丰富的图形世界范文
时间：2023-11-16 10:34:24
丰富的图形世界篇1
1.理解课文第二至六自然段，感受作者生动形象的语言，了解海底是个景色奇异、物产丰富的世界。
2.能有感情地朗读课文，体会作者仔细观察并运用打比方、列数字、作比较等表现事物特点的方法。
3.通过体验海底的景色奇异、物产丰富，联系学生生活，激发学生热爱自然和家乡的情感，产生探索自然奥秘的兴趣。
【教学过程】
一、猜想图片，引入课题
1.猜图揭题。
聚光灯出示图片：海底一角。学生猜图。
今天这节课老师带领你们继续畅游海底世界。
呈现出完整的海底世界图片。揭示课题并板书：海底世界。
2.复习回顾。
师：通过上节课的学习，海底世界给你留下了什么印象？
课件出示：海底真是个景色奇异、物产丰富的世界。
板书：景色奇异 物产丰富。
二、师生互动，体验声音
师：海底世界的景色到底奇异在哪儿呢？（组织学生自读课文并交流）
1.海底宁静。
（1）播放视频：波涛汹涌的海面和宁静的海底。
（2）出示文字：当海面上波涛汹涌的时候，海底依然是宁静的。
（3）师：多奇特的画面呀，你能读好它吗？指名读。
2.海底静中有声。
（1）师：还有哪些地方让你觉得景色奇异？（出示课文第二小节关于声音的句子）
（2）师：怎样才叫窃窃私语？谁能用“窃窃私语”造句？
（3）师：除了这些声音，海底还有可能发出哪些声音？（播放视频）
（4） 师：你听到了哪些声音？
句式练习：有的像……有的像……有的像……
（5）出示语句：它们吃东西的时候发出一种声音，行进的时候发出另一种声音，遇到危险的时候还会发出警报。
（6）师：它们在吃东西、行进、遇到危险时发出声音，仿佛在说什么？
（7）指导朗读：你们喜欢这些描写声音的句子吗？谁愿意来读一读？
（8）总结：原来看似宁静的海底有了动物们的窃窃私语，变得还真热闹。这样的海底世界还真是——（景色奇异！）
【设计意图：这一环节以教师的“扶”为主，组织学生精读课文第二小节，感悟海底世界静中的声音。同时，教师注重让学生亲近文本，并将倾听与想象相结合，既理解重点词语的意思，又感受到海底世界声音的神秘有趣。】
三、合作探究，亲近动物
过渡：刚才我们走进声音馆，感受了海底声音的奇异，接下来你想了解海底的什么？让我们先走进动物馆。
1.出示学习提示并组织学生在小组内合作学习第三小节。
学习要求：在这些动物中，你最喜欢哪种动物？说说喜欢的理由，注意将它的样子和活动方式说清楚。
2.学生选择自己喜欢的动物展开学习，随机出示：海参、梭子鱼、乌贼和章鱼、贝类、深水鱼的视频或图片。
3.总结：课文先总的介绍海底动物各有各的活动特点，再分别描写各种动物的活动，这样的结构，叫——（总分结构）。
4.指导朗读：想不到海底动物的活动这么有意思！让我们一起带着新奇，再把这段文字读好。
四、自主学习，了解植物和矿物
过渡：刚才，我们了解了海底静中有声、动物活动方式各异的特点，感受到海底景色奇异、物产丰富的状况。课文第四五小节又是从哪些角度具体介绍海底的丰富多彩的呢？请你用刚才的这些方法，自己学习这两小节，说说你从中知道了什么。
1.出示课文第四小节。
理解 “色彩多种多样”、“形态各不相同”。
2.引导：海底的植物远远不止这些，瞧！（出示海底植物图片）
3.总结提问：看到这么多海底植物，你想说什么？这一小节围绕哪句话来讲的呢？
出示：海底植物的差异也是很大的。
4.引读：难怪说海底真是个（景色奇异、物产丰富）的世界。
五、拓展延伸，升华情趣
总结：海底景色光怪陆离、千姿百态，令人向往，让我们再来静静地欣赏一下海底世界的美景。
播放视频：海底世界。
拓展：欣赏了海底奇异的景色和丰富的物产，同学们流连忘返。现在该是回到家乡如东的时候了。如东是中国海鲜之乡，它有着丰富、鲜美的海产品。
出示图片：天下第一鲜——文蛤、梭子蟹、竹蛏、泥螺等。
布置作业：调查了解如东的海产品并向父母介绍它们的特点。
丰富的图形世界篇2
关键词：传统文化 现代招贴艺术 平面设计
一、现代招贴艺术概述
招贴的发展已经有一百年左右的历史。沧桑百年，世界经历了翻天覆地的变迁，招贴也随着历史的变迁几经盛衰，如同一个人从幼年刚刚步入盛年。
为什么说招贴是随着历史的变迁而变迁的呢?因为它不是那种可以由创作者自由的宣泄，来表达自己情感和意念的纯绘画艺术，它的发展始终和社会文化、经济、政治紧密地相连在一起。随着印刷机的完善、摄影和照相排序技术的发明、电脑辅助设计的推广，这些硬件设施的应用以及十月革命，第一次、第二次世界大战、六十年代席卷欧美大地的学生运动及后现代的各种文化潮流等诸多因素的出现，都对现代招贴的发展起了巨大的推动作用。
招贴是平面设计的一个主要组成部分，在由图形、文字和编排等要素构成的设计语言方面，探索空间大，形式变化多。至今，他的表现形式除了部分用直观形象本身外，多数采用比喻、替换和象征的手法，要求创意新颖，设计简洁，信息传达准确，还追求图形的“以少胜多”即高度的凝练。招贴设计不是抽象绘画，它不同于架上油画或版画，更不是字谜，它是无声的语言，必须求得观者的共鸣，绝不是作者强加的“给予”，而应是观者自由地“获取”，是在图形诱导下的“意合”。它要求一目了然，简洁明确，使人在一瞬之间，一定距离外能看清楚所要宣传的事物。为了达到这个目的，招贴往往采取一系列假定手法，突出重点，删去次要的细节、细部，甚至背景，并可以把各个不同的比例，把在不同时间，空间发生的活动组合在一起。并经常运用象征手法，启发人们的联想。因此，它的构思要能超载现实，构图要概括集中，形象要简练夸张，要以强烈鲜明的色彩为手法，突出醒目地表达所要宣传的事物，表现物与物之间的内在联系，赋予画面更广泛的含义并使人们在有限的厕面中能联想到更广阔的生活，感受到新的意义。在这些方面，中国传统的美学观，能够为设计者提供大量的营养。
好的招贴要做到既要让人“一目了然”，还要做到让人“一见倾心”，为它所吸引，顾盼之余，留下较深的印象。这就要求招贴具有精湛的构思。招贴画这种特殊的艺术形式，在有限的时空条件下，能使人过目难忘，回味无穷，那就需要做到“以少胜多”、“以一当十”。尽管构图简单，却要求表现出一定的、能吸引人的意境。在“意境”中，客观事物精粹部分得到了集中处理，达到了情景交融，能牵动人的某种情思，某种体验，某种联想。清代一位学者说过，一幅画“与其令人爱，不如使人思”。好的招贴画要能引人人胜，唤起人的联想，引起人的美好愿望。
招贴艺术发展至今已步人国际化，众多设计家都力图使设计语言成为一种跨越民族、国家界限的世界语言。一方面是由于世界贸易的发展，信息传播媒介的溢滋，另一方面是国际主义风格以其高功能性和理性化的特征形成的国际主义风格在视觉传达上的刻板和单调消弱了民族性的影响，导致设计日趋相似。现在很多的设计家为了在世界性的信息大交流中体现自己的个性，不得不从自己民族的文化遗产中找寻创作的源泉。说明设计家们开始关注设计的个性和民族特征。也就是说“民族的就是世界的”。中国招贴艺术也在这股艺术的潮流中寻找自己发展的道路。平面设计大师——靳埭强先生就是民族风格的代言人，他很早就在招贴设计中探索自己民族传统风格，在他的设计中大量采用中国的传统视觉要素，特别是借鉴水墨和书法的表现方法。在1985年设计的“水墨的年代”展览招贴，1990年设计的《香港著名画家十三人展》的招贴都是这方面的代表作。他主张把中国传统文化的精髓融入到现代设计的理念中去，同时强调这种相融并不是简单相加，而是在对中国文化深刻理解上的融合。
二、传统文化在招贴艺术的导向意义
从新石器时代的彩陶到殷商时期的青铜，从战国时期的器皿、帛画到汉代的雕塑画像石，从唐宋的绘画到明清的瓷器，以及民间广为流传的剪纸、木版年画、建筑、纹饰、戏装、面具等等，充分体现了或恢弘灵巧，或简约或精致，或工整或粗放或热烈或娟秀，或质朴或奢华等多种手法。无论是逸笔草草的国画笔墨还是板刻结圆的装饰图案；无论是造型夸张的民间剪纸还是色彩强烈的木版年画，这一切无不为现代招贴设计提供着丰富的表现形式和图式语言。中国传统文化的因素在招贴发展方面有着得天独厚的优势，它为我们今天的平面设计提供了丰富的借鉴元素。平面设计中的图形小至一个标志，大到高速公路旁的广告，其应用非常之广，所传达的信息给人以强烈的视觉冲击力，为中国招贴艺术打下了坚实的基础。
中国是一个文明古国，有着悠久的历史和文化遗产，国画、书法、篆刻、印章、中国结、京戏脸谱、皮影、剪纸刺绣等数不胜数。另外还有各种各样的传统节日，很多事情有各种礼仪和习俗，每个地方还有地方和民族的特色。我们把这些元素运用到招贴设计中去，用现代的语言把中国传统文化的内涵表达出来，借助科学上的发明和科学语言，对其理论体系进行细致地表述。
比如说中国独有的一种绘画形式——中国传统水墨画。水墨艺术独特的表现形式首先体现在水墨艺术中特有的简洁的形式语言，即“计白当黑”的朴素形象。水墨艺术简约的画面不等于简单，而是形象简捷，寓意丰富，妙在以、极少的要素表达最多的信息。世界设计大师靳埭强先生，一直在自己的作品中探索中国水墨画语言与设计语言的交融，追求构图的简略与传达的丰富性的融合。靳埭强先生的招贴作品，创造性地变化运笔速度与技巧，勾、皱、点、泼等综合交或单独运用，能取得层层渍点，复合会美的笔墨意象。
快慢、枯浓、燥润，犹如一碧清潭，无风则表面澄静如鉴，水底深流暗涌，有风则表面起波，水底波澜相助。淡墨与浓墨的和谐组合，画面纯粹简洁而又丰富，磅礴大气而又飘逸非凡，大面积的白与或干或湿、或浓或淡不同层次的黑制造出脱俗灵动的意境，将中国画笔墨的灵性发挥得淋漓尽致，在视觉上给人以强烈的冲击感。在文化交流日益丰富的今天，现代中国画的水墨追求决不是简单地呈现为个性化的艺术操作，它的种种行为必然在发展中代表了现代中国文化的人文思维本质而具有先进性。该先进性表现在运用独特的认识手段和品格标识作为基础，在现实文化的发展中展现出现代中国人丰富的思想深度与人文水准，从而使现代的水墨艺术努力走出中国人自己应有的艺术之路，成为时代文化的旗帜。于是，面对中国文化的历史和现实语境，为了中国现代文化水墨画艺术发展的认识和表现所进行的任何人文努力，最终都以其文化境界的高度显示其存在价值。
丰富的图形世界篇3
论文摘要：本文从传统文化的定位和中国招贴艺术出发，把中国传统文化与现代招贴艺术的发展方向有机的结合起来，旨在探讨传统文化在现代招贴艺术中特殊的地位及其所起到的导向作用。
一、现代招贴艺术概述
招贴的发展已经有一百年左右的历史。沧桑百年，世界经历了翻天覆地的变迁，招贴也随着历史的变迁几经盛衰，如同一个人从幼年刚刚步入盛年。
为什么说招贴是随着历史的变迁而变迁的呢?因为它不是那种可以由创作者自由的宣泄，来表达自己情感和意念的纯绘画艺术，它的发展始终和社会文化、经济、政治紧密地相连在一起。随着印刷机的完善、摄影和照相排序技术的发明、电脑辅助设计的推广，这些硬件设施的应用以及十月革命，第一次、第二次世界大战、六十年代席卷欧美大地的学生运动及后现代的各种文化潮流等诸多因素的出现，都对现代招贴的发展起了巨大的推动作用。
招贴是平面设计的一个主要组成部分，在由图形、文字和编排等要素构成的设计语言方面，探索空间大，形式变化多。至今，他的表现形式除了部分用直观形象本身外，多数采用比喻、替换和象征的手法，要求创意新颖，设计简洁，信息传达准确，还追求图形的“以少胜多”即高度的凝练。招贴设计不是抽象绘画，它不同于架上油画或版画，更不是字谜，它是无声的语言，必须求得观者的共鸣，绝不是作者强加的“给予”，而应是观者自由地“获取”，是在图形诱导下的“意合”。它要求一目了然，简洁明确，使人在一瞬之间，一定距离外能看清楚所要宣传的事物。为了达到这个目的，招贴往往采取一系列假定手法，突出重点，删去次要的细节、细部，甚至背景，并可以把各个不同的比例，把在不同时间，空间发生的活动组合在一起。并经常运用象征手法，启发人们的联想。因此，它的构思要能超载现实，构图要概括集中，形象要简练夸张，要以强烈鲜明的色彩为手法，突出醒目地表达所要宣传的事物，表现物与物之间的内在联系，赋予画面更广泛的含义并使人们在有限的厕面中能联想到更广阔的生活，感受到新的意义。在这些方面，中国传统的美学观，能够为设计者提供大量的营养。
好的招贴要做到既要让人“一目了然”，还要做到让人“一见倾心”，为它所吸引，顾盼之余，留下较深的印象。这就要求招贴具有精湛的构思。招贴画这种特殊的艺术形式，在有限的时空条件下，能使人过目难忘，回味无穷，那就需要做到“以少胜多”、“以一当十”。尽管构图简单，却要求表现出一定的、能吸引人的意境。在“意境”中，客观事物精粹部分得到了集中处理，达到了情景交融，能牵动人的某种情思，某种体验，某种联想。清代一位学者说过，一幅画“与其令人爱，不如使人思”。好的招贴画要能引人人胜，唤起人的联想，引起人的美好愿望。
招贴艺术发展至今已步人国际化，众多设计家都力图使设计语言成为一种跨越民族、国家界限的世界语言。一方面是由于世界贸易的发展，信息传播媒介的溢滋，另一方面是国际主义风格以其高功能性和理性化的特征形成的国际主义风格在视觉传达上的刻板和单调消弱了民族性的影响，导致设计日趋相似。现在很多的设计家为了在世界性的信息大交流中体现自己的个性，不得不从自己民族的文化遗产中找寻创作的源泉。说明设计家们开始关注设计的个性和民族特征。也就是说“民族的就是世界的”。中国招贴艺术也在这股艺术的潮流中寻找自己发展的道路。平面设计大师——靳埭强先生就是民族风格的代言人，他很早就在招贴设计中探索自己民族传统风格，在他的设计中大量采用中国的传统视觉要素，特别是借鉴水墨和书法的表现方法。在1985年设计的“水墨的年代”展览招贴，1990年设计的《香港著名画家十三人展》的招贴都是这方面的代表作。他主张把中国传统文化的精髓融入到现代设计的理念中去，同时强调这种相融并不是简单相加，而是在对中国文化深刻理解上的融合。
二、传统文化在招贴艺术的导向意义
从新石器时代的彩陶到殷商时期的青铜，从战国时期的器皿、帛画到汉代的雕塑画像石，从唐宋的绘画到明清的瓷器，以及民间广为流传的剪纸、木版年画、建筑、纹饰、戏装、面具等等，充分体现了或恢弘灵巧，或简约或精致，或工整或粗放或热烈或娟秀，或质朴或奢华等多种手法。无论是逸笔草草的国画笔墨还是板刻结圆的装饰图案；无论是造型夸张的民间剪纸还是色彩强烈的木版年画，这一切无不为现代招贴设计提供着丰富的表现形式和图式语言。中国传统文化的因素在招贴发展方面有着得天独厚的优势，它为我们今天的平面设计提供了丰富的借鉴元素。平面设计中的图形小至一个标志，大到高速公路旁的广告，其应用非常之广，所传达的信息给人以强烈的视觉冲击力，为中国招贴艺术打下了坚实的基础。
中国是一个文明古国，有着悠久的历史和文化遗产，国画、书法、篆刻、印章、中国结、京戏脸谱、皮影、剪纸刺绣等数不胜数。另外还有各种各样的传统节日，很多事情有各种礼仪和习俗，每个地方还有地方和民族的特色。我们把这些元素运用到招贴设计中去，用现代的语言把中国传统文化的内涵表达出来，借助科学上的发明和科学语言，对其理论体系进行细致地表述。
比如说中国独有的一种绘画形式——中国传统水墨画。水墨艺术独特的表现形式首先体现在水墨艺术中特有的简洁的形式语言，即“计白当黑”的朴素形象。水墨艺术简约的画面不等于简单，而是形象简捷，寓意丰富，妙在以、极少的要素表达最多的信息。世界设计大师靳埭强先生，一直在自己的作品中探索中国水墨画语言与设计语言的交融，追求构图的简略与传达的丰富性的融合。靳埭强先生的招贴作品，创造性地变化运笔速度与技巧，勾、皱、点、泼等综合交或单独运用，能取得层层渍点，复合会美的笔墨意象。
快慢、枯浓、燥润，犹如一碧清潭，无风则表面澄静如鉴，水底深流暗涌，有风则表面起波，水底波澜相助。淡墨与浓墨的和谐组合，画面纯粹简洁而又丰富，磅礴大气而又飘逸非凡，大面积的白与或干或湿、或浓或淡不同层次的黑制造出脱俗灵动的意境，将中国画笔墨的灵性发挥得淋漓尽致，在视觉上给人以强烈的冲击感。在文化交流日益丰富的今天，现代中国画的水墨追求决不是简单地呈现为个性化的艺术操作，它的种种行为必然在发展中代表了现代中国文化的人文思维本质而具有先进性。该先进性表现在运用独特的认识手段和品格标识作为基础，在现实文化的发展中展现出现代中国人丰富的思想深度与人文水准，从而使现代的水墨艺术努力走出中国人自己应有的艺术之路，成为时代文化的旗帜。于是，面对中国文化的历史和现实语境，为了中国现代文化水墨画艺术发展的认识和表现所进行的任何人文努力，最终都以其文化境界的高度显示其存在价值。
再比如说中国传统文化的元素——剪纸艺术，它是中国民间美术中最具代表性的艺术形式，是民间美术的基础，是现代平面设计研究的重要课题。剪纸艺术造型体现了人类的丰富设计思想，既有直观的图形，又有内涵丰富的特定文化，它和设计水乳交融，难舍难分，是物化了的艺术符号，表达了一系列的社会意义，是民族的思维群体同化的艺术符号。我们面对如此丰厚的民族文化资源，可以多层次、多角度地进行再认识、再发掘，准确把握中华民族文化底蕴和中国审美精神的内涵。还有中国书法，它是一门古老的艺术，伴随着中华文明的发展而发展。从甲骨文、金文演变为大篆、小篆、隶书。到了东汉，魏晋南北朝时期，草书、楷书、行书、诸体基本定型，书法时刻散发着古老艺术的魅力。书法艺术应用广告招贴设计已经有历史了，也创作出了不少成功的民族性的作品。一些书法，美术展览的海报设计，特别是传统文化份量较重的展览往往都由书法家题写书名，再加上少许美化，很具有典雅、内涵丰富的品质。许多招贴画，比如舞蹈演出，往往是一个狂草的“舞”字，且把最后一竖拉得特长，以表现舞蹈的动感、张力，这是都充分应用了中国书法艺术的装饰美而取得的很好效果。由于书体应用得合体，许多招贴设计都恰如其分的传达了设计内容的特点。运用具有厚重、并富含古韵的字体，给人一种对古典艺术生活所向往的感受，运用豪放的笔触体现不拘小格的大气和不张扬的个性。中国书法旋律的美、形体的美、意境的美已经越来越被现代设计家所采用，并赋予了现代设计的独特的民族风格和时代气息。
可以肯定的是中国传统美学中的审美追求潜移默化地影响着现代招贴设计思想，而招贴设计思想反过来又影响着传统民族审美观念。招贴作为一种宣传媒介和人们生活有着密切的联系，在现代社会生活中起着重要的作用。有中华五千多年文化做铺垫，放眼世界，无论从图形设计上吸取营养，还是在设计意识及设计形式上(如文字和排列，构图的安排等)都能使自己与世界性的设计节奏合拍。
三、结束语：
中国传统设计元素是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，它题材广泛、内涵丰富、形式多样、历史悠久，是其他艺术形式难以替代的，现代招贴设计实际上已是文化的再创造，当今的时代是文化互动、交流、融合的时代，“民族的就是世界的”，丧失了民族文化就丧失了艺术设计的生命力和竞争力，我们不能无视传统文化，不能完全模拟和接受西方发达国家的设计，而应积极创造有中国特色的民族性设计。如何能将民族文化和招贴设计结合运用，设计出更多有内涵、有视觉冲击力的招贴，是设计爱好者都应该思考的问题。
丰富的图形世界篇4
关键词：想象力 地理教学 培养
中图分类号：G633.5 文献标识码： C 文章编号：1672-1578（2013）04-0161-01
1 地理想象力的概念
地理想象是人们在认识客观地理事物过程中对已感知的地理事物进行加工创造，产生一种新地理形象的过程。地理想象力就是根据已有的知识和经验创造性地形成新地理事物形象的能力。
2 地理想象力的作用
爱因斯坦说：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。”贝鲁斯泰说：“想象是人身的肉，没有想象，人身只不过是一堆骸骨。”
地理教学的内容非常多，涉及的面十分广，在地理教学中，我们不可能带领学生周游世界，只能根据有限的可感知的较小的地理环境（如乡土地理、地图、景观照片、视频等），凭借已有的知识和经验进行丰富的地理想象，经大脑的思维加工创造出新地理事物的形象，从而获得新知，形成地理技能，要发展学生的智能就必须培养和发展学生丰富的想象力。
3 地理想象力的种类
想象按其新颖性、独立性和创造性的不同，可以分为再造想象和创造想象两种。
3.1地理再造想象
根据教师生动的、形象的语言描述和运用地理图像、模型等在学生头脑中产生新地理事物形象的过程，进行再造想象时，所想的地理事象是学生从来没有感知过的，所以，其产生的形象对学生来说就是“新”的。例如，通过观察世界气候类型的景观图，可使学生在头脑中形成各种气候类型景观的具体形象。
3.2地理创造想象
根据已有的各种地理形象，加以取舍，重新组合而形成前所未有的新的地理形象。例如，为了帮助学生理解海陆热力差异对气候的影响，我从日常生活的实例加以说明，夏季去游泳池游泳，明显地感觉到地上烫脚，而进入水中很凉爽，这说明水陆温度不同。由于水陆比热不同，陆地热得快，冷得也快；而水热得慢，冷得也慢。唤起学生由此而想象出广阔的海陆之间的热力差异对气候的影响。
4 地理想象力的培养
地理教学中培养和发展学生的地理想象力的素材是丰富的，方法也是多样的，我总结了以下几个方面，：
4.1使学生获得感性认识，形成丰富的表象
一般说来，人脑中的表象越丰富，越有利于想象力的发展。为此，就需要多引导学生观察客观现实，使学生获得大量的感性认识，形成丰富的表象，再去引导学生有目的的在对比中去寻找其相同或不同的地理事象，发展学生的想象力。例如，在乡土地理教学活动中观察自然风貌，了解社会经济的发展变化都可以形成丰富的表象，在此基础上进行想象对比，，创造出新的地理形象。
4.2类比推理法
由于许多地理事物学生无法感知，教师在教学中药找出与此类相近的较为熟悉的地理事象展开想象，进行类比，最后认识新的地理事象。类比可以由近及远、由小到大、有平面到立体、有静态到动态。例如，为了帮助学生理解黄土高原的成因，我先启发学生回忆成都刮大风时风力搬运作用的情境。再点明从蒙古高原吹来的风要比我们见到的风大得多，因而经过长期的作用，久而久之堆积成今天的世界上黄土分布最深厚的黄土高原。从而使学生在头脑中形成了风力的搬运作用是形成黄土高原的重要原因的形象。再如，世界陆地从赤道向两极，可分为热带雨林带、热带草原带……冰原带等七大自然带，其形成原因是水热条件随纬度的增高而递变所引起的。而高山自然带的水热条件随高度的升高也是递变的，两者极其相似。学生通过想象进行类比，就可推知高山自然带垂直变化的景象。
4.3创设情境法
在教学中运用生动形象、绘声绘色的语言描述可以形成学生对某种没有经验的地理事象的形象。当学生接受这些信息后，头脑中就会出现一种新地理景观。例如，我在讲黄土高原时，朗诵：过去是“远山高山黄土山，近山低山老虎山，平川本是干旱川，干沟无坝尽荒年，坡地洼地无寸草，山腰缓坡没好田。”经过改造后是“远山高山森林山，近山低山花果山，平川变成米粮川，干沟打坝聚秋摊，坡洼地里种牧草，山腰缓坡修梯田。”绘声绘色的描述引起学生的想象，从而形成黄土高原今昔变化的形象。
4.4引导学生根据所学地理原理展开想象
在解答问题时可引导学生根据题意，在头脑中复现图像，然后再引导学生按图索骥地去思考、解题，就可以使学生的想象力得到发展。
4.5鼓励学生大胆地进行想象
中学生是富于想象的，或是提出不切实际的幻想，或是进行种种猜想，这些表现要比不动脑筋，呆若木鸡，无所思索好得多，我们不应批评、指责。布鲁纳说过：“当学生对问题不能立即说出答案时，进行种种猜想难道不比目瞪口呆好吗？”这说明我们必须爱护和鼓励学生大胆地进行想象，才利于丰富和发展他们的想象力。
5 发展想象力应具备的条件
5.1对地理事象进行细致地观察，储备丰富的形象材料
观察是想象的源泉，矛盾先生说“想象的来源就是观察。”观察力与想象力成正比，它们是源与流的关系。教育学生观察要细致，抓住地理对象的各个方面、特点和重要细节。在头脑中储备丰富的形象材料，才能引导学生有目的的在对比中去寻找共同的东西，或不同的东西，从而发展学生的想象力。例如，通过观察大雨过后的冲沟、小冲积扇等微观地形作为形象材料的储备，来说明河谷的发育、冲积扇的形成，以小比大、以近比远、以暂比久，这对丰富和发展学生的想象力是行之有效的。
5.2掌握必要的地理知识
想象力的形成和发展离不开地理知识，知识是想象的基础，培养想象力应寓于知识教育之中。例如，要使学生形成关于我国外流河水文特征的形象，首先必须具备一般河流水文方面的基本知识，具有水量、流量、流速、含沙量、冰期、汛期等有关水文科学的概念，以及我国北方和南方主要外流河基本特征的知识，才能想象出外流河的水文特征。
参考文献：
丰富的图形世界篇5
课题简介
中国传统文化中对于黑和白有十分深刻的认识，黑即是“实”，白即是“虚”，黑白之中是虚实相生，虚中有实，实中亦有虚，给两种颜色注入其独特的遐想空间。黑白艺术在我国传统文化中有着十分悠久的历史，黑白两种颜色在造型艺术方面有着广泛的应用。
1.黑白装饰画的内涵
以黑、白色对比为手段的装饰画，黑色和白色来塑造形体，并通过点、线、面及形体的巧妙组合创造而出的装饰画作，黑白装饰画用黑白两色作为基色，通过对比组成形体画面，用色简单，内容繁复，是中国传统书画艺术的变换形式。
黑白装饰画的创作主要是善于灵活运用多种表现形式，抓住形象的主要特征，借助十分简练的笔画来勾画出画面，同时使画面中的黑白灰三个色阶虚实结合，富有变化。装饰画丰富而略带节奏感，蕴含色彩以外的生命哲理。
2.黑白装饰画的魅力
黑白装饰画中黑色和白色的对比运用的十分广泛。中国传统上便将黑白二色视为色彩的极致，作为最清晰的主色，以黑白入画、以黑白人情、以黑白入理。通过黑白这两个单纯的色彩来描绘丰富的世界，从而引发人们的遐想与思考，展现其独特的色调魅力。
点、线、面是黑白装饰画中基本的造型元素，画面的主题以黑白形体的巧妙组合充分的加以表现。在造型上，黑白装饰画有简单性、复杂性、随意性和偶然性等，借助这些不同类型的造型，使装饰画既有自然趣味，又蕴含着深刻的内涵，以这些造型来引起观赏者的好奇点，从而为画面平添了艺术魅力。
黑白装饰画带来的的思考
黑白装饰画以运用黑白的天然属性，借助点、线、面的造型，通过强烈鲜明而简单的对比，展现出所描绘的世界万物的特征，并引发欣赏者的遐想和无限思考，用简单的黑白组合反映缤纷多彩的大干世界从而拥有别样的装饰美感，便是黑白装饰画的魅力所在。如何使其魅力在生活中得以实践，值得思考。
黑白装饰画关键是体现其色调魅力和构成魅力，由此给观赏者以无限的遐想空间。装饰画中黑白两种色调表现出丰富的内容，黑色具有不透气性和收缩之感，给人以坚实的视觉效果呈现出与白色的鲜明对比。白色衬托对比黑色，使黑色更为深沉。黑白装饰画在设计上运用留白的方式判断色调明度的深浅。黑白两色代表色彩的阴阳两极，简单的虚实关系远胜于色彩世界的意境。最传统又典型的例子是古代中国的太极图形，黑白相问一虚一实，既表现了黑白的节奏，又引发了观赏者的视觉审美和意趣探索。黑色具有沉重、强烈的形式感，与白色相互渗透或者过渡，通过巧妙地处理使世问万物浓缩在黑白组合的画面中，使大众仅通过黑白装饰画便联系到丰富多彩的万千世界，引发遐想与思考，这边是黑白装饰画的色调魅力所在。首先要灵活运用黑与白以及点、线、面的元素，这些是装饰画的语言，可以在平面空间中自由组合。在构成上，对于点、线、面之于整体的意义应该把握到位，点是重音，线是空间形态的外轮廓，面是线之间的空间形态。在色调上，黑、白、灰是最简单的概括，在实际选择上，不能拘泥于画面呈现的色阶特征，重视灰调在丰富层次、增强视觉厚度的作用。要充分利用黑白灰图形素材，并发展其相互关系。
其次，形式在黑白装饰画中至关重要。以对象为素材，以构成为原则，从而进行抽象创造出规律美的构成。要利用整体美，对称、均衡、节奏、比例的形式美，规律美的原理对构成和色调进行调整、转化和过度，合理运用对比，使画面富有整体性的特性。
第三，黑白装饰画不能只依赖于黑白灰色调以及点、线、面的构成，应该在实际中得以体现。除此之外，还应学会将自然形象转化为装饰形式，要善于归纳、概括与夸张。要将传统的手法、理念与实际相结合，以表达古朴的民族情感和凝重的哲理意识，来引发人们的情思，这样才能将黑白装饰画的魅力体现的淋漓尽致。
结语
黑白装饰画是简单大方而又鲜明的，这种单纯的色调和构图形式，使原本没有色彩的画面却能够展现出丰富多彩的意象。黑白装饰画，突出强调黑白对比明快的艺术效果，通过简单的画面和丰富的变化来表达情感，虽然没有华丽的色彩，但是黑白灰与点线面的完美结合却能够将世界万象通过重复、对称和均衡的手法在黑白结构中呈现出来，不失内涵而又能够引发观赏者的情趣和思考，实现装饰的效果与传统的意境的统一，这恰恰是黑白装饰画的魅力所在。
丰富的图形世界篇6
[关键词]标志设计；传统文化；水墨丹青；魅力解析
一、引言
标志是表明事物特征的记号，它以简洁、易识别的图形、图像或文字直观的向人们表达出一定的意义、情感或指令。标志设计通过创作典型而特别的符号特征，向受众传播特定的信息，是视觉识别系统的核心和关键，在流通和传播过程中发挥着杰出的作用。现代标志设计中民族化、地域化元素的表现有利于突出标志设计特色和文化内涵，而水墨丹青元素作为中华文化的代表性符号之一，越来越多的出现在标志设计中，引领着现代标志设计中的中国风，受到国际设计界的赞许和重视。
二、案例分析
好的商标是品牌，是形象，是无形资产，是免费广告，是财富的源泉。例如：中国移动“G3”标识（图1），将中国太极创意融入其中，以中间一点逐渐向外旋展，寓意3G生活不断变化和精彩无限的外延；其核心视觉元素源自中国传统文化中最具代表性的水墨丹青和朱红印章，以现代手法加以简约化设计，该标识还有丰富的色彩运用和延展。形象的表现出中国移动支持国家资助科技创新，为客户构架全新沟通平台，引领精彩高效的移动信息生活的精神诉求，展现了浓郁的中国特色同时，也表达出中国移动的强大实力。对文化相同的认知，很容易拉近与消费者的距离，得到消费者的认可。
三、水墨丹青元素在标志设计中运用的魅力解析
1、水墨丹青运用与标志设计富有中国化审美特质
作为最具中国文化表情的代表性元素之一，水墨丹青展现出中国文化博大深厚的底蕴，体现了华人内敛而丰富的审美特质，将其运用于现代标志设计，有助于将中国文化内涵融合与品牌塑造之中，不但在表象上呈现出对审美高度的追求，还能够引发受众对标志内涵及其外延的文化性思考，风格独具的同时，对品牌本身起到的价值推动作用也不可小觑。
2、丰富了标志设计表现手法
现代标志设计起源于西方，表现手法一般通过点、线、面、体的分割与组合，从简化的字母、字体以及现代抽象形的角度来着手进行设计，强调标志的形式感和现代性。这样的创作方式虽然现代感、信息感、商业感比较强，但多了形式上就显得较为单一而且重复率较高，会让人感觉缺乏中国的文化韵味和民族根基。水墨丹青的运用，把中国书法、国画等元素融入其中，采用独具意匠中国画构图，设计上可以充分发挥中国书画墨法的功能通过墨的浓淡变化和色的层次变化，去更充分的表达设计师的构思和意象。将水墨丹青的常用技法与现代标志设计的重复、渐变、特异等形式进行揉合，表现出丰富、大气、充满想象空间的独特的标志表现手法，丰富了现代标志设计创作手法和思路。
3、表达出设计师的心灵语言
水墨丹青在标志设计中的运用，灵动而有层次，具有中国书画特有的气韵，很好的传达出标志内在涵义，相对于一般图形文字而言能够更准确和充分的表述一些抽象的概念和诉求，是设计师创作的理念的深层次表达。对中国文化尤其是传统书画丰富的意蕴和内涵的理解，体现出设计师的文化素养和内心世界，是设计师的心灵语言。
4、向世界展示了独特的中国设计力量
在现代国际经济的天平上，中国占据的比重越来越大，国家地位不断提高，随着经济的发展，中国设计也取得的长足的进步，为世界所瞩目。东方与西方的设计的区别本质是文化的差异性，民族传统文化符号是民族精神最重要的表现形式，设计中的文化魅力是国际设计中最大的亮点，在保持本民族传统艺术风格的同时融入国际通用的设计语言及现代设计理念能使设计获得强大的精神支撑。因此，民族传统艺术与现代设计语言的完美结合是中国设计走向世界，得到世界认可的重要途径。
四、结语
传统文化元素作为中华民族文化的物化形式和传播载体之一，具有特定的内涵和约定俗成的信息传达功能，可以被看作设计的元素和基本手段，通过新的加工和整合，实现传情达意的目的。这与我们现代企业的标识设计要求有着不谋而合之处，作为具有典型代表意义的民族传统符号，水墨丹青以其特别的外在形式和深厚的文化内涵，经常被设计师运用到标志设计，使得标志具有独到审美价值的同时体现出文化性和社会性，旨在表达现时的人文精神和现代企业精神，从而成功地塑造企业形象。
丰富的图形世界篇7
一、什么是吉祥图案
中国传统吉祥图案的艺术特征主要有以下几个方面：①象征性，它是艺术表达的一种手法，是人类运用丰富的想象对自然界和人类社会关系进行概括和总结的结果。其特点是利用象征物和被象征内容在一定经验条件下的某些联系或类似，从而使被象征内容得以更加强烈和更加集中的体现。象征性在陶瓷装饰中的体现如：花开富贵、年年有鱼，都是人们对美好未来生活的一种向往。②装饰性，它是指图案所具备的人工美，即以活跃的、丰富多彩的想象力为基础，按照形式美规律来重新编织形象，用以表达吉祥图案的意义和装饰性，使中国传统吉祥图案具备特有的装饰特色。比如现代的陶瓷艺术当中，人们往往运用传统吉祥图案的特色与现代的构成形式结合产生现代意义的装饰。③艺术对载体强烈的依附性，这是中国传统工艺吉祥图案的鲜明特征，通过装饰器物或建筑，或其实用功能表现出来，其中吉祥图案在陶瓷中的体现是极为普遍的，人们把各种表达吉样如意的意念在陶瓷装饰中再现出来，形成各种各样的陶瓷文化特色。
二、吉祥图案在陶瓷装饰中的体现
吉祥图案是以象征和寓意来实现其价值的，中国语言文化的博大精深在陶瓷装饰中尤为表现突山，丰富了吉祥图案的表现力，形成了画中有意，意传吉祥的普遍现象。所谓的陶瓷装饰，是指根据装饰美的一般规律和表现形式，在限定的陶瓷器物上将客观世界的真实感受上升到理性认识，从而进行艺术的再创造，运用装饰规律和美的法则去组织、安排陶瓷从器型到画面的组合，从而构建一个新的视觉艺术世界。陶瓷装饰简单的说就是对陶瓷器物进行修饰、打扮。它是通过釉色、文饰来美化陶瓷造型。
1、唐宋时期吉祥图案在陶瓷装饰中的表现
唐代，人民生活安定，政治统一，经济繁荣，给艺术发展创造了充分的条件，表现在装饰的造型完美、线条柔和丰满。此时的吉祥如意题材众多，色彩华丽，气势雄厚典雅。牡丹一直具有百花之王的称号，又象征着富贵繁荣，唐代的武则天就特别喜欢牡丹，于是便有龙凤牡丹，凤穿牡丹的图案。展现在陶瓷上的牡丹纹样，姿态各异，给人以欣欣向荣的感觉。
宋代是中国陶瓷历史上的一个蓬勃发展时期，瓷窑遍布大江南北，有汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑、景德镇窑、龙泉窑、建窑、磁州窑、吉州窑等等。宋代陶瓷造型优美，构图完整，形象生动，线条流畅，充分突出了它的雅致，达到一个新的审美境界。陶瓷装饰常表现吉庆内容的纹样，如：牡丹纹（代表着富贵），婴儿嬉戏等等。
2、明清时期吉祥图案在陶瓷装饰上的发展
明代，陶瓷不断发展壮大，创造了许多新表现技法，出现了众多精美的产品。这时景德镇已成为全国瓷业中心，规模庞大，产品精致，达到了空前繁荣的局面。吉祥图案题材陶瓷装饰在这一时期得到广泛应用，成为装饰的主要内容，如：五谷丰登，平安如意，年年有余。吉祥题材的陶瓷，在构图上常采用分割装饰和满布到边的章法，在色彩上较富丽，设色浓郁，处理大都以对比强烈，重色多的方法。清代康熙、雍正、乾隆三朝史称康乾盛世，是我国制瓷工艺的历史高峰。烧造技术进一步提高，装饰形式丰富多样，造型推陈出新，颜色釉更是琳琅满目，使吉祥题材陶瓷装饰达到极高的地位。
3、吉祥图案在现代陶瓷装饰中的体现
丰富的图形世界篇8
七年级下册地理俄罗斯重点题及参考答案
1.横跨亚欧大陆北部
(1)位置
纬度
位置 大部分位于50°N～80°N之间，纬度较高，属于北寒带和北温带
经度
位置 东西跨经度170多度(20°E～170°W)，兼跨东、西两半球
海陆
位置 位于亚欧大陆的北部，东临太平洋，北靠北冰洋，西濒波罗的海，西南临黑海和里海，东北隔白令海峡与美国相望，陆上与芬兰、白俄罗斯、乌克兰、哈萨克斯坦、中国、蒙古、朝鲜等国为邻
(2)范围
俄罗斯领土包括欧洲东部和亚洲北部，东西长达10 000多千米，南北宽约4 000千米，面积超过1 700万平方千米，是世界上面积最大的国家。
(3)横跨亚欧两大洲的欧洲国家
①俄罗斯横跨亚欧两大洲，但历来被公认为欧洲国家。
俄罗斯的欧洲部分，面积占国土总面积的1/4，人口却占全国总人口的3/4，历史上一直是全国的政治、经济、文化活动集中的地区。首都莫斯科位于它的欧洲部分中央。
②俄罗斯有1.4亿人口(2010年)，130多个民族，其中俄罗斯人占总人口的83%。通用俄语。
(4)地势与地形
俄罗斯地形示意图
①地势特点：东高西低，南高北低。
②地形特点：地形平坦，以平原、高原为主。
③主要地形区：自西向东依次有东欧平原、西西伯利亚平原、中西伯利亚高原和东西伯利亚山地。
山脉和河流成为俄罗斯各大地形区的分界线，其中乌拉尔山是东欧平原和西西伯利亚平原的分界线，叶尼塞河是西西伯利亚平原和中西伯利亚高原的分界线，勒拿河是中西伯利亚高原和东西伯利亚山地的分界线。
(5)河流与湖泊
俄罗斯河流湖泊众多，主要的河流有伏尔加河、鄂毕河、叶尼塞河、勒拿河和贝加尔湖等。
①伏尔加河全长3 600千米，注入里海，是欧洲第一长河，被俄罗斯人称为“母亲伏尔加”。
②鄂毕河、叶尼塞河、勒拿河自南向北流，注入北冰洋。
③贝加尔湖是世界上最深的湖泊。
俄罗斯西伯利亚地区河流众多，且流程较长，但由于纬度高，气候严寒，河流封冻期长，航运价值不高。
(6)气候
俄罗斯国土辽阔，气候类型复杂多样。其名称及分布如下表所示：
气候类型 分布地区
温带大陆性气候 大陆中西部
寒带气候 北极圈以北，北冰洋沿岸
温带季风气候 东部太平洋沿岸
高原山地气候 乌拉尔山和大高加索山区
①俄罗斯温带大陆性气候面积广大，冬季长而寒冷，夏季短而温暖。
②大陆中西部虽然都属于温带大陆性气候，但表现在气温、降水上也有很大差异。西部为东欧平原，地势低平，加上西风的影响，使得西部广大地区气候温和，降水较多;中部西伯利亚地区，远离海洋，又受极地寒冷气流的影响，冬季非常寒冷，而且冷的时间很长。
由于纬度高，俄罗斯气温偏低;由于广大内陆地区远离海洋，俄罗斯降水偏少，因此大部分地区为温带大陆性气候。
【例1-1】下列关于俄罗斯的叙述，错误的是(
)。
A.是世界上面积最大的国家
B.是世界上跨经度最大的国家
C.直接濒临太平洋、北冰洋
D.既跨东西半球又跨南北半球
解析：俄罗斯东西长1万多千米，南北宽约4 000千米，面积超过1 700万平方千米，是世界上面积最大的国家。从纬度位置看，俄罗斯大部分位于50°N～80°N之间，地处北温带和北寒带。从经度位置看，俄罗斯东西跨经度170多度，是世界上跨经度最大的国家。从半球位置看，俄罗斯位于东半球、西半球和北半球。从海陆位置看，俄罗斯位于亚欧大陆的北部，东临太平洋，北靠北冰洋，西濒波罗的海，西南临黑海和里海，是一个典型的海陆兼备的国家。
答案：D
【例1-2】下列关于俄罗斯地形的叙述，正确的是(
)。
A.俄罗斯的亚洲部分以平原、高原、山地为主
B.俄罗斯的欧洲部分地势较高
C.乌拉尔山以东是东欧平原
D.乌拉尔山以西是西西伯利亚平原
解析：俄罗斯以乌拉尔山脉为界分为欧、亚两部分，乌拉尔山脉以东依次是西西伯利亚平原、中西伯利亚高原、东西伯利亚山地，故选项A正确;乌拉尔山以西主要为东欧平原，故选项B、C、D错误。
思维流程图：
答案：A
2.自然资源丰富，重工业发达
(1)自然资源丰富
俄罗斯自然资源丰富，种类齐全，是世界上少数几个资源基本自给的大国之一。
①矿产资源丰富
俄罗斯的石油、天然气、煤、铁和有色金属等资源丰富，主要的矿产及产地：第二巴库油田、秋明油田、库尔斯克铁矿、库兹巴斯煤矿以及乌拉尔山脉的有色金属等。
俄罗斯的黄金产量仅次于南非，居世界第二位;俄罗斯的石油开采量仅次于美国和沙特阿拉伯，居世界第三位;俄罗斯已探明天然气蕴藏量为48万亿立方米，占世界探明储量的30%，居世界第一位。
②淡水资源丰富
俄罗斯的河川径流量仅次于巴西，居世界第二位;贝加尔湖是世界上最深、淡水储量最多的湖泊。
③森林资源丰富
俄罗斯的森林面积占国土面积的1/3，有世界上面积最大的亚寒带针叶林带。
(2)工业
①工业特点：重工业发达，轻工业发展缓慢。
②工业分布：俄罗斯工业分布很不平衡，主要集中在欧洲部分。其主要的工业区及工业部门如下表所示：
工业区 工业部门
以莫斯科为中
心的工业区 俄罗斯工业最发达的地区，主要有钢铁、汽车、飞机、火箭和电子等工业部门
圣彼得堡
工业区 石油化工、造船、电子、造纸、航空航天、食品和纺织等工业十分发达
乌拉尔工业区 石油、钢铁、机械等工业部门
新西伯利
亚工业区 煤炭、石油、天然气、电力、钢铁等工业部门
以莫斯科为中心的工业区和圣彼得堡工业区以机械、化学和多种轻工业为主;乌拉尔工业区以石油、钢铁和机械工业为主;新西伯利亚工业区以重工业和军事工业为主。
(3)工业发展变化
过度依赖石油、天然气等资源的出口，导致经济发展不够持续稳定。俄罗斯已将高新技术领域作为国家经济新的发展方向。
【例2-1】读图，完成下列问题。
(1)俄罗斯丰富的矿产资源有(
)。
A.煤、铁、石油、天然气、森林
B.石油、铁、水能
C.黄金、金刚石、铝土
D.煤、铁、石油
(2)俄罗斯森林资源丰富，拥有世界上面积最大的(
)。
A.热带雨林 B.热带季雨林
C.温带阔叶林 D.亚寒带针叶林
解析：第(1)题，根据图中图例即可判断，要注意按题目要求只判断矿产，选项A中森林不属于矿产资源。第(2)题，俄罗斯的森林面积占国土面积的1/3，因为纬度高，气候寒冷，拥有世界上面积最大的亚寒带针叶林。
答案：(1)D (2)D
【例2-2】下列关于俄罗斯工业的叙述，正确的是(
)。
A.库尔斯克铁矿位于乌拉尔工业区
B.乌拉尔工业区是俄罗斯工业最发达的地区
C.俄罗斯轻、重工业都很发达，在世界上占有重要地位
D.以圣彼得堡为中心的工业区是俄罗斯食品和纺织工业最发达的地区
解析：库尔斯克铁矿位于莫斯科附近;俄罗斯轻工业薄弱;莫斯科工业区是俄罗斯工业最发达的地区，所以选项A、B、C均错误。
答案：D
3.发达的交通
(1)交通运输
俄罗斯交通部门齐全，铁路、公路、航空、内河与海洋航运和管道运输均很发达，但是，交通运输线路和枢纽在欧洲部分和亚洲部分的分布不平衡。
俄罗斯地域辽阔，客运主要以铁路和公路运输为主，货运主要以铁路和管道运输为主，其中管道主要运输石油和天然气。
①铁路运输
欧洲部分铁路非常密集，形成以莫斯科为中心的放射状铁路网;亚洲部分铁路比较稀疏，西伯利亚大铁路横跨亚欧大陆，被称为亚欧大陆桥。
西伯利亚大铁路沿南部修建的原因：南部有丰富的矿产资源;西伯利亚的人口和城市主要分布在南部工业区;北部纬度较高，有很深的冻土层，在冻土层上修建铁路难度较大，且安全系数较低。
②水路运输
水路运输包括内河航运和海洋运输。
内河航运价值最高的河流是伏尔加河。伏尔加河流量丰富，水流平稳，通过运河，与波罗的海、白海、黑海、亚速海、里海相通，称为“五海通航”。
俄罗斯主要的海港有：摩尔曼斯克、圣彼得堡、符拉迪沃斯托克(海参崴)等，这些港口是俄罗斯对外联系的重要门户。
③管道运输
管道运输主要运输石油和天然气。
(2)主要城市
①莫斯科：俄罗斯的首都，位于东欧平原，是全国最大的城市和综合性工业中心，也是俄罗斯的政治、经济、文化和交通中心。
这里有著名的红场和克里姆林宫，还有世界上藏书最多的图书馆。
②圣彼得堡：俄罗斯第二大城市，位于波罗的海沿岸，是波罗的海沿岸重要港口。
③摩尔曼斯克：俄罗斯北冰洋沿岸的重要海港，位于北极圈以北，由于受北大西洋暖流的影响，终年不冻。
④符拉迪沃斯托克(海参崴)：太平洋沿岸的重要海港。
【例3】读“俄罗斯交通运输业的部门结构图(2004年)”，完成下列问题。
(1)俄罗斯的交通运输方式中，货运量最多的两种运输方式是________和________;客运量最多的两种运输方式是________和________。
(2)俄罗斯的管道主要运送________和________两种货物，用管道运送这两类货物的优点是________________________________________________________________________。
(3)俄罗斯的铁路分布各地区差异大，________地区铁路稀疏，有“亚欧大陆桥”之称的铁路是________铁路。
(4)俄罗斯海运运输量不大，其自然原因是_____________________________;
俄罗斯著名的三大海港是濒临波罗的海的________、濒临北冰洋的__________、濒临太平洋的________________。
解析：首先要读懂图中横坐标和纵坐标所表示的地理概念和地理事物，再从纵坐标数值差异来回答第(1)题。从图中可以看出，管道运输和铁路运输的货运量最大。公路运输和铁路运输的客运量最大。第(2)题，要联系管道运输的特点来回答它所运送的主要货物和其优点。第(3)题，俄罗斯地跨亚洲和欧洲，但历来被公认为欧洲国家，其铁路分布各地区差异大。欧洲部分铁路非常密集，以莫斯科为中心呈放射状;亚洲部分的铁路比较稀疏，但有一条非常重要的铁路线——西伯利亚大铁路。第(4)题，俄罗斯纬度较高，冬季严寒漫长，大部分港口封冻期很长，海运运输量不大。俄罗斯主要的海港有北冰洋沿岸的摩尔曼斯克、波罗的海沿岸的圣彼得堡、太平洋沿岸的符拉迪沃斯托克(海参崴)等，这些港口是俄罗斯对外联系的重要门户。
答案：(1)铁路 管道 铁路 公路
(2)石油 天然气 石油不会外流，天然气不会挥发，安全可靠，可以昼夜不停地运输，运输量很大，管理方便，运输成本低
(3)亚洲部分 西伯利亚大
(4)纬度较高，冬季严寒漫长，大部分港口封冻期很长 圣彼得堡 摩尔曼斯克 符拉迪沃斯托克(海参崴)
4.巧记俄罗斯的地形区及其分界线
(1)地形特点
俄罗斯西部以平原为主，东部多高原、山地，地势东高西低，南高北低。
(2)分界线
①乌拉尔山是东欧平原和西西伯利亚平原的分界线。
②叶尼塞河是西西伯利亚平原和中西伯利亚高原的分界线。
③勒拿河是中西伯利亚高原和东西伯利亚山地的分界线。
【例4】有关俄罗斯的叙述，正确的是(
)。
A.地势西高东低，平原面积广阔
B.叶尼塞河自北向南流，最后注入里海
C.伏尔加河是欧洲最长的河流，它主要流经西西伯利亚平原
D.乌拉尔山脉是东欧平原和西西伯利亚平原的分界线
解析：俄罗斯地形区以乌拉尔山、叶尼塞河、勒拿河为界分为四部分，如下图所示。
俄罗斯的地势东高西低，平原面积广阔。叶尼塞河自南向北流，最后注入北冰洋。伏尔加河是欧洲最长的河流，它主要流经东欧平原。乌拉尔山脉是东欧平原和西西伯利亚平原的分界线。
答案：D
5.表解俄罗斯亚洲部分和欧洲部分的地区差异
亚洲部分 欧洲部分
国土面积 约占全国3/4 约占全国1/4
人口 约占全国1/4 约占全国3/4
资源 约占全国4/5 约占全国1/5
地形特征 高原、
山地为主 平原面积广大，
地势低平
主要工
业基地 乌拉尔、
库兹巴斯 莫斯科、
圣彼得堡
主要港口 符拉迪
沃斯托克 圣彼得堡、
摩尔曼斯克
【例5】下列关于俄罗斯的叙述，正确的是(
)。
A.俄罗斯的国土大部分位于欧洲，是一个传统的欧洲国家
B.俄罗斯的人口、工业和城市主要分布在欧洲
C.俄罗斯的人口、工业和城市主要分布在亚洲
D.俄罗斯的资源大部分位于欧洲
解析：俄罗斯国土的3/4位于亚洲，1/4位于欧洲;俄罗斯的人口、工业和城市主要分布在欧洲，是一个传统的欧洲国家;俄罗斯亚洲部分资源丰富，约占全国4/5，欧洲部分约占全国1/5。
答案：B
6.俄罗斯的世界之最
(1)俄罗斯是世界上面积最大的国家。
(2)俄罗斯是世界上东西距离最长、跨经度最多的国家。
(3)俄罗斯是世界上拥有温带大陆性气候区域最辽阔的国家。
(4)俄罗斯有世界上面积最大的亚寒带针叶林带。
(5)伏尔加河全长3 600千米，是世界上最长的内流河。
(6)摩尔曼斯克位于北极圈以北，是世界纬度最高的不冻港。
(7)贝加尔湖深度达1 620米，是世界上最深的湖泊。
【例6】下列关于俄罗斯的叙述，正确的是(
)。
A.俄罗斯有世界上最长的河流
B.俄罗斯有世界上面积最大的高原
C.俄罗斯有世界上面积最大的亚寒带针叶林带
D.俄罗斯纬度最高的不冻港是圣彼得堡
解析：世界上最长的河流是尼罗河，俄罗斯有世界上最长的内流河——伏尔加河;巴西高原是世界最大的高原;俄罗斯北部有世界上面积最大的亚寒带针叶林带;俄罗斯北冰洋沿岸的摩尔曼斯克，位于北极圈以北，常年受北大西洋暖流的影响，终年不冻，是世界纬度最高的不冻港。
答案：C
7.俄罗斯冬季长而寒冷、夏季短而温暖的原因
(1)俄罗斯位于高纬地区，大部分在50°N以北，太阳高度角小，接受太阳光照和热量少，因此气温偏低。
(2)地处亚洲大陆最北部，加上西北部低、东南部高的地势，使得西伯利亚北部受北冰洋的影响很大，全年受极地气团控制，造成气候严寒，尤其是冬季，更加寒冷。
(3)东部、南部地势较高，阻挡了太平洋湿润气流的深入，更加重了西伯利亚北部冬季的寒冷程度。
(4)西伯利亚北部的一些地方，如奥伊米亚康，位于封闭的盆地中，本身积累了很多冷空气，又有从山上滑下来的新鲜冷空气弥补，使得这里成为酷寒之地，成为北半球的“寒极”。
【例7】下列有关俄罗斯气候的说法，正确的是(
)。
A.俄罗斯东西较长，纬度相当，气候差异较小
B.乌拉尔山以西为温带海洋性气候
C.俄罗斯大部分地区冬季长而寒冷，夏季短而温暖
D.冬季在西伯利亚地区形成寒冷的低气压中心
解析：俄罗斯东西狭长，距海远近不同，气候有明显的差异;大部分地区为温带大陆性气候，冬季长而寒冷，夏季短而温暖;乌拉尔山脉以西的东欧平原能受到大西洋影响，气候较温和，但属于温带大陆性气候;冬季在西伯利亚地区形成寒冷的高气压中心。
答案：C
8.俄罗斯的农业
俄罗斯大部分地区位于中高纬度，气候寒冷，农业生产很不稳定。
俄罗斯的农业主要分布在东欧平原上的伏尔加河流域和顿河流域。因为这里地形以平原为主，纬度相对较低，离大西洋较近，受海洋影响较大，气候较为温和，适合农作物生长。主要的农产品有小麦、马铃薯、向日葵、亚麻、乳肉制品等。
【例8】俄罗斯的主要农业区位于(
)。
A.西西伯利亚平原
B.伏尔加河流域和顿河流域
C.叶尼塞河和勒拿河流域
D.鄂毕河流域和叶尼塞河流域
解析：俄罗斯大部分地区纬度较高，气候寒冷，不利于发展农业，东欧平原上的伏尔加河流域和顿河流域纬度相对较低，受海洋影响较大，气候较为温和，地形以平原为主，是俄罗斯主要的农业区。
答案：B
9.比较法记忆印度、日本、俄罗斯工业布局的差异
(1)印度由于资源丰富，因此工业布局在原料产地。如孟买：附近盛产棉花，建立了印度最大的棉纺织中心;加尔各答：附近盛产黄麻，建立了印度最大的麻纺织中心;印度东北部工业区：此地区是印度重工业区，附近有丰富的煤、铁、锰等矿产资源。
(2)日本由于矿产资源贫乏，因此工业布局在沿海地区。日本国土狭小，资源贫乏，原料、燃料和消费市场严重依赖国外，本国利用其优越的海运条件，采用了“临海型”的工业分布格局。
(3)俄罗斯的工业主要分布在接近原料、燃料的地区且沿铁路线分布。因为俄罗斯地域广阔，资源丰富，利用本国丰富的原料、燃料建立了强大的以钢铁、能源、机械、化学等重工业为主的工业部门，在资源丰富的地区修建了铁路，交通非常便利。
【例9】读图，完成下列问题。
(1)A为首都________，B为城市________，C为________油田，D为________煤矿，E为该国第二大城市________。
(2)在自然资源方面，两国的主要区别是________________________________
________________________________________________________________________。
(3)两国工业分布都不平衡，日本的工业集中分布在____________________地区，形成这种分布特点的主要原因是_______________________________________________。
俄罗斯的工业主要分布在________。
解析：日本资源贫乏，但科技水平、劳动力素质、管理水平高，充分利用多优良港湾的有利条件，将工业集中分布在太平洋沿岸和濑户内海沿岸，便于进口原料、出口产品。俄罗斯资源齐全、丰富，工业大多分布在原料产地。
答案：(1)东京 名古屋 秋明 库兹巴斯 圣彼得堡 (2)日本资源贫乏，俄罗斯资源种类齐全，储量丰富 (3)太平洋沿岸和濑户内海沿岸 这里多优良港湾，便于进口原料、出口产品 原料产地
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