节约的小故事范文

节约的小故事篇1

近年来，国家政策好了，人们的生活水平伴着富民政策迅速提高了，一些企业在好形势面前呈现出良好的发展势头，我们的综合国力随着改革开放的深化也进一步加强了。身处这样的环境，我们还要谈节约，还要提倡节约吗？其实，这不应该是一个疑问句，而是一个肯定句。这个答案在我们的内心非常明确。

节俭的目的不在于聚集财富，而在于把节省下来的资源用在更有价值的事物上，把节约下来的财富用到更急需的地方。我来自农村，我很直观地看到，因为种种原因，在农村还有相当一部分人的生活严重处在平均水平以下，有些老人家里唯一的电器就是一个25w的白炽灯；有些家庭，家里有人得病了，并不会去医院，不是他们不想去，而是他们没有能力负担昂贵的医药费；在我大二去贵州农村支教的时候，看到当地有些孩子用的铅笔是那种短得不能再短的铅笔头，穿的衣服是那种不合身的破衣服。当我们很多人开着大排量汽车的时候，还有很多农民工兄弟为了过年回家，在拥挤浑浊的临时加车里站上几十个小时。

20*年的大冰灾，冻住了回家的路，却暖了亿万中国人的心；5?12地震震塌了汶川的房屋，却凝聚起了中国人强大的民族情；中国人从来不缺乏美好善良的心，只要有一把心灵钥匙把它唤醒。因为金融危机，节约更成为大家的共识。为什么要节约？因为在贫困地区饥饿、贫穷、疾病需要控制和消弭；因为我们心中的善要我们去节约，节约不需要法律规定来约束，我们发自内心地去实践节约。

很早以前古人就说：俭，德之共也；侈，恶之大也。意思是说，节俭，是善行中的大德；奢侈，是邪恶中的大恶。勤俭节约是我们中华民族的传统美德，也是当今社会成就和谐的必然要求，而国家电网公司作为世界五百强的企业，要想实现科学发展，要想担负起社会责任，就要自觉遵循勤俭节约的基本信念。

时下国家电网公司正在开展以“节约一分钱、节约一张纸、节约一寸导线”为主题的降本增效“三节约”活动，促使广大电力员工人人、时时、处处讲节约。

我们广大员工应该怎么去把“三节约”落到实处？我认为首先有三忌，一忌只说不做，杜绝“雷声大，雨点小”的现象发生；二忌抓小放大，要做到抓小不放大，不仅要关注点点滴滴、一丝一缕的小事，更应在科学决策、科学规划和科学发展上下大力气、下真功夫。三忌短期行为，节约贵在持之以恒。

结合身边实际，科学节约。在机关，我们可以节约用纸，提高工作效能；在班组，我们争取做到检修维护一步到位，节省差旅费；在汽车班，我们可以杜绝公车私用，科学行车，节省汽油。而在变电站我们应该怎样去节约？节约每一张纸，节约每一度电，节约每一滴水，是的，这些都是节约，我们会坚持去做，但我觉得变电最科学、最大的节约就是搞好安全生产。安全生产出问题，轻则造成线路停电，重则造成人身伤亡、主设备损坏或大面积停电，甚至造成全网崩溃的灾难性事故，每一次事故的背后都有严重的损失，线路停电，影响生产，损失电量；人员伤亡，不仅自身受到伤害，家庭损失惨重，还要占用社会的医疗资源和救助资源等；严重的大面积停电、电网崩溃，会造成社会各行各业的生产停顿或瘫痪，让社会蒙受不可估量的损失。据国家电力监管委员会统计，2006年一年，全国发生电力人身死亡事故48起，死亡106人，重大电网事故48起，各种小事故无法统计，而很多事故，很多损失本来是我们可以避免的。只要我们在工作前认真进行“三措一点”分析，操作时不违章作业，人为安全事故就不会发生，事故引发的损失就可以避免。试想一下，如果我们大家都做到安全生产，我们多少员工可以远离被伤害?我们企业的发展可以上多少个台阶？而我们节省下来的又能帮助多少需要帮助的人？

勤俭是个传家宝，企业发展不能少；安全是个生命线，变电节约它实现，“三节约”在变电站将不再是口号，而是实际的行动，是科学节约，统筹兼顾，可持续发展。

节约的小故事篇2

1、 通过活动使学生认识到身边有不少的浪费现象，懂得勤俭节约的重要性； 

2、 引导学生从生活实际出发，从身边的小事入手，从一点一滴做起，做勤俭节约的好学生； 

3、 培养学生勤俭节约的意识，养成节约的好习惯。

【活动理念】

勤俭节约是中华民族优良传统美德，针对行为习惯正在养成阶段的小学五年级学生，节约的意识更是十分重要。为了使学生认识到勤俭节约的重要性，引导学生从生活实际出发，培养勤俭节约的意识，继承中华民族的传统美德。在党中央倡导建设节约型社会的大背景下，在学校提倡创建节约型校园以及学生节约意识淡薄现状的促使下，我决定在班上组织开展“勤俭节约，从我做起”的主题班会，教育引导学生从小形成勤俭节约的好习惯。

【活动准备】

1、选择男女两位主持人，全程参与本次班会的所有工作；

2、要求学生收集名人勤俭节约的故事；

3、每位同学自主开展调查，并做好调查记录；

4、布置学生准备废物利用小制作；

【活动形式】

个别活动：讲故事；

集体活动：欣赏图片、音乐；

小组活动：分组交流讨论；

【活动过程】

一、创设情境，导入主题

主持人：老师们、同学们，大家下午好！欢迎参加 “我为节约型校园创建做贡献”主题班会活动。下面，就让我们一同来欣赏一组图片。

幻灯片出示发生在身边的浪费现象。

展示学生统计的一份数据，大家一起来看一看吧。（校园信息、资源信息） 

据统计学校每天耗电约1500度，每度6角，共计约900元；大约每天用水40吨，每吨1元7角，共计约68元，一天下来水费和电费就需要近1000元，一个月大约需要30000多元。

我国各种饭店每年消费约450亿双一次性筷子，需耗费木材约2500万立方米，需要砍伐大树约3000万棵。

全国每年生产60亿支铅笔需要耗费20多万立方米优质椴木，以每立方米1600元计算，每年要消耗3亿多元人民币的木材。 

主持人：看完图片和数据，你有什么感受？ 

学生谈感受。（各种各样的浪费，十分严重）

二、讲演故事，理解节约

主持人：同学们，在我们刚刚列举的这些信息中，你是否也是这其中的主角呢？你是否在有意无意中也参与了浪费？希望这些信息能给大家一个启示，浪费不是我们的朋友，杜绝浪费，提倡节约才是我们的内心的呼唤。

请同学介绍名人勤俭节约的故事，再选一个身边的榜样。

三、小组交流，促进节约

主持人：虽然身为名人，但是依旧非常的节俭，这些朴素的故事让我们感动，特别是我们身边的雷航同学，我们应该向他们学习。可是就在我们的校园中，就存在很严重的浪费问题，下面针对我们身边存在的这些浪费的问题，我们可以从哪些方面做好节约？

分组讨论后，小组汇报交流，总结归纳： 

1、开展节电行动。养成随手关灯的习惯，做到人走灯熄。

2、开展节水行动。随时关闭水笼头，做到人离水断严防跑、冒、滴、漏，杜绝长流水，发现漏水问题，应及时通知相关部门维修。

3、开展节约用纸行动。提倡作业用纸和各种资料用纸的正反面使用，从节约一张纸、一支笔开始。减少一次性用品的使用，如纸巾、纸杯、筷子、方便碗、方便袋等。 

4、树立爱护公物，珍惜公共财产的道德意识，爱护桌椅、门窗、玻璃，不损坏公物，爱护校园设施和花草树木，不乱扔垃圾。

5、节约粮食，合理饮食。合理消费，不乱花钱，不盲目攀比吃穿，坚持以够用为原则，提倡适度消费，不超前消费。（注意形成竞赛的氛围） 

四、变废为宝，倡议节约

让学生把自己小组课前准备的废物利用小制作放在班级布置的展台。小组长对本组的设计进行简单的陈述。

主持人：刚才大家都积极的参与了讨论，很多同学也对变废为宝很有心得体会。看来同学们已经有了很好的节俭意识以及做法，我们不仅要身体力行，而且要让更多的同学一起参与节俭的行动，因此，我们向全校师生发出倡议：校园勤俭节约，你我共同行动，请班长宣读倡议书。

五、教师小结，传扬节约

“历览前贤国与家，成由勤俭败由奢”。同学们，节约是美德，节约是品质，节约是责任，我们都是学校的主人，我们生活在这个大家庭中，我们要用心去爱护它，关心它，让我们同心协力，做勤俭节约风尚的传播者，实践者和示范者，让“节约光荣、浪费可耻”的观念在校园蔚然成风，用实际行动参与到节约行动中来，让节约引领风尚，美德再吐芳华 ！

活动延伸：1、张贴倡议书号召全校师生加入到创建节约型校园活动中。

2、开展以小组为单位开展 “校园勤俭节约，你我共同行动”手抄报设计活动。

【活动反思】

我主持开展了“校园勤俭节约，你我共同行动”主题班会活动，我设计此主题班会的目的，是想通过活动，让学生了解校园中的浪费情况，培养学生良好的节约习惯。

节约的小故事篇3

【关键词】生产制作方式；产品特点；电视谈话类节目；《鲁豫有约》

电视谈话类节目产生于上世纪50年代，最早的电视谈话类节目一般被认为是美国全国广播公司于1954年推出的《今夜》，它凭借电视传播技术的优势，确立了明星闲聊式谈话方式，并对整个交流过程进行记录，经过剪辑后出现在观众面前。我国电视谈话类节目则始于1993年上海东方电视台推出的《东方直播室》。

《鲁豫有约》作为中国目前最为成功的电视谈话类节目之一，于1998年开播，是香港凤凰卫视中文台推出的一档电视谈话类节目，被《新周刊》誉为“15年来中国最有价值的电视节目”，其主持人鲁豫多次获得“最佳主持人”称号。2007年3月5日，美国有线电视新闻网上刊登文章《陈鲁豫：中国的“奥普拉”》，对《鲁豫有约》节目给予充分关注与肯定。毫无疑问，《鲁豫有约》是中国非常成功的电视谈话类节目之一。

配方式生产方式与作者性生产方式的统一

《鲁豫有约》的观众无论在年龄还是社会层次上都有着较大跨度，它将因袭与创新的关系处理得恰到好处，是一档雅俗共赏的电视节目，因此被看成是大众文化产品中的精英，“原创性的精英产品一旦被大众所接受，就会成为商业性与创造性高度统一的作品，不仅使得受众如潮，而且会得到评论界的赞誉，并因此成为跟风者的典范性产品，给其后的文化产品生产带来新的血液，给文化市场带来新的气象”。[1]由此可见，《鲁豫有约》是作者性生产与配方式生产的统一。

制作流程与团队体现配方式生产方式。《鲁豫有约》的节目制作流程大致可以总结为以下几个方面：第一，大型策划会议。参与者为制片人樊庆元、刘春和著名策划人如阿忆、徐方舟、于丹等。经过讨论，确定下一时间段的节目方向，决定选题以及访谈对象。第二，小型策划会议。针对单期节目，策划人对节目内容有关资料进行汇总，对节目整体进行再次统筹与把握，鲁豫也会参与这个过程。第三，节目正式录制前，没有文字形式的采访文本，编导将嘉宾资料总结交到主持人手中。现场采访完全靠主持人临场发挥。摄制组会提前一两个小时到达现场，将灯光话筒一切布置完备。第四，在拍摄过程中，没有预备和开始等口令，摄像师从嘉宾进场开机进入录像状态，记录整个自然的过程。第五，节目组对已录节目进行后期制作整合。加工合成淡而有味的画面，添加适宜的、舒缓的背景音乐和充满意蕴的解说词。

“一个电视媒体不仅要创造优质的电视产品，它还应把媒介产品的优点告诉受众，认真地在受众心目中树立起电视产品的形象，好的电视包装和媒介宣传能够引起受众对电视媒体及其品牌的立即确认。”[2]《鲁豫有约》由北京能量影视公司制作，团队包括总制片人、执行制片人、制作人、主编、编导、摄像等约35人。公司的主要管理人员均来自凤凰卫视，管理团队对节目品质和收视份额都有着独特见解，可以说对市场的反应和运作能力已相当成熟，并且在嘉宾资源的把控上具有很强的运作能力。《鲁豫有约》改成“日播版”后，播出平台也延伸至国内省级电视台。此外，栏目组独立进行经费核算、自负盈亏。因此，《鲁豫有约》背后的制作团队不仅要进行产品的策划创作与生产，还要参与到产品的销售环节中去，对栏目成品进行营销传播。可以看出，整个制作流程因袭电视访谈类节目的配方式生产方式。在幕后团队中，着眼于观众口味和市场需求，从而掌控整个栏目的制作方向与制作方式的制作人处于中心地位，或者说，生产方面的创造型人才不再是组织的核心，掌控企业的是市场反应敏锐的经营者。[1]而且，栏目组分工明确，从制作准备阶段到最后联系电视台、洽谈广告赞助商的各个环节都形成一种负责机制。这些都是一个专业高效的制作团队成功的基础，也由此呈现出一个集体生产者的形象。

创新下的作者性生产方式。但是，《鲁豫有约》不是按照电视访谈类节目的基本模式进行简单的复制、粘贴，而是带有个性与原创性的产品形式，带有一种崇尚自我、追求个性与创新性的原创类文化产品的生产方式的味道，即作者性生产方式。[1]《鲁豫有约》节目中鲁豫和嘉宾就观众关心的话题访谈，以聊天的方式呈现，营造出“有约”的环境氛围，并在此条件下，自然而然地将观众转化为聊天的参与者，形成嘉宾—主持人—观众三方构成的宽松访谈模式。鲁豫在节目中无论举止还是吐字都表现得自然不加修饰，嘉宾脱离常规形象，还原真实的自我。观众的情绪随着节目进程起伏，或欢乐、或悲伤、或理解、或愤怒……2005年，《鲁豫有约》进行改版，选题由之前的较为单一转为倾向于时下热门人物和社会话题，形式上从一对一的专访变成面对演播室里300个现场观众。播出方式改为日播，制作方式也进行了相应调整。这是《鲁豫有约》不断自我认识、自我跟进、自我创新的外化表现。《鲁豫有约》也因这种个性化与原创性建立起自己的栏目品牌。

“从一个谈话类节目本身的角度来讲，如今做一个收视率较高的谈话类节目在地方并不难，做一个有广告效益的谈话类节目也不难，但是要做成一个像《鲁豫有约》这样有品牌效应的谈话类节目是非常难的。《鲁豫有约》已经在市场中树立了自己的品牌，形成了自己的品牌效应，同时也带来了巨大的广告经济效益，产生了源源不断的投资回报和经济利润。”[1]

《鲁豫有约》风格的“讲故事”

“故事艺术是世界上的主导文化力量”。[1]当今电视荧幕上充斥着各式各样的娱乐节目，纷纷以“故事”来制造噱头，吸引观众眼球。而作为一档谈话类节目，故事不仅仅要有趣味，更重要的是要真实、深刻，这样才不会使观众产生“故事审美”疲劳，让节目有资格保持自己的风格。《鲁豫有约》让嘉宾与观众以近似于面对面的形式，以第一人称的角度将故事阐述出来，这里的“讲故事”不同于文化产品的基本程式，有着自己的组成因素与表现方式。

话题与嘉宾的选择。如何保证每一期节目话题的质量，是任何一档谈话类节目都需要持续关注和解决的问题。《鲁豫有约》将大众定位为节目对象，它能够在把握节目受众心理极其规律的基础上，根据电视节目市场动向，做出敏锐的、及时的调整，以迎合观众的兴趣与口味。“节目中主持人口头语言的趣味性、节目话题的吸引性及与嘉宾沟通内容的深刻性，包括对观众产生的思考性都会直接影响到节目对受众的吸引力。”[3]因此，《鲁豫有约》的节目主题往往贴近大众、贴近生活，这就对观众形成了吸引力，成为一种喜闻乐见的节目形式，受到观众的追捧与认可。《鲁豫有约》节目嘉宾主要分为五大类：1.文化名人与演艺圈明星；2.社会边缘群体；3.时下热点相关人物；4.重大历史事件经历者；5.有典型人生起伏的普通百姓。节目通过讲述不同人的故事经历，展现不一样的百味人生，让观众随着“故事”的进行感受情绪的跌宕起伏，内心的冲突、共鸣与思考。

把自己裹得严严实实坐地铁的张曼玉，第一次一个人到北京生活深夜跑到什刹海放声大哭的刘烨，陪女儿多多看隐形长颈鹿的黄磊……这些在荧屏上塑造各式各样的角色、令人遥不可及的星光熠熠的明星，节目中在“故事”里回归生活、回归自我，拉近了与观众的距离。

“袖珍人”情侣孙浩和小艳、小玲和海东大方地在镜头前讲述恋爱中的趣事，在学习和工作过程中遭受到的挫折。短片当中，更多的“袖珍人”一起组成一个叫做“快乐精灵艺术团”的团队，他们向观众展示平日里生活的细节，而观众感受到的更多的是他们面对生活的乐观和坚强，还有不服输的勇气。

当中国电子竞技在国际上初展头角，成为社会关注的热点，节目组邀请获得过世界级荣誉的电竞明星CS世界冠军、魔兽世界冠军李晓峰以及曾获得长城百万挑战赛冠军的传奇明星孟阳，让社会大众群体对电竞这个体育竞技项目有了更深的认识。

最能让观众产生心灵互动的是下面这类故事。安徽省五河县申集镇黄李村的14岁“板车女孩”黄凤，在同龄女孩还在父母怀里撒娇的时候，已照顾瘫痪的父亲和双目失明的奶奶长达7年，还多次拉着板车带父亲到北京、上海等地求医。栏目组在嘉宾赴京前专程来到安徽拍摄，镜头从天还没亮时黄凤做饭打扫开始，记录下了“板车女孩”的日常生活。谈话现场的黄凤干干净净，眼睛里透着这个年纪孩子的青涩和稚嫩，却又能让观众从言语中感受到她身上的一种让人钦佩的坚定和勇敢。

《鲁豫有约》成功地将自身定位为传达某种意义的媒介，在节目中寻求到一种普遍价值，即“人类普遍的、共通的价值观念”，触碰到“人类共通的情感、感觉、体验，反映了人类共通的意志、品质、追求”。[1]

主持的艺术。类似于好莱坞大制片厂制度的“明星制”表现特征，《鲁豫有约》采用的也是一种“明星制”的生产，成功地将主持人鲁豫塑造成“东方奥普拉”的明星主持形象，其优雅得体的举止谈吐与亲切自然的主持风格得到业内外的广泛肯定，几年来斩获“最佳新闻节目女主持人”“年度时代风尚女性”等一系列荣誉称号，并于2010年作为参演人员，入选国务院新闻办公室制作的《中国国家形象宣传片》人物。

主持人的水平高低往往对一档节目的好坏起着至关重要的作用，在谈话类节目中尤为如此，主持人要能控制现场气氛，引导内容走向，并灵活应对各种突发状况。鲁豫在采访过程中始终面带微笑，与嘉宾保持着恰到好处的距离，用自然、平易的语言，向嘉宾表现出一种坦诚、理解的姿态，让嘉宾感觉到亲切、可信任，由此产生一种交流的欲望、一种展现“真我”的倾向。这具有高度亲和力的主持风格是鲁豫独特的标签，在她的引导与掌控下，嘉宾在采访中放松心态，进入她所营造的“讲故事”氛围，由被动变为主动，真实体验与情感自然流露，由此诞生出“最具亲和力谈话节目”。鲁豫采访著名歌唱艺术家李谷一时，在阎肃以“小李”称呼李谷一并表示祝福的短片结束后这样说：“能有人叫您小李还是挺好的嘛！”自然又不失幽默地引入新一阶段的谈话。在鲁豫的眼中，无论面前的访谈对象是谁，都应该保持一种平等的心态，以一颗平常心来面对一个平常人，不以有机会采访重量级嘉宾作为自己主持生涯高峰的界定标准。2010年，《鲁豫有约》独家专访希拉里、盖特纳一行，作为希拉里来到中国唯一指定的脱口秀节目，鲁豫对此并未表现出过多的兴奋，她认为最重要的还是节目的质量：“哪怕这个人再有名、再大牌，最后节目不好看，其实没有特别大的意义。”

善解人意的鲁豫使嘉宾感到“可信赖”，“这是她的风格，同时也很契合节目舒心、平等的谈心氛围，更重要的是，让嘉宾在心理上逐渐接受自己，从而放松、自然地打开话匣，袒露心扉”。

鲁豫曾在一段采访中说过，在邀请嘉宾参加节目之后，她不会跟嘉宾进行任何形式的联系，包括见面和打电话，以避免有任何的接触，她特别希望现场坐下来开聊时是第一感觉，她需要做的，就是将嘉宾准备好要说的那部分，让他自然表达。嘉宾只要讲一段真实的故事、一段真实的心路历程，而观众在听的过程中有思考、有感动，这就可以了。鲁豫很看重个人的经历，因此她把节目的大多数时间都交给了嘉宾，交给了故事本身。

现场环境的营造。央视编导童宁曾说过，电视节目具备六大元素：人（主持人），声（同期声），词（解说语），画（画面），音（音响、背景音乐），字（字母图形表）。《鲁豫有约》的装饰设计简洁温馨，舞台中央明亮而不刺眼的灯光下，是一张素色沙发，背后是一个宽大的电子屏幕，给人一种家的感觉。

除了录制现场的精心布置，《鲁豫有约》还采用最多的辅助元素作为影像资料穿插播放。如为展示历史情景、生活写实和情感祝福的视频短片或照片。它们在印证嘉宾故事真实性的同时，也加强了节目的感染力，“有利于观众进入节目的情绪当中，提高传播效果”。由于需要在特定的时间在节目中以有限的屏幕使用交代出故事背景，《鲁豫有约》在影像资料的选用与采制上很是谨慎。

在背景音乐的选用上，《鲁豫有约》多选择一些与主题相契合的音乐。在采访章含之的一期节目中，当章含之回忆自己与乔冠华的爱情经历时，舞台上回荡着乔冠华最喜欢的肖邦的钢琴曲。音乐同样被应用到嘉宾开场环节：四周黑暗，中央一束强光，Henry低头站立。音乐响起，Henry配合音乐跳起为歌迷熟知的STORM，熟悉的音乐加上熟悉的舞蹈触碰了粉丝们的兴奋点，令现场观众高声尖叫，齐声喊Henry、Henry……现场气氛一下子就被调动起来。

在《鲁豫有约》中我们也经常会看到一些别具匠心的小道具，它们或用来启发嘉宾对往事的回忆，或用来调节气氛，对节目内容进行进一步深化。道具的出场如同沙滩上五彩斑斓的贝壳，点缀着节目整体，同时也帮助主持人进行话题的追问和现场的调控。

《鲁豫有约》的生产制作方式是凤凰卫视第一次改革尝试的结果，体现出专业化分工、规范化流程与集体化生产的特点，使节目在一般制作的基础上，从话题与嘉宾选择、主持的艺术、现场环境的营造三个方面展现出自己的特点，从而树立起栏目的品牌形象，确立了广泛的观众群与观众忠诚度，成为中国目前最成功的电视谈话类节目之一，对今后电视节目的形成与发展具有不可忽视的借鉴意义。

参考文献：

[1]何群.文化生产及产品分析[M].北京：高等教育出版社，2006.

[2]佟艳秋，王媛媛.电视节目包装对电视栏目品牌的影响[J].新闻爱好者，2011（3）.

[3]陈曦.如何做好谈话类节目——从《鲁豫有约》谈起[J].新闻爱好者，2010（21）.

（作者单位：中央财经大学文化与传媒学院）

节约的小故事篇4

先给大家讲一个小故事：媳妇规定小李每月个人支出最多1000元，小李同意。但他大手大脚，有一个花俩，当月实际支出1500元。媳妇变了脸，令他改正，不然就跪搓衣板。小李怕老婆，立即收敛。下个月，小李的支出果然没超出1000元。他很高兴，搂着媳妇表扬自己：可以吧，这个月给你省了500元啊！小李媳妇打小没学好数学，让他忽悠得直点头。

现在跟大家一起算一道微型加减题：小李这个月的支出控制在1000元以内，没有像上个月那样多花500元。那这500元算不算节约呢？

我认为，不算。不算的公式或者逻辑在于：

媳妇规定小李每月个人支出最多1000元，小李没有提出异议，说明这1000元符合小李的消费需求，不算多也不算少。但当月小李多花了500元，冒支了。刨去意外因素，这500元支出实际上是多余的。所谓多余，就是把不该花的钱给花了，实际上就是浪费。按照逻辑，下个月小李没有花本不该花的500元，充其量不过是杜绝了浪费，谈不上节约。

所谓节约，在这个故事里的解释是：如果小李实际每月支出800元，那么，没有花出去的200元才是节约。也就是说，节约是指实际支出小于计划支出的那一部分。那500元不在两口子的计划支出之内，花了等于是浪费；没有花，等于是恢复了本来的计划支出。把浪费中止等同于节约，小李这是在偷换概念。或许小李没有这种认知，只不过是随口一说，但很多由博士等精明人组成的政府部门也在犯这种错误，这就让人怀疑，他们究竟是不懂这个原理，还是从小没有学好数学，或者就是装傻唬人？

我国北方有这样一个地级市，某年预算报告被人代会打回两次，直到缩减了7000万元后，方才获得通过。很多人为此兴奋不已，纷纷说，人代会终于发挥作用了，政府预算节约了7000万元，人大代表居功至伟。

在政府预算不透明，政府支出也朦胧的前提下，能够把政府预算减下来7000万，确实了不起。但依上面讲的小李两口子的故事和对那个故事的分析，我们有理由怀疑，这7000万属于节约，还是属于杜绝了浪费？

我们必须承认，受人员冗杂、通货膨胀、民生需求等因素影响，这几年，政府预算支出是年年增加的。但再怎么增加，都该有一个合理计划，即在精确核算之后，尽可能做到既不能太多，也不该太少。太多，无疑是浪费民脂民膏；太少，满足不了民生保障、公共设施建设等需求。

说我国政府预算粗线条，会有官员不同意。当然，这两年政府预算确实比以往细了很多。但这种细是现代规则意义上的细，还是比照过去粗线条的细？若是前者，我们肯定还不够细，仅仅照照香港这面镜子，就可以看出我们的预算相对还是粗；若是后者，那我们更不应该有太多的沾沾自喜。就好比一个人以前习惯了花钱大手大脚，后来花钱时忽然合情合理了――这无论如何不算是实质意义的进步，不过是回归常态罢了。我们应该有百尺竿头的认知，让预算更细致，这样才能由回归一点点走向进步。

节约的小故事篇5

［关键词］ 动画；色彩；工具；人物形象

由法国人西维亚乔迈（Sylvain Chomet）导演的《疯狂约会美丽都》一经问世，不但票房横扫欧美各国，也在各大影展中获奖无数。 故事以风华正茂的美丽都三姐妹演唱为开头，引出故事的另外两个主人公：名为查宾（Champion，有冠军之意）的男孩和他的奶奶。原来他们在电视上看美丽都三姐妹的演出。失去双亲的查宾沉默、自闭，终日郁郁寡欢，小狗布鲁诺（Bruno）是他惟一的伙伴。细心的奶奶终于找到他的乐趣所在——单车，并亲自培养他参加环法自行车赛。在赛中，查宾没能成为像他的名字所喻义的获得冠军，中途被黑帮绑架到美丽都成为他们赌博的工具，奶奶和布鲁诺也随之漂洋过海，在美丽都三姐妹的帮助下，消灭黑帮，胜利救出查宾。《疯狂约会美丽都》中没有逼真的三维效果，没有精彩的人物对白，也没有曲折的故事情节，却用近似单调的色彩，夸张的造型，幽默的剧情向人们讲述了一个感人至深的亲情故事。在这部近乎是默片的动画中，导演成功地表达了对工业时代前美好生活的怀念以及对亲情的讴歌与赞美。本文将分别从动画设计和情节安排两个方面对这部动画进行评析。

独具匠心的动画设计

（一）色彩的选择

动画背景的色彩设计既要整体色调协调一致，同时又要很好地烘托影片镜头的气氛，加强导演的意图。［1］整部动画自始至终都贯穿了一种怀旧的气息，色彩的选择上更是烘托了这一氛围。故事的开头就使用了黑白色调，给人怀旧的感觉，使人很容易想到发生在很久以前的往事，而这正是主人公查宾儿时回忆的开始。随着祖孙两人的出现，色彩也变成了以褐色和红棕色为主的暖色调，给人的感觉亲切、质朴。而黄色和褐色的结合勾勒出法国乡村的唯美画面，一切都那么温馨，那么令人怀念。时光飞逝，现代工业飞速发展，天空中飞机多了，一座座楼房拔地而起，高架桥挤歪了查宾和奶奶的住房，美丽的乡村小镇不见了，过去与现代的这一微妙过渡，故事的背景也相应地变成了灰黑色。黑白背景的再次出现多是在布鲁诺的梦境中，而现实生活中的法国和美丽都，无论是导演用到背景是五彩斑斓还是光怪陆离，都给人忧伤之感。

（二）工具的运用

导演留恋20世纪30年代的法国，用他自己的话说，因为那个时代的人们少了些愤世嫉俗，而多了些对自由的渴望，能带给人更多的鼓舞。［2］除了用色彩勾勒往昔法国的田园意境，缅怀以往的时光，导演对人物工具的运用上也匠心独特。随着工业的突发猛进，现代化的工具一律的机械化。从故事画面中出现的高速运行的火车，冒着黑烟的巨型油轮，到跑满街道的小轿车以及黑帮老大的手枪和高射炮无一不是现代科技的产物。但导演在工具上着实幽默了一把，奶奶骑着孙子淘汰的小三轮，吹着哨子，风雨无阻训练查宾；回到家后，给查宾按摩的工具是吸尘器、刈草机之类的东西，查宾的饭量由天平和一个钟表就能控制，奶奶矫正车轮仅用一把扳手和一个小埃菲尔铁塔模型，就是这些没有高科技含量的简易工具把查宾训练成一个运动健将。

在营救查宾的过程中，奶奶脚踏一法郎租到的小船照样追随装有被劫持的赛车手的巨型油轮，漂洋过海来到美丽都。上岸后，看到载有孙子的汽车，奶奶没有任何交通工具可用，骑上布鲁诺紧紧追随。风华已逝的美丽都三姐妹，穷困潦倒，用一个破旧的冰箱、一份报纸、一个吸尘器和以一个捡到的破轮子为乐器的奶奶共同演奏出悦耳动听的音乐。在与黑手党搏斗的场面中，自行车、扳手、帽子、平底锅，还有奶奶的厚鞋子战胜了现代化的小轿车、手枪和高射炮。看似简单不能再简单的工具，实际用途不差于甚至强于高科技的产品，最有说服力的恐怕是动画片本身了，在数字化技术高速发展的今天，导演仅用简单的手绘动画，就一举夺得了多项大奖。在笔者看来，工具的幽默与巧妙的运用表达了导演对以往简约生活的怀念。

（三）形象的发挥

看惯了迪斯尼动画中逼真的画面，活灵活现的人物造型，乍看《疯狂约会美丽都》有一种翻看漫画书的感觉。里面的人物形象得到极致的夸张，凸显了他们的个性特征。身材矮小、胖墩墩的奶奶，一只脚穿着超厚底的鞋子，走起路来一瘸一拐，没有聪慧的大眼睛，举手投足却尽显智慧，身上蕴藏着无穷无尽的能量。她集老年人的智慧和年轻人的胆量于一身。每次遇到困惑，她的标志性动作就是用手推一推厚厚的眼镜，问题总会迎刃而解。故事中她惟一的一句话，就是在电视中美丽都三姐妹的演出中断时问孙子：“就这样吗？你要对奶奶说什么？结束了吗？”惟一一次微笑是发现孙子贴满赛车画的本子，找到孙子的喜好时，嘴角的轻轻上扬。关于奶奶的所有形象刻画无一不流露出奶奶对孙子的浓浓的爱。

查宾的形象从小时候的胖嘟嘟，到成年后的精瘦健壮，夸张幽默地突出了他长大后的身份——环法自行车手。突兀的眼睛、高高的鼻梁、纤瘦的腰肢，因练习单车夸张健硕的双腿，还有他的疲惫与无精打采都给人留下了深刻的印象。

片中的黑手党身材高大，穿着方形的黑色西服，佩戴着黑色的眼镜和领带，给人冷漠凶残的感觉。黑帮老大的形象更体现了导演的超凡想象力。他是一个长着酒糟鼻的矮子，每次出行总是夹在两个黑帮打手的中间，眼皮不抬，脚不落地，叼着雪茄，形象冷酷。

如果说聪慧的奶奶、有着高大鼻子的查宾和操纵环法赛的黑帮老大是法国印象的话，美丽都给人印象深刻的除了咄咄逼人的高楼大厦，还有就是美丽都的超级大胖子以及有着侠肝义胆的美丽都三姐妹。细心的观众会从肥胖异常的自由女神雕像和超版码的小金人以及印有HOLYFOOD的照片看出美丽都指的就是美国。有人认为自由女神手中的火炬和书让导演变成了冰激凌和巨无霸汉堡，电影中心由HOLYWOOD变成HOLYFOOD，再加上街上随处可见的大块头，这是对美国快餐文化的讽刺，表达了法国人对美国快餐的鄙夷和不屑。笔者却不这样认为，美丽都的大胖子，是导演以夸张、幽默的手法凸显了美国人的特征，就像“查宾瘦高的身材和特意被拉长的鼻梁，很法国化。黑手党大佬头戴贝雷帽、矮矮的身材、球根状的鼻子，显示出鲜明的高卢人的特性”［3］。自由女神雕像、奥斯卡小金人都是美国的特征，导演只不过在影片中发挥了他的幽默，这和整个动画形象设计是一致的，谈不上是对美国的讽刺。 转贴于

美丽都的三姐妹红极一时，但无论是年轻的三姐妹还是年老的三姐妹，形象都与美丽无缘，尤其是老年的三姐妹形象怪异得近似老巫婆，但从老姐妹绵软的身体仍旧可以看出她们年轻时的婀娜多姿。虽然她们风华已逝，但她们对艺术的执著，对生活的乐观，对朋友的仗义使她们成为美丽都中给人印象最深的一道风景。

巧妙的情节安排

（一）关于对往昔的缅怀

看过《疯狂约会美丽都》的人一定会对故事中多次出现的布鲁诺对奔驰火车狂叫的镜头印象深刻。火车和铁路是现代工业最显著的代表，也是现代文明的标志，但也是破坏法国田园小镇的罪魁祸首。导演留恋法国郊外的田园意境，通过布鲁诺对火车的狂叫表达了利益受到侵犯的现代人对工业文明的不满。如果布鲁诺无缘无故的对奔驰的火车大叫，观众们会迷惑不解，所以导演巧妙的在故事的开头就安排了小布鲁诺被查宾的小火车轧到尾巴的情节，原来它也是火车的受害者，这样它对火车的“呐喊”就顺理成章了。《疯狂约会美丽都》中还有一个情节是观众们津津乐道的。那就是美丽都的三姐妹拿手榴弹炸青蛙，以青蛙为食的场景。有的评论认为三姐妹用手榴弹把青蛙炸上天的做法是对美国处事暴力手法的讽刺。笔者对此有不同的看法。在当今快餐文化盛行的美国，从麦当劳到肯德基，快餐店一个接一个地出现，巨无霸汉堡是他们标志性的食物，所以走在街上的人个个是个大胖子。而三姐妹的身材即便到老也始终是纤细苗条，这不得不归功于她们健康的纯绿色食物——青蛙（可以代表快餐文化出现之前的健康饮食）。可年老的三姐妹到河里捕捉青蛙不太现实，所以导演幽默地安排了用手榴弹炸青蛙的一幕，而且她们的手榴弹在与黑帮战斗的过程中再次发挥了重要作用。这让人不得不钦佩导演巧妙的情节安排。三姐妹是美丽都独特的风景，她们对艺术的执著，对朋友的两肋插刀都是导演讴歌的对象，所以不存在对暴力的讽刺，倒是她们以青蛙为食耐人寻味。

（二）对亲情的赞美

《疯狂约会美丽都》以两个国家为背景，主要情节一个发生在法国，一个在美丽都。导演巧妙地把两个国家联系在一起，而联系的纽带就是奶奶对查宾的亲情。

年幼的查宾，自小与奶奶相依为命，对父母惟一的回忆就是挂在墙上的照片。为了使郁郁寡欢的查宾快乐起来，细心的奶奶总是不动声色地寻找令查宾开心的东西。从钢琴到小狗，再到最后的单车，体现了奶奶对孙子的那份宠爱。

为了达成查宾的心愿——参加环法自行车赛，奶奶不顾风雨，骑着孙子淘汰的小车，口吹哨子训练他，回到家后给他按摩、调整，准备晚餐。参赛的当天，还要租辆车，跟在他的后面，吹着哨子给他打气。孙子是奶奶惟一的精神寄托，也是她生命的全部。为了孙子，奶奶身上有着无穷能量。她能够在孙子被绑架后，脚踏小船追随大油轮，历尽艰险，漂洋过海来到美丽都。美丽都，一个她只在电视画面中看到过的陌生国家，在高楼林立，街道上挤满人高马大的美丽都胖子的映衬下，她是那样的矮小，可她身上焕发出来的对孙子的爱是那样伟大。

无助的奶奶露宿街头，在故事开头电视画面中的美丽都三姐妹这时出现了，从而开始了奶奶与三姐妹联合救孙子的故事。与黑帮的较量斗智斗勇，可谓惊心动魄。这场在美丽都的疯狂约会，最终以胜利解救出查宾而告终，在美丽都的上空出现了法国国旗颜色的三朵烟花。如果到这故事就结束了，导演想表达的主题就不完整了。我们又一次不得不被导演巧妙独特的情节设计所折服。原来所发生的一切都是老年查宾的回忆，白发苍苍的查宾，在历尽沧桑之后，终于读懂奶奶对他的拳拳之爱，也许是自言自语，也许是对故事开头奶奶问话的回应，“结束了，奶奶”一句话表达出了他对奶奶的思念和依恋。导演这时也在屏幕上打出“献给我的父母”字样。自此，导演对亲情的讴歌与赞美得到了完美的展示。

《疯狂约会美丽都》是一部写给大人的童话，在这部给人陈旧感的漫画色彩的动画中，导演通过与众不同的动画设计，妙趣横生的故事情节，向人们成功的表达了他那有节制的忧伤和对亲情的含蓄赞美，而这些只有观众用心才能体会到。

［参考文献］

［1］ 张圆圆.《疯狂约会美丽都》的动画场景设计分析［J］.电影文学，2010（03）.

［2］ 蒋陈光.和记忆相关的童话：《疯狂约会美丽都》［J］.当代电影，2005（03）.

节约的小故事篇6

关键词：生物节律；安全；驾驶人

中图分类号：C3文献标识码：A文章编号：1672-3198（2007）12-0296-02

1 引言

在人――车――路这个交通系统中，由于人的因素所引发的道路交通事故数占97%左右，其中约有93%是由驾驶人的原因造成的。因此要做好安全管理工作，降低事故率，就必须做好驾驶人的安全管理工作。在驾驶人安全管理方面，多数局限于抓思想政治工作、业务技术水平和安全教育等，却忽视了人体自身生理机能的变化规律。经常会出现这样的情况：企业的安全制度健全，安全教育天天抓，客观环境和条件都不错，驾驶人自我保护意识、业务技术能力、责任心也都比较强，按常理不会出事故，结果竟出了事故。分析事故原因，谁也说不清是怎么回事。这些事故往往是由人的生理心理因素造成的。

2 生物节律的一般规律

生物节律是自然界各种生物机体内，按照自己的特定的“时间表”，进行运动的规律。生物节律原理是1960年冷泉港国际生物节律座谈会以后创立起来的一门新的科学，它反映生命活动周期与人类体力、情绪及智力状态间的明显关系的理论。人从出生那天起，其体力、情绪和智力就开始分别以23天、28天、33天的周期以“高潮期一一临界期一一低潮期一一临界期一一高潮期……”的顺序循环往复，各按正弦曲线(如下图1所示)变化，直至生命结束。每个周期中高潮期和低潮期各占一半，高潮期和低潮期之间转换的期间为临界期。人的状态受这3种生物节律的影响。在高潮期，人处于相应的良好状态；在低潮期，人则处于较差状态；三节律曲线与时间轴相交的那一天为“临界日”，或包括其前后各1天为“临界期”，人处于此间状态最差，其体力、情绪和智力处在变化过渡之中，是最不稳定的时期。三节律曲线各时期人各方面状态的特点如表1所示。

根据计算，在一个人的70年生命范围内，智力与情绪同时处于临界期大约有55天;情绪与体力同时处于临界期大约有80天;智力与体力同时处于临界期大约共有70天。三重临界期是更少的。在双重临界期特别是三重临界期，应注意避免人的失误，以防止出事故。

3 生物节律对驾驶人安全行车的影响

驾驶人操纵汽车在道路上行驶时，通过视觉、听觉、触觉等感觉器官，从环境（包括车内环境和车外环境）获取相关信息，经大脑中枢器处理（思考、判断），由手脚做出相应的控制动作。驾驶过程中任何一个环节出现问题都可能引发交通事故，统计表明，由于驾驶人操作不当引发的事故占总事故起数的15%左右。驾驶人当日的体力、情绪、智力对整个驾驶操作过程有着很大的影响，也就是他的生物节律与安全行车有着密切的关系。

研究者指出，在体力的低潮期，体力和耐力下降，易疲劳。人疲劳，反应就会变慢。正常情况下，驾驶人从接收信息到做出反应约为0.5s，而全身困倦的驾驶人就需要18s，按汽车车速为50km/h计算，18s可行驶240m，比正常情况多233.06m，这对行车安全是非常不利的。在情绪的低潮期，驾驶人精神恍惚，喜怒无常、烦躁，易产生烦恼情绪，有烦恼情绪的驾驶人，开车注意力会发生偏移，对交通环境的感知减弱，容易遗漏必要的信息，而引发交通事故。生物节律的高潮期，人表现得精神旺盛、生机勃勃、心情愉快、思维灵敏、记忆效果好，对驾驶来说也不一定就是安全的。愉快情感的产生对工作是有利的，但极度愉快会导致过于激动，容易使人不时回味而沉浸在欢乐之中，从而出现凝神，旁若无人，思想开小差，引发交通事故。

驾驶过程需要驾驶人始终高度集中注意力，把注意力集中在驾驶这个行为上，在智力的低潮期，人的判断能力下降，很难从众多复杂的交通信息中选取有用的信息，特别在凌晨2―4点生物节律最“脆弱时间”，这时人的注意力几乎降到了零，驾驶人往往对出现的小状况不能做出最佳反应，在慌乱中使小状况变成了大事故。

最危险的是临界期，这是一个极不稳定的时期，生理、心理均处于频繁的变化中，人体各器官之间可能会出现失调现象，比如自我感觉明显不好，对工作或生活的情绪低沉，遇事会出现忧郁寡断，很容易肇事。据有关资料统计，驾驶人责任事故的发生有50 ~70%是在“临界期”之中发生的。

4 生物节律在驾驶人安全管理中的应用方法

为了预防交通事故，提高驾驶工作的可靠性，我们要将生物节律理论应用到驾驶人的安全管理工作当中，实践证

明这非常有效。江苏省某汽车运输企业，从2003年2月起开始运用生物节律指导安全管理，当年发生事故总起数较前一年下降了42%。生物节律理论在安全管理中的具体应用方法如下：

4.1 强化教育，做到人人心中有数

通过开设培训班或讲座等形式，使得运输企业得管理人员乃至每一位驾驶人了解生物节律理论的内容及其对安全驾驶的重要意义。

4.2 依表行事，科学安排驾驶任务

在相关专家的指导下绘制出每一位驾驶人的生物节律表和生物节律曲线，从中查出每位驾驶人每月的最危险区，危险区和临界区，以图表的形式公布在安全活动专栏内，并据此安排相应的驾驶任务。

4.3 健全安全机制，实行分类指导，区别管理

车队或班组长要具体掌握每个驾驶人的生物节律，对于处于最危险期的职工，由车队分解到班组和个人进行联保，由班组承包个人的安全，不许处于最危险期的职工单独出车，对于处于危险临界期的驾驶人要进行安全谈心活动，明确其在安全上应注意的事项或安排其轮休，做到防患于未然。

4.4 采用多种形式，提醒驾驶人注意

在每位驾驶人出车时，告知其当天的生物节律情况，对处于危险临界期的驾驶人在其车上插小红旗，以示提醒；或者把驾驶员当天的生物节律表打印出来贴在车上，对重要的情况用不同颜色的线标注出来；也可以根据不同的生物节律情况，在车上放置一些小摆设提醒驾驶员。

5 结语

生物节律与许多疾病关系密切，如睡眠障碍、抑郁症、肿瘤，为此我们要提高每一位驾驶人的身体素质。生物节律系统还受到周围环境的影响，由于每个人生活的社会环境和家庭环境各不相同，如邻里纠纷，家庭矛盾，工作中与领导及同事之间的关系等都将影响导致节律紊乱，出现与人体生物节律不相吻合的异常现象，要求每个驾驶人在掌握自身节律特点的同时，必须对自身所处的各类环境对自身节律的影响充分考虑，当遇到不顺心的事儿时，应在安全上多留一份心，确保安全。

参考文献

［1］王建辉.探索事故隐患中的人体生物节律因素［J］．石油库与加油站．2001,4(2) ．

［2］马骏编著．交通运输安全管理［M］．北京：人民交通出版社,2002．

［3］蒋忠平．生物节律左右行车安全［J］．交通与运输,2001,5（2）．

［4］李百川编著．道路交通事故预防心理学［M］．西安：西安交通大学出版社,1998．

节约的小故事篇7

1、抓三违良言入耳三冬暖，保安全苦口婆心万人安。

2、绳子断在细处，事故出在松处。

3、年关节日到，思想不溜号。

4、安全是生命的延续，违章是生命的终结。

5、事故来源侥幸，安全在于勤警，多说一句消灾，少讲一名胜遭殃。

6、宁可听到骂声，绝不听到哭声。

7、火工生产危险大，遵章作业就不怕。

8、违章是事故的根源。

9、安全不抓只看，等于养虎为患。

10、要想收入高，首先安全好。

11、安全就是生命，安全就是效益，安全就是幸福。

12、挂钩不检查，容易放大滑。

13、“三违”不反，事故难免；一时麻痹，终身残疾。

14、嘱亲人遵章作业，盼归来幸福团圆。

15、处处小心，安全是金。

16、隐患猛似虎，安全高于天。

17、安全是一切财富之本。

18、安全是效益的基石，隐患是事故的根源。

19、变要我安全，为我要安全。

20、重视安全，幸福之道。

21、高产贵在连续，安全贵在坚持。

22、班前常喝酒，事故时时有。

23、千条路，万条路，迈好安全第一步。

24、顶板管理最重要，安全支柱不可少。

25、安全为天，事故不添。

26、安全讲诚信，就是对生命作承诺。

27、我不伤害他人，我不伤害自己，我不被人伤害。

28、安全是企业发展的血液，安全是家庭幸福的保障。

29、苍蝇不叮无缝蛋，事故专找大意人。

30、最珍贵是生命，最幸福的是安全。

31、安全天天讲，工作记心上，遵章又守纪，平安回家去。

32、靠前指挥法得当，不打安全糊涂仗。

33、安全警钟天天响，违章指挥你别想。

34、安全是人类最踏实的朋友。

35、只有做到“三不伤害”才能保证安全生产。

36、工作上宁可千日紧，安全上不可一时松。

37、工作一马虎，就会出事故，经济受损失，个人受痛苦。

38、安全是企业最大的效益。

39、违章留下永远的悔恨，安全鼓起幸福的风帆。

40、隐患猛于虎。

41、干一辈子煤矿，抓一辈子安全。、

42、效率成就品牌，诚信铸就未来。

43、建设节约型企业从我做起，节约就是效益节约就是增效。

44、态度决定一切，细节决定成败。

45、自我提升，良性竞争。相互欣赏，相互支持。

46、强化竞争意识，营造团队精神。

47、以厂为校，以厂为家，互相学习，互相关怀。

48、培育礼仪员工，创造团队精神。

49、爱护公物，珍惜资源，勤俭节约，共同发展。

50、思路决定出路、态度决定高度。

51、企业的成功来自于每一位员工的付出。

节约的小故事篇8

作 者：[法]克利斯提昂・约里波瓦 / 文

克利斯提昂・艾利施 / 图

郑迪蔚 / 译

出 版 社：二十一世纪出版社

出版时间：2006-10-1

定价：40.80

内容推荐：小鸡卡梅拉厌烦透了鸡窝里的平凡生活，她幻想着外面的世界。做一次长途旅行是她的第一个梦想，在海的另一边，她结识了火鸡皮洛克，并且把他带回了家，他们俩生下了一只粉色的小鸡――卡梅利多。

卡梅利多的梦想就更多了，他想拥有一颗星星，可是却意外地结识了一群外星鸡……

卡梅利多还梦想和别人的家庭一样，有几个兄弟，可结果却来了个妹妹……

有一天，鸡窝里发生了一件灾难性的事件，太阳不见了，卡梅利多的爸爸也将面临着失业的危险，卡梅利多决定要找回失落的太阳，挽救鸡群……

整个故事内容极具创意，充满想象色彩，插图精美，小鸡卡梅拉和卡梅利多的形象惹人喜爱。

这个系列绘本在亚马逊网站评为五星级童书，生动有趣的绘画也是该书的最大特色，是值得收藏的一套好书！

《不一样的卡梅拉》系列故事讲的是母鸡卡梅拉和她的儿女们卡梅利多和卡门的历险故事。卡梅拉家族里的每个人都是那样的与众不同。敢于幻想，更敢于去尝试别人不敢想的事情。书中充满了惊险的情节和法式的幽默。当然，也不乏那些捧着肚子哈哈大笑的段子。这套书的特点是小口袋式的，小32开，轻松、便携。每册文字大致在1500～2000字左右，起步阅读的孩子很容易独立自主地从中获得自我的乐趣和完成全篇的成就感。

媒体评论：法国系列童话《不一样的卡梅拉》2006年进入中国，到2011年销售突破600万册，中国成了“法国小鸡”最受欢迎的地方。

――南方周末

一个好的故事有必不可少的两个因素：一个是有节奏感，一个是有耐人咀嚼的细节，这两个因素其实也是抓住孩子兴趣的关键。就《我想去看海》这个故事而言，多少有点冒险故事的套路，不过其中的节奏感就表现得很好，时而舒缓，时而紧张，时而矛盾激烈，时而矛盾化解。至于故事中的细节，在文字和图画中也随处可见。例如，当卡梅拉和皮洛克相爱时，树上竟出现了他们俩名字缩写刻成的心形符号。这些细节都能给孩子很多“发现”的快乐。