各项工作。

3.圆满完成国家文化部组织的全国文化馆（艺术馆）的评估定级工作，*市群众艺术馆获得“一级文化馆”称号。

4.在“凝冻”灾害期间，广泛动员市文化系统干部职工向灾区群众捐款献爱心，共计捐款68715元；四川汶川发生地震灾害后，我局再次动员文化系统干部职工捐款献爱心，支援灾区“抗震救灾”，市文化系统捐款162719元和交纳特殊党费达85726元。

5.全面加强安全生产工作，按照安生产百日督查和安全生产隐患排查工作的要求，对市文化系统的安全生产隐患进行了排查；对文物、影剧院、职工宿舍等进行安全检查，举办了消防安全培训班。*年，市文化系统未发生安全生产事故。

6.完成全市民族团结周启动仪式演出、亚洲青年动漫大赛暨中国（*）卡通艺术节开幕式大型文艺演出。

7.完成了市京剧院剧场内部装修工程、市图书馆冬季取暖改造工程项目、市歌舞剧院用电增容工程等。

8.圆满完成市人大云岩代表团视察*市贯彻执行《互联网上网服务营业场所管理条例》工作；配合市政协完成了政协委员对*市文物受损情况的调研工作。

9.组织艺术创作人员创作了一批讴歌“抗凝冻、保民生”先进事迹的文艺作品，出版了“抗凝冻、保民生”文艺作品集《踏过冰雪》。

10.对我局禁毒督导帮扶单位*区、*路办事处的禁毒工作进行了督导；落实计生帮扶资金5000元，用于我局结对帮扶单位清镇市麦格乡长冲村的计生扶贫工作。

11.积极组织组工干部参加全市的组工干部“讲党性、重品行、做表率”活动。

12.继续深化文化体制改革，完成了省市京剧团的合并重组工作，成功组建贵州京剧院，关于*年12月举行了隆重的挂牌仪式；根据市文改办的统一部署，分类指导、稳步推进市文化系统的体制改革工作。

13.在市建设学习型城市领导小组指导下，组织开展了＂林城读月＂系列活动，在读书月期间，开展“图书漂流”、“送书下乡”、“知识讲座”、“书目推荐”等多项子活动，读书月活动特色明显、形式多样、内容丰富。

14.加大信息资源共享工程建设力度，清镇、开阳两个文化信息资源共享县级支中心建设工作已经完成，全市1053村级基层点建设的配套资金已落实到位，即将进入设备配备阶段。

15.应国家文化部和国家大剧院邀请，*歌舞剧院与贵州省歌舞剧团、贵大艺术学院组成多彩贵州交响乐团并联合排创了大型交响音乐会《爽爽的*》，《爽爽的*》于9月26日在国家大剧院演出，得到观众和专家的好评，较好的宣传了“爽爽的*”城市文化品牌。

16.积极组队参加“多彩贵州”*赛区比赛及全省比赛，在*赛区比赛中，文化局代表队荣获*赛区团体总分第一名，获得4个一等奖、2个二等奖、5个三等奖、2个优秀奖；在全省总决赛中，市文化局选送的节目获2个“金黔奖”、1个“银瀑奖”

17.组织*市群众艺术馆群星合唱团参加了在奥地利举办的第五届世界合唱比赛，获得民谣组金奖。

二、存在的问题和努力的方向

在市委、市政府的正确领导下，通过全市广大文化工作者的努力，我局较好的完成了*年全市文化工作的各项目标，为*建设生态文明城市贡献了力量，较好的满足了广大人民群众的精神文化需求。在肯定成绩的同时，也还有很多的不足，如文艺创作的数量不多、品种不丰富、艺术质量还有待提高，剧团商业性演出收益较低，公共文化服务的能力还比较弱、文化市场秩序还有待进一步规范，文物的保护和合理利用开发工作还需进一步加强，文物保护的条块分割情况还未得到进一步改变，需继续加大对各区县市文化工作的指导力度，文化体制改革面临的困难多、难度大，市文化系统基层单位专业人才、管理人才结构不合理现象突出，基层党组织建设工作需要进一步加强等。

京剧艺术协会工作计划范文第6篇

一于“戏改”中脱颖而出的江南小戏 早在延安时期，给杨绍萱和齐燕铭的信中便已传递出对旧剧进行改革的讯号，此后亦在第一次文代会的政治报告中予以重申：“应该重视它的改造，这种改造，首先和主要的是内容的改造，但是伴随着这种内容的改造而来的，对于形式也必须有适当的与逐步的改造。”建国后，旧戏改造作为一项国家性的文化政策得以实施，不仅成立了专门的组织机构戏曲改进委员会（戏改局），还在文化部牵头下召开了全国戏曲工作会议，并于1951年5月5日颁布了旧戏改革的总方针，即《政务院关于戏曲改革工作的指示》（亦称“五•五”指示）。关于剧种发展这一问题，《指示》强调：“中国戏曲种类极为丰富，应普遍地加以采用、改造与发展，鼓励各种戏曲形式的自由竞赛，促成戏曲艺术的‘百花齐放’。地方戏尤其是民间‘小戏’，形式较简单活泼，容易反映现代生活，并且也容易为群众接受，应特别加以重视。今后各地戏曲改革工作应以对当地群众影响最大的剧种为主要改革与发展对象”、“在可能条件下，每年举行全国戏曲竞赛公演一次，展览各剧种改进成绩，奖励其优秀作品与演出，以指导其发展”。这段表述说明当时“戏改”尽管设定了“百花齐放”这一终极目标，但其具体的实施策略则是选择重点，即“对当地群众影响最大的剧种”加以重点扶持并将其改革经验向全国推广。 重点关注地方戏，是当时旧戏改革工作的一贯思路，如1948年11月13日《人民日报》社论《有计划有步骤地进行旧剧改革工作》便指出，“在修改对象上除了京剧以外应当特别着重地方戏的改革。各种地方戏的剧目是很多的，应当有计划有组织地加以搜集”。“五•五”指示出台前，田汉也发表过相似的言论：“我们除了继续改革京剧外更应该把改革重点置于地方戏，有组织有计划地进行全国地方戏曲以及各少数民族萌芽状态的戏曲的普遍改革，争取全国各种戏曲艺术的‘百花齐放’！”事实上，当时全国有300多个地方剧种，全盘顾及显然不可能，以影响力大小为标准进行筛选便成为必行之道，恰是在这一背景下越剧剧种的力量开始凸显。 1949年7月，新政权尚未正式建成，上海军管会文艺处便发起举办了第一届地方戏曲研究班，研究班设立表演、编导两个系，编导系包括活跃于上海的各个剧种的编剧、导演、音乐、舞美人员，其中越剧占大半，而表演系则都是越剧演员，越剧的剧种优势可见一斑。1950年4月，华东越剧实验剧团成立，隶属华东军政委员会文化部，是上海市第一个国营剧团，在“改制”的风潮中，越剧成为各剧种的引领者。不仅在华东地区独占鳌头，越剧还被频频选调北京演出：1950年由范瑞娟、傅全香担纲的东山越艺社携《梁祝哀史》和《祝福》赴京演出，这是越剧《梁祝》第一次跨出华东、北上京都亮相，受到、的直接关照，特别是，对演出提出了许多建设性意见；1951年国庆两周年之际，已经加入华东越剧实验剧团的范、傅二人再次被选调北京，带去《梁祝哀史》以及《孔雀东南飞》、《宝莲灯》和《情探》四部大戏，并在怀仁堂演出《梁祝哀史》。经过两次积淀，越剧在北京已经积累了相当的人气《，梁祝》一戏艺术表现上亦日渐精湛，十八相送、回十八、楼台会、化蝶等经典折子已基本定型并在大众中广为流传。1952年10至11月文化部主办的第一届全国戏曲观摩演出大会在北京举行，来自全国各地23个剧种的37个剧团、共1600多名艺人参加了这一盛会，华东代表团带去的三个越剧剧目——《梁山伯与祝英台》《、白蛇传》和《西厢记》在全部82个剧目中堪称夺目，尤其是范瑞娟、傅全香合作的《梁山伯与祝英台》，共获得包括表演、剧本、导演、音乐、舞美在内的5个一等奖（《白蛇传》获得演出二等奖，徐玉兰、王文娟分别获得演员一、二等奖），可以说是大放异彩。10月10日，《文艺报》发表社论《把戏曲改革工作向前推进一步，祝第一届全国戏曲观摩演出大会闭幕》，高度评价此次会演，《人民日报》也于10月16日发表了社论《正确地对待祖国戏曲遗产》，并刊登了会演获奖名单。 与演出高涨和舆论热议形成映衬的是，1951年第5期第2卷的《人民文学》发表了《梁山伯与祝英台》一戏的剧本，框定了该戏的文学形态。《梁祝》一戏袁雪芬、范瑞娟解放前便多次演出过，本子由南薇改编，剔除了传说中的迷信成分，分场、分幕也更适应都市舞台条件，但也删去了“化蝶”一场，变成祝英台碰死坟前。1950年范瑞娟、傅全香演出该戏，与南薇一道修改加工，恢复标志古代人民对这一悲剧进行抗议和对未来美好生活向往的“化蝶”，删去结拜前多余的折子，使全剧更加精练，并且由于加上了合唱，越剧的抒情风格得到加强。为参加会演，华东戏曲研究院再次加工剧本，将悲剧主题确定为阶级迫害，祝员外嫌贫爱富、马家仗势欺人，并突出乔装戏父、十八相送、思祝下山、楼台会、祷墓化蝶等重点场次，强化艺术感染力。在刊发剧本的同时，《人民文学》配发了编者按。《人民日报》、《文艺报》、《人民文学》这些部级报刊的肯定无疑是在全国范围内将越剧、将《梁山伯与祝英台》树立为地方戏改革的一个样板，其后这一样板迅速发挥其典型示范效应，各地方剧种蜂拥改编《梁祝》，各地方报刊大量转载、再现，这些不同地域、不同形态的媒介文本组成一个庞大的传播网络，持续加强越剧的辐射能量。而这正是“戏改”所期望达到的效果，正如《文艺报》社论所言：“这次会演的目的是：使全国各剧种互相观摩，交流经验，并奖励其优秀节目，藉以推动戏曲艺术进一步的改革和发展，贯彻所指示的‘百花齐放，推陈出新’的方针。” 随之而来的问题是，当时推出的剧种并非仅只越剧，川剧、沪剧、评剧、豫剧的表现都很不俗，且都是影响广泛的剧种，尤其是豫剧。在响应为抗美援朝捐献的热潮中，名角常香玉率剧团辗转各地巡演，以演出收入购置了一架飞机捐给前线，可见豫剧市场之强大，常香玉本人亦在1952年的观摩演出中与袁雪芬一起获得荣誉大奖。为何越剧会显得更胜一筹，得以脱颖而出？这当中便涉及到越剧自身的几个特性。#p#分页标题#e# 二“新越剧”向“人民新戏曲”蜕变 戏曲改革的目标是将封建意识浓厚的旧戏改造为吻合社会主义意识形态的人民新戏曲，在这一点上越剧显示出了独有的优越性。 首先，越剧历史较短，传统负累相对较轻。众所周知，梅兰芳曾经在第一次全国文代会期间提出过“移步不换形”的主张，表明其对京剧形式改革的保留态度。由于程式化积淀深厚，京昆艺术，包括像川剧等历史较久的地方戏，在“戏改”中都遭遇到极大的难题，譬如跷工被明确禁止，一些形式感极强但缺少意义内涵的绝活亦受到钳制。而形式的改造与内容的更新息息相关，硬性割裂其艺术关联只会制造“笑柄”，造成诸如苏三迈着台步、做着身段唱道“苏三离了洪洞县，急急忙忙去生产”以及工农群众拉着急急风的架子搞生产的怪现象，试图在旧形式下塞进新时代内容的所谓“旧瓶装新酒”注定为一场闹剧。越剧以唱为主，做功不似京昆等古老剧种繁复，这本是其艺术上的不足，但在“戏改”这一特定语境下反而令其得以轻装前进。越剧由于多演绎才子佳人的缠绵故事和市民生活，以人民新戏曲的标准衡量其弊端在于低俗、格调不高，尚不属于严重危害，故而改造起来可操作性更强。 其次，越剧是旧戏中面目较“新”者，与新文艺关联更为密切。越剧虽主要从京昆、绍兴大班等传统剧中吸取养分，却也大量向话剧、电影等现代艺术形式学习，运用现代化的艺术生产方式，不断添加富于现代意味的艺术元素。早在20世纪30年代末期，越剧皇后姚水娟已经聘用樊迪民为编剧，此后袁雪芬的雪声剧团不仅正式招录了南薇、吕仲、徐进等一批专职的编导人员，还设有专门的剧务部负责演出事项，其中亦不乏韩义这样集布景、服装设计和化妆于一身的专业人才，1943年排演《香妃》时该团基本实现了编、导、演、音、美合一的综合艺术体制，呈现出与传统旧戏截然不同的新面目，而袁雪芬及其合作者也正式打出过“新越剧”的旗帜。其时越剧之“新”，应该是比较全方位的，在演出形式、管理方式、剧目内容等方面都有所体现，比如剧目，袁雪芬首次将鲁迅作品《祝福》搬上戏曲舞台，为越剧涂抹上几分激进的色彩。越剧《祥林嫂》不仅为新越剧积累了一部保留剧目，还促成了越剧与中共文化界的关联，田汉、夏衍、于伶，甚至，都开始关注并有意识地引导这一剧种，可以说在新中国大规模的戏曲改造之前，越剧已经先行接受了洗礼。在制度方面，很多越剧班社在解放前便已是姐妹班、共和班，而不是被老板一个人控制，这就使得越剧在“戏改”的改制中相对于其他剧种进展更为顺利，表现更为突出。 此外，还有非常重要的一点，即越剧领军人物袁雪芬的象征、示范。由于搞新越剧改革，袁雪芬很早便同田汉、于伶等文化领导人有过直接接触，亦非常关心她的活动，在中共的视野中，袁雪芬无疑是非常有培养价值的一个艺人。而事实也正是如此。1949年7月全国第一次文代会召开，当然这不是一次简单的文学界内部会议，而是一次文学的政治会议，“会议的组织、议程和会议报告都经过了精心筹备和安排，带有浓厚的官方色彩和政治形态”。会议特邀了几位戏曲界代表，包括梅兰芳、周信芳、程砚秋、盖叫天和袁雪芬，除了号称“国剧”的京剧界四位大家，袁雪芬是唯一的一个地方戏剧种代表，足见其特殊地位。此后，袁雪芬出席政协会议，与各界要人一道登上天安门城楼参加国庆大典观礼，被一系列的政治光环笼罩，当绝大多数艺人（包括相当多的名角）尚对新政权犹疑惶惑之时，她已经以“人民文艺工作者”的崭新姿态出现于社会主义文艺体系中。清清白白做人、认认真真演戏，是袁雪芬一贯秉承的原则，她衣装简朴、吃素，拒绝一切堂会演出以及无聊的应酬和吹捧，即便在旧上海那样一个藏污纳垢的环境中，袁雪芬的公众形象依然是清洁无瑕的，具有一种非常严正的人格力量。而且私塾先生的父亲给予袁雪芬以基本的文化教育，这一点在戏曲界是相当宝贵的“资本”，对于她向现代艺术学习、推进越剧改革具有相当的裨益。正是由于这些特质，袁雪芬在当时的“戏改”氛围中便具备了更多的可挖掘价值，更易于被打造为“范本”向全行业示范。由于奉行名角制，故而在戏曲界名角的举措言行便不仅仅是个人性的，而是对其剧团、剧种，甚至整个行业起到导向作用。对于普通大众亦是如此，如费斯克所言，名角由于在报纸、杂志、银幕等媒体的公开现身而被大众熟知，由此他们本人“被视为各种文化群体之内与之间重要象征的个体”，具有相当的象征功能。1952年戏曲观摩大会上袁雪芬被授予荣誉大奖（其他为京剧界的梅兰芳、程砚秋、周信芳、盖叫天、王瑶卿几位泰斗，捐献了“香玉”号飞机的常香玉和袁雪芬是仅有的两个地方戏演员。袁雪芬并没有作为华东代表团的一员参加会演竞赛，只为领导做了表演。梅兰芳等人亦只做示范性表演，不参加会演竞赛），其社会形象随着《人民日报》、《文艺报》的发行传布全国，成为越剧极具说服力的代言人。其后，越剧电影《梁山伯与祝英台》投入拍摄，尽管在戏曲会演中出演祝英台的为傅全香，有关领导仍然指定由袁雪芬扮演这一角色。通过日内瓦国际会议和开罗电影节等平台，袁雪芬作为越剧的代名词开始走向国际。布尔迪厄说过，“尽管这世上的男男女女都有各自的责任，但是他们能做什么，或者不能做什么，在很大程度上受到他们所处结构以及他们在此结构中所占有的位置的限制”，“他们只不过是一个结构的某种副现象而已，就像是一个电子，是一个场的某种反映。如果不了解造就了他并赋予他微薄力量的那个场，就什么也不可能明白”。倘若不是“戏改”这一特殊的历史境遇，袁雪芬或许同其他戏曲同仁一样，只是一个兢兢业业演戏的普通艺人，但在那样一个特定的“结构”、特定的“场”中，她被赋予了超个体的能量，成为推动地方戏改革的象征性符号。 三以上海为中心向全国辐射 由于各种机缘际会，越剧由地方被推至全国性的舞台，如果说1952年的戏曲观摩演出还只是越剧的一个亮相，接下去的几年它则陆续出征其他地域，进而在各地安营扎寨。#p#分页标题#e# 上海为越剧的中心大帐。上海越剧院（其前身为华东越剧实验剧团）汇聚了越剧界绝大多数的精英，是越剧艺术生产的示范性基地；同时，在上海市委、上海市文化局的统筹下不断向各地输送越剧力量，最重要的是浙江省。作为越剧的发源地，浙江有非常庞大的越剧受众，但由于精英资源多被上海吸收，浙江省的越剧力量相对薄弱，1951年初浙江省越剧实验剧团（后改名为浙江越剧团）成立之时张茵等人便被从上海抽调过去充实这一省级示范性剧团，此后合力、朝民、更胜、荣艺、少少等越剧团分别赴浙江的象山、岱山、建德、天台、玉环等地县落户，进一步巩固了越剧在浙江省第一剧种的地位。除支援浙江省，上海市文化局陆续调配越剧团赴江苏、福建、甘肃、宁夏、陕西、青海、沈阳、黑龙江、湖北、贵州等地，至“”前，全国已有二十多个专业越剧团活动，遍布华东、华北、东北、西北、西南、中南，几乎是遍地开花。越剧的四方扩张，借助的主要是政府行政力量，正如田汉所言：“戏剧事业既被看成重要的文化教育事业，就会以国家的力量使它获得无限广大的发展和提高”。而这“国家力量”的强大，并不仅只印证于剧团外调，还包括越剧电影的大量拍摄，如《情探》、《追鱼》、《碧玉簪》、《柳毅传书》等。在信息传播并不发达的上世纪五六十年代，电影可谓最具优势的传播方式：范围广、受众群庞大，且声像具备、传播效果远非电台和报刊能比，对于地方戏影响范围之外的观众来说，一部电影代表的就是一个剧种，特别是1962年拍摄的《红楼梦》，更是继《梁山伯与祝英台》之后，将越剧热潮推向了又一个高峰，至今对于很多人来说，这两部戏仍然是越剧的代名词。 越剧的“全国化”，借力于国家力量，比如1959年北京市委曾经设想搞一个文联大楼，从几个大剧种中各调一个剧团，范瑞娟、傅全香及其所属的上海越剧院一团便被调去成为北京越剧团（后在的过问下重新调回上海），但也确有现实需求，如北京发往上海的商调信函中便提到：“北京市的南方人一天比一天多，各机关、企业，特别是中央机关的一些负责同志常常反映，希望北京有一个越剧团，经常能够看到越剧。”信中所言的南方人其实大部分为上海人。由于上海在经济、文化等领域都居于全国领先地位，故而援建各地便成了上海义不容辞的责任，1956年上海市文化局还为剧团援建外地专门制定了工作计划，特别是1958年中央“全国一盘棋”思想提出后，上海的援建力度加大，据不完全统计，1950年到1958年间，上海赴外地援建人员达150万以上，大量援建人员的文化生活需求成为越剧落户他乡的一个动因。外迁的越剧团难免会遇到“水土不服”的情形，尹桂芳所率的芳华越剧团援建福建后便遭遇到语言不通、上座率下降、剧团严重亏损等严重问题。但越剧不断革新、壮大自己，并擅于与当地人欣赏心理融合，如落户西安的新新越剧团（吸纳了合作越剧团的部分人员，后改名为西安市越剧团）便排演了许多反映当地人情风俗的剧目，在发音、腔调等演出方式上亦相应进行改变，将北方的粗犷糅入越剧的柔美之中；内迁到重庆的沪光越剧团则积极向川剧学习，丰富越剧表现手法，1964年该团创作的越剧现代戏《江姐》在重庆连续上演135场，观众达13万多人次，创造了重庆市一个剧目连续上演场次和观众人次的最高纪录。 除外迁人员带去的需求，许多地方本土亦滋生出相当大的越剧市场，如贵阳市越剧团前身便是浙籍民间职业剧团，因长期在云贵川一带巡演而培育出越剧市场，后在贵阳市政府帮助下在贵阳扎根。越剧市场最兴盛的外埠城市当属天津。建国初期越剧电影《相思树》在天津放映，盛况空前，劝业场遂邀请上海联合女子越剧团（合众越剧团改组而成的）赴津，在其四楼天华景戏院演出，不料一演就是三年，创造“三年下不了楼”的奇迹。此后剧团便在此扎根，更名为天津越剧团，郭沫若称此为“南花北移”，亦有人称之为北派越剧。 纵观五六十年代地方戏改革，许多剧种都有自己的样板剧目，通过集中会演、公演巡演、电台播放、拍摄戏曲电影等渠道，评剧《秦香莲》、《刘巧儿》，黄梅戏《天仙配》、《女驸马》，豫剧《花木兰》、《朝阳沟》，沪剧《罗汉钱》，吕剧《李二嫂改嫁》，晋剧《打金枝》以及昆剧《十五贯》、闽剧《炼印》、莆仙戏《春草闯堂》等都是广泛流传，却并没有像越剧那样出现剧种的急剧扩张，个中因由除去上述的“外因”，更深层的还在于越剧自身既吻合意识形态又超然于其外的双重特性。 在“改戏”原则下，越剧竭力向“人民新戏曲”转变，彰显所谓的劳动人民意志、强化阶级冲突，不仅以此为标尺改编《西厢记》《、情探》、《碧玉簪》、《白蛇传》等经典老剧，还创排了《柳金妹翻身》、《王贵与李香香》、《万户更新》等新剧，将工农大众搬上越剧舞台，获得意识形态的合法性。但同时，越剧又保持着诸多的特别之处。 首先，越剧是“主情”的剧种。将旧戏题材归结为帝王将相、才子佳人，实则越剧连帝王将相都很少，更加凸显才子佳人，虽然排演过一些现代戏，但越剧真正通行的剧目还是红楼、西厢等才子佳人或“泛”才子佳人戏。越剧舞台集中展现的是古今中外文艺领域最恒久的话题——爱情，在一个动辄便讲社会、民族、意义的文化氛围中，越剧这种“去意义”的题材无疑更契合普通百姓的欣赏口味。 其次，越剧是当时极富“性别感”的剧种。出现于越剧舞台的女性或端庄贤淑、或娇俏活泼、或楚楚动人，是对女性美的整体展示。五六十年代是“去性别化”的时代，当观众已经对白毛女、李双双、吴琼花、花木兰、李铁梅等雄性化、中性化、无性化女性产生审美疲倦时，越剧适时对女性本真状态进行还原，一定程度上满足了观众的心理期待。与之相映衬的是越剧的男性形象。越剧男主人公多为文弱书生，本身便已迥异于主流文化所推崇的阳刚，而由女性演员出演更加剧了他们的阴柔之气，可以说越剧基本上为女性文化形态，这一现象看似特殊，却也并非异类。在《吾国吾民•八十自叙》中林语堂曾经如此描述道：“中国人的心灵的确有许多方面是近乎女性的。‘女性型’这个名词为唯一足以统括各方面情况的称呼法。”李祥林也认为中国文化原本就有某种“雌柔化色彩”。其实任何文化都应该是阳刚和阴柔气质的统一，但在五六十年代的语境中，女性、柔美整体处于被贬斥、被打压状态，越剧却为它悄然打开了一扇窗，加之吴侬软语和清越的音乐，越剧便更多了几分俘获各地观众的资本。#p#分页标题#e#

京剧艺术协会工作计划范文第7篇

以及人民群众对文化工作的新期待，党的准确把握我国经济社会发展对文化建设的新要求。从经济建设、政治建设、文化建设和社会建设“四位一体”战略高度，作出了兴起社会主义文化建设新高潮”推动文化大发展大繁荣”重大部署，明确了文化建设的四大任务，响亮提出“文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉、越来越成为综合国力竞争的重要因素，丰富精神文化生活越来越成为我国人民的热切愿望”突出强调加强文化建设、做大做强文化事业和文化产业、提高国家文化软实力的极端重要性。认真贯彻落实党的精神，践行科学发展观，推动文化协调健康发展，保障好人民群众基本文化权益，肩负的时代使命，也是努力方向和奋斗目标。为此，必须对文化建设进行理性的回顾总结，准确把握面临的形势任务，科学规划发展目标和发展路径，并持之以恒地加快建设。

一、30年文化建设取得成绩

文化建设与经济建设一样，改革开放以来。经历了1983年计划单列、1997年直辖、年建设全国统筹城乡综合配套改革试验区三次大的发展契机，随着经济社会建设的快速发展，文化建设步伐也越来越快。特别是直辖后，市委、市政府把文化建设摆在更加突出的位置，出台了关于繁荣发展文化事业和产业、深化文化体制改革、建设公共文化服务体系等一系列重大政策和举措，为文化又好又快发展创造了良好氛围和条件，取得了八个方面的显著成绩。

一）惠及城乡广大群众，文化民生摆上重要位置。

文化逐渐成为人民群众生活中不可或缺的部分，30年来。保障人民群众基本文化权益成为政府的重要职能，公共文化服务从解决群众看书难、看报难、看电视难等具体问题入手，不断向更高层次延伸。实施广播电视村村通、文化信息资源共享、博物馆和纪念馆免费开放等全国性重大文化工程的同时，市还自创了城乡群众文化互动、农村电影放映惠民等工程，逐步构建起国家、市、区县、镇乡和村五级公共文化服务网络。

年已累计投入建设资金32亿元，广播电视村村通工程从1999年开始建设。其中国家投入1.6亿元，市级和区县投入1.6亿元，全市共完成3393个已通电自然村、99个50户以上自然村、10323个20户以上自然村的建设任务。全市农村广播电视用户达到382.3万户，其中70%以上的农户能够看到30套左右的电视节目，其他农户至少可以看到中央和的4套电视节目，听到2套以上广播节目。年8月13日，中央电视台新闻联播报道了无线覆盖工作情况，给予充分肯定。

截至年，文化信息资源共享工程从年7月开始建设。共投入建设资金4509.4万元，其中国家投入资金1367.4万元，市级投入资金2562万元，区县投入资金580万元。已建成市分中心1个，区县支中心13个，基层服务点401个，其中乡镇309个、街道10个、村63个、社区5个、合作共建14个。目前市分中心已存储容量达到20TB包括自建特色资源2.8TB不断拓展共享工程服务面，推动共享工程进政府、进高校、进农村、进社区、进企业等“五进”市分中心对师范大学、第三军医大学、邮电大学等高校安装数据达到1000GB将优秀文化信息资源送进了大学校园。钢铁（集团）有限责任公司通过集团局域网，2000台电脑的终端点可以轻松访问到200GB文化资源，让28万名企业职工享受到文化共享工程。

进一步免费开放了特园中国派历史陈列馆、张治中旧居等10家，首批免费开放三峡博物馆、红岩革命纪念馆、歌乐山革命纪念馆和自然博物馆、大韩民国临时政府旧址陈列馆等8家基础上。目前免费开放的博物馆、纪念馆和爱国主义示范教育基地达到18家。今后还将继续推动免费开放工作，开放的种类、数量和区域范围上实现最大化，使市的免费开放工作走在西部地区前列。年，18家免费开放单位共接待游客785万人次左右，比1984年全市文博单位全年接待的244万人次多了541万人次。其中，仅红岩联线就接待了368万人次。为适应免费开放和扩增接待能力的需要，全市博物馆系统投入资金升级硬件设备，优化参观路线，增加服务人员，全市建立了一支相对稳定的拥有1000人左右的志愿者服务队伍，确保参观质量不因免费开放而下降。

市在全国率先实施了农村电影放映惠民工程，十五”期间农村电影放映“2131工程”基础上。市财政每年安排专项资金，用于电影放映设备、电影拷贝购置和映出场次补贴。对全市350万农村中小学生按每个学生每年补贴6场，每场1元，全年6元；对全市1万个行政村的农村居民，每村每月放映一场电影，全年放映12场电影，每场电影补贴100元；两项每年投入专项资金3300万元。从年9月至年，两年时间共放映电影31.6万场，观众6700多万人次，拥有数字电影放映设备143套，各类拷贝1006个。基本实现农村中小学生爱国主义教育影片观影率达到100%农村一村一月放映一场电影的目标。

全市范围内实施了大舞台”城乡文化互动工程，从年开始。为缩小城市与农村文化差距、推动城乡精神文明建设统筹发展，搭建了一个重要载体和良好平台，这一活动已成为市基层文化建设的一个品牌，全国产生了积极影响。目前，已经为基层农村群众送去各类文艺专场演出近2000场，观看演出群众达500多万人次。年由政府安排1000万资金购买1000场以上剧目跨年度演出，演出剧目包括国家舞台艺术精品工程剧目、“五个一工程”获奖剧目等等。送下去的同时还组织农村文化进城，今年组织了三峡库区艺术摄影联展、第三届乡村文艺调演、三峡库区文艺展演等大型文化活动，组织10个区县的10台文艺节目到主城区演出。

主办、承办了300余项重大艺术活动。包括1998年的中葡世纪之声交响乐周”年亚洲议会和平协会第三届年会（AAPP专题文艺晚会、年第五届亚太城市市长峰会专题文艺晚会等等，举办各种文化活动丰富群众精神文化生活。直辖以来。特别是年，举办了首届中国文化艺术节”历时20多天，包括国内外精品剧目展演、文化产业博览、艺术展览、文化论坛、民族民间文化展示等项目和近400场群众文化活动，全市近1000万人次参与其中，实现了艺术的盛会、人民的节日”目标定位。各区县也根据自己的地域特点、文化传统和发展需要，开展了极富特色的文化节庆和广场活动，进一步丰富了人民群众的文化生活。如渝中区的解放碑周末音乐会、沙坪坝区的周末故事广场、万州区的激情三峡”渝东南各少数民族区县的摆手舞”闹花灯”等等。目前，全市各区县文化馆建立了131个文艺团体、323个基层文化活动基地、121个未成年人文化活动基地、73个农民工活动室、23所馆办老年大学。仅年，就组织了大型文化活动583次，大型展览257次。

二）城市农村齐头并进。基础设施建设提挡加速。

文化设施建设投入逐年增加，改革开放后。一批大型文化设施得以兴建，基层文化设施也得到有力改善，特别是直辖以后，文化设施建设进入了最好最快时期，呈加速态势。

全市文化基建投资完成893万元。1990年至1996年累计投入建设资金约3.2亿元，1984年。市级重大文化设施总量约6万平方米，具有代表性的有剧场、山城电影院、胜利剧场、实验剧场等。直辖以来，全市新建和改扩建文化设施总面积达到57万平方米，总投资约48亿元，其中市级文化设施总量达到29万平方米，投入资金约33.5亿元，建成了中国三峡博物馆、图书馆、红岩革命纪念馆陈列馆、歌乐山烈士陵园陈列馆和广电大厦等大型文化设施，有了一批标志性文化建筑。大剧院、国泰艺术中心、川剧艺术中心、自然博物馆等一批在建项目进展顺利。即将建设的有国际马戏城、市群众艺术馆等项目，这些文化设施的建成将进一步提升的形象。

注重加强区县文化设施建设，建设城市大型文化设施的同时。市财政年安排1500万，年安排2000万，2012年共计划安排9500万用于基层文化建设，区县图书馆、文化馆和乡镇综合文化站建设得到强力推进。目前，全市有图书馆43个，其中区县41个，图书馆建筑面积达到14万多平方米。年万州、长寿等6个区县图书馆新馆建成，其中长寿区图书馆新馆建筑面积达到90平方米。全市有文化馆41个，其中区县40个，达到三级馆以上标准的有16个，文化馆馆舍面积达到14.8万平方米。沙坪坝区文化馆馆舍总面积达2.5万平方米，全国区县文化馆综合指标排位中位居第二，仅次于北京朝阳区文化馆。年，全国率先启动了乡镇综合文化站建设，当年启动建设110个，年度实施建设任务225个，年度实际建设222个，目前，已有12个区县全面完成了建设任务，计划2010年全部完成乡镇综合文化站建设任务。

三）专业群文交相辉映。文化艺术创作成果丰硕。

坚持打造精品与面向群众相结合，把艺术创作作为文化建设的龙头和基础工作。改革开放以来，市的文艺事业枝繁叶茂，艺术创作好戏连台。

直辖前，创作了红岩》柳荫记》江姐》桃花扇》小河淌水》黄杨扁担闪悠悠》等优秀作品。直辖后,专业创作方面。创作了金子》神女》移民金大花》太阳花》月光下的水仙》大足》桃花满天红》红岩魂》时代先锋》红舞鞋》搬上新居迎太阳》长江》郑培民》妈妈再看你一眼》巴渝情缘》梦回峡江》等戏曲、戏剧、歌舞、曲艺、杂技、交响乐、民族器乐、歌曲作品1000多件。获得了国际金奖、银奖、国家文华大奖、全国“五个一工程”奖、中国艺术节等各类奖项581项,其中国际奖11项、全国奖197项、省市奖373项，实现了国家舞台艺术精品工程、五个一工程”和文华大奖零的突破。川剧《金子》入选首批国家舞台艺术精品工程十大精品剧目，并获包括文华大奖在内的部级奖38项。桃花满天红》获国家舞台艺术精品工程剧本奖。月光下的水仙》移民金大花》入选国家舞台艺术精品工程30台初选剧目。杂技《舞流星》获摩纳哥初登舞台国际儿童杂技比赛“金K奖”公主杯”议员杯”荣誉奖。歌曲《小背篓》摆手舞》获“五个一工程”奖。影视方面，拍摄了在》记忆之城》等影视作品，摄制了国家行动》三峡恋》等反映移民题材和现实生活的主旋律电视连续剧。电视连续剧《西圣地》荣获全国精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖，电视纪录片《远祖之谜》被评为年中国十大经典纪录片。

每年创作数以千计的群众文学、群众音乐、群众舞蹈、群众曲艺、群众美术、群众书法、群众摄影等方面的作品。直辖以来，群众文艺创作方面。群文作品荣获全国“五个一工程”奖、群星奖、蒲公英奖等各类部级奖项213个，其中金奖个、银奖50个、铜奖38个、优秀奖65个。特别是已举办的14届全国“群星奖”展演中，4次荣获团体奖，荣获“群星奖”金奖18个，所获奖项位居全国前列、西部之首。年奥运期间，市创演的太阳出来喜洋洋》参加了奥运城市文化广场活动，铜梁龙舞》参加了奥运会开幕式“暖场”压轴文艺演出，祥云小屋”北京奥林匹克中心区成功展演，荣获最佳组织奖和最佳策划奖。直辖以来，先后建成了綦江农民版画之乡、铜梁龙灯之乡、九龙楹联之乡、秀山花灯之乡、酉阳“中国民间艺术之乡（摆手舞）等5个全国特色文化单位；木洞山歌之乡、走马故事之乡、接龙民间吹打乐之乡等23个省级特色文化单位。

四）两个保护成效明显。文化遗产保护力度加大。

具有厚重的文化底蕴，有3000年的悠久历史。坚持文物保护和非物质文化遗产保护“两个保护”一起抓，强力保护和传承城市文脉，打造独具特色的历史文化名城。

目前全市有不可移动文物12898处，文物保护方面。其中大足石刻列入世界文化遗产名录、白鹤梁列入世界文化遗产预备名单，有部级文物保护单位20处、市级文物保护单位148处、区（县）级文物保护单位1131处。全市现有馆藏文物总量39万余件，其中一级藏品864件、二级藏品1886件、三级藏品16648件。着重抓了三峡文物保护、重点文物保护和城市大拆迁中文物保护工作。三峡文物保护工程浩大，历时十余年，全国20多个省市的70余家高校、科研院所和施工企业参与，规划保护的文物共752处，其中地下文物506处，发掘面积约127万平方米；地面文物246处，包括搬迁保护（含异地复建）91项、原地保护58项、留取资料97项。截至年，地下文物实际已累计完成509项田野阶段考古任务及登记建档工作，发掘面积126.88万平方米，勘探面积1015.25万平方米，占规划总任务的100%规划外19项，发掘面积3.42万平方米，也已全部完成。出土一般文物14.3万余件，其中珍贵文物8千余件，取得了一批重要的考古收获和阶段性学术成果，很多方面填补了地区历史文化研究的空白，建立了库区史前文化发展序列。地面文物实际完成243项，其中留取资料类项目共98处，已全部完成留取资料工作。原地保护类项目共55处，除长寿王爷庙原地保护工程将在今年完成外，其余项目都已经完成。搬迁复建类项目共90处，已全部完成留取资料工作及原址淹没线下拆迁保护工程，不受蓄水影响，并完成了64处的新址复建工程。涪陵白鹤梁工程预计在年5月完成，目前该工程主体已达到175米高程，不受蓄水影响。忠县石宝寨工程主体工程已经完工，正在建设配套管理用房。 古民居搬迁复建工程已经竣工验收。云阳张桓侯庙东侧滑坡治理工程已累计完成78%目前滑坡稳定性监测结果较抢险工程实施前已有明显改善。此外，大足石刻千手观音造像抢救性保护工程经国家文物局批准立项，列为了年全国石窟寺保护的一号重点工程。

成立了市非物质文化遗产保护中心，非物质文化遗产保护方面。按照“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”方针，展开了非物质文化遗产普查，年以来，已经投入保护经费3524.3万元，其中，国家投入350万元，市级财政投入780万元，区县2394.3万元。全市属于保护范围的语言文字、口头文学、民间音乐、民间舞蹈、民间美术、传统戏剧等非物质文化遗产保护项目多达10余个大类，50余个品种648项。市川剧、川江号子、九龙坡走马镇民间故事等13个项目列入第一批部级非物质文化遗产名录，秀山民歌、酉阳民歌等16个项目进入第二批部级名录。公布了首批市级非物质文化遗产名录项目62个，各区县建立非物质文化遗产名录823项，建立了部级、市级、区县级三级非物质文化遗产普查名录体系。有第一批、第二批部级非物质文化遗产项目代表性传承人13名，有巴南木洞民歌、接龙吹打音乐、花溪歌舞等18个项目被评为“中国民间文化艺术之乡”

五）由普及向提高转化，广播电视事业发展迅猛。

特别是直辖之后，改革开放以来。广播电视事业发展迅速，现已建成从城市到农村，有线与无线、广播与电视、卫星与地面、数字与模拟相结合的多层次、多功能的广播电视传输覆盖网络。目前，随着数字高清晰度电视、移动多媒体广播电视、互联网广播电视等新手段的应用，各种新业务、新媒体发展迅速。

全市仅有无线广播电台12座，直辖之初。节目15套，年制作量3.7万小时，全市广播人口综合覆盖率85.02%有无线电视台6座，节目7套，年制作节目4464小时，有线电视台31座，电视人口综合覆盖率84.52%全年创收1.58亿元，固定资产总额3.71亿元。截至年底，各项指标均大幅提升。全市共有广播电台32座，广播节目套数28套，全年播出时间10.4万小时，广播人口综合覆盖率达到92.62％。全市共有电视台32座，电视节目套数57套，全年播出时间22.5万小时，电视人口综合覆盖率达到96.03％，其中农村电视人口综合覆盖率95.39％。全市有线广播电视传输干线网络总长达104209.14公里。有线广播电视用户数430.77万户，全市有线电视入户率达到41.8％，数字电视用户数68.2万户。年制作广播节目5.8万小时，制作电视节目5.2万小时。全年制作电视剧7部196集，制作动画电视5部438集。全市广播电视行业全年总收入2222亿元，资产总额达到70.37亿元。

紧紧围绕改革开放大局和市委、市政府的中心工作，加强了广电宣传工作。较好履行了广播电视作为党和人民群众喉舌的神圣职责，出色完成了直辖、港澳回归、建党80周年、建国50周年等重大活动、重要会议的宣传报道任务。年抗击非典、年开县“12?23井喷、年“5?12汶川大地震等突发事件中，反映敏捷、报道翔实、成效明显。直辖以来，市选送的广播电视新闻和影视文艺作品有212件分别获得了中国广播电视新闻奖、中国电视金鹰奖、全国“五个一工程”奖和全国电视剧“飞天奖”等部级奖项。创作播放的50多部电视剧中，大进攻序曲》西圣地》突出重围》三峡之恋》红色记忆》等都给观众留下了深刻印象。电视台国际频道被国家广电总局批准加入长城平台，成功落地北美。卫星节目先后在全国500多个大、中、小城市和香港、澳门特别行政区落地，有效覆盖人口近4亿，综合覆盖率达到西部第一，全国一流。

年设立了广播电视监测台，强化安全播出管理。实现了局属各单位节目和广告的监测。年建成了连接市网络公司总前端和6个分前端、34个远郊区县广电局前端的广播电视监测网。通过对前端信号采集、回传、存贮、线流媒体方式，从安全、质量、内容三方面公平、公正、客观反映我市各播出传输单位广播电视节目播出、传输、发射的质量和覆盖效果。年在全市范围开展了市广播电视有史以来最大规模的卫星广播电视系统调整工作，用一个多月的时间对全市78万余套卫星地面设备实施了转星调整，同时，实施了安全播出工程，完成了安全播出调度平台的升级改造和与国家广电总局调度平台的连接调试；新建改造了市广播电视安全播出预警信息系统；实施了市无线广播电视监测系统建设工程，圆满完成了党的和奥运会安全播出任务。

六）交流模式实现创新，对外文化交流日益活跃。

整合各种资源，坚持文化“走出去”与“引进来”战略。打造文化对外品牌，拓展文化交流的形式，初步形成了多渠道、多层次、多形式的对外交流格局，交流领域不断扩大，交流内容更加丰富多彩。

改革开放30年来，走出去方面。文化代表团出访了美国、法国、意大利、澳大利亚、德国、韩国、菲律宾、日本、俄罗斯、马耳他哈萨克斯坦、南非、贝宁及中国香港等多个国家和地区，组织500多项目、5000多人次出访。年，杂技艺术团出色完成了随朱镕基总理出访孟加拉和印度的演出任务。同年，艺术团还出色完成了随王鸿举市长出访澳大利亚的演出任务。年，市政府于7月在菲律宾举办周活动、9月在俄罗斯友好城市克麦罗沃州、沃罗涅日市举办俄罗斯中国年周系列大型活动。今年，文化代表团组派52人赴马耳他德国开展“文化部春节品牌活动”组派11人赴意大利参加“中国罗马艺术节”组派42人赴哈萨克斯坦参加“阿斯塔纳市建都10周年庆典活动”此外，年采取政府助跑的二元结构”形式，川剧《金子》远赴法国、瑞士进行了26场商业巡演。铜梁龙”泰国举办了龙灯艺术展和龙舞表演，大足石刻展》赴法国、日本、韩国展出，中国大恐龙展》赴日本、美国、英国展出，来自的当代绘画》展览在加拿大展出。电视台国际频道在澳大利亚和中国香港地区落地，每天播送6小时自制节目，并向亚洲及相关40多个国家传送广播电视节目信号。

有30多个国家和地区的政府官员、艺术家、学者、友人及艺术团对进行了文化方面的访问、考察和交流。年承办了法国视觉?当代城市与建筑艺术展》和《世界之城—多媒体互动影像艺术展》2个国际级展览，引进来方面。开启了国际文化交流活动的新篇章。年引进了俄罗斯《反法西斯战争胜利周年图片展》太阳城—社会主义现实主义的辉煌》大型艺术展。英国驻总领事馆成功举办了三届“英国文化节”日本领事馆和加拿大领事馆在分别举办了日本歌手演唱会、裔方花絮—加拿大华裔妇女图片展》等系列活动。还成功承办了情系三峡—海峡两岸文化联谊活动”中国?韩国友好周”德中同行活动”等系列活动。

七）市场主体逐步变大，文化产业发展态势良好。

经过近年来的发展建设，坚持文化事业与文化产业两手抓。文化产业保持了良好的发展态势，对经济发展的促进作用逐渐明显。

文化产业实现增加值114.19亿元，年。占GDP比重为2.8%其中以广电、文化艺术等传统文化为主的核心层实现增加值26.57亿元，按可比价计算比上年增长21.2%占文化产业增加值的32.52%以网络文化、休闲娱乐、旅游文化、广告及文化商务等新兴文化产业为主的层，实现增加值3561亿元，同比增长32.2%占全市文化产业增加值的43.58%相关层实现增加值19.52亿元，同比增长34.5%占全市文化产业增加值的23.89%

市文化产业整体实力得到增强。年，经过近年来的发展。全市广播电视、艺术表演团体、群众文化总收入分别达到11.20亿元、0.98亿元、1.32亿元，比年分别增长19.5%44.1%37.5%制作广播剧电视剧131部，同比增长3.9倍。有线数字电视用户68.2万户，同比增长1.3倍。电影放映场次、入院观众、放映收入分别为26.26万场、4090.56万人次、6757万元，同比分别增长419%76.8%1.6%广告经营额达29.34亿元，同比增长5.2%全市动漫原创企业超过30家，产量达100分钟，占全国总量10%以上，先后推出“乐乐熊系列”麻辣小冤家”等动漫作品，年我市动画片生产量名列全国第七位。民营文化企业活力增强，涌现出享弘数字影视有限公司、正点文化传播公司、笛女?阿瑞斯文化传播公司等一批优秀民营文化企业，磁器口古镇、街等特色文化产业品牌初步形成。綦江农民版画产业发展有限公司、巴国城文化投资公司、洪崖洞城市综合发展有限公司被文化部命名为全国文化产业示范基地。

八）体制机制得到创新，文化体制改革走向深入。

作为全国文化体制改革综合试点城市，年以来。统筹推进宏观管理体制改革、微观运行主体改革和文化事业、文化产业发展，取得了一合、三分、两突破”和“三并入两划转一挂牌”阶段性成果。

按照政企、政事、管办分离原则，一合：顺利实现了市文化局、广电局合并。进一步转变政府职能，由“办文化”转向“管文化”管微观”转向“管宏观”较好履行了宏观调控、依法行政、市场监管、公共服务的职能职责。区县文化、广电、新闻出版等部门进行了整合，工作运行逐渐进入良性轨道。三分：一是市级广播电视系统整体上实现局、台分离；二是全市文化市场行政许可审批与文化市场行政执法实现分离，行政执法职能并入综合的文化行政执法总队；三是广电集团（总台）组建了广播电视产业有限责任公司，市本级广播电视业务内部初步实现事企两分开。两突破：一是红岩联线”全市文化体制改革试点中突破性地探索公益性文化单位发展文化产业的改革新路，整合了革命历史文化景点30余处，遍及15个区县，成为享誉全国的红色文化旅游品牌；二是中国三峡博物馆从成立之初就突破性地探索大型公益性设施运行新模式和用人制度的新机制，成为直辖市的一张文化名片。

精心组织推进市级艺术表演院团改革。合理调整结构和布局，三并入两划转一挂牌”就是结合实际情况。整合文化资源，市歌舞团整体划转广电集团，市京剧团、话剧团整体划入红岩联线，渝中区川剧团并入市越剧团，玉屏文化中心并入艺术学校，文物商店并入中国三峡博物馆，市交响乐团挂牌市歌剧院。市歌舞团整体划转后跨出了全市院团“事转企”改革第一步。

克服冰雪灾害、汶川大地震等自然灾害影响和金融危机波及情况下，年。文化建设保持了快速发展的良好态势。文艺创作取得新成果，杂技《感—倒立组合》参加全国第七届杂技比赛荣膺文华杂技节目创作金奖第一名，京剧《大足》获得全国第五届京剧艺术节银奖。市京剧团优秀青年演员周利喜获年第六届全国青年京剧演员电视大赛青衣组金奖。完成《大足》红舞鞋》深度打磨，新创作排演了渝?美人》李亚仙》太阳之子》小萝卜头》等一批剧目；文化设施建设加快，大剧院、川剧艺术中心主体工程基本完成，建成222个乡镇综合文化站，完成信息共享工程市分中心二期工程改造和11个区县支中心建设，完成31个中央广播电视节目无线覆盖工程和电影惠民工程；文化产业实力增强，成功策划首届演出季，组织12台国内外和36台本市优秀舞台剧目演出96场，观众达10万多人次，票房收入20多万元，平均上座率达70%以上，市外剧目上座率达90%以上，实现领导、观众、院团、剧场、演出商“五个满意”城市电影院线票房收入首次突破亿元大关，参加第四届中国西部文化产业博览会和北京文化创意产业博览会，西博会上签约项目协议金额956亿元。广播电视业实现总收入超过18亿，其中产业总收入10亿，较年增长25%产业利润达7500万，增幅达26.2％。广电集团(总台)继续保持产业收入超过事业收入。红岩联线接待游客同比增长4倍；文化遗产保护力度加大，库区175米水位线下的文物保护工作通过国家验收，中国三峡博物馆入选首批国家一级博物馆。16个非物质文化遗产项目列入第二批部级项目名录；文化交流领域扩大，出访、来访的人数和项目均大幅增加，分别比年增加了48%42%和40%74%

二、文化建设情况的判断与分析

文化建设取得了很大成绩，尽管改革开放30年来。促进经济社会全面进步和提升市民文化素质中发挥了巨大作用。但是对照经济社会发展不断加速的趋势，对照人民群众不断增长的文化需求，尤其是把文化放在四位一体”战略格局和全国文化建设的大范畴中比对，文化仍然处于比较落后的位置，还存在一些不符合科学发展观要求的方面，但文化建设具有强大潜力，也拥有一些独占的机遇，大发展大繁荣之路前景广阔。

一）文化建设存在六大突出问题

文化设施数量不足，服务体系不全。公共文化服务体系建设存在一些不容忽视的问题。从总量上看。现有文化设施陈旧落后，难以有效发挥作用。各级文化机构普遍存在设施陈旧、简陋、功能不齐的情况，特别是县乡两级文化设施功能不全，面积狭小，年久失修，内部设备匮乏，缺少群众文化培训、辅导教具等，无法开展相应文化活动，服务能力与人民群众日益增长的文化需求不相适应。截至目前，全市41个区县级图书馆不达标的有32个，占78%40个区县级文化馆不达标的有32个，占80%897个乡镇综合文化站，面积低于300平方米的有557个。村级文化阵地只占村总数的29.2％，建设刚刚起步，且进展十分缓慢。街道、社区的文化阵地建设尚未启动。文化信息资源共享工程还有27个支中心、566个乡镇服务点、9069个行政村基层服务点没有建设。虽然年电视综合人口覆盖率达到96.03%广播综合人口覆盖率达到92.63%但这是一个包括有线、无线、卫星等多种方式覆盖的理论综合值，实际有效覆盖率很低。如除卫视外，市级电视节目在农村的有线覆盖率仅为34%无线地域覆盖率不足5%市级广播节目，仅覆盖主城六区和22个区县的城区，地域覆盖率仅50%左右。

对外文化交流与“大开放”要求还有很大的差距。从宏观看，三是开放领域不深。从总体来看。第一是开放层次低，文化开放工作局限在对国外和港澳台的文化交流方面，主要还是政府之间友好往来，还没有真正利用“两个市场、两种资源”形成大开放的格局。第二是与经济融合度不够，文化交流的项目基本上与经济发展脱节，举办活动也主要考虑社会效益，对经济效益考虑很少甚至没有考虑。第三是缺少文化品牌，尚未形成对外开放的产业链，没有对外开放的文化品牌，也没有构建起开放合作的格局。现在吉林省以东北亚地区为依托，和俄罗斯、朝鲜、日本、韩国、蒙古等国经济文化交流已经形成机制。福建作为对台交流基地，积极拓展闽台文化交流。广东与香港、澳门签署了粤港澳艺文合作协议书》广西积极推进中国—东盟区域文化交流合作。很多省市都有自己的品牌，比如上海的国际艺术节，北京的相约北京”新疆的国际民族舞蹈节，山西的平遥也做出了国际品牌。从微观看，第一，批次和人次规模总体偏小。年，市组织了36批277人出访，接待了46批515人来访；上海市组织了250批3133人出访，接待了599批12387人来访；云南组织了37批627人出访，接待了34批821人来访。上海出访的次数和人数是的7倍和11倍，天津是的1.7倍和6倍。第二，的文化逆差与其他省的文化顺差对比鲜明，来访团组远超过出访团组。和云、贵、陕、桂地区比较，出访的批次与其他省区相差不大，但人次相差较大。如年，云南出访高达806人，的2.9倍；贵州出访446人，的1.6倍，说明出访规模在西部也偏小。

不少类别的二次创作及文化活动缺乏原创作品的支撑。其次是质量不高，四是原创水平不高。原创的数量和质量与文化强市、文化高地和文化中心不相对应。首先是总量不足。戏剧、剧本评选已有两届一等奖空缺。再次是关注当下的作品尤其缺乏，比较丰厚、沉稳大气的作品尤其缺乏。特别是精品剧目少，全国产生重大影响的舞台剧目更少。自川剧《金子》获得了国家首届十大舞台艺术精品工程剧目后，还未产生第二个国家舞台艺术十大精品剧目，同为西部的四川、广西、陕西等都是两个以上，甚至三个。年以来，舞台艺术创作项目有29个，而四川是153个、是81个、云南是个，仅排西部第8位。广播影视剧生产每年约10多部200多集，但98％是针对城市人群，针对农村人群的仅有2％左右。有影响的电视剧作品不多，十年来，上黄金时段只有《在》而深圳年《任弼时》相思树》连续两部在黄金时段播出。

市级广播电视系统整体上实现局、台分离，五是管理体制不顺。文化体制改革中。全市文化市场行政许可审批与文化市场行政执法实现分离，行政执法职能并入综合的文化行政执法总队，但在实际的运转过程中，还存在很多需要进一步理顺的地方，特别是基层文化的管理主体上下脱节、衔接不畅，严重影响基层文化事业的健康发展和功能发挥。第一，区县广电管理体制不顺。目前区县的广播电视台台长，专职的16个，由宣传部副部长兼任的15个，文广新局局长兼任的9个；28个具有法人资质的网络公司经理，由文广新局局长兼任的4个，由广播电视台台长兼任的18个，台网分离（既不由台长兼任，也不由局长兼任）6个，有12个公司已经由市网络公司收购。广电管理的主体不明，体制混乱，区县文广新局难以依法实施有效的行业管理。第二，乡镇广电管理职能缺失。乡镇机构改革后，没有设立从事广播电视管理及服务的机构，只在部分区域性乡镇设立了从事有线电视收费职能的网络工作站，导致政府职能缺失，区县文广新局无法将广播电视的管理及服务延伸到乡镇一级。第三，乡镇综合文化站管理有待加强。乡镇综合文化站由乡镇党委、政府进行管理，人、财、物、事”权均在乡镇；区县文化主管部门对综合文化站只有业务指导关系，不能参与直接管理，难以对人、财、物进行合理调配和有效管理。乡镇综合文化站站长被频繁更换、工作人员被随意安排从事其他工作的现象十分普遍。导致乡镇综合文化站专干不专、职责不明，业务工作没人干、干不好。

而管理型、经营型干部空缺，六是队伍建设不好。基层单位领导班子存在青黄不接、班子不齐和“短腿”现象。有的单位领导班子主要由专家型、业务型干部组成。属于“独腿”支撑。文化机构从业人员文化程度偏低，知识结构不合理、素质不高等问题较为突出。市级直属文化单位1247名专业技术人员中，正高级87名，占6.97％；副高级230人，占18.44％；中级331人，占26.54％；初级599人，占到48.03％。县级图书馆共有从业人员527人，其中，具有中级职称的人员为159人，占从业人员总数的30.17%具有高级职称的人员为35人，仅占从业人员总数的6.64%县级文化馆的从业人员中，中、高级职称人员的比例也只有15.52%和34.48%全市共有447个乡镇无文化专干，相当部分农村文化工作者学历不高，专业不对口，业务能力不强，缺乏文化专业特长。文博单位中高级专业技术人员多集中在各级博物馆，基层专业技术人员严重缺乏。全市文保单位从业人员1512人，其中高职109人，仅占7.21%中职129人，仅占8.53%各类博物馆从业人员总数为984人，高职85人，仅占8.64%中职89人，也只占9.04%

二）问题的症结在于四个不到位

对文化建设的认识还有偏颇之处，一是思想认识不到位。发展的认识上。仅仅从部门的工作，分内的工作，文化自身的工作去看待，没有放到党和国家的全局工作中加以认识，放到四位一体”高度去把握，放到落实“314总体部署和建设全国统筹城乡综合配套实验区大格局中去实践，缺乏在新的历史起点上的文化自觉。改革的认识上，对改革发展的重大理论和实践问题还缺乏理性把握，对改革和发展中的难点和重点也还缺乏足够的探索，改革的自发性、自觉性不够，改革的思想认识上还不完全统一，还有一些不符合改革要求的认识误区，破解改革难点的勇气和信心不强。

但是文化系统的改革整体上滞后于全市文化体制改革进度。体制上没有全面突破，二是体制改革不到位。虽然是全国文化体制改革综合试点城市。目前文化系统改革在经营性事业单位转企改制，文化企业兼并重组、建立现代企业制度方面还没有很好破题。事业单位改革没有突破，还没有解决定位不清、活力不足、效率低下问题。政府职能转变没有突破，还没有完全实现政企、政事、管办分离，尚未由“办文化”转向“管文化”管微观”转向“管宏观”宏观调控、依法行政、市场监管、公共服务的职能职责不时有“缺位”和“越位”现象。

行业经济发展的公共机制、行业经济运行的监测评价机制、社会公共文化服务机制、行业经济主体的退出机制等等都不健全或未建立。微观上，三是制度建设不到位。宏观上。怎样建立抓住两头带中间剧团发展新模式，怎样建立一度创作的动力机制和竞争机制，怎样保护好三峡库区消落带的文物，怎样评价考核公益性单位服务，怎样解决国有资产的保值增值防止国有资产的流失，怎样解决产业集中度、培育产业增长点、提高产业竞争力，怎样制订人才培育计划建立培训机制等等方面，都没有形成规范性制度。

不断加大对文化的投入，四是资金投入不到位。尽管市委、市政府一直重视文化发展。但整体来看，文化建设基础差、底子薄、欠账多，各级财政的投入仍然低于全国和西部平均水平，远远不能满足“加快”发展的需要。从2000年至年，文化事业财政拨款量仅相当于同一时期四川省财政拨款的40.1%年全国31个省、市、自治区文化事业费财政拨款平均5.05亿元，西部12省区市平均2.85亿元，市为2.32亿；同年全国人均文化事业费11.91元，西部12省区市人均9.47元，为8.25元，排全国22位，西部第8位。仅为上海的1/648.56元）北京的1/540.36元）天津的1/327.52元）全国文化事业经费占财政支出百分比平均为0.48％，西部平均水平0.41％，为0.39％。与教育、卫生、科技、计生等社会事业部门相比，文化事业的投入也明显不足。

三）加快发展拥有两大独占机遇

由于区域优势和政治优势，文化建设除了拥有文化大发展大繁荣全国共性的机遇外。还拥有由此产生的两大独占机遇。

党中央、国务院对提出了新的更高要求，一是贯彻落实“314总体部署。进入新的发展阶段。总书记作出了314总体工作部署。年，国务院批准成为全国统筹城乡综合配套改革试验区，这是全国唯一的一个省级统筹城乡综合配套改革试验区。年4月27日，总理听取了的专题汇报，强调：推进西部大开发中，应把放在更加突出的地位，国家要更加重视和支持发展”年6月，中央40多个部委200多人组成国家调研组，集中10天时间，分19个专题，进行了专题调研。年12月，总理在国务非常繁忙的情况下，专门抽取时间到调研，对发展提出了五项重大任务”年1月26日，国务院下发了关于推进市统筹城乡改革和发展的若干意见》〔〕3号）意见》对问题的意义认识有新提高，对发展进行了新定位，明确了未来工作新目标，提出了新要求，赋予了新政策。意见》分别就推进改革发展八个重点领域提出了努力方向、主要任务、重大项目和支持政策。意见》对文化建设也提出了很多有力的政策和项目。

年10月10日，二是建立了部市合作战略机制。为推动文化加快建设。文化部部长蔡武和市市长王鸿举在北京签署了部市工作会商议定书，标志着文化部与正式建立起紧密的部市合作机制。文化部将主要从三个方面支持文化建设：第一，推动公共文化服务体系建设。以市建设全国统筹城乡综合配套改革试验区为契机，以实现公共服务均等化为目标，支持作为统筹城乡公共文化服务体系和保障机制建设试点地区，探索完善公共文化服务体系，实现城乡文化服务均衡发展。第二，推动文化加快发展。按照建设西部地区重要增长极和长江上游经济中心的目标要求，加快文化发展的步伐，加强文化遗产和文化资源的保护、发掘和开发利用，加快文化产业发展，推进文化对外开放和交流，建设与长江上游经济中心地位相匹配的西部文化高地。第三，推动文化体制改革创新试验。把作为文化体制改革创新试验区，探索全面推动文化内容形式、体制机制、传播手段的创新，解放和发展文化生产力，实现文化建设与经济建设、政治建设、社会建设四位一体格局协调发展的实现路径、评价指标和相关政策保障。

三、今后一个时期文化建设思路

抢占文化发展制高点已是蓄势待发。要审时度势，文化建设现在可以说是各种利好因素聚合。按照推动文化大发展大繁荣的要求，坚持用科学发展统领文化建设，按照“33106工作思路（围绕三大目标，构建三大体系，实施十大工程，强化六大措施）实现文化又好又快发展。

一）围绕三大目标

市委、市政府对全市文化建设提出了一高地、一中心、一强市”目标，为贯彻落实党的精神和总书记对经济社会文化发展提出的314总体部署。即要求把建设成西部地区的文化高地、与长江上游经济中心相适应的文化中心、城乡统筹的文化强市。这是今后一个时期文化战线努力的方向和奋斗的目标。

二）构建三大体系

加速完善与城乡统筹发展的直辖市相适应的公共文化服务体系。2012年，一是加快农村文化设施建设。西部率先建成比较完备的公共文化服务体系，实现每个区县都有合格的图书馆、文化馆、影剧院，每个乡镇街道都有文化站，每个村都有文化室，每个社区都有文化活动中心。

加速构建与长江上游经济中心相适应的基础设施保障体系。全面完成“十一五”时期十大大型公益性文化设施项目建设，二是完善城市文化功能。规划启动新一轮公益性文化基础设施项目，提高城市文化品位，塑造城市文化形象。

加速打造与西部地区重要增长极相适应的文化产业支撑体系。2012年底，三是培育新兴文化产业。文化产业增加值占GDP比重达到4%重点发展影视、动漫、传媒、演艺、会展、娱乐等新兴文化产业，建成一批特色园区，培育一批特色基地，打造一批支柱企业，推出一批知名品牌。

三）实施十大工程

推进国泰艺术中心、自然博物馆等建设进度，一是重大设施建设工程。完成大剧院、川剧艺术中心建设。做好市群众艺术馆、国际马戏城等重大文化设施规划选址工作，实施广播电视监测台（安全播出中心）搬迁工作。

明确功能定位和服务标准。加快推进新建、改建和扩建，二是公共服务达标工程。研究出台全市公共文化服务机构考核评估指标体系。力争全市“两馆一站”达标100％，争取将农村广播电视纳入公共服务体系，启动数字电视监测系统建设。

加大对重点作品创作生产的投入，三是艺术精品生产工程。把繁荣文艺创作作为文化工作的龙头和基础。建立健全重点作品论证、投入、效益评估、奖励等机制，鼓励作家深入体验火热现实生活，努力创作一批既有地域特色又有全国水准的文化精品。

创办好国际合唱节，四是文化品牌打造工程。着力办好文化艺术节。做亮舞台艺术演出季等活动，深入发掘巴渝文化、红岩文化、抗战文化、移民文化等特色文化资源，打造一批具有长久生命力的文化品牌。

组织实施“全民文化普及及推进工程”全力办好市群众文化精品展演、大舞台”城乡文化互动活动，五是文化民生保障工程。以一年一度节庆文化活动为载体。继续实施“一地一品”工程，创办大众文化品牌“五个十”推荐评选活动，即评选十大文化社区、十大文化校园、十大文化广场、十大文化活动、十大文化精品。

强力保护传承具有3000年历史的城市文脉，六是历史文化名城工程。以巴渝文化、抗战文化、移民文化为重点。科学规划、推进实施一批重点文物保护工程，包括：涪陵白鹤梁题刻保护工程、宋元古战场大遗址保护工程、工业遗产博物馆、大后方抗战文化博物馆等。加强三峡文物保护工作，全面完成三峡水利工程第四期文物保护任务。

积极推进“非物质文化遗产名录申报”和“中华古籍保护计划”力争我市有更多的项目纳入国家计划。积极推动文化资源向经济资源转化，七是非物质文化遗产保护工程。完成《市非物质文化遗产保护条例》立法工作。打造长江三峡文化旅游长廊、綦江农民版画产业基地、黔江小南海土家族文化生态体验区。

通过国家部委的支持，八是文化对外开放工程。组织实施文化“走出去”工程。创办一个部级的国际文化交流项目，争取承办一届中国艺术节和亚洲艺术节。利用文化艺术节的平台，积极推进国际友城之间的文化交流，灵活运用“借船出海”和本地化战略，积极参与国际商业文化贸易活动，拓展文化交流的领域，使成为文化对外开放的重点城市。

进一步整合全市的文化资源、盘活存量、做大增量，九是市场主体培育工程。深化改革的基础上。推进文化产业的资本融合，着力培育一批自主经营、自负盈亏、自我发展、自我约束、有竞争力、有影响力的大型国有或国有控股文化企业和文化集团。加快广电集团、红岩联线发展的同时，积极探索成立现代企业制度的演艺、电影、会展公司或集团。

完善人才培养机制，十是文化人才栽培工程。制定实施全市文化人才建设规划。构建人才培养和交流一体化的人才服务管理工作体系。建立文化人才教育培训基地，开辟国际国内新的培训途径，着力培养项目策划、文化交流、文化贸易、经营管理等高层次复合型人才。

四）强化六大措施

提高规划实施的科学性、指导性和可操作性。对规划重点指标、项目进行量化，一是实施好十一五”规划。集中开展规划宣讲、调研和重点项目推进工作。分解到有关机构和单位，及时运用行政、经济、法律等手段进行调控，确保各项规划顺利实施。

对公共文化项目在立项、用地、经费等方面给予优惠政策支持。设立文化产业发展专项资金，二是配套完善发展政策。确保公共文化建设和运作资金。支持文化产业发展。降低文化事业单位转企改制成本，做到原有政策不变、拨款不减，允许其合理核销不良资产和呆账坏账。创设各类文化基金，鼓励社会各界以各种形式捐赠支持公益性文化事业。

推动政府由办文化向管文化、由管微观向管宏观转变。深化国有文化资产监管体制改革，三是深化文化体制改革。深化文化管理体制改革。建立以“出资人”方式的管理模式。创新文化生产微观运行机制，推动经营性事业单位转企改制、文化事业单位的内部机制转换、文化企业建立现代企业制度。

重点制定文化资源开发保护、文化产业发展、广播电视传播、文化遗产保护、公共文化服务体系建设等方面的地方性法规。加强文化市场管理，四是推进文化法规建设。积极推进文化立法进程。健全市场规则，完善市场准入和退出机制。加强信用监督，建立失信惩戒制度。建立公共文化项目可行性分析和评估体系，逐步推行重大公共文化投资项目专家认证制度、社会公示制度和听证制度。

开展历史及现当代文化重大课题的研究，五是加强文化基础研究。整合市内高等院校、社科机构、文化社团等工作力量。分期分批推出一批有价值的研究成果。深入开展文化资源普查，摸清文化建设现状和发展需求，编制公共文化服务体系量化指标和文化强市的指标体系，完成编撰每年一本的文化建设蓝皮书。

纳入党政主要领导政绩评价体系。制定公共文化服务质量标准和文化产业发展考评办法，六是严格实施考核奖惩。把推动文化大发展大繁荣任务纳入各地各部门考评体系。根据责任单位承担的项目任务及其数量、规模、进度等情况，按年度进行分类考核、综合计分、表彰奖励。建立完善各类奖励激励机制，广泛调动全社会参与支持文化建设的积极性。

四、年工作计划和重点项目

面临文化体制改革攻坚克难的巨大挑战，年是文化建设爬坡过坎的关键年。也要应对国际金融危机带来的影响，文化建设要危中求机，趋利避害。全年实施“365工作计划，即深化三项改革、实施六大工程、强化五大措施，扎实推进文化建设各项工作，发挥文化对经济的拉动作用，推动文化大发展大繁荣中促进经济社会的繁荣稳定。

一）全力以赴深化改革

按照剥离、整合、裂变的原则，确定年为“改革攻坚年”以产权为核心。全面深化政府职能转变、事业单位和国有文化企业三项改革，重中之重是抓好艺术表演院团的改革。

推进政府职能从“办文化”管文化”转变。进一步整合机关内部职能，一是切实推进政府职能转变。以政资分开、明确“出资人”为抓手。完善文化、广电综合性职能配置，明晰业务主管职责，逐步形成行为规范、运转协调、公正透明、廉洁高效的文化行政管理体制。

区别对待、分类指导，二是全面推进事业单位改革。根据现有文化事业单位的性质和功能。明确不同的改革要求，加快改革进度。三峡博物馆、红岩联线等公益性文化事业单位，着力推进内部劳动人事制度、收入分配制度、社会保障制度改革，强化公益属性，提高公共服务质量；改革重点放在院团改革上，按照中央、文化部和市文改领导小组第10次全体会议的要求，进一步细化市级文广系统体制改革总体方案和各子方案，全面启动院团改革，并取得初步成效。

组建有限责任公司，三是深化国有文化企业改革。对市美术公司、市电影公司和文华置业公司3家企业进行公司制改造。或对资产进行整合、剥离，组建企业集团。整合全市广播电视网络，统一规划建设，统一资产管理，统一社会融资，统一经营开发，形成具有较强竞争力的广播电视数字化产业链，培育广电产业新的经济增长点。

二）聚精会神加快发展

化虚为实，抢抓中央采取扩大内需促进经济较快平稳增长的机遇。以项目为支撑，加速文化基础设施建设，加快发展文化产业。年重点实施六大工程。

推动艺术学校搬迁。储备争取抗战遗址博物馆、工业遗产博物馆、“三线”建设纪念馆、广播电视监测台（安全中心）搬迁、广播电视发射塔、少儿图书馆、非物质文化遗产博物园、文化遗产保护中心大渡口基地等一批项目。一是重大设施建设工程。竣工使用大剧院、川剧艺术中心。加快推进自然博物馆、国泰艺术中心建设。开工建设市群众艺术馆、国际马戏城。

启动武隆、荣昌两县农村地面数字无线覆盖工程并争取成为全国试点城市，二是公共文化服务工程。加快推进五大惠民工程。广播电视村村通完成直播卫星任务16283个自然村。完成广播电视节目无线覆盖工程第四期14个无线电视发射台设施设备更新改造，推进农村广播电视数字化工程建设。文化信息资源共享完成26个区县支中心、321个乡镇和6627个村级基层服务点的建设任务。完成4个区县文化馆、5个区县图书馆、200个乡镇综合文化站建设任务，充实完善40个区县文化馆、图书馆设备。继续推进全市博物馆、纪念馆免费开放工作。继续实施“大舞台”城乡文化互动工程，确保全年为基层送戏1000场以上。完成市政府“农村数字电影放映民心工程”任务，全面实现一村一月一场和农村中小学观影率达到100％。支持南川区和县开展加快建设公共文化服务体系、率先满足农村群众基本文化需求试验工作。

围绕庆祝建国周年，三是艺术精品生产工程。坚持“双百”方针、二为”方向和“三贴近”原则。征集一批、新创一批、排演一批剧目，确保全年打造2台大戏、4部影视剧。从面向全国征集到舞剧、歌剧、话剧、戏曲剧本中筛选5个剧目重点打造；新创话剧《一代风流》卢作孚》民族舞剧《西南卡普》京剧《今上岳阳楼》大型川剧《巴渝之魂》弦歌音乐会《轻舟已过万重山》小歌剧集《春风大地》等剧目；排演话剧《闲话草民》一代名匠》河街茶馆》川剧《村官朝天椒》名凤之死》川剧交响乐《四大美女》大型曲艺《蓝调》京剧《江姐》杂技剧《花木兰》音乐剧《蚂蚁》音乐舞蹈诗《大足观音》等剧目。继续实施电视剧创作精品工程，推出《谈判》解放大西南》民主之澜》潮起两江》许茂和他女儿们等重大革命历史和现实题材的电视剧，推出动画片《缇珂》和《乐乐熊奇游记》完成1幅国家重大历史题材美术精品创作。推出一批精品剧目参加部级赛事。

完成三峡工程地面文物保护剩余任务计划，四是文化遗产保护工程。竣工白鹤梁水下石刻博物馆和市考古所文物周转库房2个项目。确保通过国家终验，继续开展消落区文物保护抢救工作，启动后三峡文物保护工作。组织制定抗战历史文化遗址保护利用和主城区危旧房改造文化遗产保护利用2个规划。启动实施3个区县博物馆、2个区域性文物中心库房、大足石刻千手观音抢救保护工程、中国南方石质文物保护中心和合川钓鱼城宋元古战场遗址保护工程5个项目。全面完成第三次全国文物普查田野调查阶段任务。积极申报第十批全国文物保护单位，公布第二批市级文物保护单位。完成非物质文化遗产普查，积极申报第三批部级非物质文化遗产保护名录和传承人，积极申报第二批珍贵古籍名录，全面完成全市一、二级古籍普查工作任务。做好对口支援四川省崇州市受灾文物建筑的修复工作。

重点培育3至5家有实力、有竞争力的骨干企业；演出业主要实施演出季、时空之旅、庆典市场和文化贸易项目；娱乐业主要启动煌华影城等一批区县影剧院建设项目；会展业主要参加深博会和渝洽会，五是文化产业培育工程。大力发展文化创意、文化旅游业、艺术培训业和广电产业四大文化产业。文化创意产业主要发展动漫、演出、娱乐和会展项目。动漫抓住国家实施原创动漫扶持计划机遇。做好文化产业项目推介和招商。文化旅游业主要推出历史文化名镇游、抗战历史文化精品游和红色旅游3个项目。艺术培训业主要整合全市艺术培训资源，统筹规划发展，培育市及区县艺术培训基地。广电产业主要推进全市广电网络资源整合和区县有线电视数字化转换工作，拓展移动多媒体广播电视业务。

京剧艺术协会工作计划范文第8篇

传统艺术在现代化社会中不可能拥有几十、几百年前一样的文化空间和生存环境。它的传承维系，很多时候需要通过学校教育的引导和普及。香港教育部门适时承担起这一职责。他们通过积极研究和实践，将粤剧逐步引入中小学课程，增进学生对本土艺术的了解和兴趣。教育署辅导视学处1997年成立粤剧教学研究工作小组、课程发展处1998年成立粤剧课程发展实验小组。粤剧课程发展与实验小组2000年多次筹备粤剧实验教学工作坊，培训中文和音乐科教师。2003年，教育局编定《音乐科课程指引》，推动学生对包括粤剧在内的不同的乐种和音乐的学习。⑤由于重视和积极努力，2009年推行的新高中课程中，粤剧音乐已经列入音乐科。学生除了在“聆听”单元研习粤剧音乐，还可以在“演奏”单元选择演唱粤曲，在“创作”单元选择创作粤曲，以及在“专题研习”单元内自行研习粤剧相关课题。此外，新高中课程在“其他学习经历”的“艺术发展”部分，学生可在新高中三年内继续学习艺术，其中可包括粤剧的内容。在通识课程的专题研究中，学生配合其他课程知识，进行有关课题的探讨。在新高中中国语文科的“文化专题探讨”选修单元，和中国文学科“戏剧文学评赏”选修单元，学生亦可研习有关粤剧粤曲的课题及内容。⑥

继而加入的是民政事务部门，并为粤剧教育组织和建立长期、稳定和社会化的资金支持。2004年，民政事务局成立粤剧发展咨询委员会，次年成立粤剧发展基金，以筹募捐款、支持资助有关粤剧发展的研究、推广及延续粤剧发展的计划和活动。这是一项非常重要的措施，充分组织和调动社会力量，令粤剧教育和粤剧发展有了坚实的财政后盾和长期的支持。基金会主席周振基表示，仅到2006年10月，基金会就拨款超过408万元支持44项粤剧计划，其中包括香港大学的“粤剧小豆苗———粤剧融合中国语文科新高中课程及评估计划”。亦拨款超过104万元支持24项新秀及推广性演出计划，拨款近62万元支持12项儿童或青少年文化交流、艺术教育、培训及演出计划。另外，还支持了粵曲创作比赛、艺术讲座、粤剧和粵曲书籍出版，以及戏棚演出试验计划等。基金会得以全方位支持粤剧的发展，有赖热心人士及机构的捐助，包括华永会承诺捐助900万元、华人庙宇委员会承诺捐助700万元、香港华都狮子会基金有限公司捐助10万支持粤剧推广青少年大使交流活動，以及有热心人士承諾捐贈遗产。⑦

政府的启动和全方位的支持对香港粤剧教育发展至关重要。前教统局课程发展处总课程发展主任(艺术教育)湛黎淑贞博士撰文称，自1997年进行课程研究以来，香港终能把粤剧带入中、小学的学校课程内，有系统地进行普及粤剧教育。⑧2011年9月，香港特区政府民政事务局局长曾德成指出，在过去5个财政年度，政府积极推动人才培训和粤剧推广工作，2010年粤剧发展基金再获拨款达6900万港元。这些措施取得良好效果，如今每年粤剧在各剧场的演出仍有约1000场次之多。粤剧音乐已列入新高中音乐课程，正规粤剧课程已在中学试点展开。香港演艺学院正在考虑设立粤剧学位的可能，若得以落实，将有助提升粤剧师资的专业水平。另据报道，学位课程预计于2013年开办，会招收大约12至15位学生。⑨

高校粤剧教育的推展

专业院校和普通高校师资、教学、组织、研究力量充分，能够也承担起香港粤剧教育社会化的重要任务。以学院或学校方式开展粤剧教育，始于八和会馆属下粤剧训练学校。1979年，第八和会馆理事会决定开办粤剧训练学校，并得到访港的广东粤剧同业筹款支持，是年成立筹委会，1980年初正式招生，培养了五届学生。1996年，八和粤剧学院得到市政局及艺术发展局的资助，与香港中文大学校外进修学院合办“粤剧培训证书课程”，1998年改为与香港演艺学院合办夜间粤剧培训证书课程。1999年，香港演艺学院在“粤剧培训证书课程”的基础上，举办两年全日制粤剧文凭课程，训练专业粤剧演员，并在2000年协办粤剧进阶课程。2004年，八和粤剧学院独立举办“粤剧培训证书课程”，开设独立的锣鼓课程，2005年亦开办粤曲伴奏课程及社区粤剧学院季度短期课程，学生迅速增加，课程包括“粤剧精研课程”、“技能提升计划”⑩等。

在专业院校培训之外，一些大学也结合自身需要和所长，开展粤剧教育研究和实践。2006年，香港大学教育学院中文教育研究中心得到任白慈善基金、港大人文基金和粤剧发展基金支持，与中学协作，开展为期3年的“粤剧小豆苗———粤剧融合中国语文科新高中课程及评估计划”，旨在把粤剧融合新高中中国语文科课程，引导学生认识、欣赏、尊重粤剧文化，使本土粤剧的优良传统能够承传与延续。以前，因粤曲的关系，粤剧归入音乐科，并编入现时经审核使用的中小学音乐教科书本内。该计划把粤剧扩展至其它学科(中文科着重剧本研习、文学科着重原著比读、通识科着重戏棚文化探究、其它学习经历的艺术发展着重粤剧观赏)，扩阔粤剧教育的学习空间。另外，以前，粤剧教育以课余活动的表演教习为主，该计划把粤剧融入正规课程，植根学校教育。

计划培训课程包括“剧本教学”和“表演教学”两大部分，并资助学生到剧场观赏粤剧演出，邀请粤剧名伶到校主持导赏讲座，安排学生到戏棚作粤剧文化的实地考察等。2008年编制了1000本《帝女花教室》供全港中学参考。这是粤剧融合中文教育的第一本专著，从作品导读、课程设计、教材教法及学习成果四个环节着手，把作为文化与作品的《帝女花》融入中国语文科课程的选修单元内，让学生通过剧本赏析与编演，学习语文知识，认识人情物理。内容包括粤剧名伶梁汉威《粤剧源革与表演程序》，学者尚学锋等《粤剧〈帝女花〉历史、文化及人物考证》，粤剧编剧叶绍德《唐涤生〈帝女花〉剧本评析》等。而随着中国语文课程的改革及发展方向，编者更提出多种可引进语文课堂的可能模式。香港大学教育学院中文教育研究中心同时授权香港教育城网站，于学科新天地平台推广此套教材，供教师学生自由下载、免费使用。2009年又出版《紫钗记教室———搭建粤剧教育的互助学习平台》一书，以《紫钗记》的教学为中心，分课程发展、教师的专业发展、教材、教法和评估、文本研究等方面，为粤剧教育提供参考资料。该计划在施行中采用全面而有系统的模式。在课程发展方面，采用启动表演、导赏讲座、参观后台、剧场观戏、表演教习、戏棚考察、联校汇报，包含粤剧多元的教习内容;在教师界发展方面，开展教师培训和工作坊、资助观戏、联校共同备课、学者回馈教案、学者到校支援和探访课堂;在教法和评估方面，除该计划的学者研发教法、编制参考资料外，协作学校的教师已自行开发校本教材、实践教法、制定评估。该计划在学术研究方面也取得成果，包括粤剧剧本考证及研究、剧本创作学习及研究、名伶老倌研究等。至2009年已有11所协作中学，约11000人参加，反馈良好，并获香港艺术发展局颁发2009香港艺术发展奖的“艺术教育奖”铜奖。

在完成“粤剧小豆苗计划”后，研究团队扩展并推行“香港大学粤剧教育研究及推广计划”，致力推动粤剧融入学校正规课程。2011年9月，计划总监吴凤平博士获颁香港大学“学院知识交流奖”。该奖项由港大各学院选出对知识交流作出重要贡献的教员，表扬他们对社会带来的经济、社会或文化影响。

在粤剧发展基金资助下，香港教育学院2007年开始进行“粤剧教学试验计划”，组织专业导师与4间中小学老师合作，探索粤剧教学。经过11个月的实践，在此基础上改善和修订，并获优质教育基金资助，于2009－2012学年开展“中小学粤剧教学协作计划”。计划包括:邀请委派资深粤剧工作者，前往60间中小学，与音乐课教师合作，设计合适的课堂活动及制作教材，加强现行中小学音乐科课程中的粤剧教学，提升音乐教师对粤剧的认识和教学效能，从而培养学生对本土艺术的欣赏和重视，增强学生对国民身份的认同，亦藉粤剧教学拓展新一代的粤剧观众，让粤剧艺术在本港得以推广和承传。该计划期望更具规模和有系统地在中小学进行教师与粤剧导师的协作教学计划，从而广泛地在小学及初中层面推广粤剧艺术，为学生日后了解和认识此项传统艺术打下扎实的基础。同时希望透过推行此计划，提升在职音乐教师的粤剧知识，让他们能够独立及有信心地施教粤剧课程。通过八和会馆支持下的12名专业粤剧导师为音乐教师提供18小时的专业培训及在正规音乐课协作教学，让未受粤剧教学的音乐教师可以由课程策划至进行教学都得到粤剧工作者的专业支援，从而获得粤剧教学经验和教学信心。教学以全方位学习形式配合，例如校內的粤剧周、粤曲编唱、参观香港文化博物馆、观赏粤剧剧团演出及访问剧团，并对音乐教师进行粤剧教学培训，同时，对粤剧工作者进行基本教学培训，让粤剧工作者了解学校教学状况，从而协助音乐教师策划课程和编排教材，适时在课堂内示范和讲解，配合教学。计划进行中，进行教学成效研究，探究学与教和学习评估的方法，并制作成功的教学示例光碟，举办校內活动、校际交流会，向全港学校推介。计划亦会将教案、短片及教材制成三张教学光碟，供全港音乐教师参考使用。与此同时，相应的艺术、教学和学术研讨也在进行。2011年5月，由文化与创意艺术学系主办、香港八和会馆协办“粤剧创造力国际研讨会”，邀请本港及海内外学者、专业演员、教师参加，专题研讨内容包括“中国艺术之创意”、“粤剧表演的创意”、“粤剧剧本的创意”、“粤剧音乐的创意”及“粤剧创意之传承”，并上演粤剧剧目《赵氏孤儿》。

“中小学粤剧教学协作计划”自开展以来，已有44间中小学，82位音乐教师、近6300名学生参与，并于2011年10月获国际音乐议会(InternationalMusicCouncil)颁授MusicalRightsAward奖项，肯定其对推动音乐教育的贡献。评审团赞此获奖计划既全面且独特，让年轻人有机会学习粤剧这种要求严谨和讲求表现力的音乐语言，同时确保这极需关注的音乐传统得以承传。香港教育学院张炳良校长认为，这不但是肯定教院对本地艺术文化的贡献，更重要是肯定粤剧本身的传承价值。香港教育学院文化与创意艺术学系副教授兼计划负责人梁宝华博士表示，此计划在师生、艺术家、家长间推行，以培养年青一代对传统艺术的欣赏和重视，“希望每位学生都能参与，而不是局限于有兴趣的学生。更不希望将来香港只有粤剧演员，却没有观众。”来年目标是将计划推广至全港60家学校，让粤剧可以在学界发扬光大。

2008年，香港公开大学李嘉诚专业进修学院开始实施“安利粤剧戏曲艺术推广计划”，开展多项粤剧戏曲文化艺术培训课程，经培训合格，学员可以获得相应证书———“粤剧曲艺基础证书”、“粤剧曲艺中级证书”、“粤剧曲艺高级证书”、“粤剧曲艺高级进修证书”。该校还组织“粤剧戏曲艺术讲座系列”和“粤剧曲艺高级研习班”，邀请著名乐师、粤剧导师、名伶老倌执教。该计划得到社会认同和支持。

目前，香港演艺学院舞台及制作艺术学院也开办粤剧证书课程，包括全日制及兼读制的演艺证书(粤剧)及演艺深造证书(粤剧)课程，与演艺文凭(粤剧)及演艺深造文凭(粤剧)课程并进。2010年，香港演艺学院亦得汇丰银行慈善基金赞助“汇丰银行慈善基金粤剧奖学金”计划。高校作为现代社会文明的引领者、文化传承的守望者，有必要承担起为传统文化存亡续绝的社会责任。从现实效果来看，专业院校和普通高校的加入，成为粤剧教育发展的坚定堡垒，有力地推动了香港粤剧教育的组织和发展，使得粤剧教育更有规模、更有体系，并促成更多的以此为事业、具有献身精神的年轻人倾力投入，亦使粤剧的延绵更有希望。

香港粤剧的经验和启示

香港粤剧教育是在“随着社会的演变，香港粤剧的发展遇到一定困难”的情形下艰难展开的。目前，香港粤剧正在谋求与新高中学制的实施相配合。粤剧音乐已列入新高中课程音乐科的必修和选修单元內;教育局亦正研究选取某些粤剧、粵曲片段，为中国文学科制作教材，供学校使用。粤剧发展基金亦支持香港八和会馆与一所中学合办、香港教育学院协办粤剧教学协作计划，在中学推行正规粤剧课程。香港演艺学院已为新高中应用学习课程提供戏剧及舞蹈的课程，并正考虑开办粤剧学位课程，以提升粤剧师资的专业水平。成绩的取得，在于全方位的努力。其中不少经验值得我们学习。

1.多方面力量团结协作，共同推进传统艺术教育。香港粤剧教育和传承有赖于政府部门、学校、业界和民间团体的大力推动。九十年代以来，各方面密切合作，前期以政府为主导，目前基本以高校为龙头带动，以中小学为教学传承基地，在业界和各种基金的大力支持下，担当起推动粤剧教育和传承的重任，有计划有步骤地开展相关活动，互相配合，系统开展粤剧教育。在这个过程中，各方面各司其职，各尽其能，很好地发挥了其作用。香港特区政府为了民族文化的发展，着力推动粤剧教育，采取各种措施，给予各种支持，包括粤港澳三地联合申报粤剧为联合国非物质文化遗产并获成功等。虽然这些支持不一定能满足所有的需要，但这种态度和示范的力量是可嘉和有效的。各级高校在参与粤剧教育活动中，能够很好地结合自身特点，开展教学研究。如香港大学侧重粤剧与中文、通识教育，香港教育学院侧重音乐，开发各种粤剧课程，向中小学推广，不断改进完善。种种有重点地开展的粤剧教育，既充分发挥了戏曲作为综合艺术的特点，又调动了本单位的专业优势，达到了工作效果，又促进了教学科研。为了推动本土艺术的发展，香港八和会馆、各种基金会、团体对各种粤剧工作计划也给予大力支持。比如“香港学校粤曲推广计划”得到林家声慈善基金、华都狮子会、香港学校音乐及朗诵协会的支持，每年举办粤曲演唱比赛。这些民间团体和热心社会人士是重要的动力。来自业界的支持更是成功的保证。学校与业界代表八和会馆互动频繁，发挥了巨大的作用。包括学校、政府、民间团体等所有项目均由资深粤剧工作者参与，相关研讨也由多方组织进行，也是一个很好的经验。

2.加强中小学粤剧教育，注重师资培养。从前文分析我们看到，香港高校是继政府之后，进行粤剧教育研发、体制确立、推动粤剧教育实施的主力。这是大学教育职能的体现，也与大学作为社会知识中心、人才中心、推动社会文明和文化进步的中坚的身份符合。但是，香港粤剧教育的目标重点不在大学，而在中小学。这是非常有道理的。因为观众和兴趣的培养，一定要从小开始。根据笔者此前所作调查研究，年龄越小的学生对戏曲越敏感、越容易受到戏曲的影响。但是，据新加坡戏曲学院创院院长蔡曙鹏介绍，相较新加坡、日本和中国台湾的学生，中国内地的中小学生几乎没有任何观剧经验。的确，从我们目前的中小学教育来看，虽然有一些课程可能涉及戏曲内容，但因为经费、师资、组织、教学安排等方面的问题，基本上很少学校能够组织学生外出观看演出或参与戏曲活动，亦基本上没有课堂的系统教学。到了大学阶段，在课堂上接触到戏曲的亦不多，更遑论参与传承。这是一个非常严峻的问题。教育的缺失，同时也造成了社会许多民众对传统的隔膜与疏离，以及艺术氛围淡漠和传承发展的危机。倪惠英等有识之士已经注意到这个问题，并大声疾呼、大力推动学生进剧场，也取得了不少成绩，但更多的工作还需要更多人、多方面的努力。从香港的情况看，在大学主导的粤剧课程计划中，协作学校都非常多。比如香港教育学院2011－2011年度“中小学粤剧教学协作计划”，协作学校有三水同乡会禤景荣学校、大埔循道卫理小学、大埔旧墟公立学校、五邑邹振猷学校、元朗官立小学、天主教领岛学校、天主教总堂区学校、东华三院邓肇坚小学、保良局蔡继有学校、南丫北段公立小学、海怡宝血小学、圣若翰天主教小学、乐善堂小学13所小学;中学有:九龙民生书院、中华基督教会蒙民伟书院、可风中学、东华三院吕润财纪念中学、香港中文大学校友会联会陈震夏中学、棉纺会中学、嘉诺撒培德书院、乐善堂王仲铭中学、湾仔区学校网络———高中音乐课程协作计划(包括何东中学、玫瑰岗学校、香港华仁书院、香港真光中学)。三年内还将推广到60所学校。这样展开的粤剧教育，一方面能够实现粤剧教育的普及、观众的培养，另一方面，也有助于教学经验的总结和积累，形成长期有效的教学机制。开展中小学的粤剧教育，关键是师资培养。单靠粤剧从业人士是不够的。香港的做法是，牢牢抓住普通教师培训。比如香港教育署在推广中、小学粤剧粤曲教学时，即开始为教师举办研讨会、研习班和音乐会。课程发展处1998年成立“粤剧课程发展实验小组”，继续研究探讨粤剧课程内容和教师培训的方法和形式。1999－2000年，教育署得到香港教师中心协助，举办10次“听听唱唱学粤曲”教师培训工作坊，并安排结业演出，以增加教师实习机会，教师反应热烈，每次平均有七、八十人出席。据湛黎淑贞博士介绍，2008/0年，新增“粤剧在学校的学与教”工作坊，2009/10学年加入“习唱小曲及念白”、“粤剧名作欣赏:《帝女花》及《胡不归》”。为配合新高中课程，过去三年内两次开办“新高中粤剧音乐入门”课程。同时教育局还专门编写了教学资料《粤剧梆黄分析》和《粤剧南音分析》，并上载教育局网页。类似的中小学教师培训、工作坊、集体备课等方式，有效地提高了中小学相关教师的执教水平，为粤剧教育准备了相应的人才。同时亦以专业人士扶持了普通教师的粤剧教学。目前，香港大学、香港中文大学、香港浸会大学的音乐系、香港教育学院文化与创意艺术学系、香港演艺学院中国戏曲课程，均有为未来教师提供有关粤剧或戏曲的课程。香港教育学院“中小学粤剧教学协作计划”由粤剧工作者与音乐科教师在音乐课内进行协作教学，让未受粤剧教学的音乐教师，由课程策划至进行教学，都得到粤剧工作者的专业支援，从而获得粤剧教学经验和教学信心，也有利于实现粤剧教育的常规化、经常化、自给化。

3.研发教材，多元教学，建立系统化的教学机制。香港粤剧教育从设计到实施都非常有系统和规范，同时也在不断总结经验、加以改进。2004年，教育统筹局研究小組经过仔细设计和编排，发展了一系列粤剧教学单元和丰富的视听材料，制成教材套，以帮助教师在课堂教授粤剧和学生学习。教材套包括五个教学单元，分別是“粤剧基本知识”、“白榄”、“诗白”、“小曲”和“身段和锣鼓”，此外还有粤剧常用词汇、曲谱和曲词、粤剧常用锣鼓点口诀、折子戏和工作纸。此教材《粤剧合士上》得粤剧大老倌阮兆晖亲身演示教习，公开置于教育统筹局的网址，以供教师、学生和公共人士浏览和使用。各校，如香港大学、香港教育学院设计的课程也多有系统，互相配合，实现了教学的常规态与延续性。各高校粤剧研究和推广计划中往往包括网络平台的建立。香港大学教育学院中文教育研究中心“粤剧小豆苗计划”除了将《帝女花教室》、《紫钗记教室》置于网上，还开发网上学习平台，以配合课程发展。包括不同模式的学习平台，如粤剧名伶多面睇、粤剧导赏、戏棚文化(网络探究)、专题研习。除促进学习外，网上平台旨在通过现代资讯科技，把粤剧这种传统文化艺术，向青少年推广，以利培育新一代的粤剧观众。计划统筹蔡启光认为:“用网志来推广粤剧，可洗脱粤剧‘老套’的印象，并把粤剧融入日常生活，且藉着互动交流，产生同辈效应。通过全面而有系统的课程，配以网上学习平台，培育新一代的粤剧观众，而且是有赏析能力的粤剧观众。”为此还注册了“港大粤剧教育”账号，与内地粤剧界、教育界联系，加强交流。香港教育学院文化与创意艺术学系“中小学粤剧教学协作计划”亦建立网站，链接和集中多个粤剧教学资源以分享。计划亦会将教案、短片及教材制成三张教学光碟，供全港音乐教师参考使用。此外，各校在开展粤剧教育的过程中，善于采取多种教学方式，尤其重视实践教学，开展多样的教学活动，提高学生兴趣。比如送戏到校园、资助学生、教师外出观剧等。这些活动伴随着对粤剧知识的介绍和互动环节，使得学生能够加深了解，能够有现场的经历和体验。香港大学教育学院“粤剧小豆苗计划”亦安排师生参观后台、对比民间戏棚和剧院演剧，了解幕后运作，并与工作人员交谈，从而更全面地认识粤剧。亦有表演教习，委托粤剧专业演员担任导师，开展教学，让学生试唱试做，切身感受和体验，进而认同和尊重粤剧。这些配套活动促进课程教学，提高学习成效。

京剧艺术协会工作计划范文第9篇

全面开创市民教育在社区建设中的新局面

东__区__街道办事处

社区市民教育的兴起和发展，是社会政治、经济、文化、科技发展到一定阶段的必然要求，也是社区建设与发展的重要内容，是推动__市改革发展、促进地区精神文明建设的迫切需要。随着发展的不断深入，社区市民教育的领域也不断拓宽，人人逐步把视野从教育内部转向教育与社会的关联，在市民教育与社会相互关系中寻找新思路、新办法、新机制。下面就我街道几年业开展社区市民教育工作的情况向领导和同志们作汇报。我汇报的题目是《全面开创市民教育在社区建设的新局面》。

加强党的领导，提高对市民教育在社区的认识

社区市民教育所包含的内容涉及了社区生活的方方面面；市民教育的服务对象带全民性的，从幼儿到老年人，从低学历者到高学历者，包括了社区全部成员在内：社区市民教育的形式也是多和多样；社区市民教育的组织者可以是政府机构，也可以是各种社会团体和社会机构。市民教育市民教育就是运用本地域的经济、政治、文化、风俗习惯、生活方式和思想风貌，对社区成员进行潜移默化的影响。

市民教育是改革后的一项新生事物，它的兴起和发展，是社会政治、经济、文化、科技发展到一定阶段的必然要求，是__市教育综合改革的必然趋势，对于推动社会经济发展和社会进步，促进社区精神文明建设有着重要的现实意义。而社区发展的目标在于提高社区物质文明和精神文明建设，提高社区文化和教育水平，提高社区居民的生活质量。因此，社区发展的根本标志是促进社会全面进步。而社区发展的关键是人的因素，全面提高社区居民的素质是本市民教育的重要内容，是社区发展的关键所在，是社会一体化发展的趋势和结果。

几年来，我街道的市民教育在社区建设工作中，在党的十五大精神指导下，在没有什么模式的情况下，逐步探索新方法、新途径，将市民教育工作纳入社区精神文明建设工作中来，创出一条以"街工委统一领导，部门各负其责，主管部门具体实施，单位、学校、部队、居委会共同参与"的社区市民教育体系。在全街内广泛开展市民教育在社区的各项活动。促进了街道两个文明建设的发展。

总书记今年2月在广东考察工作中强调："要把中国的事情办好，关键取决于我们党的思想、作风、组织、纪律的关况和战斗力、领导水平。只要我们党始终成为中国先进社会生产力的发展要求、中国先进文化的前进方向、中国最广大人民的根本利益的忠实代表，我们的党就以永远立于不败之地"。还在十五大报告中指出："建设有中国特色的社会主义文化，就是以马克思主义为指导，以培养有理想、有道德、有文化、有纪律的公民为目标，努力提高全民族的思想道德素质和教育科学文化水平。"遵照江总书记的指示精神，在区魏领导下，我们街工委认真组织处级领导干部和全体干部认真学习三个代表的重要思想，在全街开展"双思"教育活动，深刻领会中央、市、区的指示精神，要求机关公务员和居（家）委会的干部：思个人成长；思家庭变化；思__发展；思祖未来。结合实际，工委一班人提高了对市民教育在社区工作的认识，把市民教育在社区作为提高公民素质的一项重要工程来抓，列入工委、办事处工作议事日程，加强了领导，先后成立了"社区教育协调管理委员会"和41所市民文明学校。1所职业培训学校14所少年军校，以及老年大学等。为把工作落到实处，街工委、办事处每年都听取有关市民教育在社区的工作汇报，检查各职能部门的工作情况，并在工委会、主任办公会上对市民教育在社区工作进行专题研究，制定市民教育在社区工作计划，明确指导思想和教育目的，并以工委文件形式下发执行。以保障市民教育在社区工作健康、科学地发展。

经常进行不同课题的讲座，校外课堂是思想教育、精神文明建设的有郊阵地。仅去年至今年5月底，就进行社区大型的讲座（也就是文明学校总校讲课）20多次，包括政治理论、党性、理想、信念教育、法制教育、科普、医疗知识讲座等等。这些文明学校的课 堂，都是讲授计划、事先有备课，事后查效果，不断改进。以普法教育为例，我们请人大教授齐鹏飞讲香港基本法，请大连市十佳检察官佘明友讲他的先进事迹；还有区司法局长、环保、劳动部门的负责同志讲授有关的法律法规课。法制教育共授课298次，讲授50部法律法规，召开各类座谈会350次左右，配合出黑板报、橱窗约3000块，放广播60次，录音录像1000次。社区居民通过学习法制观念明显增强，出现了"有问题学法，解决问题讲法，处理问题依法，平时办事合法"的新气象，社区居民依法维护自己的合法权益的意识不断加强。为了不断加强对外来人口的管理教育，工委副书记还为外来人口、环卫人员工法制课，进行普法教育。

根据不同对象，采取不同层次的市民教育地社区活动

在街道近8万人口中，其中：0-3岁幼儿有267人，党龄前儿童有675人，中小学生有10000多人，干部职工有57858人，党员有4160人，纯居民约10000人。

根据不同的教育对象，我们采取不同层次的教育形式：

对0-3岁的幼儿开展育儿工程教育，以进行"优生、优育、优教"为主题，请育儿专家区慕杰讲优生要从孕前开始，请关心下一代委员会王丽英老师讲优育，请北京市儿研所原所长刘岚鹰讲新生儿筛查，请北京保教协会副会长钱玲娟讲儿童成长特点教育等内容。坚持每月一次育儿知识教育，还与录音、录像、看图片展览相结合，使家长们深受教育，把学到科学知识应用到育儿方面，儿童素质得到提高。使奶奶姥姥妈妈们学到了就如何科学喂养婴幼儿，膳食营养搭配，培养良好的行为习惯。今年"六一"儿童节前夕，我们在社区服务中心举办0-3岁幼儿智能比赛，参赛共有社区80名幼儿，最小的只有4个月，按不同年龄参加比赛，有爬行、抱球投篮、过小桥等测试比赛。幼儿专家在此对家长进行有关幼儿智力问题的指导与咨询，收到很好的效果。如：大众科技报5月17日刊登《社区有了早期教育的课堂》的报道。最近，一名叫陈立的年轻母亲说，她的孩子1岁多了，10个月时就能开口说话，她说，这一切应归功于北京市__办事处举办的早期教育课堂，一次次的听课使我受益匪浅。居民王橘在婚育杂志20__年第2期发表《早教试验班结硕果》的文章，她称我们的女儿陈可心，今年七月已满五周岁，在品德习惯，智力水平和体质发育等方面均令人满意，回忆从怀孕至今，可心两岁半时能识300多字，背20多首古诗，今年春天，京__处处飞扬着白毛毛，真烦人，可心却说："犁花淡白柳深青、柳絮飞时花满__"苏轼的七言诗词，五年来她成长过程的点点滴滴都凝聚着优教的成果，这些真感谢__地区早教试验班。通过两年的系统教育，儿童素质普遍得到提高。

对4-6岁儿童进行党龄前的教育。

在4所幼儿园开展"如何走进童心世界"研讨，做到月月有重点，每周有计划和新内容，教师对幼儿的发展水平做到心中有数，改变过去以教师为中心，转变为以尊重幼儿为主体的教育观念。从幼儿的举、爱好观察力、想象力方面严格按照教大纲施教。在儿童中开展体操表演比赛，幼儿同娱同乐比赛，争作__科技小新星巧巧手作品大奖赛。今年"六一"前夕街道市民文明学校展示出少年儿童亲手制作的各种各样的137件小作品，硬骨头、居委会、家庭近1000人参观并予以好评。在庆"六一"的活动中，开展边弹边唱教学比赛，讲身边故事比赛，美好家园绘画比赛等，丰富了儿童的想象力。胡莞音小朋友在21世纪幼儿绘画大赛中获一等奖。北新幼儿园的《双环操》荣获北京市幼儿体操比赛一等奖。

对青少年进行跨世纪人才的素质教育。

以德育教育为主体，在他们当中开展"迎国庆五十周年，盼回归老少同书画"、"尊老、敬老、老少同学法"、"青少年军事大比武"、"鼓励探索，培育创新精神"、"心理健康知识"讲座等。成立40所家长淇宋，建立青少年心理咨询站，心情驿站，对他们进行遵纪守法的法律法规宣传教育。进行未成年人健康成长教育，未成年人自我保护教育：进行1000名北新红领巾绿色志愿行动的环保知识教育；开展我帮妈妈做家务；家庭小帮手厨艺赛；军营一日行；巧巧手废物巧利用；我心中的家园模型制作；澳门回归百年邮票展等形式新颖的主题活动。成立"小红花护花队"、"绿色爱心小队"、"保护环境、保护森林、保护野生动物队"等。去年夏天，东羊管社区市民文明学校为考上大学的15名优秀学生开欢送会，著名京剧艺术有白玉玲上台演唱。这些具有北新特色的活动进一步优化了青少年健康成长的家庭环境和社会环境，有利于推动了社区青少年教育跨世纪的发展。

加强对党员、干部的文明教育活动。

党员、干部是市民教育在社区的重点，精神文明教育抓好了，党员、干部的 思想政治素质和精神境界就提高了。几年来，我们坚持以邓小平理论为指导，以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人。做到每月有计划，有组织地组织党员、干部学习邓小平理论，党的十五大文件精神，"讲学习、讲政治、讲正气"、"党风廉政"等政治理论、行政法规方面的知识，抓好延缓中心组、党员干部的理论学习。请市委讲师团彭清一教授讲《爱国奋斗，拼搏人生》；请市委讲师团副团长隋喜文作学习三个代表，《加强和改进思想政治工作》的报告，请区纪委书记刘望而却步振作《认真学习贯彻党风廉政建设责任制，把党风廉政建设和反腐败斗争引向深入》报告，请区人大主任席文启作《坚持群众路线，争做人民公仆》的报告，请区法制办主任陈培英作《依法行政。的法制讲座，街工委主要领导作〈全心全意为人民服务是党的宗旨〉报告等专题讲座22次。还组织党员、干部观看〈国际形势〉、〈刑法〉、〈良心〉、〈共和国之旗〉、〈沉渣〉、〈警钟〉、〈特殊的一课〉，四名贪污犯罪分子现身说法警示大会的录像片和电影。并组织党员干部参观改革开放五十周年成就展览、纪念北平和平解放50周年展览，北约暴行图片展览。组织处、科级干部去天津参观"、邓颖超革命活动展览"。通过以上的专题报告，观看录像，电影和参观活动，深深地教育了广大党员和干部。我街工委倡导社区党员做好"三带"工作，即带好家庭，带好门院，带好胡同。三条社区党支部对一户孤老户长年给予采买、打扫卫生等包户服务；九道湾的党员挂牌活动促进党员积极参加社区建设；大楼居委会的文化小乐队经常为居民演出。台湾大选前后，街工委选派20名公务员深入居民中进行祖国统一的形势讲演。区武装部、区协协、街道工商所、派出所、街工委领导班子长年各帮带一户困难家庭；金鼎酒楼帮带10名贫困家庭的学生，上半年党政军为河北省赤__县送去支援希望小学的11万元捐款。

加强对市民群众的文明教育，促进社区各项工作的开展。

加强对市民的宣传教育，是全面提高市民文明素质的需要。我街道自1995年先后成立了41所居（家）委会市民文明学校，以"做文明市民，建文明社区"为主题，以"生产者文明公约""四要四不要"为主线，以"京__正气歌，共创文明"为教材，有教学计划，有教学内容，有教学目的进行讲课。市民学校还宣讲"弘扬雷锋精神，争当文明市民"，"国庆50周年伟大成果"以及整治拆除违章建筑等政策法规。据统计到目前为止共授课1392次，授课人数37500余人，通过授课提高了市民的文明素质，公德意识。市民学校不仅请外边的老师来讲，街道干部也当老师，社区里的能人可以当老师，也让居民自己当老师，给居民提供聊天、聚会、读书相互学习的场所，79中学的马书记、区司法局的律师都亲自上讲台为市民学校授课，市民需要什么，市民学校教什么。跟着时代的节拍随时改变教学内容和教学方法。促进了街道各项工作的开展，从而促进了社区的稳定。群众称："市民文明学校是提高市民精神文明素质的桥梁和纽带，使居委会与居民的关系更加融洽了。

开展文化知识进军宫活动

__社区共有三支驻地部队，332名官兵，街道自1997年开展了文化知识进军宫活动，与学校、部队领导共同协商为部队授文化课的具体事项，当场得到学校领导同意。我社区内的东直门中学、196中学、195中学、79中学分别与部队结对子，街道先后制定了详细计划，商定了学校为部队授文化课的具体时间与内容，选拔最好的教师，使学校和部队挂钩后，很快举行了"文化知识进军宫"的开学典礼仪式，按照部队需求为部队战士讲文化课。这项工作不仅发挥了学校的师资力量为部队服务，也为培养军地两用人才作出了努力。为做好双拥工作，我社区长年有一支"妈妈送水队"为站岗的战士送水；我天安门照像部为立功的战士在天安门前留个影；街道社区服务中心为即将离别首都的复员战士圆了"登长__，做好汉"的愿望，有的战士回乡了，还给居委会的妈妈们写信汇报工作。

加强对外来人口的文明教育工作。

提高外来人口的素质，也是市民教育在社区工作的重要内容之一。__地区的外来人口有保洁员、家政服务员、务工经商人员等4000多人，这些外来人员有不少人文化水平低、素质较差，缺乏良好的文明习惯，为提高他们的道德水平和服务水平，我们利用市民文明学校采取集中授课为主的宣传教育方法，给他们讲〈首都市民文明公约〉、〈北京文明市民手册〉，街工委副书记冯继宽亲自为他们讲法律法规，市民公约，组织他们开展"学知识，学政治，学业务，学文明"的四活动，教他们懂得社会公德和爱岗敬业，提高他们的自身素质，在北京自觉约束自己的行为，让他们对自己所在的__社区产生情感和心理上的认同。组织他们参加保洁员运动会、迎香港回归知识竞赛、盼祖国统一知识答卷、我的成长经历演讲比赛，召开当好北新人经验交流会，每年都评选出优秀家政服务员，优秀保洁员，优秀务工经商个体户等，大大激发了他们热爱首都，热爱北新的积极性，目前，一种为北新做贡献的外来力量已经形成。如：打工他刘贵章被发展入党，还当上了稻得村门市部 经理。街团工委准备在外来务工青年中发展团员。有的外地青年把__当做第二故乡。连续四、五年都没有回过家，兢兢业业地工作；有的长年无偿为孤老户等居民换煤气。

总之，大量的有针对性、生动活泼、形式多样、内容更新的思想政治教育的深入开展，不断增强了北新人的凝聚力和向心力，人们以生活在__为荣，以"北新人’的身份自豪。多年来，社区居民的社会公德、家庭美德、职业道德不断提高，形成了人人关心社区建设，人人维护社区安宁的大好局面。目前，这座没有围墙的学校已使__社区精神文明教育的阵地越来越巩固，并形成了社会教育课堂化，课堂教育社会化。

开展丰富多彩的市民教育活动，占领社区思想阵地

在社区开展丰富多彩的市民教育活动，引导公民树立建设有中国特色社会主义的共同理想和正确的世界观、人生观、价值观，弘扬高尚的思想道德，用科学的、先进的思想占领社区阵地。几年来，我们先后开展了法律在社区，、科普在主区、市民教育在社区、侨务工作在社区、文体活动在社区等活动，收到良好的效果。市民文明学校积极开展宣传、调研、议事、接待、监督等活动，为居民群众排优解难、解疑释惑、宽心顺气，居民群众热情地称赞说，我们与党秘政府的联系双多了一座桥梁。例如：郭峰在北门仓小学上学，因为没有__市户口，学校要赞助费，其你郭建生因犯罪被判无期徒刑，他从〈新生报〉上看到__市民文明学校重视帮教工作，从监狱里给我们写信请求帮助。南顺居委会文明学校了解这一情况，与北门仓小学联系，胡校长热情协调，为郭峰解决了赞助费问题。再如门楼居委会刘嵌玉因吸毒贩毒，被判刑九年，其你已死，母亲无工作，哥哥是神经病患者，门楼居委会文明学校为其母找到"小时工"工作，为其哥办了一年免一次医疗费的待遇，刘在监狱里很是感激，他说一定争取减刑，早日回到社会。

自1998年5月开始，在居民中广泛开展法律在社区、有家庭活动，成立40个居（家）委会法制宣传领导小组，以市民学校为载体对公民进行刑法、婚姻法、继承法、老年人权益保障法、残疾人保障法、未成年人保护法、预防未成年人犯罪法、拆迁法等法律法规教育，建立法律图书角，发放法律进家庭的小册子，在繁华大街开展法律咨询活动，聘请法律顾问，解答居民的有关法律问题。实施"法律宣传到家，法律跟踪到家，法律调解到家和法律服务到家"的，！四到家工程。把法律送进千家万户，提高每个社会公民的法律素质，推进依法治等工作。如：九道湾居民郭建英，今年33岁，1992年与前前夫离婚，因为种种原因原夫家不给她转户，后来她又找到意中人，由于没有户口，一直拖了好多年，使她不能与意中人结合。在法律进社区学习活动中，居委会干部和街道干部不顾劳累，连续五六趟跑到丰台、崇文，到男方户口所在地的派出所交涉，终于转出了户口，使她圆了"我想有个家"的梦，她万分感谢党和政府。今年5月份，她热泪盈眶地给街道工委送来一面锦旗，上书十个大字："人民好公个，情暖百姓心"，送给居委会的锦旗是："党的恩情大，法律进我家。"

从1999年开始的科普在社区活动，以"让科普进入社区，让科学走进居民生活"为主题。在全社区开展科普宣传周活动，今年5月20日，在东内大街举办"学习与创新--迎接21世纪"大型科普咨询日活动，活动划分五个区域，有宣传教育、体能测试、健康娱乐、健康医疗、咨询服务等。让社区居民观看科普展览，发放生产资料专刊报纸，科学生活常识宣传材料，向社区居民传播科学知识。组织居民进行科学知识竞赛，开展当代科学知识读书征文活动。出版〈北新科普〉专刊，向居民发放〈崇尚科学、破除迷信〉书籍。草园、民安、九道湾等文明学校开展科普宣传一条街活动，先后展出科普版52块。板桥文明学校举办文化艺术节，将科学宣传与文艺演出相结合，向居民进行广泛的科普宣传。

文体活动在社区、繁荣市民业余生活。

我街道"以组织社区群众开展喜闻乐见、健康向上、丰富多彩的文体活动为主要内容，以组织一支高水平的社区文体工作队伍为努力方向，以创造日益健全的社区文体设施网络为重要目标"的工作思路，。大胆探索，勇于创新，走出了一条以社区群众为中心，以文化活动为纽带，以街道文体中心为龙头，以居（家）委会文化室为阵地，以社区文化细胞为骨干，以驻地单位、学校、部队为依托的社区文体事业发展之路。

在社区文化站建站20年来，为使广大社区居民有一活动的场地，街道1992年投资110万元，建设了拥有1050平方米的社区服务中心，1998年又投资100万元建立了一个社区文体中心，20__年再投资326万元建立拥有2600平方米全市最大的社区服务中心，内设有图书室、翰墨苑、聪明屋、中学生园地、卡拉OK、健身房、室、乒乓球室、台球厅、多功能综合训练厅、电脑培训蹴放老年公寓等功能齐全，设施档次较高，为社区居民提供一个休闲、文体、教育、娱乐的好场所。今年4月5日，市委书记贾庆林、市委副书记于均波、副市长翟鸿祥等市、区领导到此观察，6月22日、25日由区委副书记关各平带队接待的两批香港爱国社团100多人参观了__社区服务中心，他们和社区合唱队的同志一同高歌"歌唱祖国"，使香港友人亲身感受了祖国改革开放带来的新面貌。

在社区内有300多处晨、晚练点。40个居（家）委会中，共建有文化室34个，他们开展了丰富多彩的群众文体活动，把街头、楼院和家庭作为文体活动开展的重要阵地。社区内还有京剧队、评剧队、木兰扇表演队、腰鼓队、曲艺队、合唱队、健身球队、时装模特队等群众文艺队伍，充分发挥了社区文体工作优势，所建文化、体育设施，为社区居民创造了良好的文化氛围。今年的街道运动会上由200人组成的庞大的健身球队大赛。通过举办运动会、艺术节、消夏纳凉晚会、观看露天电影、京剧票友演唱会、卡拉OK比赛、交谊舞晚会以及手工制作、剪纸、花卉栽培、书法绘画、武术健身、胡同运动会、胡同艺术节、胡同护花、护绿队、科普队等社区文体活动，即丰富了居民群众的业余文化生活，又陶冶了情操，提高了社区文明程度和社区成员的素质，形成了良好的社会风尚，进而稳定了社会秩序。我们选派50名训练有素的居民文体积极分子参加了建国50周年的游行活动，光荣的任务使他们和他们的亲属终生难忘。

我街道还着手社区文化细胞建设工作，把它扶为发展社区文化的一个重要方面来抓，精心挖掘，重点扶持、积极引导、逐步提高，始终成为社区文化工作的一个闪光点。我街道已有的10支文化细胞中，最长的已坚持活动十余年，特别是那些有特色的家庭文化细胞，理旬群众中引起强烈反响。如武术之家、 京剧之家、编织之家、集报、剪纸、集酒之家等，总计全地区有特色家庭50多户，他们来自于火热的生活之中，直接带动和影响着千千万万个家庭，即丰富了人们的业余生活习惯，又提高了居民群众的整全素质，有利地推动了社区的精神文明建设。

我们在加大社区文化建设设施投入的同时，并积极倡导绿化美化进门院、干净整齐进门院、安全保卫进门院、文化娱乐进门院、健康教育进门院、读书活动进门院、互帮互助进门院、理财当家进门院、邻里和睦进门院、科普学习进门院的十进门院活动。

街道开展市民教育的种种活动，必然牵涉物质条件匮乏的困难。我们讲清"社区如同家，建设靠大家"的道理，凭借社区共建单位的热情借助，巧借合力，在自愿结合的前提下，资源共享。

一是"借风起航"，不失电动机地抓住重大节日、重要庆典、重大事件，趁此"东风"，开展以爱国主义教育为主题的活动。如：今年3月间，街道机关应邀抽调20名年轻公务员深入到40个居（家）委会，在市民文明学校和群众大会上，讲解两岸关系的变化、台湾大选及党的对台政策等；6月份在共建单位支持下，又进行"致富思源，富而思进"的"双思"宣传，重点是"思个人成长；思家庭变化；思首都繁荣；思祖国未来。"

二是"借船出海"利用社区单位的教室、图书馆、礼堂等，进行党课和文明市民教育、开办辅导讲座。总参一所、区民政局礼堂，东直门中学、79中学、196中学教室，十三条小学、北官厅小学操场都是社区活动的场所。

三是"借鸡（机）生蛋"，借助社区单位的电脑、录像机等，进行电脑培训，播放有教育意义的录相片，培育社区的青年人。

四是"借脑育人"，依托社区内职业培训学校的师资力量，以及居民中的高级管理人员、技术人员，对干部、职工、外来民工等进行政治、法律和技术培训；我们把在社区的教师、医师、厨师、园艺师、律师等有特长的专家请出来，担任文明市民学校的兼职教师，以发挥他们的一技之长，让他们为社区做贡献。许多学有专长的老干部参与到社区的活动中来了，退休军人干部陈友也，为居民讲艰苦奋斗的英雄事迹，进行爱国主义教育；总参干休所主任医师郭映雪，每季度都为居民义诊；北京工具厂党委副书记赵岩增和大兴县离休干部胡达骥是居委会聘请的法律顾问……这些共建单位的志愿者被组织起来，定期参加活动，为社区居民服务。

街工委还组织机关、街道干部、人大代表、统占人物等不同层次的人员参观雍各宫、东方广场、王府井大街、北京本区和首都翻天覆地的变化，从而激发大家"爱北新、爱东__、爱北京、爱祖国"的强烈感情，从中受到教育和鼓舞。

与此同时，我们还在社工内举办"我心中的__"、"心中的计生主任"、"真情颂祖国，迎接新世纪"演讲比赛，出版〈__街道40年〉大型画册。今后，我们仍将在全等更加广泛开展市民教育在社区的各项活动，立足基础，加大对市民教育在社区的投入，在今天的大会上为每个居（家）委会配一块活动黑板。我们坚持一手抓普及一手抓提高的方针，不断提高市民的文明素质，加强市民文明教育工作的建设和规范化管理，在市、区政府的指导下全面开创市民教育在社区工作的新局面，为一方百姓造福，为创造"舒心、安心、放心、称心"的美好家园贡献我们的力量。

进一步推动市民教育的基本思路

理顺关系，健全机构。社区市民教育主要是街道通过地区市民教育协调委员会把各有关科室、驻地单位和学校统一起来。但街道同驻地单位、街道同各教育单位之间的关系、职责不太明确，需要由政府机构进一步理顺。应充分发挥协调委员会作用，把市民教育与社会化相结合，社区市民教育高在精神文明办公室，可采取在社区服务中心设置一套人马，两块牌子的办法，充分发挥对市民教育的指导、检查、监督作用。

明确任务，强化队伍。区委、区政府庆规定街道、学校、驻地单位在市民教育中各自的职责和任务。由于街道本身任务繁重，而主抓市民教育的干部只有一人，力量非常单薄。可以从学校或社会上招聘退休教师到街道参与社区市民教育工作，以加强力量。

广泛筹集市民教育资金。街道目前对开展市民教育有相应一部分资金投入，但市民教育要持续开展下去，需要多渠道筹集资金。社区市民教育资金的筹集原则是社会资助式对市民教育进行资助，资金主要用于奖励和开展市民教育活动。

京剧艺术协会工作计划范文第10篇

二、月亮化石剧团组织机构(章程)………p4～p9

三、月亮化石剧团团员风采………………p10

四、月亮化石脚印…………………………p11～p14

五、月亮化石剧团展望……………………p15～p17

六、结束语…………………………………p18

一、月亮化石剧团简介

中南民族大学月亮化石剧团成立于1998年3月，是一个通过演绎戏剧来提高演绎者和受众群体文艺素养的文艺类学生社团。其中，"月亮"意喻浪漫，象征剧团艺术创作上丰富的想象力；"化石"意喻永恒，象征对戏剧真挚热爱和对艺术的无限追求。

剧团竭力在活动中通过体现公益性和服务性来获取公众认同，从而根本上实现群体和个体价值。

剧团以"提高演绎者和受众群体文艺素养"为宗旨，以"传播校园文化"为己任，以"普及戏剧教育功效"为使命。

剧团的表演形式包括话剧、诗剧、音乐剧、歌舞剧、戏曲、小品、相声及其它各种舞台艺术形式，并将在时机成熟的时候进行dv剧拍摄。

剧团多次被评为中南民族大学"五佳社团"，多次代表学校在省市乃至全国性的专业比赛中获奖，在武汉各大高校享有一定知名度。

二、月亮化石剧团组织机构

（一）月亮化石剧团章程

第一章总则

第一条为了促进本剧团的持续稳步发展，规范本剧团的日常运作和各类活动的开展，实现本剧团的"专业化、品牌化、特色化、规范化"，特制定本章程。

第二章剧团性质与宗旨

第二条本剧团经校团委批准并正式注册，由全校戏剧爱好者组成的校级文艺爱好型学生社团。全称为"月亮化石剧团"。其中，"月亮"意喻浪漫，象征剧团艺术创作上丰富的想象力；"化石"意喻永恒，象征对戏剧无限热爱和对艺术的无限追求。

第三条本剧团竭力在活动中通过体现公益性和服务性来获取公众认同，从而根本上实现群体和个体价值。应坚持到福利院、敬老院、军训场进行慰问演出。

第四条本剧团以"提高演绎者和受众群体文艺素养"为宗旨，以"传播校园文化"为己任，以"普及戏剧教育功效"为使命。

第五条本剧团排演戏剧的两个原则是"抬头做人，低头做戏"、"戏不怕磨怕不磨"。有人品才有戏品，艺无止境，精益求精。即谦逊好学，敢于自我否定，又充满自信，积极向上。

第六条本剧团的表演形式包括话剧、诗剧、音乐剧、歌舞剧、戏曲、小品、相声及其它各种舞台艺术形式，并将在时机成熟的时候进行dv剧拍摄。

第七条兼容并蓄，海纳百川。原创是剧团的生命力所在，亦需要排演经典奉献公众，吸取营养。

第八条不断的总结自身文化，努力发展自身特色。与各高校的兄弟戏剧社团、专业话剧院团开展交流学习，关注全国戏剧尤其时校园戏剧的最新动态。

第三章剧团机构设置及管理运作

第九条本剧团最高权力机构是全团大会，理事会被全团大会授权管理剧团日常事务，并对全团大会负责。

第十条全团大会职权包括：选举和罢免团内主要理事会常委级干部，决定剧团发展方向的重大事宜，审议和批准剧团财务预算及决算情况等。全团大会的召开由理事会常委决定，并由团长或团长指的理事会其他干部主持。

第十一条理事会成员分别承担团长、副团长、艺术总监、秘书长、编导部、表演部、宣传部、通勤部、外联部、机动部的工作。

第十二条非理事会团员不归属任何部门，平等地接受理事会各职能部门地调遣，平等地享有一切团员权利，必须履行一切团员的义务。

第十三条本剧团的招员工作严格依照学生团体联合会同意制定的流程进行，需依照应学生团体联合会的规定注册。

第十四条本剧团的工作机构为理事会，及主要职责如下：

1、团长：一名。总体负责本剧团对内对外一切事务，制定年度工作计划，全面领导团内各项工作；

2、副团长：两名，分管演艺、后勤。直接对团长负责，协助团长管理分部的各项事务，团长管理缺位时有权全面行使团长职权；

3、艺术总监：一名。监督指导剧本创作与改编、剧目、导演和演员的选拔、排练过程异动；

4、秘书长：一名。协助团长开展日常工作，全面管理剧团经费收支，监督各部门工作，管理剧团内部档案；

5、编导部长：一名。具体负责演出剧本的创作、改编、搜集、翻译，导演训练营，以及演出活动的编排；

6、表演部长：一名。负责纪检工作，表演训练营演员培训，与校内外艺术团体的演艺交流，音效储备管理及制作合成，；

7、宣传部长：一名。宣传板、海报、舞台背景的设计与制作；

8、外联部长：一名。与校内外各学生组织（社团）联系；负责校内外媒体的沟通；与为剧团筹措商业赞助；

9、通勤部长：一名。负责落实通知，凡剧团内所开展活动，若团员不知晓，责任可追查到个人；剧团公共财产的保管，演出场景布置、后台工作（道具、服装设计、发型设计、化妆等）；

10、机动部长：一名。负责各个活动或演出时遗漏的、或临时产生的事务；

第十五条团长的改选由现任团长提名下一任团长候选人名单，全团大会公开选举决定，现任团长有一票否决权。剧团的换届定于每年3月份举行，团长任期一般为由大二下半学年至大三上半学年，特殊情况除外。

第十六条理事会常委由团长、副团长组成，其主要职权包括：对剧目、导演和演员的选拔和更换；剧团日常运作内容和方式；决定重大演出和对外交流活动，弹劾理事会其他干部。理事会各位委员任期至少一年，特殊情况除外。

第十七条理事会会议每月至少开两次，由秘书长主持，各常委享有表决权，少数服从多数，团长有一票否决权。

第十八条本剧团活动开展以上交校学生会学术团体联合会的年度活动策划为蓝本，运作时由理事会实际情况决定。

第十九条本剧团每学期至少演出一次专场，一部大戏，每学年上学期必须举办新生汇报专场。

第二十条本剧团剧目的排演需征得理事会常委一致同意后，方可组建剧组，原则上所有剧目导演和演员都面向全团公开选拔。

第二十一条建组后的剧组需有导演一名，原则上不能由主要演员担当。

第二十二条剧组内公开选举出一名导演助理，导演管理缺位时有权全面行使导演职权。

第二十三条剧组组长负责记录剧组排练，彩排，演出等一系列排演活动的出勤情况，该剧组演出结束后，复印发放到个人，并向全团公布出勤记录。

第二十四条剧组成立后，演员有迟到三次者，自动取消其演员资格，请假三次按一次迟到计。

第四章团员的权力和义务

第二十五条团员须热爱祖国，热爱人民，努力学习，团结同学，积极向上，遵纪守法。

第二十六条团员须热爱戏剧，热爱艺术，热爱表演，热爱剧团。

第二十七条团员一般为中南民族大学在校学生，包括本科生、研究生和留学生等。

第二十八条团员享有选举权和被选举为剧团理事会会员的权利。

第二十九条团员享有对团内日常运作的知情权和质询权。

第三十条团员享有发表意见，提出建议、批评和申诉的权利，有要求有关部门五个工作日内给予答复或改正的权利。

第三十一条团员享有参加训练营、戏剧观摩、排演剧目等其他剧团组织的各类活动的权利。

第三十二条团员有遵守国家法律，校纪校规和团章的义务。

第三十三条团员有完成接受理事会成员下达工作的义务。

第三十四条团员有服从组织和安排，团结广大团员的义务。

第三十五条团员有积极参与团内活动和建设，收集戏剧资料和素材，努力提高自身表演水平和艺术修养的义务。

第三十六条团员有推荐优秀人才和剧本，反映团内不良现象和不正之风，时刻维护本团良好形象的义务。

第三十七条团员有参加本剧团召开全团大会、专场演出及训练营的义务。

第六章团员的奖惩制度

第三十八条每学期举办一次颁奖典礼，对给予表彰，表彰形式求新求变。

第三十九条在本剧团理事会工作一年及一年以上者颁发聘书。工作突出者可向学校推荐授予"优秀学生干部""优秀社团干部"等荣誉称号。

第四十条有下列行为之一者，由通勤部负责调查取证，广泛征求全体团员意见，上报理事会集体讨，视情节轻重给以取消一至四个学期在剧团公演剧目中担任角色的权利：

（一）对影响剧团正常工作和演出活动者；

（二）有攻击本剧团的言论和行为，以及组织和煽动闹事，破坏剧团正常工作者；

（三）在招新团员过程中，招收者；

（四）在彩排过程中，因个人原因，耽误彩排、演出进度者；

第四十一条无故不参加剧团会议活动，累计三次者，取消其本学期在剧团公演剧目中担任角色的权利。请假三次按一次缺席计；但在第三次前连续三次按时到会者将抵消前一次缺席。

第四十二条无故罢演或无正当理由拒演，或唆使他人罢演、拒演者给予除名。

第四十三条违反国家法令、法律、法规、条例，被追究刑事责任者给予除名。

第四十四条理事会会员违反第三十六、三十七、三十八、三十九条者，免去其在剧团内担任的干部职务，取消理事会成员资格。

第四十五条取消学期内在剧团公演剧目中担任角色的权利的决定，须由理事会全体通过，团长宣布方才生效。

第四十六条本规定没有列举的违纪行为，确应给予处分的，可比照相近条款推定处理。

第七章剧团财务管理制度

第四十七条本剧团的经费来源以学生团体联合会组织的项目竞标拨款为主，社会赞助为辅。剧团实行财务统一管理，各项收支都纳入秘书长的管辖范围。

第四十八条本剧团的财务工作由秘书长具体负责。秘书长独立管理帐本，凡财务收支状况（额度、时间、事项及经手人等）须明确，真实记录在册，同时须附有书面凭证（有水印、财务专用章）方可予以报销。

第四十九条实行财务公开制度，每次活动后的总结会上须向常委报告财务收支状况并随时接受常委和团员的监督与质询。

第八章章程的修改与解释

第五十条本章程的修改须由理事会三分之一以上提出，并经过理事会的三分之二以上或全体团员的三分之二以上表决通过即可。

第五十一条本章程最终解释权归理事会常委。

第五十二条本章程自二零零五年一月一日起施行。

三、月亮化石剧团团员风采

刘征，XX年毕业，1998年月亮化石剧团首批团员，现任湖北人民广播电台节目主持人，其节目多次获得部级奖项；

苏里达倩，XX年毕业，1998年月亮化石剧团首批团员，现任职于广东省佛山市工商局；

高霞，XX年毕业，1998年月亮化石剧团首批团员，现任职于湖北日报社；

邹霞，XX年毕业，1998年月亮化石剧团首批团员，现任职于71320部队司令部；

谭人玮，XX年毕业，1998年月亮化石剧团首批团员，现任职于南方都市报；

张帅，XX年毕业，前任团长，现于英国任教；

朗剑飞，XX年毕业，1998年月亮化石剧团首批团员，现就职于中宏集团mt项目部；

戎钰，XX年毕业，前任团长，现就职于《楚天都市报》；

吴立，XX年毕业，就读于武汉大学中文系研究生；

姚玮玮，XX年毕业，现任凯威啤酒屋人事部经理；

李达，XX年毕业，前任副团长，前校学生会宣传部部长，现就职于《济南日报》；

马培，XX年毕业，现就职于湖北电视台；

马良，XX年毕业，现就职于青岛电视台，

王湖清，XX年毕业，前校学生会主席，现就职于宁波大学校团委；

颜朝华，XX年毕业，现就职于长江水利委员会；

曾添翼，XX年毕业，前任副团长，现任上海三亚文化展示公司项目经理；

赵滔滔，XX年毕业，前任副团长，现就职于北京《京华时报》广告部；

刘喻金，朱磊，XX年毕业，就读于武汉大学传媒系研究生；

夏青，XX年毕业，现就职于中国联通湖北分公司；

娄扬，XX年毕业，前任团长，前校学生会文艺部部长，现就职于tcl集团总部新闻发言人、新闻推广部经理；

翟冰，XX年毕业，现就职于二炮北京总部；

闫双，XX年毕业，前任团长，前文学院01级学生会主席，以优异成绩考取武汉大学广告传媒公费研究生；

童琼慧，XX年毕业，现就职于中央数字频道；

贺霄毓，XX年毕业，前任副团长，现就职于上海富士康公司。

四、月亮化石脚印

演出简表

时间演出单位演出剧目地点

1999.4月亮化石专场《第一次亲密接触》模拟法庭

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……………………

XX.9月亮化石迎新专场《日出》《红玫瑰与白玫瑰》学术报告厅

……………………

XX.3月亮化石学期大戏《天使》大学生活动中心

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XX.4.12月亮化石学期大戏《恋爱的犀牛》大礼堂

XX.4湖北大学话剧节闭幕式《训练课》《1002夜》湖大大学生活动中心

XX.4《文学院报》10周年庆《1002夜》学术报告厅

XX.4文学院"四月季风"闭幕式《小偷公司》《1002夜》《推销》大学生活动中心

XX.5心灵绿汀成立庆典《心灵的面具》大学生活动中心

XX.5武汉高校广播合展演《训练课》中南财经政法大学礼堂

XX.5湖北省"楚天群英奖"大型文艺演出《1002夜》武汉三元广场

XX.5中国地质大学外语学院毕业晚会《推销》地大大学活动中心

XX.6中国地质大学相声小品协会周年庆《1002夜》地大大学活动中心

XX.6中国地质大学校毕业晚会《推销》中国地质大学弘毅堂

XX.8.9XX中国大学生戏剧节《眩晕》北京人民艺术剧院

XX.9.19军训慰问演出《1002夜》《推销》《训练课》露天

XX.9.21军训慰问演出《1002夜》《推销》《训练课》露天

XX.9校国庆55周年晚会《大雪天》大礼堂

XX.9.29国庆话剧专场《恋爱的犀牛》大礼堂

XX.9民族学与社会学学院迎新晚会《大雪天》学术报告厅

XX.9华中师范大学文教中心迎新晚会《推销》华师大科技会堂

XX.10武汉市洪山区第8届高校文艺调演《那些日子我们一起走过》武汉大学体育馆

XX.10武汉社会福利院与老人共度重阳《推销》《大雪天》《有海的天堂》武汉社会福利院

XX.10电信学院迎新晚会《那些日子我们一起走过》大礼堂

XX.11中国少数民族经济研究会文艺汇演暨经济学院迎新晚会《大雪天》大礼堂

XX.11文学院年度颁奖晚会《人质》学术报告厅

XX.11华中科技大学戏剧节开幕式《推销》《那些日子》《1002夜》华科大学韵苑体育馆

XX.12.14月亮化石剧团新生汇报专场《司卡潘的诡计》《复活节》

《爱在烟雾中微笑》

《那些日子我们一起走过》大学生活动中心

XX.12.15《人质》《第五镜室》

《爱梦想的孩子》

《月亮升起的时候》大学生活动中心

XX.12研究生部元旦晚会《司卡潘的诡计》学术报告厅

XX.12校报元旦晚会《司卡潘的诡计》学术报告厅

XX.12华中师范大学文教中心元旦晚会《1002夜》湖北京剧院

XX.1老干处新春联欢会《大雪天》学术报告厅

XX.3法学院、经济学院3•15专题讲座配合讲座演出三个场景学术报告厅

XX.4首届旅游文化节开幕式《人质》大学生活动中心

XX.4玫瑰园诗社成立20周年庆典《复活节》大礼堂

XX.4华中科技大学计算机协会15周年庆《复活节》华科大学韵苑体育馆

XX.5六月航灯武汉市第二聋校爱心专场《复活节》学术会堂

XX.5电信学院"求真杯"闭幕式《绝望》学术会堂

XX.5美术学院成立一周年庆《无畏》学术会堂

XX.5社团活动月闭幕式《梦幻》大学生活动中心

XX.5成职学院梅雨艺术节闭幕式《人质》学术会堂

XX.5.29月亮化石学期大戏《有雷无雨》《飞跃三部曲》学术会堂

XX.5.31《北平深秋》学术会堂

XX.6计科院首届科技文化节颁奖典礼《推销》学术会堂

XX.8.5暑假中国大学生戏剧节预演《北平深秋》大学生活动中心

XX.8.19XX中国大学生戏剧节《北平深秋》四川人民艺术剧院

XX.9.24中国大学生戏剧节获奖汇报演出《北平深秋》大礼堂

XX.9研究生部迎新晚会《有信来兮》学术会堂

XX.10法学院迎新晚会《东厂仅一位》学术会堂

XX.10电信学院迎新晚会《劫机》学术会堂

XX.10计算机院迎新晚会《劫机》学术会堂

XX.11民族学与社会学学院迎新晚会《结尾学》学术会堂

XX.11.20月亮化石学期大戏《暗恋桃花源》大礼堂

……………………

外出观摩和交流一览表

时间兄弟剧社演出剧目前往人数

XX.9华中师范大学晨雨剧社《有雷无雨》14人

XX.12华中师范大学勾沉剧社新生专场5人

XX.12华中科技大学蓝天剧社《一个无政府主义者意外死亡》18人

XX.12中国地质大学子非鱼剧社成立专场《思凡》《有雷无雨》26人

XX.1中师范大学晨雨剧社新生专场《推销》《1002夜》《小青》21人

XX.4中国地质大学子非鱼剧年度大戏《暗恋桃花源》18人

XX.4中国地质大学子非鱼剧年度大戏《对手》《蝴蝶飞不起来》18人

XX.5华中师范大学雷志龙毕业专场《告别无稽的长夜》11人

XX.6华中师范大学晨雨剧社《恋爱的犀牛》20人

XX.9武汉大学文华剧社《小镇》13人

XX.9华中师范大学晨雨剧社《天上人间》6人

XX.10湖北省话剧院《青春禁忌游戏》7人

XX.10湖北省话剧院《临时病房》5人

XX.9武汉科技大学深白色剧团《古希腊的一节话剧课》1人

XX.11湖北省话剧院《青春禁忌游戏》7人

XX.11武汉大学踪点剧社《我的母亲是条大马哈鱼》4人

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五、展望月亮化石

（一）剧团性质

文艺爱好型社团竭力在活动中通过体现公益性和服务性来获取公众认同，从而根本上实现群体和个体价值。

中国高校学生社团的公众认同度较低，与此形成对应的是欧美一些发达国家的学生社团的公众认同度高。对此，中南民族大学管理学院的曹红霞博士在由该校校团委社团联合会组织的社团骨干培训中分析指出，中国高校社团在开展活动的过程中没有表现出足够的公益性和服务性。

月亮化石剧团一直在努力探索在活动中体现实现公益型和服务性的可能，通过创作、排演戏剧，组织戏剧演出，来培养和提高同学们的艺术鉴赏力、感受力和艺术表现力，从而全面提高个人的文艺素养和管理组织等其他方面的综合素质。

目前在操作上取得了一定的突破。如，经常性的赴敬老院、福利院与老人们联谊；到新生军训休息的间隙露天献艺；在每一次话剧专场演出的时候通过一系列的海报，深入简出的普及戏剧常识，启发公众更优雅的欣赏戏剧艺术的魅力；与青年志愿者协会等公众服务型联合举办募捐义演，等等。

（二）、剧团定位

戏剧爱好者俱乐部、校园文化传播者、普及戏剧教育功效。

我们认识到，我们的公演的剧目，在某种程度上，肩负着引领校园文化前进方向的重任，因此，作为校园文化的重要传播载体之一，我们必须了解整个中国高校校园戏剧的现状和发展趋势，引导大家以一种健康向上、睿智时尚的生活态度投身于校园文化，并以此传递给校园学子。并结合我校自身特点，走特色化、品牌化的发展道路。

《南方周末》XX.4.21报载：

1956年院系调整之后，戏剧基本上离开了大学人文教育的核心课程，变成中文系中国古典文学课程的一部分。中国人从小学到大学，在整个学校教育里面，几乎没有戏剧的内容，这在世界上是非常罕见的。在美国，中学生被要求看莎士比亚，看完还要写剧评；在香港台湾，戏剧教育是通识教育的一部分。

还我们了解到，欧美综合性大学里普遍设置戏剧系，其目的更多不为培养职业人才，而是为培养大学生对现代社会的适应力，从而哺育人生的成功。

近五年来，中国高校剧社如雨后春笋般迅速发展壮大，也从一个侧面向我们证明了戏剧的教育功效。

演剧需调动起人的组织能力、社交能力、结构能力、表现能力、演说能力、形体控制力、节奏控制力、情感控制力等各个方面的自我驾驭力与个性延展力，从而使个体得到更大的社会亲和力。

（三）、剧团发展思路

月亮化石剧团自成立以来，坚决拥护党的领导，以邓小平理论和"xxxx"重要思想为指导，在学校党政的领导和共青团组织的指导下开展工作，坚持中南民族大学学生团体"专业化、品牌化、特色化、规范化"的发展思路。

"专业化"：是指活动须围绕学生团体宗旨，以专业知识为依靠而开展；另层涵义是学生团体活动要有深度、档次，要上水准。剧团针对戏剧对广大同学极具吸引力的特点，整理了中央戏剧学院的专业教材，吸取全国各大高校经验，结合自身特点和具体情况，在团内对团员们进行"声、台、形、表"以及编导方面的实用的培养和训练；在校内开展图片、文字、演出相结合的"戏剧知识普及系列宣传活动"，收到了广大师生的良好反响。

另外值得一提的是，在校团委的大力支持下，由校团委吴婴老师带队参加了"第五届全国大学生戏剧节"，凭借大型原创现实主义历史题材剧目《北平深秋》获得成都西南分会场二等奖，被四川戏剧家协会权威评委予以"准专业水平"的高度评价。

"品牌化"：是指学生团体活动在开展过程中形成规模和档次，切实活跃校园和服务学生。在七年来的持续发展中，月亮化石剧团逐渐打出了自己的品牌活动。迎新专场：让刚步入大学校园的新生们认识戏剧、了解戏剧、欣赏戏剧；新生专场：传承剧团文化，培养一代校园戏剧的种子；学期大戏：排演高质量原创大型话剧，或高难度专业大型话剧，走专业化道路。品牌活动使剧团在校内树立了良好的口碑，剧团所有表演均不借助任何扩音设备，但剧场内仍能保持安静，凡剧团专场演出必定座无虚席。

"特色化"：是指学生团体活动要根据自身实际，在注重专业化和品牌化的同时，要注意特色发展，注重形形式的多样性，严禁重复建设和开展。除了日常话剧的排演，剧团还开展了"校园原创戏剧大赛"、经典戏剧观摩鉴赏、校外戏剧演出观摩、公益演出以及dv拍摄等活动，以便与广大同学交流戏剧心得，听取大家的意见和建议，让剧团更好的丰富民大校园文化，服务于广大民大师生。

"规范化"：是指在正规的运作模式中开展学生团体活动，促进学生团体发展。除了按照校团委的统一要求，团员及日常活动实行"统一时间、统一地点、统一标识、统一登记、统一宣传"的规范化的运作模式，在剧团内部也实现规范和民主，所有职位竞选和活动管理实行"民主化、公开化、透明化"之外。剧团历经三年的修订，在实践的基础上建立了章程，初步实现了剧团日常运作的规范化。

结束语：

月亮化石剧团历经七载春秋，先后注册有420余位团员。现有XX级团员61名，XX级团员65名，XX级团员77名；XX级团员45名。由于高校戏剧社团有人才流动性大、团员成长周期较长的特点，因此这4200余位团员并不见得全部投入社团的日常运作中。但是，月亮化石剧团的骨干团员所占全体团员比例逐年提高，XX级大致为24％，XX级大致为38％，XX级大致为45％，XX级由预计可达62％，越来越多的团员成为剧团骨干，俗称"戏骨"，参与剧团的日常运作和管理。

XX-XX学年剧团共排演了15个剧目，累计演出31场，登台演员283人次。

作为我校学生社团翘楚之一，XX-XX学年，多次被校内媒体报道，三次被武汉平面媒体报道，多次进行公益演出，取得了较大的社会反响，为活跃校园文化，服务同学健康成长成才、服务学校改革发展稳定和学生团体改革等发挥了积极作用。近三年来，凭借学校的大力支持和全体团员的不懈努力，月亮化石剧团获得了一些专业性较强、较有分量的市、区甚至全国性的重要奖项：

■XX中国大学生戏剧节二等奖《北平深秋》（西南分会场）

■武汉市洪山区第八届高校文艺调演银奖《那些日子我们一起走过》

■XX中国大学生戏剧节最佳剧目奖、最佳组织奖《眩晕》（北京主会场）[加盟武汉p.e.t工作室]

■XX中国大学生戏剧节最佳表演奖、闭幕式演出《倾城之恋》（北京主会场）[加盟华中师范大学勾沉剧社]

■第一届"统一100高校缤纷艺术节"《拥挤》、《华山论剑》分获二、三等奖

感谢校团委领导老师长期以来的关怀和指导，我们将不断努力，再创新高！

给我多大的舞台，我就上演多精彩的戏剧！

附：

中青联发[XX]6号

关于表彰第二届全国高校

"优秀学生社团"及标兵的决定

（XX年2月20日）

各省、自治区、直辖市团委，教育厅（教委），学联：

XX年，、教育部、全国学联组织开展了首届全国高校"优秀学生社团"及其标兵评选活动，在高校学生中产生了良好反响。为进一步深入贯彻落实中央〔XX〕16号文件和《教育部关于加强和改进大学生社团工作的意见》精神，积极支持学生社团活动，促进学生社团健康发展，切实加强学生社团管理，、教育部、全国学联于XX年11月-XX年1月组织了第二届全国高校"优秀学生社团"及标兵评选活动。

在各地共青团组织、教育行政部门、学联组织和高校严格选拔、认真推荐的基础上，经过全国评委会的评审，、教育部、全国学联决定授予北京交通大学学生"xxxx"重要思想学习研究会等10个学生社团全国高校"优秀学生社团标兵"称号，授予中国人民大学陶行知研究会等90个学生社团全国高校"优秀学生社团"称号。、教育部、全国学联希望受到表彰的学生社团珍惜荣誉，再接再厉，充分发挥示范带头作用，不断取得新的更大成绩。希望全国各高校学生社团以优秀社团为榜样，进一步加强自身建设，广泛开展健康有益的社团活动，为广大青年学生的成长成才更好地服务。希望各地各高校进一步加强和改进大学生思想政治教育，不断加强高校学生社团工作，充分发挥高校学生社团在加强校园文化建设、提高学生综合素质、引导学生适应社会、促进学生成才就业等方面的重要作用。各地共青团组织、教育行政部门、学联组织和高校要以本次评选活动为契机，大力表彰宣传优秀学生社团典型，努力营造有利于学生社团健康发展的浓厚氛围；要积极支持大学生社团开展健康有益的活动，进一步加强对学生社团的指导，加强社团骨干队伍建设，加强学生社团规范化、制度化建设，不断加大对学生社团建设的投入，推进学生社团的工作创新，努力开创高校学生社团工作的新局面。

附件：1.第二届全国高校"优秀学生社团标兵"获得者名单

2.第二届全国高校"优秀学生社团"获得者名单

教育部

全国学联

附件1：

第二届全国高校"优秀学生社团标兵"获得者名单

（共10个）

北京交通大学学生"xxxx"重要思想学习研究会

中山大学求进报社

同济大学汽车爱好者协会

中国科学技术大学学生科学考察探险协会

清华大学学生绿色协会

杭州电子科技大学青年志愿者协会

中南财经政法大学新小康协会

华侨大学大学生心理健康协会

北京大学自行车协会

西华师范大学大风文学社

附件2：

第二届全国高校"优秀学生社团"获得者名单

（共90个）

北京（4个）

中国人民大学陶行知研究会

北京师范大学书法协会

中国农业大学农业发展研究会

首都师范大学学生军乐团

天津（3个）

天津师范大学学生邓小平理论和"xxxx"

重要思想研究会

天津科技大学大学生通讯社

天津理工大学大学生艺术团

河北（3个）

燕山大学社会交际创造协会

河北大学绿色生命环境发展协会

河北师范大学无线电协会

山西（3个）

山西财经大学"春蕾工程"

山西医科大学"心愿"爱心社

太原理工大学绿色志愿者协会

内蒙古（3个）

内蒙古工业大学"与马者"自行车协会

内蒙古农业大学环保协会

内蒙古科技大学科技创业协会

辽宁（3个）

沈阳工业大学学生科学技术协会

辽宁石油化工大学大学生艺术团

辽宁工程技术大学大学生科学发展观宣讲团

吉林（3个）

东北师范大学绿色动力环保志愿者协会

长春理工大学"绿光"环保协会

长春大学"团风"志愿者协会

黑龙江（4个）

大庆石油学院大学生艺术团

黑龙江工程学院艺翔美术协会

哈尔滨商业大学法律援助中心

哈尔滨医科大学青年志愿者协会

上海（5个）

华东师范大学青年史学会

东华大学纺织科技协会

上海大学学生"xxxx"重要思想研究会

上海师范大学秋石印社

上海水产大学it社团联盟

江苏（6个）

南京大学学生职业发展协会

中国矿业大学大学生机器人俱乐部

南京航空航天大学创业者协会

江南大学"骑迹"自行车俱乐部

南京林业大学水杉剧社

南京医科大学沐心心理社

浙江（2个）

浙江工商大学法学会

浙江传媒学院新闻记者协会

安徽（2个）

合肥工业大学大学生书画协会

安徽农业大学《安农青年》编辑部

福建（2个）

厦门大学绿野协会

漳州师范学院芗涛剧社

江西（2个）

南昌大学绿色环境保护组织

江西理工大学机器人协会

山东（4个）

济南大学新野农村发展促进会

青岛理工大学红十字爱心社

山东农业大学植物科技协会

山东财政学院大学生艺术团

河南（3个）

华北水利水电学院大学生马列主义、思想、

邓小平理论学习研究会

河南师范大学大学生环保协会

河南农业大学种子协会

湖北（4个）

华中农业大学绿色协会

中南民族大学月亮化石剧团

湖北大学人文讲坛

武汉科技大学深白色剧团

湖南（4个）

南华大学大学生"红丝带"防艾先锋队

湖南师范大学"阳光教育协会"

湖南农业大学虹剧社

中南林学院"绿源"环保协会

广东（3个）

华南农业大学无线电测向协会

广州大学集邮协会

汕头大学大学生宁养医疗服务义工队

广西（2个）

广西医科大学"绿色沙龙"环保协会

广西师范大学大学生心理健康协会

海南（1个）

华南热带农业大学农业协会

四川（3个）

四川大学环保志愿者协会

泸州医学院英语俱乐部

乐山师范学院爱心社

重庆（4个）

西南政法大学演讲辩论协会

重庆大学绿色青年志愿者服务队

四川外语学院党员大学生关爱中心

重庆交通学院环境与资源保护协会

贵州（2个）

贵州师范大学社会性别与农村发展协会

贵州大学青年志愿者协会

云南（2个）

昆明理工大学环保协会

云南财经学院蓝色力量协会

（1个）

民族学院义务藏文学社

陕西（5个）

西安交通大学学生红十字青年志愿者协会

西北工业大学大学生古文化协会

西安电子科技大学大学生科技协会

西北农林科技大学"三农"研究协会

西安建筑科技大学大学生博毅义务家教服务社

甘肃（3个）

西北师范大学"三农"问题研究社

兰州理工大学材料科学与工程学院学生科技

创新协会

甘肃联合大学青年志愿者协会

青海（1个）

青海民族学院大学生艺术团

宁夏（1个）

宁夏医学院"红丝带"爱心社

新疆（含兵团）（2个）

新疆财经学院演讲与辩论协会

塔里木大学大学生社团联合会

中青联发[XX]67号

关于评选第二届全国高校

"优秀学生社团"及标兵的通知

各省、自治区、直辖市团委、教育厅（教委）、学联：

XX年,、教育部、全国学联组织开展了首届全国高校"优秀学生社团"及其标兵评选，在社会上产生了良好反响，对加强校园文化建设和提高学生综合素质等方面发挥了重要作用。为贯彻落实《中共中央国务院关于进一步加强和改进大学生思想政治教育的意见》和《教育部关于加强和改进大学生社团工作的意见》精神,支持学生社团活动，促进学生社团发展，加强学生社团管理，引导学生社团健康发展，、教育部、全国学联决定继续评选全国高校"优秀学生社团"及标兵。现将有关事项通知如下。

一、评选时间

XX年11月-12月

二、名额分配

在全国普通高等学校（含社会力量举办高校）中，评选"优秀学生社团"100个（名额分配见附件1），其中"优秀学生社团标兵"10个。

三、评选标准

1．坚决拥护党的领导，以邓小平理论和"xxxx"重要思想为指导,在学校党政的领导和共青团组织的指导下开展工作,为活跃校园文化、服务同学健康成长成才、服务学校改革发展稳定等发挥积极作用。

2．有明确的《章程》，能够按照《章程》独立自主开展工作，机构完善，工作制度化，规范化，社团运行良好。

3．坚持定期开展活动，工作有特色，表现突出，在校内外有较大的影响和知名度。

4．模范遵守学校党团组织关于社团工作的有关规定，会员没有违法违纪行为。

5．在学校有关部门注册一年以上，有一定规模。

四、评选办法

全国高校"优秀学生社团"评选活动由、教育部、全国学联共同组织开展，采取组织推荐、群众评议方式进行，主要分三个环节：学校团组织、学生工作部门选拔推荐；省级团组织、教育厅（教委）、学联组织审核推荐；主办单位统一审定，并从中评选产生10个"优秀学生社团标兵"。各省级团组织、教育厅（教委）确定候选团体名单后，通报候选团体所在单位，并在校内公示，公示时间一般为一周。

申报社团需要从社团简介、组织架构、社团活动、会员风采、学校和社会反馈等几个方面准备不少于XX字的申报材料，可附活动图片（文字版、电子版各一份）。

五、工作要求

各省（区、市）共青团、教育厅（教委）、学联组织要以高度的责任感，做好推荐申报工作。各地在推荐申报过程中，要严格把关，求真务实，按照评选标准把最优秀的学生社团推荐上来。要严格执行申报程序，增加透明度，保证评选工作的公平、公正和公开。要加强对先进典型的宣传，扩大影响，努力营造有利于学生社团发展的浓厚氛围。

各地请于11月30日前将申报材料及全国高校"优秀学生社团"推荐登记表（见附件2）报送团中央学校部全国学联办公室。联系人：郭舒、霍光峰；电话：010-85212282、85212289；传真：010-85212353；电子邮箱；地址：北京市前门东大街10号；邮编：100051。

附件：1.全国高校"优秀学生社团"名额分配表（略）