讲一个故事范文

讲一个故事篇1

我是我母亲最小的孩子。我记忆中最痛苦的一件事，就是跟着母亲去集体的地里拣麦穗，看守麦田的人来了，拣麦穗的人纷纷逃跑，我母亲是小脚，跑不快，被捉住，那个身材高大的看守人扇了她一个耳光。我母亲嘴角流血，坐在地上，脸上那种绝望的神情我终生难忘。多年之后，当那个看守麦田的人成为一个白发苍苍的老人，在集市上与我相逢，我冲上去想找他报仇，母亲拉住了我，平静地对我说：“儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人。”

有一段时间，集市上来了一个说书人。我偷偷地跑去听书，晚上，我忍不住把白天从说书人听来的故事复述给她听，起初她有些不耐烦，但我复述的故事渐渐地吸引了她，以后便默许我去集上听书。为了报答母亲的恩情，也为了向她炫耀我的记忆力，我会把白天听到的故事，绘声绘色地讲给她听。

很快的，我就不满足复述说书人讲的故事了，我在复述的过程中不断地添油加醋，我会投我母亲所好，编造一些情节，有时候甚至改变故事的结局。在我身上，显露出极强的说话能力和极大的说话欲望。

我小学未毕业即辍学，因为年幼体弱，干不了重活，只好到荒草滩上去放牧牛羊。当我牵着牛羊从学校门前路过，看到昔日的同学在校园里打打闹闹，我心中充满悲凉，到了荒滩上，我把牛羊放开，让它们自己吃草。蓝天如海，草地一望无际，我感到很孤独，很寂寞，脑海里便浮现出许多莫名其妙的幻象。许多年后，当我成为一个小说家，当年的许多幻想，都被我写进了小说。

1976 年2 月，我应征入伍，在军营的枯燥生活中，我迎来了八十年代的思想解放和文学热潮，我从一个用耳朵聆听故事，用嘴巴讲述故事的孩子，开始尝试用笔来讲述故事。在我的恩师著名作家徐怀中的启发指导下，我写出了《秋水》、《枯河》、《透明的红萝卜》、《红高粱》等一批中短篇小说。在《秋水》这篇小说里，第一次出现了“高密东北乡”这个字眼，从此，就如同一个四处游荡的农民有了一片土地，我这样一个文学的流浪汉，终于有了一个可以安身立命的场所。我必须承认，美国的威廉·福克纳和哥伦比亚的加西亚·马尔克斯给了我重要启发。我对他们的阅读并不认真，但他们开天辟地的豪迈精神激励了我，只读过几页，我就明白了他们干了什么，也明白了他们是怎样干的，随即我也就明白了我该干什么和我该怎样干。

我该干的事情其实很简单，那就是用自己的方式，讲自己的故事。对一个作家来说，最好的说话方式是写作。我该说的话都写进了我的作品里。用嘴说出的话随风而散，用笔写出的话永不磨灭。

我是一个讲故事的人。

因为讲故事我获得了诺贝尔文学奖。

我获奖后发生了很多精彩的故事，这些故事，让我坚信真理和正义是存在的。

今后的岁月里，我将继续讲我的故事。

谢谢大家！（本文有删节）

讲一个故事篇2

【关键词】广播特写 真实 戏剧性 结构 场景 寻找故事

【中图分类号】G229 【文献标识码】A

广播人的传统手艺作坊

1974年，德国广播特写作家彼得・莱昂哈特・布朗（Peter Leonhard Braun）发起成立国际广播特写会议时，戏称这是一年一度的“制鞋匠会议”。与会者一起听节目、讨论节目、交流做节目的方法，这是国际广播特写会议持续40年不变的程序。

广播特写就是用音响讲故事。广播特写怎样才能讲好一个值得讲的故事并持久地吸引听众？尽管国际广播特写会议每年都在不同国家举办，但每年的会议都有这方面的讲座。2014年莱比锡的国际广播特写会议也不例外。本届会议以“创造性的工具箱研讨会”（Creative Toolbox Workshop）为主题，一共安排了四次讲座，演讲嘉宾都是重量级人物：英国广播公司（BBC）特写部主任西蒙・埃姆斯（Simon Elmes）、德国RBB电台的广播特写编辑岩斯・亚里许（Jens Jarisch）、欧广联广播特写培训学院负责人埃德温・布里斯（Edwin Brys）和爱尔兰电台特写部负责人利亚姆・奥布莱恩（Liam O’Brien）。以下是他们的主要观点：

西蒙・埃姆斯认为：“虚构是容易的。讲的多半是用‘很久很久以前……’开头的故事，带有你的DNA印记。特写则完全不同。广播特写讲的是某一件真实发生的事情的来龙去脉。讲故事是很有意思也很吸引人的事。可问题是，你的故事真的很重要吗？和听众息息相关吗？有足够的感染力吗？激动人心吗？特别是广播特写的开头，一定要把听众抓住。比如《一场车祸的剖析》的开头就很扣人心弦。”西蒙以《一场车祸的剖析》为例，具体阐释了他的观点，讲解如何让广播特写的开头更吸引人。

岩斯・亚里许的讲座题目是《场景场景还是场景》，他说：“在节奏缓慢的、电影化的、一个场景接一个场景的广播特写中，场景是否鲜活生动是关键。它是故事和听众之间强有力的纽带，是把一个普普通通的报道变成一个动人的特写的关键。可是，场景很难录，在录场景之前，需要先有一个构思、一个脉络、一个故事如何展开的设想。”岩斯给与会者播放了他获得欧洲奖和意大利奖的多个广播特写片断，具体讲解如何录制广播特写的场景。

埃德温・布里斯说：“故事只有到了会讲故事的人嘴里才能一展风采。”利亚姆・奥布莱恩具体解释了这一说法：“没有戏剧性，没有绘声绘色的渲染，故事就没法讲得精彩。”他认为要构成一个特写必须包括：

第一，故事、情节、结构。他认为把一件真实发生的事原封不动地、直白地说出来，有时并不能成为一个精彩的、吸引人的故事，必须重新结构。

第二，场景和场景中的节奏。利亚姆认为，制作广播特写时不一定非按原来的、实际发生的顺序来讲述，可以按照自己的方式、自己讲述的节奏来设置场景、连接场景。

第三，戏剧性结构的草图。广播特写应当如何开头、结尾？情节应当如何跌宕起伏？开头和结尾、中间的发展占整个特写多少比例？利亚姆以他对上百个获奖广播特写的分析用图表来表达他的观点。

坦率地说，这些讲座的观点也许不是特别的新鲜，但每个人的讲座都有新意。我很熟悉这几位讲座者的作品和他们的观点，很深地体会到讲座内容的传承与创新之处。与会的年轻人听得津津有味，布朗、保罗等获得过终身成就奖的大家们也坐在下面认真地听、不时地提问。而我体会到的是，大师们的提问也是一种传授广播特写技艺的方式。

首先，寻找到一个值得讲的故事

听节目、讨论节目，是国际广播特写会议最重要的内容。这个“制鞋匠会议”只讨论作品并不评奖，但每年在这个会议上展播、讨论过的作品都有在后来的各类国际奖比赛中获奖的。也有作者特别带着已经获过奖的作品来参加会议，就是想听听同行们“坦率甚至粗暴”的批评。本届会议一共听了来自世界各国的18个广播特写，大家公认最有特色的作品是来自美国的《战斗机飞行员》，这是获得2014年奥克・布洛姆斯特伦纪念奖（?ke Blomstr?m Memorial Award，也称新人奖）的凯西・涂（Kathy Tu）的代表作品。这个时长6分34秒的广播特写就像美国电影大片一样吸引人，给人以震撼。它讲述的是退役的美国空军中校迈克尔・麦基在海湾战争期间第一次驾驶战斗机作战的经历。特写的结构很简单，通篇都是主人公的独白。一个人的独白却能产生震撼人心的效果，这个28岁的美国女孩有什么“神奇法术”？

首先是故事本身很吸引人。战争对普通受众有一种神秘感，何况是亲历战场的战斗机飞行员的真实经历。其次是主人公的表达很精彩。主人公机关枪一样的语速、绘声绘色却真实自然的描述、脱口而出的一串串准确数字，把战争对人的影响一览无余地展现在听众面前。最独特的是作者对声音的敏感、出色的声音编辑能力和音响设计、制作技巧，这也是作品成功的重要因素。作者选择战争记忆深刻的典型音响――飞行员喘息声、喷气机音响等来还原战争的场景和氛围，并用音乐来烘托，让听众仿佛亲临战场。作者还运用多种技术手段来处理主人公的独白，让主人公一个人的声音在不同的声道、声场、音轨、音位上出现，在保证主体语言完整流畅的前提下，让声音或弱化、或叠加、或回响，或左或右、或上或下，让主人公的内心活动和他的客观见闻以不同的方式呈现，使一个人的“独角戏”听起来却丰富、丰满。同时，作者对整个特写节奏的把控也很成功。她出色地运用音响、音乐、寂静等多种元素，让节目跌宕起伏、峰回路转，始终牢牢地抓住听众。

凯西・涂来自美国天使之城洛杉矶，中文名字叫涂毓珊。她3岁时随父母从台湾移民美国，会讲简单的华语。与会代表的分组名单里标明她的身份是广播制作人，但实际上她是环境法律和政策专业的硕士，而且还准备读这个专业的博士。凯西告诉我，她对广播和网络很感兴趣。她考取了业余无线电执照，还是网站的设计工程师，她说在网络里做广播是她最开心的事。这样的知识结构和经历，使她的广播特写与众不同。《战斗机飞行员》是她的第二个广播特写作品，是在2013年参加美国公共广播电台举办的“广播特写创作讲习班”时完成的。

回顾整个创作过程，凯西说最困难、花时间最多的就是找故事。为了寻找一个合适做广播特写的题材，凯西有两个多月一直在网上筛选，就像大海捞针一样。她完全不知道自己要找什么领域、什么样的人物，每天听凭自己的感觉在网上“海选”。无意中她发现一个退伍军人的群，进去后发现这就是自己要找的选题范围。于是她在群里留言说了要做广播特写的意图，寻找愿意接受她采访的人。不久，迈克尔・麦基出现了。找选题、找故事、找人，其实是做广播特写最费时费力的环节，但这是成功的基础。正如美国国家公共电台知名主持人、《这就是美国生活（This American Life）》的制作人艾拉 格拉斯（Ira Glass）所说：“当我19岁刚刚开始在NPR工作的时候，看到我周围的这些同事都能干而且很有成就，我想，他们是如何找到这些故事的？实际上，找故事就是你的工作。寻找是工作中很大的一部分。我们花费一半的时间找故事、找故事、找故事。”

是的，找到一个值得讲的故事，找到一个会讲故事的人，你的节目就成功了一大半。迈克尔・麦基（Michael McGee）两次自己开车单程3～4个小时来到凯西所在的城市接受采访，滔滔不绝地说了近7个小时。凯西说采访中她没有提任何问题，几乎插不上一句话，完全是迈克尔・麦基自己在说，她所做的就是录音。反复听了7小时的录音之后，凯西选择了最后半小时的内容，重新编辑，重新结构，布局场景，设计开头结尾，设计音响音乐，然后制成广播特写。交谈中我特别问她：“那个女儿送小宠物的细节是怎么问出来的？每次听到那里我的眼泪就会涌出来。”凯西说，是主人公自己说的，而且特别强调一定要用，他希望自己的女儿听到。因为战后迈克尔・麦基离婚了，不和女儿在一起。由此看来，这个节目不仅对听众是一次冲击，对主人公也是一种拯救：放下战争留给自己二十多年的重压，重新出发。

《战斗机飞行员》首次播出的时候，凯西正开车走在高速公路上，听到熟悉的电台主持人也是她的指导老师介绍这个特写、介绍她本人，她说她紧张得心都要跳出来了。凯西的特写播完之后主持人说了这样一段话：“凯西正在接受环境法律和政策硕士学位的考试，而且还准备读这个专业的博士，但我发现凯西真正的激情在广播。我希望今后能听到更多她做的广播特写”。凯西说，在获得新人奖之后，她有机会来欧洲参加一年一度的国际广播特写会议，并得到利亚姆・奥布莱恩面对面指导，和来自全球各地的广播特写人共同听节目、讨论广播的机会。她说，这个时候她才真正理解美国老师当时说的话：她的激情在广播。她的职业生涯真正起航了。

讲一个故事篇3

如果你能和任何人持续谈上10分钟而不会使对方感觉沉闷，甚至兴致渐浓――恭喜!你是个很会“讲故事”的人。不过，很多人并不能把握好“说话”这件看似简单的事：话题无趣、回应寥寥、气氛冷淡、言不投机……怎一个尴尬了得!那么，你知道怎样的“说话者”最容易令人厌嫌么?

“时间地点人物”型

明明跌宕起伏的一件事，从他们嘴里讲出来却变成只有“时间地点人物”的标准陈述句：内容空洞、感情淡漠；别人丢去的问题往往也只能得到“嗯”、“啊”、“噢”的回应。与这样的说话者交谈，虽然不致厌恶，但沉闷到爆，令热情一点点熄灭，最后让人只想抓狂地盯住他问：“嗨，您吃了吗?该睡了吧?”

“少根筋”型

这类说话者心地并不坏，但就是脑子里“少根筋”：说话不看场合，不顾谈论内容是否与环境和谐，也不管话题是否会令大家扫兴。于是，参加人家婚宴时大谈某个朋友惨绝人寰的离婚史：给老人贺寿时详细描述刚去探望过的某位长辈的病情……

“前戏过长”型

这类说话者对自己的谈吐颇有自信，喜欢从头至尾事无巨细地陈述哪怕并不怎么精彩的事件。他们习惯讲故事“抖包袱”，但故事过于冗长，爆点又过于后面，加之翻来覆去、没有重点、碎碎细念，听故事的人多半熬不了那么久，就纷纷“阵亡”了。从此一听到他起头讲事就暗暗叫苦。

“刀光剑影”型

有些人天性好斗，即使讲述一件平常事也喜欢用攻击或质问性的语气来描述，且最擅长自说自话地增添许多恶语伤人式的判断或评论。同时缺乏自嘲精神和宽厚心态，遇到一点不平事就抱怨不停。这类说话者常常心胸狭窄、吹毛求疵，他们乖僻而自大好胜的谈话风格，也实在难令人感到愉悦。

“老子最牛”型

毫无疑问，这是最讨人厌的一类说话者。他们讲述的话题永远离不开吹嘘自己的丰功伟业、得意人生；他们谈话的语气永远是浮夸自大、趾高气扬。听他们谈话，不只无趣，还让人心生鄙夷。更奇怪的是，他们和上一种喜欢夸大自己受到过不公待遇的人。很可能是一类人。

教你讲个“好故事”

话题篇

开场话题越具体，气氛越轻松

聊天，如果一开始就营造出令大家很想讲话的气氛，听者就会觉得：“怎么跟你有说不完的话?”“和你谈谈好轻松!”

因此，开场话题请务必具体再具体。相比于“最近怎样?”“过得好吗?”这类敷衍笼统又无趣的开场白，你不如直接用“我最近貌似瘦身见效了”或者“前两天淘到一张超赞的碟”做开篇，不仅易引发话题，还能令气氛轻松有趣。

话题卡住怎么办

谈话如果卡住的话，其实不必用力挽救，更无须恋战，放弃它，另开一个话题即可。如果在相聚的两小时里你有三次让对方开心地笑，那大家是绝不会记得你曾提起过几个无聊话题的。而假如遇到对方提及你完全不想接的话题，不必急着要抵抗，只要不接话或者轻巧地把话题转到生僻或更专业的方向就行了。这招用来对付爱唠叨的长辈很不错。

用有趣的话题调侃自己，最能暖场

尴尬气氛总是一群人聚会时的致命杀手，尤其大家并不很熟，相对无言的时刻好难熬啊。这时假如你能找个当下热门话题――例如拿热播剧或综艺节目引发大家的兴趣，比如聊聊相亲节目后再具有自嘲精神地调侃一番自己的坎坷史――“踩”自己踩得有趣，既不伤害别人。又有笑点，暖场必备绝杀招是也。

带来惊叹的话题，总是让人肾上腺素激增

尖锐的话题有时也可营造谈话气氛，适度的挑衅，绝对能让气氛更热络――因为每个人都希望自己的意见被重视、被探讨，而不是被一个完全没原则的人敷衍了事地点头称是应付过去。所以，别怕聊天时偶尔爆个猛料、或者和对方抬抬杠，不过前提是：你们关系较熟，并且场合轻松、气氛合宜。

技巧篇

硬生生的数字，没有人会记得住

讲述一件事时请尽量用有画面感、场景感的描述去代替直白枯燥的数字。没错，大多数人对数字缺乏概念，而且听多了就犯困。

要善于“理乱麻”

讲话不会概括、叙事没重点、头绪混乱的人，无论怎样精彩的故事都会被他讲得一团糟。所以，再枝叶繁杂的故事，也请化繁为简，思路清晰，挑重点说!

有疑问，才说明人家想听下去

讲述一件事时，每讲个几句就稍稍停一下，看看对方会不会问“然后呢?”“后来怎样了?”假如有这样的追问，说明你叙述事情的方法和内容是吸引人的；但如果你停顿一下对方连想都不想。就把话题转去别的地方，那就表示你讲得很没意思。不要再在这个话题上自说自话了。

讲好笑的故事，不讲笑话

蔡康永说过，讲话幽默的人就像走路好看的人，你跟她走在一起，会觉得很平常的走路也是赏心乐事。而讲笑话比较像翻跟斗，翻得好不好姑且不说，但其实很少人喜欢跟一个“没事就翻跟斗的人”一起走路。所以，别以为你一个接一个地讲笑话就是幽默。搞不好人家已经“冷”得想加件外套了。

平时像存钱一样存一些有趣经历

谁都喜欢听幽默风趣的人讲话。假如你并非天性“喜感”的人，也可以有意识地建立一个属于自己的“有趣经历资料库”。当话题卡住、冷场或者别人心不在焉时，从库存里翻出几段经典故事讲一讲。救场必备!

TIPS：这些“教辅书”让你更会讲故事!

《说话的艺术》――林语堂的说话术一点也不过时

作者：林语堂

作为把“幽默”一词翻译到中国的第一人，跟着他学如何把故事讲得更幽默，还是很靠谱的。本书的中心思想是：不是英文才有《老友记》那样的说话样本，中文也有大把的赋比兴、春秋笔法和比喻拟人值得借鉴!别说林前辈概念太老，有些“真理”是亘古不变的。

《蔡康永的说话之道》――“说话家”蔡康永的第一本实用书

作者：蔡康永

“我不在乎说话之术，而在意说话之道。我的说话之道，就是把你放在心上。”这是本书的精华所在。假如你喜欢蔡康永的亦庄亦谐。不如读读此书，毕竟“练习说话很方便”，并且“是最划算的一件事”。

《不怯场!说话的艺术》――漫画方式最受宅女喜爱

作者：杉山美奈子(日)绘画：伊藤美树(日)

讲一个故事篇4

我注意地听他们说话,一直没吭声。但我早已知道我将会说什么。

等大家说完了,我说到:“我想给你们讲一个小故事。”

人们好奇地看着我,静下来。我尽量用平静的语调开始了我的讲述:

很久以前,美国某个小镇上最有名的医生为一个难产的孕妇接生。情况很严重。医生小心地检查孕妇肚子里的胎儿,忽然心里一紧:那是个女孩,但是没有双腿!他不由自主地想:这个残疾儿的出生无疑将是一场灾难,痛苦和悲伤必定伴随女孩和他父母的一生!能不能避免这场灾难呢?比如,找个借口把在一旁帮忙的护士支开,悄悄地用手术钳夹着的棉花堵住胎儿的嘴和鼻子,只需要一小会儿,胎儿就会窒息死亡。毕竟是难产,谁能保证胎儿不会死掉?可是,能这样做吗?激烈的思想斗争使医生感到呼吸困难,面色惨白。但仅仅过去了几秒钟,医生便做出了决定,没有双腿的女孩平安出生了。

医生再也没有见到过那个无腿的女孩和她的母亲。但是在此后的十多年间,医生一直耿耿于怀,他不知道当初的决定是正确的还是错误的。

一天,小镇学校举行小学生毕业典礼,医生被邀请参加。学生们表演了一些节目。演出快结束前,在美妙轻盈的竖琴声中,大幕徐徐拉开,柔和的灯光照在舞台中间的一个漂亮可爱的小女孩身上,她穿着雪白的裙子,轻轻地弹奏竖琴,眼睛里闪烁着幸福的光芒。一群装扮成小天使的孩子捧着点燃的蜡烛,随着琴声缓缓地走出来……医生发现自己的眼睛湿润了。

毕业典礼结束了,医生站在草坪上和校长闲聊。一个妇女牵着一个小女孩走到医生面前,医生一下就认出来,那正是舞台上演奏竖琴的可爱的小女孩!那妇女指着医生对小女孩说道:“孩子,这就是我经常向你说起的那位了不起的医生!”这时,医生已经惊愕地认出面前的妇女就是十多年前的那个难产的孕妇!他的目光下意识地迅速移向小女孩的腿。见此情景,女孩的母亲微笑了,淡淡地说:“她装了假肢。”然后她提高嗓音激动地对医生说道:“我们一家人都对你感激不尽!如果不是因为您,我们就会失去女儿!要知道,我女儿的降临,为我们一家带来了多少快乐和幸福!我想,我的女儿一定是仁慈的上帝特意赐给我们家的最珍贵的礼物!”

讲一个故事篇5

每一位创业的CEO一定要特别重视锻炼自己的口才，因为未来在企业发展的过程中，需要不断地融资，需要不断地推销自己，无论是对于投资人还是对基金，这都是必须要做的功课。有一天你上市要去路演，要对那些投资者推销你的企业，你在做销售的时候，你要面对很多客户推销你的产品。一个真正成功的企业家，他一定要学会把自己的思想梳理得很有逻辑，并用很清晰的语言表达出来。

很多创业者往往容易犯两个错误，第一，从自己的角度出发，只讲自己才明白的术语，讲自己才明白的逻辑。我的建议是：你要从听众的角度，从用户的角度出发，应该想一想对方怎么能够理解；第二，喜欢把自己说的、做的事说得很大，任何伟大的事业都是做出来的，不是说出来的，说得再大也没有意义。

我一直强调，大家写商业计划书，面对媒体、面对公众投资人讲自己的商业计划，讲自己企业的时候，遵循自己最简单的原则，反复用最直白的语言，讲我们究竟发现了什么问题，我们的产品解决了什么问题，我们的产品给用户创造了什么样的价值，我们是瞄准市场什么样的用户，我们是怎么收费的，我们是怎么赚钱的。

把这几个最质朴的道理讲清楚，这个产品伟不伟大，好不好，别人会做判断。如果你连这些都说不清楚，要么陷在很大很空的伟大情怀当中，或者陷到很细的过程中讲细节，投资人真的很难理解。投资人有一个基本判断的，你口才不好，反反复复讲不清楚，说明你脑子里这件事不清楚。

因此，你不是忽悠投资人，而是对自己讲，不仅讲给别人听，也是讲给自己员工听，对着自己练很多遍，到最后讲清楚了，说明把自己的思维理顺了，讲解的过程就是不断梳理思路、不断梳理策略的过程。

创业者总是要见很多投资人，真正的投资人会给你很多挑战，拿不到投资会很沮丧，其实换一种心态，见每一个投资人，不要看结果，把投资人看成磨刀石，不管他怎样挑战你，他的问题问得你哑口无言，回家就好好总结，怎样下次不被他问住，怎样下次会让他满意。你见30个投资人，哪怕30个投资人没有一个给你投钱，但是通过他们的挑战，能把自己的模式想得更清楚，能把自己的产品、自己的用户定位想得更清楚，这就是最大的收获。

总而言之，每一个创业者都应该认真思考一下，怎样用几句话把我的东西讲清楚。千万不要认为我的事情特伟大，特复杂，就说不清楚，这话是假话，再伟大的事都是从一个简单的点开始。

我讲一个故事，FaceBook是今天互联网最厉害的项目，Google最近做了一个Google家，在社区上去打FaceBook。我认为，Google家不太会成功，为什么?他们把这个东西做得太复杂、太完美，他们试图要解决太多的问题，用一句话都说不清楚为什么用Google家，其实这样一家有实力的公司他可能一样做不成功。

讲一个故事篇6

新一代迅雷赚钱宝―赚钱宝Pro开启众筹后，原计划10万元人民币的众筹额度，在短短十数天内，实际众筹金额就已突破282万元人民币，超出计划27倍！对迅雷而言这是一个再利好不过的消息，就像拾到一笔不需要归还的意外之财。而对于之前购买迅雷赚钱宝的用户而言，这感觉就像自己掉了血汗钱一般。

之所以这么说，首先是迅雷赚钱宝的产品更新迭代速度过快和产品收益不足的原因，赚钱宝的工作原理是利用用户的闲置宽带来给用户带来收益，但购买赚钱宝或U盘和硬盘等储存空间的费用并不少。迅雷之前号称可以“瞬间回本”―在收益上，根据迅雷提供的数据显示，在100Mbps的带宽下，跑满一个月可以赚取1 500元人民币。然而实际上民用宽带的上传速度根本达不到这么高，于是当很多用户还在回本的路上时，迅雷就推出新一代赚钱宝，用户自然心里不是滋味。毕竟还没过上赚钱的日子，手里的产品就过了时，谁好受呢？

相比第一代产品，迅雷赚钱宝Pro的配置整体上有了很大的提升。内置了4GB的高速闪存，内存也扩充到512MB，还有4核1.5GHz处理器。当然更重要的是，更强的配置带来了更高的赚钱能力。按照网友估测，赚钱宝Pro的收益水平能比第一代高出50%左右。

这下之前迅雷渲染第一代赚钱宝是如何强大的华丽辞藻，才半年时间听来就格外刺耳。当然迅雷才不管用户的抱怨，如果啪啪啪的打脸能换来收益也是值得的，这也是为什么迅雷如此迫不及待地推出新一代赚钱宝的原因。

顾名思义，赚钱宝就是迅雷的赚钱利器

迅雷过着江河日下的日子不是一两天了，这两年网上唱衰迅雷的声音也未曾断过。2015年迅雷第三季度总营收为3 350万美元，比上一季度增长7.5%，超出该公司此前预期区间的上限。其中，互联网增值服务营收（包括来自于水晶项目的营收）为1 210万美元，比上一季度增长32.1%，比去年同期增长60.1%。而迅雷第三季度运营亏损为200万美元，相比上一季度320万美元的运营亏损，亏损情况有所好转。

从财报中我们可以得知迅雷主要的增长来源于“水晶项目”，即以迅雷赚钱宝为首的一系列利用闲置宽带来赚钱的产品和服务。同样，在迅雷实行水晶项目之前，迅雷下载业务和视频业务都出现了日薄西山的景象。所以迅雷这么快推出赚钱宝Pro也就有理可循了，毕竟要维持公司的运转，下载业务不能担负重任，迅雷看看又被贱卖，拿得出手的就只有赚钱宝了！并且赚钱宝作为一种新兴的硬件产品，快速迭代也有助于迅雷提供更好的服务，进一步抢占市场。

下一个故事如何继续？

打脸这事儿其实和狼来了的典故一样，干一两次无关痛痒，多干几次，用户忍无可忍，便会无需再忍，到时不管迅雷如何现身说法，也无法让用户信服。去年4月1日，迅雷为保证“水晶项目”顺利执行，宣布将所持迅雷看看股份作价1.3亿元人民币“贱卖”出去，当时业界一阵惋惜，认为这是迅雷的失足之举。那么现在看来迅雷贱卖迅雷看看，扶持“水晶项目”是负薪救火之举，还是一次成功的革心易行？

就目前看来，赚钱宝算得上一件成功的产品，成功的地方在于它的技术、出发点和市场接受程度，更重要的是，和迅雷其他产品相比，赚钱宝的理念和产品本身皆处在起势阶段。之所以会处于起势阶段，一是利用了用户“贪小便宜”的心里需求，二是现目前的CDN（内容分发网络）服务跟不上需求，迅雷推出赚钱宝可利用闲置资源来解决移动互联网时代的带宽和存储等问题。赚钱宝为迅雷大大降低宽带成本，为用户提升传输速度，这样看来“水晶项目”不仅能为迅雷带来不错的收益，未来也十分可期。

但上面也说到，现有的CDN服务跟不上需求，所以迅雷“砸锅卖铁”围绕宽带资源的瓶颈展开了“水晶项目”并推出了赚钱宝Pro，好似将全部身家都押宝于此。然而随着4G普及，不久后5G时代到来，带宽问题并不会长期成为用户的痛点，CDN服务到时也跟得上用户的需求。那么届时迅雷赚钱宝还能否凭借这种让用户调用自己的上传带宽，成为迅雷网络整体的一个新CDN服务节点的方式来赚取利润呢？深入思考后会发现，迅雷赚钱宝和当年迅雷在PC业务起家时一样，都是靠着用户的痛点起势。而随着光纤时代到来，多数用户选择直接观看在线视频，不再依赖下载。所以，可大胆预测的是赚钱宝的未来也并不明朗。

讲一个故事篇7

虽然我已经离开了良田二小，

但我还记得你曾经对我们讲的故事。

你说我们班级就像一个帆船。

只有我们团结协作向同一个方向前进，

才能让帆船在风雨中勇往直前。

只有在团结协作中我们班级才有可能成为耀眼的的明珠！

讲一个故事篇8

大家好!我演讲的题目是----一位司机与收费站的故事。

在我们千里万里的公路线上，每一方小小的收费站亭都有一个个感人肺腑的故事，都牵系着我们收费员与司机朋友的真实情感。正是在这一方小小的站亭，我们用诚挚和奉献不断感悟着他们的良知，不断丰富着他们的思想，不断升华着他们的情感，无论苦与乐、怨与恨、委屈与辛酸，一切都随滚滚车流而淡远。在这里，我要替一名客车司机向大家讲述一个故事。一个关于他与永兴收费站的真实故事。

我叫庄保国，今年37岁，是土生土长的京山县永兴镇人，十几岁时就开始弄车，从拖拉机到农用车，从农用车到中巴车，从中巴车到现在的大巴车，车换了几辆，可思想却根深蒂固了几十年。记得那是1993年的某一天，在永兴道班附近，一伙工人忙忙碌碌，搭建起一座小亭子，并在路侧架起一根长长的栏杆。终于我明白，要收过路费了。大家知道，我是永兴人，在自家门口拦车收费，能行吗?每次过亭，那些摆动栏杆的收费员动作慢点，我就破口大骂，再不高兴就直冲而过。说起来已经是十多年前的往事了，如果是现在，再怎么样我也不会那样做啊!

1995年，这个简陋的小站搬到了八里途开发区，一个亭成了三个亭，我也换了中巴车跑客运。后来在当地政府协助下，统一办理了月票，虽然不再和以前一样，动不动就冲岗，或故意找茬，但在内心深处，总觉得这钱出得没道理。其他司机也许和我一样的思想，根本不理解这种收费行为。于是我经常看见他们掀了挡车杆就走，看见他们把手伸进窗口纠打收费员，更听见某某找人又砸了收费亭。但是我看见我们的收费员总是一个劲地陪着笑脸，一遍又一遍地解释。

XX年，我换了辆跑京山至汉口的大巴车，恰巧我侄女也调到了收费站。有亲戚在站里，按理说应是“近水楼台先得月”，但事实证明，我想错了，侄女很“刚正不阿”，每次逢班，都像不认识我一样，必须按章交费。我是气在心头，又不能不给她面子。有天趁她在我家作客的时候，我借着酒劲批评了她，她委婉地告诉我，公路建设是一项庞大的资金投入工程，我们国家现在没有很多资金投入，只有依靠贷款，现在设收费站，就是为了筹集资金，以修建更多的公路。如果她免了我的费，大家也一样免亲戚朋友的费，那收费的意义何在?不好走的路何时能修呢?然后她又向我讲起自从到收费站上班后的委屈和辛酸，说是看那小小的站亭，一天坐几个小时不说，天天要向车主作解释，陪笑脸，并且要“文明服务，微笑服务，委屈服务”，做到“打不还手，骂不还口”，您是长辈，能不能为我们收费员想一想呢?

侄女一席话，胜驾十年车。我突然意识到，我们经常抱怨这路不平、不宽，车开不快，其实侄女的工作就是在为我们司机朋友创建平安快捷大道而艰苦努力啊。

转眼到了XX年底，侄女的话一点也不假，皂当公路开始全面改造，XX年便铺上了柏油路，收费站也从八里途迁到了永兴镇屈场村。听侄女讲，现在永兴收费站全面实现了现代化，站亭进行了改造，新建了办公大楼，安装了监控设备，管理更加规范，文明服务程度更高，并且还要创建省级文明收费站。