综艺节目主持范文

综艺节目主持篇1

【关键词】舞台综艺节目 主持 特点 技巧

近几年，随着大众文化娱乐事业的蓬勃发展，舞台综艺娱乐节目如雨后春笋般层出不穷。究其原因，主要是因为舞台综艺节目具有不同于电视节目、广播节目等活动的特点，它是一种特殊的艺术表现形式，具有自身的独特魅力。舞台综艺节目由于是现场面对观众，演出效果常靠现场观众的参与与及时反馈，成功与否往往建立在主持人现场和观众沟通、互动的基础上，舞台综艺节目的现场性造就了它的同步性，观众的参与、主持人的沟通和表演者的精湛演出三者构成了一个有机的整体。

一、舞台综艺节目的特点

想要做好舞台综艺节目的主持人，就必须首先了解舞台综艺节目的特点。舞台综艺节目，顾名思义就是综合多种艺术类别于一体的节目表现形式，它内容丰富、形式多样、结构规模庞大、时间跨度长，在内容方面除了吸取各家艺术之长，还融合了很多亚艺术类形式，如游戏、杂技、魔术等等，既保持了原有歌舞类节目、曲艺类节目、音乐、戏曲类节目的艺术审美价值，又增加了欣赏性、娱乐性、通俗性、可视性、参与性、互动性等多种风格，而且这种不同门类、不同派别的多种艺术形式的有机结合，又会给人耳目一新、喜闻乐见的感觉，是多种艺术门类的综合体现。

（一）节目的时尚性。舞台综艺节目时尚感要求其必须符合当下的流行风格，传递新鲜的生活理念。此类节目可以将某些新事物、观念、语言、行为方式等在大众中进行推广，当然其内容和基调必须是正面的和健康积极的。正是舞台综艺节目的时尚性，令观众感到“有意思，有吸引力”。

（二）内容的多样性。舞台综艺节目具有多样性，几乎囊括了所有的文艺形式，如音乐、歌曲、朗诵、舞蹈、戏曲、曲艺、杂技等，可以说是包罗万象。综艺节目实际是多种文艺样式的“大杂烩”“大什锦”形态，观众多、口味杂、要求高。综艺节目除传统的文艺演出形式外，还穿插了小品、游戏、猜谜；新闻人物、社会名流、大企业家等的出现，给观众提供了更大的信息量，拓展了内容，丰富了形式，真正做到了百花吐艳、绚丽多姿、妙趣横生。

（三）现场的同步互动性。舞台综艺节目多是文艺演出，都是现场现演，主持、表演者和观众都是亲临现场。文艺演出由于是现场面对观众，演出效果常靠现场观众的参与与及时反馈，成功与否往往建立在主持人现场和观众沟通与互动的基础上的。舞台综艺节目的现场性造成了它的同步性，观众的参与和评判、主持人的沟通和表演者的精湛演出三者为一体，使得舞台综艺节目非常吸引观众的眼球。

二、舞台综艺节目对主持人的基本素养

要成为一个优秀的舞台综艺节目主持人，首先要具备做主持人的最基本素质。

（一）深厚的知识底蕴。综艺节目主持人除了能让观众得到轻松娱乐的享受，信息的传播也是节目主持的基本功能和满足观众了解更多知识的重要手段。节目主持人是节目的主导者也是信息的传播者。这就要求主持人必须具备一定的文化修养，有内涵有底蕴，具备扎实的知识结构。主持人的深厚知识底蕴是其专业素养的基础，没有知识和眼界，主持便会流于肤浅。

（二）优秀的语言表达能力。语言是表达感情和传输知识的最好工具，是综艺节目能够顺利进行的基础，也是渲染气氛和调动观众控制活动节奏的关键。主持人音色富有美感，口齿伶俐，表达清楚，语言流畅是最基本的要求。在整个过程中也要避免看似滔滔不绝，实则空洞无物。语言富有感染力，才能打动听众。当然要特别注意语言的分寸和节奏。

（三）良好的现场控场能力。节目主持人与节目是一个整体，能否很好的驾驭节目，将主题、基调、意义表达到位，与节目的成功与否密切相关。主持人作为节目核心，节目进行的快慢节奏、直播中气氛的调动、听众的情绪和感受，在一定程度上掌握在主持人手中。由于广播节目多为直播，在节目进行过程中，存在着很大的灵活性和可变性，也许会有意想不到的情节发生，而主持人能否机敏冷静的处理，便能体现出其对节目的掌控能力，正所谓随机应变，灵活自如。可以说，主持人对节目的掌控能力，决定着节目的精彩程度。

三、舞台综艺节目的主持技巧

一个合格的舞台综艺节目主持人，除了必须具备基本的素养之外，掌握综艺节目的主持技艺成为整档综艺节目是否完美成功的关键。

（一）找准“角色定位”。首先要清楚主持人在节目中的“角色定位”。找准自己的位置，清楚了解自己的职责和作用，主持人才能充分发挥其能力。节目主持人的角色定位应该是“一个节目的串联人，处于节目的主导地位，一个节目制作群体的中心人物。”

（二）紧扣节目中心主题。综艺节目同样有组织有构思有一定深度，主持人需要将多方创意结合起来，归纳提炼，在节目进行中完美表达。不论是与观众互动还是向观众传达信息，节目的主脉络都要掌握在自己手中，进而做到对节目从宏观到微观，从整体到局部的灵活驾驭。一档真正贴近人心、能激发观众喜爱的综艺节目，必须是主持人与观友“打成一片”，要做到亲切自然，平易近人，带领观众，投入到节目的娱乐氛围中，主持人自己就是参与节目的一份子，用自己的真实感受和真感情与观从分享。乐在其中，美在其中，便能带“活”整个节目。

综艺节目主持篇2

【关键词】电视 综艺节目 主持人 素养

综艺节目是由节目主持人现场主持，有观众参与，穿插各种娱乐表演和游戏的大型电视文艺节目，其所包含的艺术门类、节目风格、节目形态等越来越多样化。近年来，随着人们生活节奏的加快，心理压力也越来越大，综艺节目以文艺欣赏、消遣娱乐、放松身心、陶冶情操为目标，受到了人们的广泛关注，并取得了较快的发展。同时这种发展也对综艺节目主持人提出了更高的要求。尤其是对于节目主持人的整体素质和形象的要求。但当下这种“要求”却逐渐演化为一些主持人为了“出彩”盲目跟风，缺失个人理解、纷纷效仿港台欧美，使节目不伦不类。这些表现归根结底是主持人没有注意自身形象的塑造。本文通过对综艺节目主持人“内外功”的阐述，进一步探讨主持人形象塑造的重要性。

一、对于综艺节目的界定

1、综艺节目的概念和特点

“综艺节目”顾名思义是综合多种艺术类别于一体的节目表现形式，由音乐、戏曲、歌舞、曲艺、杂技、游戏等多种艺术门类的节目组成，是多种艺术与电视艺术的有机结合，综艺节目正是以其丰富多彩的内容、庞大的规模、新颖别致的表现方法和形式，生动形象，寓教于乐，愉悦身心，既有教育功能、认识功能，又有审美功能和娱乐功能，受到广大观众的认可和喜爱。

2、综艺节目的类型

随着受众对综艺节目的要求越来越高，综艺节目的类型由单一化逐渐走向多元化，主持人与节目、观众之间的互动关系也越来越密切。电视综艺节目主要有两种类型：一是以动作游戏为特征的节目形式，二是以明星为中心的制作模式。比如：《康熙来了》、《鲁豫有约》、《快乐大本营》等等。

二、综艺节目主持人应具备的素养

所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象，主持人作为大众传媒角色，既要代表特定的政治、经济利益，又要满足观众的需要。

1、综艺节目主持人的自身形象

自身形象既包含其外在的体征(语言、外貌、表情、手势、体态、服饰、化妆等)，又包含其内在的个性特征（性格、气质、风度、修养等），是外在形象和内在形象的融合。主持人自身形象与节目形象、媒体形象有很大的关联，主持人自身形象取决于节目形象、媒体形象，同时，主持人自身形象又反作用于节目形象、媒体形象。主持人虽然是以“我”的身份出现在节目中，但在整个节目进程中所体现出的是与节目风格相一致的特征，也就是说，主持人自身形象要受到节目形象的制约，以适应节目形象的要求。有些主持人过分强调自身形象的塑造，甚至将自身形象凌驾于节目形象、媒体形象之上，而脱离节目形象本身，这样的主持人形象自然会大打折扣。如果没有节目形象、媒体形象做依托，其个人形象就会成为无本之木、无源之水，而失去赖以生存的基础。反过来，良好的自身形象同样可以为节目形象增光添彩，促使整个媒体形象的提升。

上世纪90年代初期，综艺节目主持人的形象大多是晚礼套装、西装革履；举手投足大方得体，给人一种庄重典雅之感。但随着社会的发展，若仍将西装革履的形象照搬到所有综艺节目当中，就有悖于当今人们的审美需求。

随着大众传媒业的不断发展，人们对于主持人更具挑剔的眼光。综艺节目主持人的形象应该代表的是一种符合大众、符合媒介组织审美需求的媒介形象。

2、综艺节目主持人的综合素养

当前，很多综艺节目主持人只重视娱乐效果，使自己的定位迷失在“愚乐”之中。语言拉杂并且因其面孔的雷同，创意的缺乏而遭人诟病。这种缺失个性魅力、文化内涵的综艺节目主持人必将被主流意识所淘汰。

同时，“说”和“听”是主持人必备的专业技能之一，在主持人充分展示自己良好的控场力的同时，这两项基本素质不可忽视。

（1）良好的语言组织表达能力和较强的表达欲望

主持人是电视台或者某个节目的代言人，是通过语言传递信息和同观众交流的，所以主持人必须具备良好的语言表达能力，首先要想说，其次就是要会说。主持人的语言表述应该符合节目的需要，话语并不是越多越好，关键要讲到“点子”上。很多主持人将“耍嘴皮子”看成语言能力强的一种标识，这一点在许多综艺节目和访谈节目中表现得较为突出。实际上，从严格意义上说，主持人的表达应该是“言之有理，言之有物”。通过语言将看到的、经历的、心中的感受准确地表达出来，让观众听得清楚明了。语言表达要建立在两个基础之上，一是生成的语言表达方式和习惯，二是后天的积累和锻炼。虽然综艺节目主持人说话要求口语化，但是并不代表着说话可以词不达意。

（2）良好的倾听习惯和分寸感

主持人在串联节目的时候，交流的对象是观众。主持人在驾驭自己主持的节目的时候，除了要用恰当的语言表达节目的内容，把握现场气氛和节奏以外，还应具备一种能力就是“倾听和交流”，把握分寸，尊重观众、尊重嘉宾。现在电视综艺节目中有很多现场访谈、参与和交流较强的节目。主持人在和嘉宾或被采访对象的平等交流中除了要让其说出观众想知的内容外，一定要很好地倾听被采访对象的说话，不能随意打断，也不能任其自由发挥，当其跑题时要自然地将话题转回到正题上来。所以和人交流时就要很好地把握尺度。主持人说得过多，只去表现自己，这种本末倒置的主持实际上是失败的。

（3）主持人应充满人文关怀

现如今，随着广播电视事业的发展，电视频道越来越多，而电视节目主持人作为广播电视事业的重要参与者发挥着越来越重要的作用。可是，如何能在众多节目主持人中脱颖而出？则成为了每一个节目主持人关注的问题。除了我们上述所说的个性魅力、文化内涵、控场力等必备素质之外，发挥自身优势来完善自我主持风格，充满人文关怀，也是成为一个优秀节目主持人的必备技能。

在电视节目中，人文关怀就是要以人为本，关注人的生存状态和社会权益，倡导科学、文明、健康的娱乐生活方式，凸现文化的地域特性和民族风格，把人的因素充分考虑在电视的各个环节中。

在“青歌赛团体赛”的比赛中，董卿的主持就表现出强烈的人文关怀。赛前，她认真仔细地收集每一位参赛选手和评委的资料，赛场上，她设身处地为他们考虑。她的即兴主持，缓解了比赛的紧张气氛，巧妙化解了选手的尴尬，拉近了媒体、受众、选手、评委之间的距离，让人们感受到了真诚和理解，为大赛增添了不少人性化的色彩。

例如：一位来自藏族的歌手演唱后开始了综合知识问答，看到他看题板时茫然的眼神，董卿意识到这位藏族同胞听不懂普通话，于是请现场评委藏族歌手宗雍卓玛翻译。这位歌手抽到的题目是成语接龙，宗雍卓玛尽力为这位歌手翻译题目，但是用藏语讲成语实在是很困难，当时全场观众和评委都静下来，都在倾听，都在等待，希望这位藏族歌手能听懂，甚至希望他能答上题目。最后很遗憾，他没有回答上，现场观众一片惋惜之声。这时，董卿举起了话筒，说出了这样一番话：“其实他听不懂我们的话正如我们听不懂他唱的藏歌一样，但是他今天为我们带来的是中国海拔最高地区的歌声，歌声里他的感情我们听得懂，他唱出了打动人心灵的歌声！其实，此刻他听不懂我们在说什么，来到这座城市时他感到的是一种陌生，我们该给这样质朴的歌手更多的关怀，即使听不懂，但是歌声没有界限，情感没有界限，相信我们的关怀他一定听得懂！”话音刚落，全场掌声雷动。最后这位歌手的综合素质得分是零分，但这位憨厚的藏族青年微笑着为大家深深地鞠了一躬。

通过观察、分析当下综艺节目，笔者认为：一名优秀的综艺节目主持人应用心体会受众需要，做到尊重受众。在节目主持过程中，放大潜质，挖掘个性，避免综艺节目主持人的雷同化，成为一名观众喜爱的综艺节目主持人。

参考文献

①张颂：《中国播音学》，北京广播学院出版社，2003

②罗莉：《实用播音教程》，中国传媒大学出版社，2003

③罗莉：《电视播音与主持艺术》，中国传媒大学出版社，2004

④任金州：《电视策划新论》，中国广播电视出版社，2002

⑤吴郁：《主持人的语言艺术》北京广播学院出版社,1999

（作者单位：浙江传媒学院播音与主持艺术学院）

综艺节目主持篇3

【关键词】综艺节目；主持；表演元素；运用

中图分类号：G224 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0129-02

近几年，综艺节目深受人们的关注与喜爱，不同形式的综艺节目层出不穷。人们观看一档综艺节目，不仅看节目内容、形式，看选择的参与嘉宾，还看节目中主持人的表现。很多观众正是因为欣赏主持人，才选择了观看这档节目。主持人在节目主持中，时而让观众看到他生活中的影子，时而又让观众看到他们在节目中的形象定位与塑造。这就是综艺节目主持人在主持中对表演元素的运用。

很多综艺节目主持人其实都意识到了主持中融入表演元素，会对节目产生积极的影响。主持人在主持节目时，不能像影视剧演员塑造角色那咏行表演，也不能生搬硬套地进行模仿，那么，如何在主持中运用好表演元素呢？

一、综艺节目主持表演中角色的定位

在综艺节目主持中，把表演元素和谐融入其中，最关键的是主持人要定位准确自己在主持表演中的角色。

（一）与节目风格内容相统一。主持人是服务于节目的，主持人需要根据节目的内容、风格、形式，来调整自己。我们经常可以看到一个主持人出现在各种不同的节目中，也看到同一个主持人在同一个综艺节目中充当着丝毫不相关的角色任务。

比如主持人李咏，他前期主持的《幸运52》《非常6+1》，其幽默、机智、灵活多变的主持风格得到了大家的认可。他在邻家大哥（叔叔）与主持人之间轻松自然地转化，让人们对这位具有亲和力的主持人喜爱有加。在后来主持的《中国新歌声》中，虽然语速不及华少，但吐字清晰，表现稳定，展现了良好的基本功。同时他在参演小品时，又表现出了另外一种状态。所以说，主持人要想把表演元素自然融入到主持中，需要与节目风格内容相统一。

（二）角色的自我塑造。主持人在生活中是一种状态，面对摄像机和观众时，他们所呈现出来的状态和观众设想的有所出入，这并不是说主持人虚伪扮假蒙蔽观众，而是因为主持人在经历了长期的专业训练后，他们的“表演”已经趋向于艺术表演的境界。他们在主持中的表演是“真我”与“非我”的统一。

有些主持人在主持表演中基本上失去了自我，盲目模仿和为了表演而表演，反而让观众产生距离感。其实观众期待的是一个有血有肉，有真情实感，有个性的主持人。切不可为了迎合某种趋势而失掉自己的本真。同时，综艺节目主持人要从以下两个方面对自己在节目中的形象进行定位。

1.语言。语言风格是一个主持人的标志之一。一个能引起观众兴趣的声音，一定是有节奏、抑扬顿挫，音量适中，音色饱满，富有感情的声音。语气和声音起伏会随着节目进程、内容变化，以及所塑造的人物角色感情变化而变化。同时在不同类型的节目中，声音的塑造也是有很大差异的。比如我们所熟知的主持人何炅。在其早年主持的儿童节目《大风车》中，以主持人的身份塑造过“大拇哥”“毛毛虫”角色，他乖巧的造型和可爱的声音，至今都让人记忆犹新。现在他主持的湖南卫视综艺节目《快乐大本营》，让他不同于《大风车》节目风格的机智、幽默、掌控大局、即兴处理突发事件的本领逐渐彰显出来。

2.副语言，加强语言表达能力的重要辅助手段。虽然观众可以通过语言了解主持人所要表达的思想，但还有很大一部分信息则是通过表情、肢体、服饰等副语言来直观理解的。观众可以从主持人面部表情、夸张的动作以及无意识的动作中看到笑点。服饰语言在主持群中最为明显。每期节目基本上都是以当期的主题进行一系列服饰的搭配，让观众看到了和谐的主持群体，同时无形中增强了节目效果。比如《天天向上》的主持群“天天兄弟”，每期都是以统一风格的服装出现。

综艺节目主持人在节目中其实就是角色的不断转换，分寸的把握在运用中尤其重要。适度表现出自己的性格特点，形成独特的风格，同时又要兼顾在节目中所扮演角色的表现力，把握好分寸，才能张弛有度。

（三）互动中的主持表演。综艺节目主持人不仅需要自身形象的塑造，与团队的配合，同时更需要在与观众互动中运用表演元素。因为主持中的表演是“隐性表演”，目的是让观众最好感受不到表演的痕迹，让他们感到真实，并参与其中，暂时放下生活中的压力，得到真正的放松。现在的综艺节目为了增强观众的参与感，很多主持人采用现场随机访问、问答等方式，不仅增强了节目效果，也让主持人的亲和力在主持表演中发挥得当。

二、主持表演能力的培养

（一）加强自身素质修养。一个能把表演元素灵活运用在主持中的主持人，必定是经过了长期的观察和积累。自身素质决定了你是不是一个优秀的主持人，也决定了你是不是一个能获得认可的“演员”。

自身素质修养的培养，不仅是知识的增加、经验的积累，笔者认为，还要体现在主持人的人文关怀上，也就是主持人自身对于人事的感知上。综艺节目中避免不了幽默、玩笑等元素，可有些玩笑如果说出来是有伤大雅的。还有在对事情的理解上，要让观众看到人和物正能量的一面。比如在某档选秀节目中，有评委毫不留情地对女参赛歌手做出了“跟谁比都毫无特点”的犀利评价，而当时作为主持人的汪涵就列举了刘德华的例子，说他跟“四大天王”里的其他三个人比，都没有他们优秀，可是他仍然走到今天，成为令人尊敬的人物。汪涵对这位参赛歌手说，你也可以做到。观众从现场可以看到，该选手感动得连声道谢，同时在场的观众以及评委，都给予汪涵热烈的掌声。

（二）解放天性，释放自我。大多数的综艺节目主持人在主持中都是能够做到完全释放自我，去博观众一笑的。但是有小部分主持人出于种种原因的考虑，不能完全融入到节目中，主持中的表演就更不用说了。这样限制了其自身的发挥，也把观众的掌声拒之门外。

其实综艺节目中的解放天性，不一定是要扮丑、出洋相，而是不刻意考虑自身形象是否受损，是否参与的游戏和自己平时塑造的形象完全不符而引起观众不满，找回真正的自己，重新理解搞笑的含义，自然会有所收获。

（三）提升即兴表达能力。即兴表达能力是节目主持中表演元素运用的难点。每期节目都会按照导演和编剧的意图进行录制、播出，看似一切尽在掌控中，但往往也会发生意外。对突发事情的处理，就是考验主持人的即兴表达能力。主持中的即兴表达结合表演，会转移观众注意力，或者使观众注意力迅速集中，在主持表演中将突发事件完美处理好。

表演元素在综艺节目主持中的作用越来越明显，具备表演元素也成为了现今以及未来综艺节目主持人必备素质之一。打好主持基本功，顺应时代要求，让两者在综艺节目中的表现相得益彰。

参考文献：

[1]罗莉.实用播音教程：电视播音与主持（4）[M].北京：中国传媒大学出版社，2008.

[2]费泳.节目主持人的表演元素训练[M].上海：文汇出版社，2015.

[3]王群，曹可凡.节目主持语言智略[M].上海：复旦大学出版社，2008.

[4]封晓东，余力民.表演基础[M].北京：中国广播电视出版社，2011.

[5]刘洋，林海.综艺娱乐节目主持概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2007.

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综艺节目主持篇4

关键词：主持群 语言模式 相互作用 整体呈现

如今，相对于一言堂的灌输式传播方式，人们更加倾向于听取不同的声音，进行多元化的表达。与此同时，平台的多元化也刺激了表达的多样化，传播媒介发生了重大变革；社交媒介的广泛运用，让沟通更顺畅便捷，在QQ、微信、微博、论坛上大家展开群聊，同一时间可以对任何话题进行交流讨论。电视节目在这样的背景下随之发生深刻变化，综艺节目主持群就是其中产物，不同风格、类型的主持人分工合作、互相配合，彼此取长补短，多种声音的组合、搭配使语言丰富多变，进而达到更强烈的传播效果和娱乐氛围。

主持群现象

在现有对主持群的定义中，大多引用陈昌辉和王梅在《综艺节目主持群的分工与配合》一文中的观点，“所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式”。①定义中由三方面界定是否为主持群，第一是人数，第二是特点鲜明，第三要按照一定规律组合。湖南卫视《快乐大本营》节目较早启用了主持群模式，1999年李维嘉以外景主持的身份出现，后期又加入演播室与何炅、李湘共同主持。2006年通过改版确立了“快乐家族”主持团体，由何炅、谢娜、李维嘉、吴昕、杜海涛5人组成。2008年湖南卫视原创新节目《天天向上》推出国内首支男子主持天团――“天天兄弟”，主持人由最初的8人渐渐稳定为5人。除湖南卫视以外，国内多家卫视也纷纷推出采用主持群模式的综艺节目，像安徽卫视的《剧风行动》、北京卫视的《欢乐英雄》等。由此可见，主持群模式在综艺节目中得到广泛运用。

主持群的语言模式及其表现

个性、即兴、幽默、互动是综艺节目主持人语言的基本特点，业界也不乏一人能兼之的主持人，但对于主持群而言则可以通过“相互作用、整体呈现”的语言模式，将这四个基本特点展现出来并成倍放大，使传播效果大大增强。

合理搭配形成鲜明的“个性”碰撞。个性对于主持人来说至关重要，拥有个性才能在观众心中留下深刻的印象。个性需要通过语言来展现。中国传媒大学播音主持艺术学院教授吴郁曾强调节目主持人的本质特征是“个性化”和“人格化”，进一步提出个性应当体现在语言上：“个性是主持魅力的核心，语言又是主持人个性展露最重要的窗口。” 对于主持群节目来说，主持群模式不仅可以展现多位主持人的个性语言，同时还能让他们彼此碰撞出火花，造成更强烈的个性色彩。因此，主持群中的每位主持人不仅需要个性鲜明，在组合时还需要对他们进行合理搭配。

在2014年2月15日那期《快乐大本营》节目中，何炅谈到岁月时说，“有一次我在主持节目中为什么哭，就是很感动，就是因为我突然看到汪涵头上的白头发”，谢娜马上接话说“那，那根没染好啊”，“好”字发音不正确，这时维嘉说“请说标准的普通话”，谢娜马上表情动作夸张地又字正腔圆地说了一次“那根没染好吗”。这段对话中，何炅是温情扮演的“何老师”，谢娜个性直率全然不顾何炅的温情路线，一下子把话题转到染发上，而维嘉在节目中总是以正义、对抗的个性出现，在谢娜发音错误时直接指出，这种假装的严肃使搞笑程度升级。由此可见，正是通过不同个性的搭配，让主持人在“群”的环境中能够相互碰撞制造冲突和笑点。

主持群节目中，语言“个性”特点的放大是通过不同个性的碰撞产生，由此让节目看点不断，笑点频出。个性本身很抽象，但落实到语言上就变得生动具体了，主持群的语言个性和其在生活中的个性不完全相同，它在创立之初就经过了合理的搭配，在之后需要通过与节目中的人和不同层次的观众以及与主持群成员间的不断磨合，最终达到整体呈现的效果后才最终确立，因此很多主持群成员的语言个性是在节目进程中逐渐形成的。

有序配合创作“即兴”精彩。电视综艺节目主持人的即兴语言发挥是一项基本要求，在节目制作前期，编导或主持人会制作一个主持方案，但在节目中常常会出现无法预料的情况，这时就需要主持人随机应变，迅速调整方案，即兴组织语言。而对于综艺节目主持群而言，主持人即兴发挥更是一项任务，他们要主动求变，根据现场情况主动发掘一些预先准备中没有的细节，迅速组织语言，即兴生发表达，用于契合现场气氛，提升节目质量，获得更好的传播效果。

在2010年9月24日那期《天天向上》节目中，来了一位小女孩，是周杰伦的粉丝。孩子的父亲说，女儿得知第二天会见到周杰伦时当场就哭了。汪涵接话说“喜极而泣，第一次在电视里面看到周杰伦，爸爸！（模仿女孩的声音哭着叫爸爸）”。周围的天天兄弟马上说“涵哥，不能乱讲”。汪涵又接着模仿孩子说“爸爸！我喜欢他！”，马上把话圆了回来。这一段是汪涵的即兴发挥，当得知小女孩这么喜欢周杰伦时，汪涵用模仿的方式开了一个玩笑，然后又把它圆回来。这个过程中周围主持人配合汪涵制造冲突，最后反转出笑点，这就是根据现场情况挖掘细节，即兴生发表达。

主持群模式中，主持人没有手稿，只有前方的一个提词器，提词器上只显示节目的主要进程和一些非口语化、介绍性的内容，其他部分的语言都是主持群共同即兴完成。因此，要达到即兴创作精彩不仅考验主持人的个人能力，也考验着主持群成员之间的默契程度。

首先，即兴不是离题万里的任意发挥。主持群应该内部协作形成整体，每一位成员都要有团体意识，主持人始终要有一个共同点相制约，这个共同点就是节目的主题。主持人一旦进入录制现场，就必须沿着节目内容这条主线进行思维，克服以“我”为中心的随意性。

其次，主持群的即兴语言不是无秩序的七嘴八舌，而是有配合的整体表演。主持群的组合中通常都有明确的主次之分，有一个主控者负责把握节目进程，其他主持人作为他的辅助，积极与之配合以保证节目的有序运转。因此处于辅助地位的主持人既要甘于做配角，也要善于做配角。

固定语言埋藏“幽默”暗号。综艺节目主持人机智幽默风趣的语言表达是观众喜爱的重要原因之一。主持群是一种配合默契、整体呈现的语言艺术，是一种集体创作。同样，在幽默上也体现出相互独立又彼此配合的特点。主持群的每位成员随着风格的形成会固定化一些标志性语言，观众通常把它叫做“梗”，出现时就会形成笑点。以《天天向上》为例，“天天兄弟”每人都有自己的固定语言笑点，汪涵作为老大哥，年龄一直是被大家戏说的，还有他的一句广告词“这酸爽”也常常巧妙地被拿来形容各种事情。欧弟的固定语言幽默很多，首先他能娴熟地模仿很多明星的声音，在一期节目中，嘉宾提到张学友，欧弟马上能用张学友的声音跟嘉宾对话。其次他的身高也是一大“梗”，在2014年3月21日那期节目，当说到走私话题时，嘉宾说“欧弟的鞋底比较厚，有鞋底的嫌疑”，欧弟马上接话，“不，鞋底没有，藏的是我的身高”。

主持群中每个人都是一个语言信息中心，彼此之间除了互动沟通之外，主持的整体性、默契性、配合度就体现在能否制造集体语言。成员之间固定的幽默语言就像埋藏的一个个暗号，每次出现都会刺激其他成员积极有效的配合。固定的幽默方式能够让成员彼此的默契加深，有利于锻炼成员间的配合，当它们成为随时能引爆的集体语言时，就能为节目提供很好的调味剂，语言的趣味性也大大加强。

融合传播提供多方位“互动”。主持群的语言互动一般来说包括了主持人与电视机前观众的互动、现场观众的互动、嘉宾的互动以及主持人之间的互动。除了第一种属于大众传播之外，其他三种都属于人际传播。主持群通过融合大众传播和人际传播两种方式，让互动变得多方位、多样化。

例如，2010年9月24日那期周杰伦做客《天天向上》，节目一开始汪涵说，“现场难以抑制住内心喜悦的观众朋友们，您现在收看的依然是特步天天向上”，这句是对现场观众以及电视机前观众的一个问候，属于开场互动。接下来几位主持人开始了主持群间的互动，欧弟说“主持完天天向上我都喜欢喝奶茶，哎呦！不错哦”，田源接下说“你看喝奶茶可以看到他，吃薯片也可以看到他，就是到处都能看到他”，钱枫继续说“打个电话能看到他，骑个电动车也能看到他”。这里在一步步地增加悬念，提起气氛，观众都在猜他是谁，而且感觉离答案越来越近。这时田源转身对小五说“小五，你知不知道他是谁”，小五回答“我知道，就是不能说的秘密。”至此答案已经揭晓，通过成员间这样的互动式聊天问答，是一个很好的热场，让观众对嘉宾的期待逐渐升温，也让主持人的介绍生动活泼、自然流畅。观众感觉就在跟自己聊天一样，群体之间的人际传播通过电视媒介达到了大众传播的效果。这就是我们所说的取人际传播之长补大众传播之短，“主持人形式是大众传播的个人化、人格化、形象化，它使观众在接受传媒提供信息的同时，感觉不再是面对冷冰冰的媒体，而是活生生的，可亲、可近、可信赖的，与自己‘相同’的人。这样，大众传媒便仿佛具有人情味，观众也似乎能从中体味到交流与沟通的快乐了。”②

结语

主持群的模式除了更加迎合当今人们对于不同声音的要求之外，多人主持之间的人际传播也让人们倍感亲切，接受起来没有距离感，参与感大大增强。因此，对于综艺节目而言，主持群模式确实在语言创造方面拥有优势。值得注意的是，主持群语言在整体呈现上虽然达到了能量增强的效果，但在这个过程中表达不清和表达不到位的现象时常发生，主持群往往在即兴幽默和成员相互配合时而忘记了嘉宾的存在，或者偏离了嘉宾所说主题，造成表达混乱、嘉宾在旁尴尬等待的情形，这种情况虽然娱乐氛围加强但传播效果减弱。因此，对于主持群来说，每位主持人的语言必须围绕节目主题和嘉宾进行。此外，主要主持人必须适时作为话题的引导者和终结者，关键时刻拉回主题，只有在明确一个中心的配合下才能把主持群语言模式的优势发挥出来。

（作者单位：暨南大学）本文责编：邵满春

注释：①陈昌辉， 王 梅：《综艺节目中主持群的分工与配合―以〈剧风行动〉主持群为例》，《新闻爱好者》 （理论版）， 2008（8）。

综艺节目主持篇5

关键词：新媒体语境;综艺娱乐节目;主持群

中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）02-0047-02

一、概念界定

1.综艺娱乐节目。综艺节目是一种娱乐性的节目形式，特点是由多种文艺形式的节目综合而成。笔者对综艺娱乐节目概念大致划分为综艺和娱乐两大部分：一是以《春节联欢晚会》、节日庆典主题晚会为主，集舞蹈、小品、音乐、曲艺、杂技等艺术门类于一体的的综艺晚会节目，且多为现场实况播出;二是例如《康熙来了》《奇葩说》《天天向上》《快乐大本营》等娱乐节目，多为周期性录播节目。娱乐节目根据节目类型和形态又可以划分为娱乐资讯类《娱乐乐翻天》《音乐风云榜》;访谈类娱乐节目《鲁豫有约》《超级访问》;真人秀娱乐节目《爸爸去哪儿》《奔跑吧，兄弟》;语言类娱乐节目《今晚80后脱口秀》《奇葩说》;音乐选秀类《中国好声音》《我是歌手》;时尚美妆娱乐节目《美丽俏佳人》《我是大美人》，益智类娱乐节目《最强大脑》《一站到底》等等。可见，综艺娱乐节目在我国电视网络节目市场中的重要性不言而喻。无论在任何节目类型中，主持人这一工种在节目当中都担当着重要角色，尤其在拥有大量群众基础的综艺娱乐节目中，主持人对节目进程的驾驭、互动环节的灵活把握、随机应变，都要求主持人在自身语言功力之外有更高层面的业务能力、创新能力和应变能力。本文着力从综艺娱乐类节目主持群层面研究我国综艺节目的发展。

2.新媒体语境。新媒体融合时代下，输出端不仅有传统媒体广播电视，还包括网络视频端口、手机、平板电脑等移动终端。

新媒体语境是由新媒体社会的普遍影响力扩大进而改变社会结构和自我习惯从而形成的一种独特的社会传播体系，在一定时期内影响和制约人们认识和实践的一种意义背景和文化形态。新媒体语境标志着一个更加平等开放的时代的到来。电视网络节目成为制作者提供给受众的一种消费品，受众的角色转换为消费者，主持人好比是节目产品的销售员。

传统媒体语境中，信息传播是传播者到接受者的一种线性传播模式，是少数对大众的单向传播，自上而下，层层把关。新媒体的出现改变了这种话语格局，构建双向互动的信息传播模式。在大型直播晚会或者综艺节目当中，受众可以通过新浪微博、弹幕、微信扫一扫等多种渠道发表自己的看法，与节目形成互动，受众开始注重自身的舆论影响力，降低意见领袖的影响力。受众的角色发生改变，由接收者转变为参与者。

3.“主持群”概念解析。主持群是指一档节目中主持人的数量由群体的态势来呈现。所谓主持群，即多个（两个及以上）性格迥异、特点鲜明、角色不同，任务不同的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式。他们的组合看似随机搭配，仔细研究，实则有其内在的规律。尤其是在综艺节目中，节目形式复杂多变，节目内容种类繁多，一名主持人的综合能力再强，也不能满足节目效果的需要。这时“主持群”就应运而生。主持群体的成员不需要完美无缺，相反，每个人都会有自己的性格缺点，这种亲民的特点使主持群里的每个成员都特点鲜明，例如《天天向上》中的欧弟。节目每次有靓丽的女嘉宾到场都让“好色”的欧弟采访并说出那句“你有男朋友么”的经典台词。很大程度营造了节目搞笑的氛围。

主持群并不是简单地数量相加，而是体现在优势最大化。节目主持任务分配给多名主持人，每个主持人身上担起部分责任，这样有主有次，配合默契。既减少主持人的职业压力，同时缓解收视疲劳，号召支持人各自的影响力，扩大节目传播效果。主持群以团队的形式出现会成为节目本身的一大卖点。这是一个群体的合力，而且主持群还根据节目的需要，在节目汇中扮演固定的角色，这种分工和配合也是长期磨合的结果。

二、主持群特性

综艺娱乐节目中群体主持人的组合，看似随机，实则是会以某种特定的关系呈现在受众面前，主持群的构建无论从人数构成、年龄分配还是性别组合的问题上，都值得研究。例如像春晚、节日庆典晚会，公益晚会、颁奖典礼这样大型仪式类晚会，最具综艺代表性的节目主持群虽人数上不确定，但一直保持着男女配合主持的模式，涉及相关地域性的例如央视每年的中秋晚会，例如2014年《苏州月・中华情》会搭配一名苏州本地主持人，考虑到华人同胞，晚会还会设定一名英语主持，双语字幕。每年央视春晚主持群成员的确定也是受众关注的一大热点。

1.主持群的角色分工。在传统媒体语境下，对于综艺娱乐节目来说，信息的传播要想被大范围的受众所接收，那么就要解释文化知识差异所带来的影响。主持人在节目常常担当的只是“起承转合，承上启下”的纽扣作用，可以由任何一个具有播音主持专业水平的人都够担任。

随着“主持人中心制”这一概念的提出，以及新媒体语境下，节目传播方式的改变，综艺节目逐渐重视了主持人对于一档节目的作用，开始关注并充分开掘主持人的潜力。

主持群概念的提出最早形成于湖南卫视的《快乐大本营》，节目发展至今，已经形成与节目主题契合的主持群――“快乐家族”。五位主持人分工明确，配合默契，何炅主导，维嘉机动，谢娜搞怪，海涛憨厚，吴昕可爱。整个节目以“快乐家族”主持群为核心，快乐大本营之所以能够维持长盛不衰的原因是不断加入创新元素，加大明星游戏环节以及创建“啊啊啊啊科学实验站”，充分调动主持人的积极性使节目元素不断丰富，每期节目中快乐家族的表现也成为节目的一大看点，同时也为节目的发展积蓄新的能量。

与其并驾齐驱的“天天兄弟”主持群也令《天天向上》节目大放异彩。天天兄弟主持群由汪涵（本地优势）、欧弟（台湾）、田源（河北）、钱枫（上海）、金恩圣（韩国）组成。较早期节目还有俞灏明（广州）、矢野浩二（日本）。从主持群成员们所涉及地域的广泛性就看出节目扩大受众范围的目的性。主持群地域差异节目中不时出现天天兄弟秀各自家乡方言，也是一大亮点。汪涵以深厚的文化底蕴和成熟的主持风格成为天天兄弟主持群的领导者。并以该节目制片人的身份驾驭节目。欧弟活跃的主持风格令他在主持群中很是耀眼，善于即兴创作打油诗的田源和常受“欺负”的钱枫，以及受语言限制，往往词不达意闹笑话的小五金圣恩。主持群里每个成员都扮演着自己的角色形象，特点鲜明。

2.主持群家族明星化品牌化。主持群品牌化意识逐渐加强，央视春晚主持群，恢弘大气;天天兄弟，男团本色;快乐家族，青春娱乐。主持群的配合本身就能够催生一些新内容。未来发展趋势也是可以预见的，每个台都以王牌综艺节目主持人合作创建代表自己品牌的综艺节目主持群。值得一提的是湖南卫视两大主持群体主持，即天天兄弟主持群和快乐家族主持群。湖南卫视大型晚会类节目主持人均出自天天兄弟和快乐家族主持群，已经形成各自的品牌化。快乐家族以团队的形式出音乐专辑，拍电影，各种商业代言，说明快乐家族在我国观众心中超高的人气。打造主持群明星化，帮助节目借助明星主持的高人气，创造收视群体最大化。主持群很好的运用了团队优势，明星效应，集体演绎的思维去创作节目。主持群成员的文化水平高低程度不同，擅长的领域不同，这种性格互补，身份差异扩大了受众范围。但共性是主持人都在各自领域小有成就，都是明星身份。这种明星主持群使得节目融合了多种类型元素，集多种特点于一身，造就了综艺娱乐节目独特魅力。

三、主持群类型

1.“树形”组合。在这一模式中会有一名或两名资深核心主持人，作为树的主干，主导节目进程把握节目流程，掌控话语权，明确节目的定位，引导节目进行。多名辅助型主持人作为树的分支，即兴发挥，“树形”组合其结构特点是，“主干”主持人对节目进程拥有绝对掌控权，“枝干”主持人围绕“主干”主持人，形成主持群，例如湖南卫视《天天向上》《快乐大本营》。

2.旗鼓相当，平分秋色。这种主持群模式是指主持群成员各自虽担当不同的任务，角色不同，但不分主次，地位平起平坐。以网络语言娱乐节目《奇葩说》为例，主持群由蔡康永、马东、高晓松三位“大将”和每期一位的明星女神构成。这个主持群有与其节目名称一样奇葩的名字――“马晓康”。这三位资历深厚的媒体人知识渊博，文化底蕴丰厚，阅历丰富，观点鲜明，马东作为裁判，高晓松和蔡康永各自担任两队团长，带领各自团队成员“战斗”。一个强势的高晓松和一个包容性强的蔡康永来对抗，加上明星女神的配合，不得不说是这个节目迅速走红的原因之一。这个类型往往常见于大型综艺晚会，如中央电视台春节联欢晚会、中华情中秋晚会。

3.剑走偏锋，出其不意。这类主持群是打破常规模式，设定出其不意的主持角色，形成“异形主持群”。例如《康熙来了》中的陈汉典，在节目中陈汉典最擅长的就是模仿表演，以逗乐观众，除了模仿表演，还兼任拿道具、人肉背景的任务，偶尔客串嘉宾，使之人气飙升。虽然节目整体流程仍然由蔡康永和小S把握，但不得不说陈汉典这类角色的出现出其不意给节目增添效果，丰富节目的信息内容和层次变化。

四、结 语

新媒体语境下，播出平台更加多样化，综艺娱乐节目会更加注重节目的传播影响力和互动性。主持人团队协作的优势会更加凸显，通过差异性、多样性来追求与众不同的特点，主持群可以将每个人最擅长的一面展现出来，为节目增加亮点。主持群现象是我国综艺娱乐节目的内容和模式的创新，拓展了国内综艺娱乐节目的多种可能性。主持群的特性能够带给综艺娱乐节目积极效益。但是，在组合构建主持群结构中，如何设定角色，选择成员，需要根据节目类型内容的需要，并不是随机组合。在新媒体与传统媒介不断融合的时代下，无论是主持人还是主持群都需要紧跟时代步伐，磨合创新自己的主持风格，机会总是留给有准备之人。时刻具有竞争意识，实现自身价值。与栏目集体一同为受众带来美好的精神产品。

参考文献：

[1]陈昌辉，王梅.综艺节目中主持群的分工与配合―以《剧风行动》主持群为例[J].新闻爱好者，2008（8）.

[2]唐涤非.娱乐节目主持新样态分析―以湖南卫视《天天向上》为例[J].新闻爱好者，2009（24）.

[3]吴郁.当代广播电视播音主持[M].上海：复旦大学出版社，2008.

[4]陆锡初.节目主持人概论北京[M].北京：中国广播电视出版社，2006.

[5]王群.电视主持传播概论[M].上海：华东师范大学出版社，2008.

[6]季兴帅.浅析综艺娱乐节目中的主持群模式[J].新闻知识，2009（8）.

[7]刘娟.从受众心理诉求论节目主持群的生存―以湖南卫视《快乐大本营》《天天向上》为例[J].现代视听，2010（1）.

综艺节目主持篇6

一、 镜头前的当众状态

镜头前的当众状态是由电视节目主持人的工作性质而决定的，它是一切主持创作正常开展的基础与保障。而为了追求充分的娱乐效果，电视综艺娱乐节目的风格普遍比较活跃，节目录制空间相对较大，摄像机位、景别多变。受上述特点的影响，主持人尤其需要保持一种饱满甚至亢奋的当众状态，摒弃影响自身创作的紧张等负面因素，调节兴奋感等正面因素，培养自己面对镜头和观众强烈的表达欲望，更好地进行节目演播。

中央电视台节目主持人董卿自2005年起已经连续主持了10年的《春节联欢晚会》，每年央视春晚会都汇集了全球华人目光的焦点，而董卿也总是能凭借出色的演播状态承担起一个代表国家形象的大型综艺晚会节目主持人的职责。每当央视春晚的大幕拉开，主持人登台亮相之时，我们总是会透过董卿炯炯有神的目光，稍稍微涨的面庞和铿锵有力的声音感受到她那种激昂饱满的情绪。而当她首次踏上春晚舞台时，时任央视文艺中心主任的张晓海送给董卿的就只有两个字――“状态”。董卿在接受采访时说这两个字她始终记得，并给出了她对于状态的理解：“我一定要把自己最饱满的情绪，最美好的笑容，最真诚的祝福表现出来，这就是不变的状态。”[2]

二、 演播现场的灵动状态

演播现场的灵动状态，是指主持人在演播现场拥有能够全情投入地感受节目的境况，利用表情、手势、体态等态势语言和有声语言配合，准确恰当地表达观点、抒感，并在现场的交流与对话中迅速、随机地做出反应，从而完成演播创作的一种能动状态。上海戏剧学院吴洪林教授将现场演播的灵动状态细分为三，即“心理情感的运动状态、态势语言的行动状态和现场发挥的能动状态”。[3]

（一）心理情感的运动状态

心理情感的运动状态，是指能够帮助主持人在节目语境中进行准确的情感感受与表达的创作状态。主持人的出现为广播电视的大众传播中加入了人际传播的特色，自然也拥有了更多情感的交流与共鸣。主持人在节目主持过程中，需要向受众传递情感，而这种情感又首先是需要自己感受得到。在2006年由中央电视台举办的“第十二届CCTV全国青年歌手电视大奖赛”原生态唱法的比赛中，一位藏族歌手在演唱完自己的曲目后开始进行综合知识的问答。由于听不懂普通话，主持人董卿特意请现场评委中藏族歌唱家宗雍卓玛帮他翻译。然而这位选手居然抽到的是一道成语接龙的题目，翻译起来相当困难。几经努力这位选手最终还是没能回答上来，观众席传来一片惋惜之声。此时主持人董卿则举起话筒，说出了下面的一番话。她说：“其实，他听不懂我们的话正如我们听不懂他唱的藏歌一样，但是他今天为我们带来的是中国海拔最高地区的歌声，歌声里他的感情我们听得懂，他唱出了打动人心灵的歌声！其实，此刻他听不懂我们在说什么，来到这座城市时他感到的是一种陌生，该给这样质朴的歌手更多的关怀，即使听不懂，但是歌声没有界限，情感没有界限，相信我们的关怀他一定听的懂！”应该说，董卿能够在一瞬间说出上述的语言，正式由于她内心情感的体验和涌动，让她有了切身的感受，这得益于主持人自身心理情感的运动状态的建立。

（二）态势语言的行动状态

态势语言的行动状态是使主持人在语言表达过程中，能够基于情感基础之上，恰当、得体并有机地运用表情、眼神、手势等态势语言来帮助语言进行创作，以达到传情达意效果的一种创作状态。著名演员、主持人王刚曾经担任过北京电视台《东芝动物乐园》节目的主持人，他在主持创作中便具有良好的态势语言行动状态，很善于将手势、动作等体态语运用到主持创作中去，形成特点鲜明而富有表现力的态势语言。在某期《东芝动物乐园》的节目中，王刚向现场观众提出了一道竞猜题――北京昆明湖畔的天鹅被人开枪打死，是哪所大学的同学自发组织起志愿者队伍进行轮换看护？当现场一位观众给出正确答案之后，王刚当即把右手高高举过头顶做鸣枪状，口中随即发出“啪”的一声，之后宣布回答正确。王刚的这一“枪”，可以理解为是对枪杀天鹅行为的回击，可以理解为是对于人们保护野生动物的警示，同时也是在节目进程中对观众答题正确的判定。由此，态势语言行动状态的妙处可见一斑。

（三）现场发挥的能动状态

现场发挥的能动状态，是指“能激活主持人在临场应变、即兴发挥中不断出彩、出智”[4]的一种创作状态。上海电视台主持人袁鸣曾在主持一次庆祝海南某京剧团成立的文艺晚会时，这样介绍出场嘉宾：“有请海南师范学院党委书记南新燕小姐！”主持人话音刚落，台下一位头发花白的老先生站了起来，现场一片哗然。这时袁鸣立刻说到：“对不起，我是望文生义了，不过你的名字实在是太有诗意了。我一见这三个字，立刻想起了两句故事‘旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家’，这是一幅多么美的图画。今天，这里出现了类似的情景，京剧宜都市清末的宫廷艺术，是流行于我国北方的戏曲，但是现在已经从北方流传到南方，跨过琼州海峡，飞到了海南，而且在这里安家落户，这又是一幅多么美妙的图画呀！”说话之后，现场掌声雷动。袁鸣在遇到尴尬时能够机智发挥，漂亮圆场，一来是因为自身具有良好的文学修养，二来能够在成千上万的观众面前迅速调动记忆，并从容不迫地完成语言构思与表达，这是现场发挥能动状态的作用使然。

电视综艺节目主持人一般是以半文本提纲式的稿件或台本作为创作依据，其中还经常穿插现场片段式的对话与采访。这些特点给主持人的现场发挥带来了更大的考验，因此，建立并保持良好的演播状态，便成为了电视综艺娱乐节目主持人完成现场驾驭与演播创作的基础与保障。

参考文献：

[1][3][4]吴洪林.主持艺术[M].上海：上海三联书店出版社，2007：28，138.

综艺节目主持篇7

上世纪六十年代初期，台湾最早的综艺节目开始播出，节目内容以唱歌类为主，如：《群星会》《宝岛之歌》《时代之歌》等。在之后的几十年里，随着台湾经济的发展，各种形态的综艺节目开始出现并逐渐成熟，经历了一段辉煌时期。台湾综艺节目的成功有太多值得我们思考和借鉴的地方。

一、台湾综艺节目的起源

（一）科技的进步，顺应时代的发展

随着电视产业在欧美国家的蓬勃发展，台湾也顺应时代潮流，给予政策支持，开始发展电视产业，于1960年成立了台湾电视事业筹备委员会，与日本富士电视台等四家公司合作；于1962年4月28日正式成立台湾电视事业股份有限公司；同年十月，正式开启了台湾的商业电视事业。随后，台湾电视公司、中国电视公司、华视文化事业股份有限公司相继建立，三大电视台竞争激烈，虽然它们分别由党、政、军投资及经营，但仍然是商业挂帅，业绩第一。

（二）台湾经济的腾飞

电视节目的发展离不开经济的支持，随着台湾经济的起飞，人们的物质生活得到了极大的丰富，对精神文化生活的追求和渴盼也愈发高涨。综艺节目因其娱乐性的特质，有极大的市场空间，布景豪华、主持人装扮美艳的综艺节目开始出现，如《银河璇宫》《翠笛银筝》以及《欢乐周末》等。

二、蓬勃发展的台湾综艺行业

（一）独具特色的节目风格

两岸对峙期间，台湾发生了一系列社会政治的变化，政治环境逐渐开放，电视台节目中对于言论的限制有所放宽，语言表达上比较自由。戏谑的态度、敏感的语言、活泼的后期效果成为台式综艺的标志性风格，如台湾综艺节目《全民最大党》，就当下的政治热点，模仿政治人物的话语，通过娱乐调侃的方式给观众带来欢乐的同时，也引发大家的思考。嘉宾的选择不局限于艺人，上至政界名流，下至普通百姓，不同身份、地位悬殊的嘉宾在综艺节目中都有涉及，如前国民党主席连战、前任国民党主席马英九都曾作客《康熙来了》。这样的角色定位，使观众既可以从电视上看到身边熟悉的人或事，又能够接触到平日高高在上的大人物；既满足了观众们的好奇心，又拉近了政界和和平民之间的距离。明星也是人，当他们褪去光环，跟主持人一起插科打诨，似老友拉家常，实现了真正的全民娱乐化和娱乐平民化。

（二）多样化的节目类型

社会经济的发展极大地影响了文化的发展，而电视节目的发展更需要技术、资金的支持。台湾的综艺节目几乎不允许广告植入，而是依靠电视台的有限投入。各个电视台为了能够在激烈的竞争中生存下来并赚取利益，不断推出新鲜节目来满足观众的需求。台湾综艺节目在发展过程中，逐渐演变成七个固定单元，分别为竞赛、访谈、模仿、表演、信息、温馨及整人单元，综艺节目开始走向综合各种型态及表演的节目，但在此时期也开始出现抄袭作假现象，抄袭对象不分国内外，但总体而言，台湾综艺进入了繁荣发展的阶段。

（三）“明星化”的主持人培养模式。

台湾综艺节目的制作模式以主持人为中心，为风格迥异的主持人们量身定做符合其特色的节目，主持人也就成了节目的代言人和“拉拢”观众的金字招牌。此外，台湾综艺节目主持人要求全面发展，他们不仅仅是节目的代表，也是独具特色的明星，如学识渊博的蔡康永是作家，古灵精怪的徐熙娣是歌手，亚洲舞王罗志祥演戏、唱歌、跳舞全面发展。总之，在节目中他们是风趣幽默的主持人，在节目外又发展自己的专长，多才多艺、全面发展是台湾综艺节目主持人的一大特色。

三、台湾综艺的现状

（一）缺乏创新。自2001年开放有线电视台后，收视族群再也不以收看单台节目为主，政府也正式开放引进国外的综艺节目，受到台湾民众的热烈欢迎。反观台湾本土综艺节目，抄袭同类型节目、内容缺乏创意、节目不持久、收视率不稳定等问题严重。同时，一味地迎合大众口味的综艺节目无可避免地走向了低俗化。综艺节目虽然多种多样，但是真正深入人心、持久发展的却很少。《康熙来了》的停播，更加暗示着台湾综艺节目发展所遇到的困境。

（二）人才流失。台湾综艺节目的制作经依靠电视台的有限投入，制作经费少也是限制台湾综艺节目发展的一个因素。大陆资金雄厚、市场广阔，台湾综艺无论是主持人还是制作团队都开始北上寻求大陆市场，如：陶晶莹去湖南卫视为《快乐男声》做评委、蔡康永加盟爱奇艺自制节目《奇葩说》等。电视制作人压力大，获得的经费少，也开始寻求转型，如《康熙来了》的知名制作人B2离开；《国光帮帮忙》的节目制作人之一陈冠廷转型为戏剧制作人等。

综艺节目主持篇8

一、根据节目本身的属性，来分析它的综合影响因素

1、把握电视综艺晚会的主题。创作主题鲜明的有特色的节目是一个节目好论论断的关键一环，如果一个节目主题不明，那么它的整个创意都是让人不明所以的。2、明确以及它的主要受众方向。要充分考虑到节目面对的观众群是哪一个层面，哪一种类型，针对这点特色，明确创作方向。3、确定符合主题的主持人。一个节目在运作过程中，主持人也是很关键的一个点睛之作，主持人的是否确定正常，将影响一个节目后期发展。4、写出富有特色的主持稿。主持稿的创作意味着编导的整体品味，可以让观众就此来判别节目优秀与否。5策划晚会主题和形式。这个环节是编导需要集合全部创作工作人员来思考的整体性问题6、确立演出名单，在体现节目特色的同时，所以节目都要围绕这个主题服务，而不是张灯结彩，让人不明所以。7、彩排。最后找出问题，让创作得到纠正的重要环节。

二、电视综艺节目编导的艺术创作现状

目前，我国电视综艺节目编导良莠不齐，导致有的节目非常受群众喜欢，而有的节目在第二期中就没有收视率了，电视综艺节目文艺创作编号在工作中更偏向于急功近利，选取生活中的材料不考虑时代的要求，仅只从考虑观众兴趣出发，创作出没有营养，短期性的节目，为博人眼球，不进行长远的考虑，这种节目的创作注定是失败的；有的编导在进行艺术创作时不根据节目本身的需要，生搬硬造，见别的节目搞得好，也不管适合不适合自己节目的主题，有没有特色，一律照样复制，导致很多观众认为部份节目看起没有意思，除了表演者大同小异，内容都是一样的，这样的文艺创作有什么意义呢。还有一种情况就是选题明确，但是没有深挖细究，整个节目表演形式浮于表面，观众在观看后不能加深印象，这种节目很快就会被层出不叠的其他综艺晚会淘汰，这种浪费人力物力财力的艺术创作从一开始就是失败的。

三、针对电视综艺节目编导的艺术创作现状作出的策略浅谈

1、根据电视综艺节目自身的属性要求在选题上有一个明确的目的，一个节目的创作方向就是由其属性方向来决定的。选题正确了，就表示向一个好节目迈进了一步。选题要注意符号时代特征，再次要考虑到本节目的受众方向来定题。根据晚会不同于其他表现形式，在文艺创作上，要注意表达的方式方法，以及通过什么样的形式来展示，都将是一个编导要进行的文艺创作过程。

2、在构思上要对选题进行深一步的挖掘，找不同于类似节目的特殊亮点，这样才能有利于节目的可连续性创作走势。在电视综艺节目文艺创作过程中，反复印证其可行性和正确性，达到在思想政治上的完美统一结合。所谓编导就是编制创作艺术和导演艺术的一个高度结合，其中文艺创作是该环节的关键。在技术上，要把握晚上要表现的高潮部分和尾声部份，一个节目有起伏的表现，观众才有高度的兴趣。引起观众的兴趣，就是一个艺术创作对节目要达到的目的和作用。

3、由于编号在晚会中起着主心骨的作用，一定要有多方面的专业知识，对各种表演表现形式有着深入的体会和实践，在艺术创作过程中，把握好节目的度。收放自如的控制整个晚会的局面。将是让晚会得到一个质量的保证。

4、明确电视综艺晚会承载着我国传统文化思想的传播，以深入研究，以浅显易懂的方式来展现出本节目要表达的意义，将是一个成功的文艺创作过程。在多年的历程中，电视综艺节目经历了从“综艺晚会”、“综艺游戏”、“益智节目”到“平民选秀”乃至“真人秀”、“栏目剧”这几个大的风潮。在这个风起云涌的时代背景中,体现了综艺节目理论的更新与转变、节目形式的多样化发展。作为电视综合晚会编导，要异军突起，就要更新思路和吸及更多的外来知识。

四、结束语

在互联网的强烈冲击下，带给了传统电视综艺节目的很多被动的压力，作为电视综艺晚会的编导如何进行艺术创作是一个严谨的论题，在电视综艺晚会的编导的艺术创作是一个复杂而细致的过程，除了编导自身要提高各方面的专业知识及文化素养的提高，保持敏捷的思考新颖的思维进行创作，争取创作出为广大群众所热爱的综艺节目，促进我国的艺术交流发展。

作者:李春龙 单位:承德广播电视台

参考文献：

[1]余婷婷.电视综艺晚会编导的艺术创作，[J].新媒体研究，2015，（07）.

[2]刘在乐.全媒体时代电视编导的创作技巧探讨，[J].科技传播，2013，（24）.