综艺节目主持范文

综艺节目主持范文第1篇

【关键词】电视 综艺节目 主持人 素养

综艺节目是由节目主持人现场主持，有观众参与，穿插各种娱乐表演和游戏的大型电视文艺节目，其所包含的艺术门类、节目风格、节目形态等越来越多样化。近年来，随着人们生活节奏的加快，心理压力也越来越大，综艺节目以文艺欣赏、消遣娱乐、放松身心、陶冶情操为目标，受到了人们的广泛关注，并取得了较快的发展。同时这种发展也对综艺节目主持人提出了更高的要求。尤其是对于节目主持人的整体素质和形象的要求。但当下这种“要求”却逐渐演化为一些主持人为了“出彩”盲目跟风，缺失个人理解、纷纷效仿港台欧美，使节目不伦不类。这些表现归根结底是主持人没有注意自身形象的塑造。本文通过对综艺节目主持人“内外功”的阐述，进一步探讨主持人形象塑造的重要性。

一、对于综艺节目的界定

1、综艺节目的概念和特点

“综艺节目”顾名思义是综合多种艺术类别于一体的节目表现形式，由音乐、戏曲、歌舞、曲艺、杂技、游戏等多种艺术门类的节目组成，是多种艺术与电视艺术的有机结合，综艺节目正是以其丰富多彩的内容、庞大的规模、新颖别致的表现方法和形式，生动形象，寓教于乐，愉悦身心，既有教育功能、认识功能，又有审美功能和娱乐功能，受到广大观众的认可和喜爱。

2、综艺节目的类型

随着受众对综艺节目的要求越来越高，综艺节目的类型由单一化逐渐走向多元化，主持人与节目、观众之间的互动关系也越来越密切。电视综艺节目主要有两种类型：一是以动作游戏为特征的节目形式，二是以明星为中心的制作模式。比如：《康熙来了》、《鲁豫有约》、《快乐大本营》等等。

二、综艺节目主持人应具备的素养

所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象，主持人作为大众传媒角色，既要代表特定的政治、经济利益，又要满足观众的需要。

1、综艺节目主持人的自身形象

自身形象既包含其外在的体征(语言、外貌、表情、手势、体态、服饰、化妆等)，又包含其内在的个性特征（性格、气质、风度、修养等），是外在形象和内在形象的融合。主持人自身形象与节目形象、媒体形象有很大的关联，主持人自身形象取决于节目形象、媒体形象，同时，主持人自身形象又反作用于节目形象、媒体形象。主持人虽然是以“我”的身份出现在节目中，但在整个节目进程中所体现出的是与节目风格相一致的特征，也就是说，主持人自身形象要受到节目形象的制约，以适应节目形象的要求。有些主持人过分强调自身形象的塑造，甚至将自身形象凌驾于节目形象、媒体形象之上，而脱离节目形象本身，这样的主持人形象自然会大打折扣。如果没有节目形象、媒体形象做依托，其个人形象就会成为无本之木、无源之水，而失去赖以生存的基础。反过来，良好的自身形象同样可以为节目形象增光添彩，促使整个媒体形象的提升。

上世纪90年代初期，综艺节目主持人的形象大多是晚礼套装、西装革履；举手投足大方得体，给人一种庄重典雅之感。但随着社会的发展，若仍将西装革履的形象照搬到所有综艺节目当中，就有悖于当今人们的审美需求。

随着大众传媒业的不断发展，人们对于主持人更具挑剔的眼光。综艺节目主持人的形象应该代表的是一种符合大众、符合媒介组织审美需求的媒介形象。

2、综艺节目主持人的综合素养

当前，很多综艺节目主持人只重视娱乐效果，使自己的定位迷失在“愚乐”之中。语言拉杂并且因其面孔的雷同，创意的缺乏而遭人诟病。这种缺失个性魅力、文化内涵的综艺节目主持人必将被主流意识所淘汰。

同时，“说”和“听”是主持人必备的专业技能之一，在主持人充分展示自己良好的控场力的同时，这两项基本素质不可忽视。

（1）良好的语言组织表达能力和较强的表达欲望

主持人是电视台或者某个节目的代言人，是通过语言传递信息和同观众交流的，所以主持人必须具备良好的语言表达能力，首先要想说，其次就是要会说。主持人的语言表述应该符合节目的需要，话语并不是越多越好，关键要讲到“点子”上。很多主持人将“耍嘴皮子”看成语言能力强的一种标识，这一点在许多综艺节目和访谈节目中表现得较为突出。实际上，从严格意义上说，主持人的表达应该是“言之有理，言之有物”。通过语言将看到的、经历的、心中的感受准确地表达出来，让观众听得清楚明了。语言表达要建立在两个基础之上，一是生成的语言表达方式和习惯，二是后天的积累和锻炼。虽然综艺节目主持人说话要求口语化，但是并不代表着说话可以词不达意。

（2）良好的倾听习惯和分寸感

主持人在串联节目的时候，交流的对象是观众。主持人在驾驭自己主持的节目的时候，除了要用恰当的语言表达节目的内容，把握现场气氛和节奏以外，还应具备一种能力就是“倾听和交流”，把握分寸，尊重观众、尊重嘉宾。现在电视综艺节目中有很多现场访谈、参与和交流较强的节目。主持人在和嘉宾或被采访对象的平等交流中除了要让其说出观众想知的内容外，一定要很好地倾听被采访对象的说话，不能随意打断，也不能任其自由发挥，当其跑题时要自然地将话题转回到正题上来。所以和人交流时就要很好地把握尺度。主持人说得过多，只去表现自己，这种本末倒置的主持实际上是失败的。

（3）主持人应充满人文关怀

现如今，随着广播电视事业的发展，电视频道越来越多，而电视节目主持人作为广播电视事业的重要参与者发挥着越来越重要的作用。可是，如何能在众多节目主持人中脱颖而出？则成为了每一个节目主持人关注的问题。除了我们上述所说的个性魅力、文化内涵、控场力等必备素质之外，发挥自身优势来完善自我主持风格，充满人文关怀，也是成为一个优秀节目主持人的必备技能。

在电视节目中，人文关怀就是要以人为本，关注人的生存状态和社会权益，倡导科学、文明、健康的娱乐生活方式，凸现文化的地域特性和民族风格，把人的因素充分考虑在电视的各个环节中。

在“青歌赛团体赛”的比赛中，董卿的主持就表现出强烈的人文关怀。赛前，她认真仔细地收集每一位参赛选手和评委的资料，赛场上，她设身处地为他们考虑。她的即兴主持，缓解了比赛的紧张气氛，巧妙化解了选手的尴尬，拉近了媒体、受众、选手、评委之间的距离，让人们感受到了真诚和理解，为大赛增添了不少人性化的色彩。

例如：一位来自藏族的歌手演唱后开始了综合知识问答，看到他看题板时茫然的眼神，董卿意识到这位藏族同胞听不懂普通话，于是请现场评委藏族歌手宗雍卓玛翻译。这位歌手抽到的题目是成语接龙，宗雍卓玛尽力为这位歌手翻译题目，但是用藏语讲成语实在是很困难，当时全场观众和评委都静下来，都在倾听，都在等待，希望这位藏族歌手能听懂，甚至希望他能答上题目。最后很遗憾，他没有回答上，现场观众一片惋惜之声。这时，董卿举起了话筒，说出了这样一番话：“其实他听不懂我们的话正如我们听不懂他唱的藏歌一样，但是他今天为我们带来的是中国海拔最高地区的歌声，歌声里他的感情我们听得懂，他唱出了打动人心灵的歌声！其实，此刻他听不懂我们在说什么，来到这座城市时他感到的是一种陌生，我们该给这样质朴的歌手更多的关怀，即使听不懂，但是歌声没有界限，情感没有界限，相信我们的关怀他一定听得懂！”话音刚落，全场掌声雷动。最后这位歌手的综合素质得分是零分，但这位憨厚的藏族青年微笑着为大家深深地鞠了一躬。

通过观察、分析当下综艺节目，笔者认为：一名优秀的综艺节目主持人应用心体会受众需要，做到尊重受众。在节目主持过程中，放大潜质，挖掘个性，避免综艺节目主持人的雷同化，成为一名观众喜爱的综艺节目主持人。

参考文献

①张颂：《中国播音学》，北京广播学院出版社，2003

②罗莉：《实用播音教程》，中国传媒大学出版社，2003

③罗莉：《电视播音与主持艺术》，中国传媒大学出版社，2004

④任金州：《电视策划新论》，中国广播电视出版社，2002

⑤吴郁：《主持人的语言艺术》北京广播学院出版社,1999

（作者单位：浙江传媒学院播音与主持艺术学院）

综艺节目主持范文第2篇

关键词：电视综艺节目；主持群；背景；原因

中图分类号：G220 文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）08-0080-02

近两年，当我们在收看湖南卫视《快乐大本营》、《天天向上》，安徽卫视《剧风行动》、陕西卫视《都市女孩》等综艺节目时，会发现综艺节目主持人的阵容发生了变化。多名主持人共同主持渐渐成为一个大趋势。学界和业界出现了“主持群”的说法。

一、研究的切入

通过对一些研究的梳理，笔者发现，学界对于“主持群”的认识存在两种观点，一种认为新闻节目和综艺节目中均有主持群，另一种只是关注到综艺节目中的主持群形式。前者大都基于2009年3月第295期上《新周刊》的评价。在《新周刊》评选的“2008中国电视节目榜”上，央视新闻频道在汶川地震时期制作的《众志成城 抗震救灾》节目的主持人团队获得了“2008年度节目主持人”称号。因此，在这一类研究中，大都认为，新闻直播节目中多名主持人轮番主持的形式属于“主持群”。然而，在这期《新周刊》上，并没有明确“主持群”这一概念的具体说法，或者说在这期《新周刊》上，“主持群”这一说法并不是以概念的形式呈现在公众面前，而只是杂志的文章作者对这一现象的特点加以总结和提炼。因此，笔者认为，从严格意义上来说，新闻直播节目中进行轮番主持、现场连线的主持人不属于“主持群”，因此，本文探讨的“主持群”主要是在综艺节目的语境下来进行分析的。而在综艺节目“主持群”的研究中，大都从“主持群”所具有的优势和存在的不足来分析，对主持群现象出现的背景和原因的研究很少。因此，本文，将从这两方面入手来分析“主持群”的特点。

二、“主持群”的定义

随着我国综艺节目的发展，主持群已经成为综艺节目主持的一种趋势。然而，主持群仅仅是主持人数量上的增多吗？究竟该如何界定“主持群”这个概念呢？目前，学界和业界部分学者给出的定义中，大概有以下两种表述方法。

陈昌辉和王梅在《综艺节目主持群的分工与配合》中，认为“所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式。”在之后的研究中，范开云在《娱乐节目主持群现象研究》中，朱晓兰在《主持群：节目主持新现象研究》中，季兴帅在《综艺节目主持群模式的多角度思考》中，刘娟在《从受众心理诉求论节目主持群的生存》中，都引用了陈昌辉和王梅的这一定义。

唐涤非在《娱乐节目主持新样态分析》中，对“主持群”做了一个描述：“拥有主持才能的数人（3人以上），共同聚合而成的特殊组合”。其实，《新周刊》对《天天向上》主持群的颁奖词中，也能侧面反应其对“主持群”的认识。《新周刊》关于湖南卫视综艺娱乐节目《天天向上》的主持人群体，这样说道：“《天天向上》这类既有比赛选秀性质又带脱口秀搞笑风格的综艺节目，多名主持人之间的互动、表演和配合在某种程度上会成为节目本身的一大卖点。这是一个群体的合力，每个人都有自己人的角色扮演。”

从中可以看出，主持群不是随便几个主持人共同站在一个舞台上就可以了，而是根据节目的需要，他们在主持群中扮演的角色是特定的，他们的分工是符合一定规律的，他们的配合应该是非常默契的。

三、“主持群”现象产生的背景

早在90年代，央视的《正大综艺》节目就有两名演播室主持人和一名外景主持人。春节联欢晚会也一般由多人主持，较为固定的是四人或六人。但当时并没有“主持群”的说法。主持群的出现和电视综艺节目的形式有着直接的关系。我国电视综艺节目的发展大致经历了四个阶段：以《综艺大观》等为代表的晚会阶段。以《快乐大本营》、《欢乐总动员》等为代表游戏节目阶段。以《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智娱乐阶段。以中央电视台《梦想中国》、《星光大道》、《非常6+l》为代表的真人秀阶段。伴随国内电视综艺娱乐节目的发展，主持人的风格也在不断变化。随着港台综艺节目在大陆的流行，大陆电视综艺节目主持人受到港台主持人的影响，也逐渐形成多样化的格局，主持人之间相互调侃，主持人和观众进行互动。主持人的角色不只是串场者，而是集串场者、表演者、访谈者、观众等各种角色于一体。主持人的数量也呈现了由一人、双人到多人的发展趋向。2006年3月，观众惊奇发现，《快乐大本营》的舞台上出现了五个主持人，这在全国的综艺节目当中无疑开创了先河。而安徽卫视的《剧风行动》2005年开播一来,在主持人方面实行“铁打的周群，流水的主持嘉宾”制度，形成了以周群为中心的主持人队伍，身边的主持人有郭德纲、阿进、董志诚等。这也是早期的“主持群”模式。

四、主持群出现的原因

主持群现象何以在最近两年层出不穷呢？其原因是什么？以下对此进行分析。

（一）受众的收视需求发生变化

传统的综艺节目往往由一男一女搭档主持，这种主持方式正式而稍显沉重，而且，主持人一般不会参与节目和游戏，他们只起着串联作用。时间久了，观众就对这种主持模式产生了审美疲劳，在这样的情况下，新的主持群模式的出现打破了既有僵硬、呆板的传统模式。

（二）竞争激烈催生主持群的诞生

进入21世纪，电视媒介之间的竞争日益激烈。而综艺娱乐节目成为许多电视台的主打节目，综艺节目主要元素有“主持人+嘉宾+游戏+访谈”，其中嘉宾是一个变量，游戏和访谈的环节都必须有主持人。因此，主持人作为节目的重要组成部分，对于节目的成败起着至关重要的作用。为保持竞争优势，必须在节目主持形式上有所创新，“主持群”也应运而生。

（三）主持人管理制度推动主持群的发展

主持群的使用可以分担个别主持人的压力，从而避免对单个主持人的过度消耗。另外，有利于以老带新、以强带弱，优化主持人资源配置，如汪涵在《天天向上》主持群中任班长，他也带动了其他新人主持人的发展。在2008年的新周刊中国电视榜中，欧弟获得最佳新人奖。

五、主持群的特点

（一）明确的分工

主持群往往实行的是一人为主、其余为辅的主持方式，主要主持人把握着节目的节奏，其他主持人作为辅助。《快乐大本营》中，何炅居于中心位置，其他人以他为中心分立两边。他控制着与嘉宾谈论的话题和整个节目的节奏，很多话题是由他引出的，当其他主持人引出的话题并不适合节目的节奏时，他会把话题引回。谢娜则以幽默、搞怪、诙谐、出其不意吸引观众。表演出身的她成为情景模仿中当仁不让的女主角，无论是和男嘉宾演对手戏还是和女嘉宾进行比美都会引发全场的笑声。而维嘉与谢娜的搭档也相当默契，由此产生很多笑点。海涛、吴昕等人则常成为被搞怪的对象，用模仿和其它表演激活气氛，给观众带来最大的娱乐效果。在这样一个精心搭配、分工明确的“主持群”中，要人为制造一些戏剧性的冲突非常容易。由此引发的“笑点”就是节目“收视长虹”的重要保证。

（二）深度参与

主持群的出现，使得主持人和嘉宾融为一体，他们按照朋友的方式做游戏，有时候还会故意让某些嘉宾出丑。主持人参与到节目的各个环节，和嘉宾一起跳舞、游戏、比赛，他们的表现往往比明星更具有吸引力，这也真正地体现出了他们是节目的主导。如改版后的《快乐大本营》，“快乐家族”在节目当中的参与度上升到了一个前所未有的高度。

（三）吸引不同的受众群体

由于每个主持人都有着不同的阅历、知识储备及表达方式，所以肯定会被不同的收视群所喜欢和接纳，如《天天向上》主持群中，汪涵幽默智慧，受到了不同年龄段观众的喜爱；欧弟来自台湾的主持人欧弟能歌善舞，现场快速的应变能力及即兴才艺展示往往成为节目的亮点，颇得年轻人的欢迎；演员出身的钱枫以其俊朗的外表、儒雅的气质赢得了一大批观众尤其是女性观众的厚爱；以演“日本鬼子”为人所知的日本演员矢野浩二有着自己的一部分影迷。主持人出身的田源在节目现场也往往得心应手，发挥自如。五个不同风格特点的主持人吸引五种不同类型的受众，对节目的收视率起到了很好的推波助澜的作用。

总之，主持群是广播电视传播领域的新现象，主持群的特点决定了它能带给综艺节目一定的积极效应。但其背后也有些问题值得我们思考。首先，主持群模式中主持人人数众多，为节目的整体掌控增加了难度。其次，由于新人主持经验不足等主观原因，他们的地位非常边缘化，镜头很少，一期节目下来说的话也很少，只能通过几个小丑的角色来表现自己。他们仿佛是站在舞台上的听众，在舞台上显得很尴尬。所以，如何构建适当的主持群结构，仍需要我们进一步摸索、探讨。

参考文献：

[1] 吴郁.当代广播电视播音主持[M].上海:复旦大学出版社,2008．

[2] 陆锡初.节目主持人概论北京[M].北京:中国广播电视出版社,2006.

[3] 王群.电视主持传播概论[M].上海:华东师范大学出版社,2008．

[4] 季兴帅.浅析综艺娱乐节目中的主持群模式[J].新闻知识,2009(8).

[5] 刘娟.从受众心理诉求论节目主持群的生存―以湖南卫视《快乐大本营》、《天天向上》为例[J].现代视听,2010(1).

[6] 季兴帅.综艺节目主持群模式的多角度思考―以《天天向上》主持群为例[J].现代视听,2009(7).

[7] 贺争怡.电视综艺节目主持新形式―主持群[J].视听纵横,2010(3).

[8] 高杰.电视节目主持群“信息场效应”的建构与释放[J].声屏世界,2009(9).

[9] 陈昌辉,王梅.综艺节目中主持群的分工与配合―以《剧风行动》主持群为例[J].新闻爱好者(理论版),2008(8).

[10] 朱晓兰.主持群:节目主持新现象研究[J].新闻界,2009(3).

[11] 唐涤非.娱乐节目主持新样态分析―以湖南卫视《天天向上》为例[J].新闻爱好者,2009(24).

综艺节目主持范文第3篇

关键词：综艺节目；主持人；表演

中图分类号：J903 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）01-0064-01

近年来，各种各样的综艺娱乐节目出现在银屏上，竞争激烈。综艺节目主持人为了迎合节目和观众的需求，渐渐将表演元素结合到主持的风格中，发挥出戏剧化的感染效果。他们是节目的串联者、传播者，起着调节节目氛围、节奏的重要作用。

戏剧表演属于角色化表演，演员的主要任务是刻画人物的性格并揭示人物的内心活动，追求符合角色生活逻辑、性格逻辑的一种“生活化”的表演特征，那么主持人的“表演”相对于演员的“表演”就有很大的不同。我认为最主要的有以下两点：

（一）表演状态不同

我们知道，很多戏剧演员在舞台上得表演是“无我”的状态，要求演员完全进入角色的内心，而主持人的表演恰恰相反，主持人追求的是通过自身的“表演”呈现出来的形象魅力。在“表演”过程中努力达到一种自然的主持状态。这种状态是符合节目需要的、精心设计的、具有艺术美感的形象。主持人的“表演”运用主持人自身作为材料，这个表演过程要符合节目需要、大众传播需要和广大受众的期待。

（二）角色的虚实

在戏剧表演中，演员是在剧本及导演所提供的规定情境下完成艺术创作，他扮演着剧本及导演规定的、符合规定情境的角色形象。演员在舞台上所扮演的角色是一个在剧本情境中虚构的人物，是一个人物形象的艺术化的虚构，不是真实存在的。在主持人的表演中，主持人作为表演的主题，主持人的“表演”是为了让表达更加生动活泼，有趣有意，那么在综艺节目的主持过程中，表演艺术就成了节目的一味重要的调味品。

纵观各类综艺节目主持人，表演元素的运用随处可见。无论是《快乐大本营》中谢娜的“装疯卖傻”，还是《康熙来了》中小s的“演技超群”，有表演的表达为节目增加了更多的亮点，可见，将表演元素融入到电视综艺节目主持中有很重要的意义：

（一）主持人的表演提升了节目自身的可视性和娱乐性

在很多电视综艺节目中，越来越多的主持人揭下了平时神秘的面纱，与嘉宾观众一起聊天，或者是做着各种游戏，在这过程中，主持人添加了适当的表演元素，例如在表情上或是肢体动作上，做出一些夸张的举动。

（二）表演元素的加入确保了主持人在镜头前表达的真实性

对于电视综艺节目主持人来说，在节目录制过程中的一个动作，一个微笑，一句自嘲，一个“包袱”，都可以使其和嘉宾之间的心理距离更进一步，建立信赖感，调动起参与节目的欲望。在《康熙来了》中，小s将表演元素运用的便恰到好处。

小s作为一名综艺娱乐谈话类节目，在主持中加入的大量表演元素，无论是搞笑的肢体动作，夸张的表情，还是幽默的自嘲，都让小s在镜头前更加真实，让节目更加亲近观众。通过调查，观众也表示，他们认为受欢迎的主持人，都尽可能地以自己最自然、最真实的状态面对他们。

（三）表演元素的运用满足了观众对电视综艺节目主持人的个性期待

受众是信息传播的终端、是信息的消费者，传者若希望传播的信息为受众所接受，就必须从受众心理需求出发。如今，观众把收看电视综艺节目当成一个减压的途径，通过观看电视综艺节目达到移情的目的，从中得到快乐。从受众心理来分析，受众对于节目要求越来越求新求异，他们所感兴趣的内容是有趣味性、欣赏性和娱乐性的节目，他们所喜爱主持人应该是幽默机智、收放自如的主持人。节目内容新颖，主持人风格独树一帜：蔡康永的机制+小s的机灵，这样的节目有趣有益，怎么会不吸引观众的视线呢？

综艺节目在转型，综艺节目主持人在改变，戏剧表演让主持人的表达更艺术，相信越来越多的好节目会出现，越来越多的好主持人会走上历史的舞台。

参考文献：

综艺节目主持范文第4篇

电视综艺节目主持人作为公众人物，是节目的品牌代言人，其个人形象代表着节目和创作团队的整体形象。成功的形象设计，需要通过主持人自身与外界的共同努力，创造主持人内在美与外在美的统一，进而赢得观众的认可，增加节目的收视率。 人的形象既指其外部形态，又包括其所具有的丰富内涵。按照《现代汉语词典》的定义，形象是指 “能引起人的思想或感情活动的具体形状或姿态”；通常指 “人物的神情面貌和性格特征”。电视节目主持人作为公众人物，在传媒活动中表现出来的形象是一种媒介形象。其容貌、服饰、仪表、气质、品格、学识、修养等外在和内在元素共同构成主持人的整体形象。 一、综艺节目主持人的形象特点 电视综艺节目，是我国观众喜闻乐见，集艺术享受和休闲娱乐于一身的电视节目形式，具有广泛的群众基础。综艺节目主持人的形象代表其所主持的节目的整体形象，是观众关注的焦点，发挥着举足轻重的作用。 （一）艺术化与舞台化的结合 在我国，广义的综艺节目是泛指音乐、舞蹈、小品、杂技、魔术、曲艺等的综合性电视形态，是用以满足广大电视观众多方面的艺术审美和休闲娱乐等需求，给观众提供文化娱乐审美享受的电视节目形式。 电视综艺节目同时具有艺术性和舞台性的双重特点，这就要求主持人的形象趋于艺术化和舞台化。整体造型可以适当夸张，服装以华丽、大气、戏剧化的风格为主，发型配合服装适当夸张，妆容则要强调脸部的立体感和妆面的色彩感。 （二）个性化与专业化的统一 每一位主持人都有其与生俱来的形象特征，有的人严肃、端庄，适合主持新闻类节目；有的人年轻、活泼，适合主持少儿类节目；有的人华丽、大方，适合主持综艺类节目；有的亲切、温柔，适合主持生活类节目这些个性化的形象特点正是区别于其他主持人的魅力所在。只有当主持人的个人形象风格与其所在的电视节目风格相统一时，才能最大限度地发挥其个性魅力。 作为主持人，其个人形象是电视节目主持人的本色，它时时刻刻都在对电视节目主持人的社会形象产生影响。社会形象也可称之为 “公众形象”，是节目形象对它的主持人的形象要求，一名优秀的电视节目主持人，一定要根据节目的类型、特点、内容、宗旨等，来做到个性化的形象符合节目整体形象的要求，体现专业化的特点。 （三）主持人要做到内外兼修 电视节目主持人在广大观众心目中的印象和位置，是他的外在形象和内在气质共同传达给别人的整体印象。良好的文化艺术修养，广博的学识，健康阳光的心态都能够通过主持人的一颦一笑、举手投足、气质风度体现出来。 综艺节目主持人需要有较高的艺术审美眼光，灵活机智的应变能力，对各门类艺术形式的广泛了解，当然还有播音和主持专业的基本功。如果说主持人的外在形象设计可以通过形象设计师来完成，那么其内在的气质修养只有通过日积月累、持之以恒的自身修炼来实现，只有做到内外兼修方可塑造出美好的主持人形象。 （四）打造节目的品牌形象 电视综艺节目主持人是一档节目的焦点，即核心性的人物，主持人要了解各年龄层、各行各业、不同性别、爱好的观众的心理需求，找准节目的市场定位，树立起服务观众的意识。同节目的幕后成员，导演、制片、摄像、美术、化妆、服装、灯光等各部门通力合作，共同打造节目的品牌形象。 主持人要将自己尽可能多的融合于节目制作的各个环节，植根于自己所在的综艺节目，通过主持人的外在形象、语言表达、主持技巧、现场应变能力等塑造完美的品牌形象。 二、综艺节目主持人的形象设计方略 综艺节目主持人的形象，首先是其 “个人”的形象，既包含与生俱来的外在形象，也包含后天形成的内在的人格特征；其次是作为综艺节目主持人的 “职业”形象，也被称之为 “公众形象”，既包含自身的个性魅力，也包含创作团队的观念与意图；应通过主持人的形象体现其主持的综艺节目的标志性特征，满足受众产生的心理预期与综合评价。 （一）准确的整体形象定位 在我国老百姓的心目中，综艺节目主持人的年龄一般从 20岁-40多岁不等， 应具有大学及以上文化程度，多才多艺，外形大方靓丽；在语言上，普通话标准，能够口语化，应具有美妙的音色和灵活组织语言的能力，能够做到与观众和谐互动；主持风格轻松自然、台风大气、聪慧机敏，具有较强的应变能力。 综艺节目主持人的形象类型与定位要显现出主持人自身形象、节目形象与受众认知相匹配的重要性，节目的类型特征、目标受众与定位风格等决定着节目形象，主持人作为节目的代言人其形象必定要与节目内容、风格相一致。因此主持人形象定位应保持节目风格、主持人形象类型与主持人个体特色的三位一体。 （二）注重自身内在形象的修炼 节目主持人的内在形象是相对于外在形象而言的思想层面的东西，是一种更深层次的形象因素。包含了主持人的文化底蕴、艺术修养、兴趣爱好、沟通技巧、应变能力等等。内在形象的可变性与可塑性为主持人的形象塑造提供了广阔的发展空间，是成为一名优秀的节目主持人的后天条件。 主持人整体形象的外在表现与内在素养并非独立存在，而是相互促进，共同提升的。内在素养是外在表现的基础，外在表现则具有相对的独立性并可通过后天的形象设计加以改善，更好地与内在素质相映衬。两者的和谐统一是良好主持人形象的基本特征。 三、综艺节目主持人外在形象的设计要素 （一）高清时代的化妆造型变化 综艺节目通常以舞台化或演播室场景的形式呈现在电视观众面前，灯光较强烈、画面色彩丰富。这样的客观条件要求综艺节目主持人的妆容较其它类型节目的妆容更加鲜明、立体、色彩丰富。 以春节联欢晚会为例，早些年的春晚，主持人的妆容呈现舞台化的趋势，粉底厚重、眼影色彩浓烈、强调腮红和嘴唇的色彩，流露出很强的化妆痕迹。而现如今，随着科学技术的发展、高清时代的到来，从拍摄到电视台播出，再到高清电视收看，全部以高清技术标准实施。电视画面更加清晰，色彩还原度高，这对化妆提出了新的挑战。 高清化妆要求化妆师的化妆技法更加细腻、娴熟，结构转折流畅、色彩过度衔接自然，不露化妆痕迹。关注近几年春节联欢晚会上女主持人的妆容，其妆面更加清新自然，粉底薄而透，充分体现皮肤的天然质感，眉毛清晰分明，眼妆更多的强调眼线和眼部结构，减弱腮红和唇色，整体妆容呈现有妆若无妆的最高境界。主持人的发型设计，也由过去综艺晚会隆重、夸张、做作的发型向简洁、自然、大方、充满空气感和流动线条的发型转变，走国际化“减法式”的造型路线。 （二）整体协调的服饰搭配 在主持人的外在形象设计元素中，服装是附着人体面积最大的部分。通过电视画面，观众透过服饰，可以不同程度地了解主持人的文化修养、艺术品味、审美取向、思想个性、精神面貌等。综艺节目主持人的服饰搭配要遵循以下几点原则。 第一，服饰要与主持人自身相协调。服装款式风格的分类方法有很多种，常用的分类方式将服饰分成优雅型、浪漫型、民族型、戏剧型、中性风等类型。电视节目主持人要对自己的脸型、体型有全面的分析和了解，可以通过形象设计师给出个人风格的准确判断，进而搭配与自身风格一致的服饰，以达到个人风格与服饰风格的协调统一。 第二，服饰搭配要与所主持的节目相统一。例如，每年农历八月十五的中秋晚会都会面向全球同步直播，为了向世界各地的华人传递“中华情，阖家团圆，千里共婵娟”的美好祝愿，结合晚会的主题和受众，节目主持人会相应的穿着具有中国传统民族特色的服饰。男主持人多穿着唐装或中山装，女主持人穿着旗袍或中式礼服，二人的服饰风格彼此协调，中式的着装与中华民族传统佳节相得益彰，达到主持人形象与节目相互协调的最佳境界。 （三）恰到好处的体语设计 体语是体态语言的缩写，也可称之为身体语言，即是没有被说出来的思想和感情的自然流露形式，是一种非语言符号的表达。由科学实验得知，一个信息产生的影响，单纯的语言成份只占 7%，声调占 38%，另外的 55%信息都是以体语的方式传播的。 电视是视听的艺术，是以视觉为主的传播媒介，画面是其最重要的表现元素。作为电视节目主持人，与观众沟通的方式除了语言、声音以外就是体态语言，观众在收看电视节目的时候，更多的信息是靠画面而获得的。新闻联播主持人，主要以固定的景别和姿态出现在镜头前，而综艺节目主持人则不同，他们会在电视画面中出现全景、中景、近景、特写等多个景别，拍摄角度也灵活多变，这样就有更多的空间展示其体态，对其体态语言提出更高的要求。 主持人可以通过面部表情、手势、姿态等方面的训练达到体态语言的美观和谐。面部表情是最直接传达人的情绪状态的身体部位，综艺节目主持人作为公众人物，要时刻保持健康的心理状态，呈现出轻松、愉悦的面部表情。要善于利用眼神与现场观众沟通交流，应具备主持人与演员的双重身份，面部表情可以随着节目内容的变化而变化，有时热情洋溢，有时潸然泪下；手势是体语中运用最多的形式，节目主持人往往习惯运用各种手势配合不同的语言，进而渲染气氛。主持人的手势要做到自然、得体、大方，没有做作的痕迹，手的姿势、活动的幅度恰当，配合语言准确地传达信息；姿态是主持人外在形象的整体表现，除了具有传播信息、表达思想感情的功能，同时也具有直接的审美功能。综艺节目主持人在台上要以端庄、稳健、灵活的姿态主持节目，通过展示美观的体姿塑造观众心目中完美的主持人形象。 综上所述，要塑造出成功的综艺节目主持人的形象，内因上需要主持人自身不断地修炼专业基本功，丰富文化底蕴，提高艺术修养，加深思想内涵。外因上需要参与节目制作的各个部门同心协力，共同帮助主持人完成公众形象的塑造，使其个人形象与所主持的综艺节目的形象完美统一。主持人形象设计的成功与否，不仅关系到主持人个体的影响力，而且关系到综艺节目的品牌形象和电视媒体的公信力。成功的主持人形象可以提升观众的满意度，进而提高节目的收视率。 尤 璐：中国传媒大学南广学院讲师、 教研室主任

综艺节目主持范文第5篇

【关键词】综艺节目；主持；表演元素；运用

中图分类号：G224 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0129-02

近几年，综艺节目深受人们的关注与喜爱，不同形式的综艺节目层出不穷。人们观看一档综艺节目，不仅看节目内容、形式，看选择的参与嘉宾，还看节目中主持人的表现。很多观众正是因为欣赏主持人，才选择了观看这档节目。主持人在节目主持中，时而让观众看到他生活中的影子，时而又让观众看到他们在节目中的形象定位与塑造。这就是综艺节目主持人在主持中对表演元素的运用。

很多综艺节目主持人其实都意识到了主持中融入表演元素，会对节目产生积极的影响。主持人在主持节目时，不能像影视剧演员塑造角色那咏行表演，也不能生搬硬套地进行模仿，那么，如何在主持中运用好表演元素呢？

一、综艺节目主持表演中角色的定位

在综艺节目主持中，把表演元素和谐融入其中，最关键的是主持人要定位准确自己在主持表演中的角色。

（一）与节目风格内容相统一。主持人是服务于节目的，主持人需要根据节目的内容、风格、形式，来调整自己。我们经常可以看到一个主持人出现在各种不同的节目中，也看到同一个主持人在同一个综艺节目中充当着丝毫不相关的角色任务。

比如主持人李咏，他前期主持的《幸运52》《非常6+1》，其幽默、机智、灵活多变的主持风格得到了大家的认可。他在邻家大哥（叔叔）与主持人之间轻松自然地转化，让人们对这位具有亲和力的主持人喜爱有加。在后来主持的《中国新歌声》中，虽然语速不及华少，但吐字清晰，表现稳定，展现了良好的基本功。同时他在参演小品时，又表现出了另外一种状态。所以说，主持人要想把表演元素自然融入到主持中，需要与节目风格内容相统一。

（二）角色的自我塑造。主持人在生活中是一种状态，面对摄像机和观众时，他们所呈现出来的状态和观众设想的有所出入，这并不是说主持人虚伪扮假蒙蔽观众，而是因为主持人在经历了长期的专业训练后，他们的“表演”已经趋向于艺术表演的境界。他们在主持中的表演是“真我”与“非我”的统一。

有些主持人在主持表演中基本上失去了自我，盲目模仿和为了表演而表演，反而让观众产生距离感。其实观众期待的是一个有血有肉，有真情实感，有个性的主持人。切不可为了迎合某种趋势而失掉自己的本真。同时，综艺节目主持人要从以下两个方面对自己在节目中的形象进行定位。

1.语言。语言风格是一个主持人的标志之一。一个能引起观众兴趣的声音，一定是有节奏、抑扬顿挫，音量适中，音色饱满，富有感情的声音。语气和声音起伏会随着节目进程、内容变化，以及所塑造的人物角色感情变化而变化。同时在不同类型的节目中，声音的塑造也是有很大差异的。比如我们所熟知的主持人何炅。在其早年主持的儿童节目《大风车》中，以主持人的身份塑造过“大拇哥”“毛毛虫”角色，他乖巧的造型和可爱的声音，至今都让人记忆犹新。现在他主持的湖南卫视综艺节目《快乐大本营》，让他不同于《大风车》节目风格的机智、幽默、掌控大局、即兴处理突发事件的本领逐渐彰显出来。

2.副语言，加强语言表达能力的重要辅助手段。虽然观众可以通过语言了解主持人所要表达的思想，但还有很大一部分信息则是通过表情、肢体、服饰等副语言来直观理解的。观众可以从主持人面部表情、夸张的动作以及无意识的动作中看到笑点。服饰语言在主持群中最为明显。每期节目基本上都是以当期的主题进行一系列服饰的搭配，让观众看到了和谐的主持群体，同时无形中增强了节目效果。比如《天天向上》的主持群“天天兄弟”，每期都是以统一风格的服装出现。

综艺节目主持人在节目中其实就是角色的不断转换，分寸的把握在运用中尤其重要。适度表现出自己的性格特点，形成独特的风格，同时又要兼顾在节目中所扮演角色的表现力，把握好分寸，才能张弛有度。

（三）互动中的主持表演。综艺节目主持人不仅需要自身形象的塑造，与团队的配合，同时更需要在与观众互动中运用表演元素。因为主持中的表演是“隐性表演”，目的是让观众最好感受不到表演的痕迹，让他们感到真实，并参与其中，暂时放下生活中的压力，得到真正的放松。现在的综艺节目为了增强观众的参与感，很多主持人采用现场随机访问、问答等方式，不仅增强了节目效果，也让主持人的亲和力在主持表演中发挥得当。

二、主持表演能力的培养

（一）加强自身素质修养。一个能把表演元素灵活运用在主持中的主持人，必定是经过了长期的观察和积累。自身素质决定了你是不是一个优秀的主持人，也决定了你是不是一个能获得认可的“演员”。

自身素质修养的培养，不仅是知识的增加、经验的积累，笔者认为，还要体现在主持人的人文关怀上，也就是主持人自身对于人事的感知上。综艺节目中避免不了幽默、玩笑等元素，可有些玩笑如果说出来是有伤大雅的。还有在对事情的理解上，要让观众看到人和物正能量的一面。比如在某档选秀节目中，有评委毫不留情地对女参赛歌手做出了“跟谁比都毫无特点”的犀利评价，而当时作为主持人的汪涵就列举了刘德华的例子，说他跟“四大天王”里的其他三个人比，都没有他们优秀，可是他仍然走到今天，成为令人尊敬的人物。汪涵对这位参赛歌手说，你也可以做到。观众从现场可以看到，该选手感动得连声道谢，同时在场的观众以及评委，都给予汪涵热烈的掌声。

（二）解放天性，释放自我。大多数的综艺节目主持人在主持中都是能够做到完全释放自我，去博观众一笑的。但是有小部分主持人出于种种原因的考虑，不能完全融入到节目中，主持中的表演就更不用说了。这样限制了其自身的发挥，也把观众的掌声拒之门外。

其实综艺节目中的解放天性，不一定是要扮丑、出洋相，而是不刻意考虑自身形象是否受损，是否参与的游戏和自己平时塑造的形象完全不符而引起观众不满，找回真正的自己，重新理解搞笑的含义，自然会有所收获。

（三）提升即兴表达能力。即兴表达能力是节目主持中表演元素运用的难点。每期节目都会按照导演和编剧的意图进行录制、播出，看似一切尽在掌控中，但往往也会发生意外。对突发事情的处理，就是考验主持人的即兴表达能力。主持中的即兴表达结合表演，会转移观众注意力，或者使观众注意力迅速集中，在主持表演中将突发事件完美处理好。

表演元素在综艺节目主持中的作用越来越明显，具备表演元素也成为了现今以及未来综艺节目主持人必备素质之一。打好主持基本功，顺应时代要求，让两者在综艺节目中的表现相得益彰。

参考文献：

[1]罗莉.实用播音教程：电视播音与主持（4）[M].北京：中国传媒大学出版社，2008.

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[3]王群，曹可凡.节目主持语言智略[M].上海：复旦大学出版社，2008.

[4]封晓东，余力民.表演基础[M].北京：中国广播电视出版社，2011.

[5]刘洋，林海.综艺娱乐节目主持概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2007.

作者简介：

综艺节目主持范文第6篇

巧妙利用语言符号和非语言符号

简单地说，“节目主持人是负责或参与节目策划，掌握节目播出进程，以个体行为的名义从事大众传播活动的人。”笔者认为，娱乐综艺主持人的特点可以从语言和非语言符号两个方面来分析。

语言就是话语的表达，是主持人形成风格的重要因素之一。娱乐综艺节目主持人在运用语言方面需要一定的技巧，要有很强的感染力，能够充分调动受众的情绪，但又不要让人觉得做作、煽情。同时娱乐综艺节目的主持人语言也要求有一定的科学性、时尚性，这就要求主持人需要密切关注社会的热点问题，以便在主持当中体现节目的时效性和与时俱进的特点。娱乐综艺节目主持人必须在节目中自如地进行自我调节，积极应对各种突况，做出得体的反应。有时主持人即兴应对突发状况的语言会成为节目的亮点。

一般来说，娱乐综艺节目主持人的非语言符号包括服饰语言、情态语言和体态语言。在节目中主持人扮演的角色应是通过合适的表演方式来吸引受众，即“用表情动作和体姿来进行思想交流、表情达意、传递信息”服饰语言要求主持人的着装和节目本身有特定的联系，比如杭州电视台明珠影视频道《开心茶馆》的三个主持人的着装风格就生动体现了江南特色。另外，主持人要善于通过情态语言来制造现场气氛，进行暖场，调动观众的情绪，缩短主持人和观众之间的距离，达到较好的互动效果。

观众普遍认为娱乐综艺节目主持人既要给大家带去快乐，营造轻松的氛围，同时又要言之有理、言之有趣，在幽默搞笑之中讲道理。

主持人应该形成自己特有的风格

娱乐综艺节目的主持人应当依靠真实来打动观众的心，因为任何情况下，真实是最宝贵的节目内容。中央电视台著名的综艺节目主持人倪萍就说过：“主持人不过是节目与观众之间进行交流的服务员。”当然，在娱乐综艺节目中主持人也可以适当地加入一些表演成分，但千万不能因为搞噱头而让表演的比重过大，成为纯粹的“作秀”。

显然，优秀的主持人仅仅给观众带去笑声是不够的，还要有“把关人”意识。编导是节目创作阶段的“把关人”，那么主持人就是节目进行现场的重要“把关人”。主持人在上台的一刹那就承接了编导的“把关人”任务，这就要求主持人能够运用自己的聪明智慧来掌控现场、活跃现场，把握现场动态，挖掘现场的快乐点，并尽可能把这种快乐传播开来。

要使节目独树一帜，主持人的独特主持风格是法宝之一。湖南卫视《快乐大本营》中“快乐家族”的五位主持人就以诙谐的语言、健康活泼的主持风格著称，成为一种极具特色的主持风格。主持人汪涵的主持风格也是自成一家，幽默中闪现着睿智的光彩，深受观众的喜爱，因此他主持的几档综艺节目都有不俗的收视成绩。可以说，有风格特色的主持人不仅能让观众记住自己，同时也能够让自己的节目在众多的同类节目中脱颖而出。

主持人带着人文关怀的情感主持节目

综艺节目主持范文第7篇

关键词：主持 群优势与局限性 未来发展

当前，在电视综艺节目中，由多名主持人共同主持节目的现象越来越多，截至2011年12月31日，根据“迅雷看看”导航网站对全国各大卫视的统计，有超过一半的综艺节目都采用了主持群的模式。与以往个人独立主持或两人搭档主持不同，所谓主持群，即由三个或三个以上风格各异的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式，它代表了节目主持的一种新的发展趋势。

一、主持群的优势凸显，有目共睹

主持群在我国娱乐节目中表现出来的独特魅力和鲜明个性为我国的电视荧屏增添了许多亮点。在2008年《新周刊》中国电视榜中，湖南卫视《天天向上》主持群获“最佳娱乐秀主持人”的奖项，这是对主持群这种形式的一大肯定，其积极效应不容忽视。

1.多元信息，吸引不同受众

主持群不同于传统主持形式的最大特点之一在于：多名主持人联袂主持可以为观众展示多元的、丰富的、个性化的主持风格，弥补单个主持人风格固定、主持单一的不足，从而迎合各年龄段人群，使节目更具有吸引力，拥有更广泛的受众。以湖南卫视2008年8月4日推出的综艺节目《天天向上》为例，该节目共有8位主持人，主持群中“一把手”汪涵的机智幽默吸引了不同年龄段的观众，来自台湾的欧弟以其多才多艺、善于模仿赢得了许多青年观众的喜爱，而来自日本的主持人矢野浩二为《天天向上》品牌向海外市场的推广起到了积极的助推作用。正如《天天向上》的制片人张一蓓所言：“《天天向上》的主持人有湖南人、上海人、广东人、台湾人、日本人，既打女性市场，又打北方市场，又打海外市场”。

2.彼此帮衬，分散主持压力

众所周知，在节目主持过程中，难免会出现诸多意外情况，而多名主持人搭档合作，可以彼此帮衬，拾遗补漏，更好的圆场、补场。另外，平日里主持人会因种种原因无法录制节目，许多一线的主持人也都有过连续高强度、长时间工作的经历，想休息，没人顶替，只好硬着头皮坚持。主持群的使用可以减轻单个主持人的劳动强度和工作量，体现对主持人的人文关怀。因此，主持群的使用为主持人的管理提供了一种思路。

3.以老带新，永葆节目生机

以老带新是很多主持群所采用的形式，在台湾的综艺节目中“胡瓜群”、“吴宗宪群”等都是以老带新的代表。《康熙来了》组建之初，陈汉典还是在校学生，资历尚浅，名气也不大，但在前辈蔡康永和小s的带领下，他的表现越来越好，现已成为节目中不可或缺的主持人。《快乐大本营》的主持人维嘉以前主持过《快乐三人行》，那时的他非常拘束，但通过锻炼，向前辈学习，现在的维嘉已经相当老练，完全能够独挡一面。从“新人”到“老人”，“老人”再带“新人”，这样的往复循环既有利于主持人队伍的建设，又能使节目保持持久的生命力。

4.取长补短，创造戏剧效果

主持群中的主持人大多风格不同，他们优势互补、珠联璧合，为节目增色添彩不少。这种“混搭”的组合方式，发挥了每位主持人的最大才能，产生了奇妙的互补效应，提升了节目的质量。如《快乐大本营》的主持群组合，首先有串联节目、把持大局的核心人物何炅，再有插科打诨、制造气氛的谢娜，幽默风趣、能说会道的维嘉，以及常被视作玩笑对象的“丑角”海涛和吴昕，他们有着不同的特点，分工明确，配合默契，在一起创造出很多戏剧性效果。湖南卫视副台长王炳文曾说过：

“如今的《快乐大本营》，编导从不给主持人写台本、串词，仅仅只给一张提示节目过程的卡片，语言的组织全靠主持人的临场发挥。”试想如果没有明确的分工，一档全靠主持人临场发挥的节目会乱成什么样子？

5.打造品牌，发展品牌效应

美国《蒙代尔》杂志2008年度曾“中国最具价值主持人”榜单，中央电视台主持人李咏以3.9亿的品牌价值位列第一，凤凰卫视主持人窦文涛和中央电视台的白岩松分别以3.3亿及3.2亿排行第二和第三。这些数据从某种程度上足以说明，一位优秀的电视节目主持人，其带来的市场关注度和品牌价值都是巨大的。在主持群的成功模式中，我们就清晰地看到了品牌的效应。“天天兄弟”、“快乐家族”等称谓开始代替我们对单一主持人的认知，他们似乎转化成了一个品牌名号。品牌影响力可以轻松地转换成电视节目的收视率与经济效益，在竞争中优势凸显。例如湖南卫视的广告标王《天天向上》栏目，除了节目形式新颖、嘉宾多样外，该栏目主持群的独特魅力也是一大卖点。

二、主持群的局限存在，隐含危机

主持群的应用是娱乐节目的流行趋势，它确实给观众带来很多新鲜感，但这种模式并非完美无缺、无懈可击，它到底存在哪些弊端？

1.新人难以融入，容易被边缘化

主持群以老带新，挖掘后备力量固然有优势，但新人在节目中很难得到表现机会，极易被边缘化。所谓被边缘化的主持人是指在主持群模式中处于配角地位、并无法与整个主持团队融为一体的主持人。

当一些新人从头至尾说不上几句话，镜头很少，沦为台上的观众的时候，不仅他（她）本人有些尴尬，也会对节目整体观赏性造成影响。比如《快乐大本营》中的吴昕，在2008年8月9日的节目主持中，开场五分钟都没有获得很好的表达机会，基本以附和他人为主。如果说，那时的她因刚刚通过选拔成为主持人而稍显青涩，那再让我们看看两年后的情况。2010年12月25日，在这期介绍第51届国际小姐的节目中，我们可以看到吴昕依然没有为自己找准定位：当其他主持人都积极开心地和三位国际小姐进行互动时，她只能默默地举着话筒站在旁边。

2.深度参与太过，造成节目混乱

在以往的娱乐节目中，主持人只是嘉宾的绿叶，而主持群模式让主持人在节目中的地位得到很大提升，有时甚至盖过了嘉宾。如在《天天向上》中，几个主持人之间耍宝斗嘴，而站在一旁的嘉宾却没有多少说话的机会。另外，有些主持群盲目搭配成员，彼此缺少默契，没有形成良性优化的主持人关系，而是给人闹哄哄的感觉，因而降低了收视质量。

主持群中各主持人的分工与合作非常重要，首席主持和分主持应该权责明确，大家在台上既要发挥自己的最大才能，又要为他人考虑，要有整体意识。若在成员搭配组合上单纯地追求群体效应，忽视成员间的责任分工就很容易造成节目的无序和混乱。不合理的人员搭配只会让优势转化为劣势。

3.不符合经济原则，节目开销增大

主持群的另一个问题就是开销过大。如今当红主持人的收入不亚于一位歌坛明星，用上四五位乃至七八位成员组成的主持群，其费用是很多节目组无法负担的。主持群的使用是否符合节目制作运营理念？目前，业界有人明确反对主持群，称使用多个主持人不符合经济原则。笔者也认为主持群应该慎用。一般来说，主持人在节目中主要起着串联节目内容、组织节目内容、引导节目发展和直接表现节目内容的作用，并非是主持人越多，这些作用就发挥得越好。

三、主持群的未来发展，以提高主持人的素质为主

主持群的出现只是中国电视节目主持模式发展的一个阶段。作为主持人都应该不断学习，具体应从以下几方面努力：

1.与时俱进，不断提高专业技能

能力、知识、技巧是构成主持人业务素质的基本因素，综艺节目主持人应具有丰富的文艺知识和相关的科学知识，注重知识积累，熟悉各种艺术形式，有较强的艺术理解力、感悟力和鉴赏力。美国的电视节目主持人历来备受瞩目，而且他们是“老生当家”，越老越吃香，而中国的节目主持人过于年轻，大多吃的是青春饭。据统计，在中国电视节目主持人中，到目前为止，能在一个岗位上连续工作5年的不多。而在美国，在一个岗位上连续工作十几年甚至二十几年的则似乎是司空见惯的事。这说明中国的电视节目主持人可持续发展力欠缺，究其原因，主持人个人的专业技能是关键。综艺节目内容丰富，形式多样，大众参与度较高，需要主持人有较高的业务素质。

2.注重实践，努力提高心理素质

良好的心理素质对于任何一个有志成就一番事业的人来说，都是至关重要的，尤其是作为一名节目主持人。

节目主持人不是一个简单的“传话筒”、“播音器”，而是节目与听众、观众之间感情和信息交流的桥梁和纽带。这就要求主持人必须具备良好的心理素质和应变能力，不管现场出现何种意外，要处变不惊，从容应对，始终保持清醒的头脑，果断处理，及时补救现场，机敏而巧妙地引导节目向预定的方向发展。著名节目主持人倪萍在主持《倪萍访谈》第三期时，来宾正热烈讨论歌星的假唱问题，突然现场灯光暗了下来。面对这突况，倪萍没有慌张，而是幽默地说道：“你看灯光也不容忍一个假。”从而调节了现场的气氛。

3.善于沟通，增强团结协作精神

一个不善于沟通，没有团结协作精神的人是不能成为主持群中的一员的。群体主持中各主持人的角色分工不同，他们每个人在节目中的分量不可能均等。如果平均分配，就会主次不明，不易协调；过分偏重于某个人，整体就会失去平衡，使有的主持人成为摆设。所以，在群体主持中，最好的方法就是角色互补，每位主持人都能发挥出自己的作用才是最佳的组合。比如2005年3月5日，安徽电视台推出的栏目《剧风行动》，其最大的优势在于抓住了电视剧这一收视热点，在一个比较易于发掘观众的平台上开展娱乐。该节目的主持人群体由安徽台当家花旦周群、著名相声演员郭德纲、“模仿、演艺高手”阿进以及一位嘉宾主持构成。有机互补的主持群配合协调，构成了与众不同的谈话场。在周群的引导下，郭德纲和阿进充分发挥自己能说能演的优势，在嬉笑怒骂、插科打诨中，营造出《剧风行动》独特的节目氛围。

综艺节目主持范文第8篇

关键词：主持群 语言模式 相互作用 整体呈现

如今，相对于一言堂的灌输式传播方式，人们更加倾向于听取不同的声音，进行多元化的表达。与此同时，平台的多元化也刺激了表达的多样化，传播媒介发生了重大变革；社交媒介的广泛运用，让沟通更顺畅便捷，在QQ、微信、微博、论坛上大家展开群聊，同一时间可以对任何话题进行交流讨论。电视节目在这样的背景下随之发生深刻变化，综艺节目主持群就是其中产物，不同风格、类型的主持人分工合作、互相配合，彼此取长补短，多种声音的组合、搭配使语言丰富多变，进而达到更强烈的传播效果和娱乐氛围。

主持群现象

在现有对主持群的定义中，大多引用陈昌辉和王梅在《综艺节目主持群的分工与配合》一文中的观点，“所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式”。①定义中由三方面界定是否为主持群，第一是人数，第二是特点鲜明，第三要按照一定规律组合。湖南卫视《快乐大本营》节目较早启用了主持群模式，1999年李维嘉以外景主持的身份出现，后期又加入演播室与何炅、李湘共同主持。2006年通过改版确立了“快乐家族”主持团体，由何炅、谢娜、李维嘉、吴昕、杜海涛5人组成。2008年湖南卫视原创新节目《天天向上》推出国内首支男子主持天团――“天天兄弟”，主持人由最初的8人渐渐稳定为5人。除湖南卫视以外，国内多家卫视也纷纷推出采用主持群模式的综艺节目，像安徽卫视的《剧风行动》、北京卫视的《欢乐英雄》等。由此可见，主持群模式在综艺节目中得到广泛运用。

主持群的语言模式及其表现

个性、即兴、幽默、互动是综艺节目主持人语言的基本特点，业界也不乏一人能兼之的主持人，但对于主持群而言则可以通过“相互作用、整体呈现”的语言模式，将这四个基本特点展现出来并成倍放大，使传播效果大大增强。

合理搭配形成鲜明的“个性”碰撞。个性对于主持人来说至关重要，拥有个性才能在观众心中留下深刻的印象。个性需要通过语言来展现。中国传媒大学播音主持艺术学院教授吴郁曾强调节目主持人的本质特征是“个性化”和“人格化”，进一步提出个性应当体现在语言上：“个性是主持魅力的核心，语言又是主持人个性展露最重要的窗口。” 对于主持群节目来说，主持群模式不仅可以展现多位主持人的个性语言，同时还能让他们彼此碰撞出火花，造成更强烈的个性色彩。因此，主持群中的每位主持人不仅需要个性鲜明，在组合时还需要对他们进行合理搭配。

在2014年2月15日那期《快乐大本营》节目中，何炅谈到岁月时说，“有一次我在主持节目中为什么哭，就是很感动，就是因为我突然看到汪涵头上的白头发”，谢娜马上接话说“那，那根没染好啊”，“好”字发音不正确，这时维嘉说“请说标准的普通话”，谢娜马上表情动作夸张地又字正腔圆地说了一次“那根没染好吗”。这段对话中，何炅是温情扮演的“何老师”，谢娜个性直率全然不顾何炅的温情路线，一下子把话题转到染发上，而维嘉在节目中总是以正义、对抗的个性出现，在谢娜发音错误时直接指出，这种假装的严肃使搞笑程度升级。由此可见，正是通过不同个性的搭配，让主持人在“群”的环境中能够相互碰撞制造冲突和笑点。

主持群节目中，语言“个性”特点的放大是通过不同个性的碰撞产生，由此让节目看点不断，笑点频出。个性本身很抽象，但落实到语言上就变得生动具体了，主持群的语言个性和其在生活中的个性不完全相同，它在创立之初就经过了合理的搭配，在之后需要通过与节目中的人和不同层次的观众以及与主持群成员间的不断磨合，最终达到整体呈现的效果后才最终确立，因此很多主持群成员的语言个性是在节目进程中逐渐形成的。

有序配合创作“即兴”精彩。电视综艺节目主持人的即兴语言发挥是一项基本要求，在节目制作前期，编导或主持人会制作一个主持方案，但在节目中常常会出现无法预料的情况，这时就需要主持人随机应变，迅速调整方案，即兴组织语言。而对于综艺节目主持群而言，主持人即兴发挥更是一项任务，他们要主动求变，根据现场情况主动发掘一些预先准备中没有的细节，迅速组织语言，即兴生发表达，用于契合现场气氛，提升节目质量，获得更好的传播效果。

在2010年9月24日那期《天天向上》节目中，来了一位小女孩，是周杰伦的粉丝。孩子的父亲说，女儿得知第二天会见到周杰伦时当场就哭了。汪涵接话说“喜极而泣，第一次在电视里面看到周杰伦，爸爸！（模仿女孩的声音哭着叫爸爸）”。周围的天天兄弟马上说“涵哥，不能乱讲”。汪涵又接着模仿孩子说“爸爸！我喜欢他！”，马上把话圆了回来。这一段是汪涵的即兴发挥，当得知小女孩这么喜欢周杰伦时，汪涵用模仿的方式开了一个玩笑，然后又把它圆回来。这个过程中周围主持人配合汪涵制造冲突，最后反转出笑点，这就是根据现场情况挖掘细节，即兴生发表达。

主持群模式中，主持人没有手稿，只有前方的一个提词器，提词器上只显示节目的主要进程和一些非口语化、介绍性的内容，其他部分的语言都是主持群共同即兴完成。因此，要达到即兴创作精彩不仅考验主持人的个人能力，也考验着主持群成员之间的默契程度。

首先，即兴不是离题万里的任意发挥。主持群应该内部协作形成整体，每一位成员都要有团体意识，主持人始终要有一个共同点相制约，这个共同点就是节目的主题。主持人一旦进入录制现场，就必须沿着节目内容这条主线进行思维，克服以“我”为中心的随意性。

其次，主持群的即兴语言不是无秩序的七嘴八舌，而是有配合的整体表演。主持群的组合中通常都有明确的主次之分，有一个主控者负责把握节目进程，其他主持人作为他的辅助，积极与之配合以保证节目的有序运转。因此处于辅助地位的主持人既要甘于做配角，也要善于做配角。

固定语言埋藏“幽默”暗号。综艺节目主持人机智幽默风趣的语言表达是观众喜爱的重要原因之一。主持群是一种配合默契、整体呈现的语言艺术，是一种集体创作。同样，在幽默上也体现出相互独立又彼此配合的特点。主持群的每位成员随着风格的形成会固定化一些标志性语言，观众通常把它叫做“梗”，出现时就会形成笑点。以《天天向上》为例，“天天兄弟”每人都有自己的固定语言笑点，汪涵作为老大哥，年龄一直是被大家戏说的，还有他的一句广告词“这酸爽”也常常巧妙地被拿来形容各种事情。欧弟的固定语言幽默很多，首先他能娴熟地模仿很多明星的声音，在一期节目中，嘉宾提到张学友，欧弟马上能用张学友的声音跟嘉宾对话。其次他的身高也是一大“梗”，在2014年3月21日那期节目，当说到走私话题时，嘉宾说“欧弟的鞋底比较厚，有鞋底的嫌疑”，欧弟马上接话，“不，鞋底没有，藏的是我的身高”。

主持群中每个人都是一个语言信息中心，彼此之间除了互动沟通之外，主持的整体性、默契性、配合度就体现在能否制造集体语言。成员之间固定的幽默语言就像埋藏的一个个暗号，每次出现都会刺激其他成员积极有效的配合。固定的幽默方式能够让成员彼此的默契加深，有利于锻炼成员间的配合，当它们成为随时能引爆的集体语言时，就能为节目提供很好的调味剂，语言的趣味性也大大加强。

融合传播提供多方位“互动”。主持群的语言互动一般来说包括了主持人与电视机前观众的互动、现场观众的互动、嘉宾的互动以及主持人之间的互动。除了第一种属于大众传播之外，其他三种都属于人际传播。主持群通过融合大众传播和人际传播两种方式，让互动变得多方位、多样化。

例如，2010年9月24日那期周杰伦做客《天天向上》，节目一开始汪涵说，“现场难以抑制住内心喜悦的观众朋友们，您现在收看的依然是特步天天向上”，这句是对现场观众以及电视机前观众的一个问候，属于开场互动。接下来几位主持人开始了主持群间的互动，欧弟说“主持完天天向上我都喜欢喝奶茶，哎呦！不错哦”，田源接下说“你看喝奶茶可以看到他，吃薯片也可以看到他，就是到处都能看到他”，钱枫继续说“打个电话能看到他，骑个电动车也能看到他”。这里在一步步地增加悬念，提起气氛，观众都在猜他是谁，而且感觉离答案越来越近。这时田源转身对小五说“小五，你知不知道他是谁”，小五回答“我知道，就是不能说的秘密。”至此答案已经揭晓，通过成员间这样的互动式聊天问答，是一个很好的热场，让观众对嘉宾的期待逐渐升温，也让主持人的介绍生动活泼、自然流畅。观众感觉就在跟自己聊天一样，群体之间的人际传播通过电视媒介达到了大众传播的效果。这就是我们所说的取人际传播之长补大众传播之短，“主持人形式是大众传播的个人化、人格化、形象化，它使观众在接受传媒提供信息的同时，感觉不再是面对冷冰冰的媒体，而是活生生的，可亲、可近、可信赖的，与自己‘相同’的人。这样，大众传媒便仿佛具有人情味，观众也似乎能从中体味到交流与沟通的快乐了。”②

结语

主持群的模式除了更加迎合当今人们对于不同声音的要求之外，多人主持之间的人际传播也让人们倍感亲切，接受起来没有距离感，参与感大大增强。因此，对于综艺节目而言，主持群模式确实在语言创造方面拥有优势。值得注意的是，主持群语言在整体呈现上虽然达到了能量增强的效果，但在这个过程中表达不清和表达不到位的现象时常发生，主持群往往在即兴幽默和成员相互配合时而忘记了嘉宾的存在，或者偏离了嘉宾所说主题，造成表达混乱、嘉宾在旁尴尬等待的情形，这种情况虽然娱乐氛围加强但传播效果减弱。因此，对于主持群来说，每位主持人的语言必须围绕节目主题和嘉宾进行。此外，主要主持人必须适时作为话题的引导者和终结者，关键时刻拉回主题，只有在明确一个中心的配合下才能把主持群语言模式的优势发挥出来。

（作者单位：暨南大学）本文责编：邵满春

注释：①陈昌辉， 王 梅：《综艺节目中主持群的分工与配合―以〈剧风行动〉主持群为例》，《新闻爱好者》 （理论版）， 2008（8）。

综艺节目主持范文第9篇

幽默是综艺节目的重要主持艺术

主持艺术体现在多方面，幽默是其中之一，尤其在主持综艺节目中更为明显。首先，机智幽默可以化节目局面的尴尬为快乐或使之柳暗花明。对于综艺节目而言，主持人与观众双向互动的过程中会出现许多不可预料的情况，如果主持人没有机敏的思维能力和幽默的语言应对，很有可能会使节目陷入尴尬的境地。如果主持人抓住了现场的不利因素，并轻松化解，就可以调节现场的气氛，使节目柳暗花明。综艺节目大多是现场直播，难免会有不可预料的因素出现。一旦遇到情况，如果主持人不机智，不幽默，那就会使节目氛围陷入尴尬，反之则会使节目获得意想不到的良好效果。如在一次国际“白玉兰”电视节上，当一位法国著名歌星走上台时，音响设备不知什么原因“轰”的一响，全场都很尴尬。这位歌星以特有的幽默举起手作了个打枪的动作，这时主持人灵机一动，当场发挥，调侃着对这位歌星说“刚才是上海观众对您的到来表示欢迎，鸣礼炮一响。”话音刚落，全场响起了热烈的掌声。其次，善于运用幽默可以使综艺节目主持人的“人气”更旺，并成就一档节目。央视大型娱乐互动节目《非常6+1》之所以受到观众喜爱，与节目设计固然分不开，更与主持人李咏独有的机智幽默分不开，他的真实、本色、亲和力和机智幽默为节目增光添色，从而使《非常6+1》节目成功地深入到观众之中。

主持人要有运用幽默的基本功力

一是要真诚。一个电视节目主持人首先要在节目中表现对观众的真诚、真情、真心，才能取信于观众。当主持人得到观众的充分信任，才能架起双方感情交流的桥梁，节目中的“幽它一默”要让观众可以领悟主持人幽默的善意，才能因主持人的幽默而带来快乐，带来欢笑。二是要以现场为中心察言观色。幽默的话语或肢体动作要切合现场的氛围，这样才能达到最佳效果。崔永元有一次在节目中问几个小朋友“有没有挨过打”，问到一个男孩，他不说话，崔永元停顿片刻，说：“你苦大仇深哪!”一个对表情的猜测和夸张的用词引起现场一片笑声，化解了小朋友冷场的局面。三是主持人要“低姿态”“平民化”。即要把自己和观众、嘉宾放在平等的位置，这样才能“放开”幽默。四是把握对象。主持人运用幽默要视嘉宾和观众的身份、年龄的不同而恰到好处。娱乐节目现场的观众和嘉宾中有孩子、阳刚小伙、青春美少女，还有中年人甚至老人，主持人在幽默的时候就要有对象感。五是要有深厚的知识底蕴。在节目进行的过程中，主持人或动作或语言幽默一下，那看似轻松的表面背后，是主持人日积月累的经验与智慧。为了镜头前的光彩照人，主持人可谓全身武装到了牙齿；而平时注重知识的积累和自身修养的提高，厚积薄发，无疑有助于主持人更巧妙地化解危机。

要把握幽默的分寸

幽默的分寸就是要适时、适度。有分寸的幽默不是插科打诨，更不是顺口胡扯，而是在轻松愉快的氛围中蕴含着主持人的灵敏和智慧，是主持人根据现场的情况随机应变运用语言或肢体语言调节现场气氛，目的是为驾驭节目的进程，衔接节目的各个组成部分，使节目按预定的目标进行。而无论是口语还是肢体语言幽默都必须适度，把握好幽默的分寸。首先要掌握火候，讲究“度”。主持中的幽默应“惜墨如金”，用有限的语言表达出耐人寻味又充满情趣的意境。主持人追求的应是“语不惊人死不休”，而不是“喋喋不休”。台湾娱乐主持人吴宗宪主持的一档娱乐节目中，一位小妹妹现场表演扮鬼脸：吴宗宪说：“这就是你的才艺表演吗？”小妹妹答：“是的。”吴宗宪只说了一句话：“中国有句古话，女子无才便是德，这是位很有德的朋友！”吴宗宪信手拈来，将表演嘉宾的扮鬼脸说成是才艺表演，让节目充满了轻松欢乐的氛围。其次要与节目定位相符。李咏主持的《非常6＋1》、毕福剑主持的《星光大道》等节目都深受全国观众的喜爱，这与两位主持人的主持艺术是密不可分的。节目进行时主持人在现场不时的幽默,但都不温不火，恰到好处，让人们感到趣味盎然。第三要注意幽默的深浅。幽默语言太深可能曲高和寡，观众会不知所云；太浅则会表现出无内涵，表面化给人以弱智感。

综艺节目主持范文第10篇

不同于其他类型的节目主持人，综艺节目主持人有着属于自己的风格，不同的综艺节目又需要主持人有属于自己的不同的风格，下面将从几个不同类型节目来分析不同主持人所具有的独特风格。

（一）脱口秀访谈节目

脱口秀翻译成英文是talk show也就是口才展示，指大家一起讨论由主持人引出的某一个话题，围绕着一个主题来进行的阐述，脱口秀节目的内容贴近生活，容易被观众接受，可以说脱口秀节目是主观的思想比较多，反映的恰好是当今社会的热点话题或现象。访谈类节目也算是脱口秀的一种，区别在于脱口秀是以一大群观众为主，而访谈类节目是以特定的某一个或者几个嘉宾为主，前者可以是百姓之间的家长里短，但后者一定是明星或有特点的人物，总之都是以聊天为主的电视综艺节目。这种综艺节目越来越被观众所接受，因为很容易产生共鸣，可以让观众产生一种‘你懂我’的心理， 而且独特的视角往往会让人耳目一新，给人们的生活带来很多的启发。

提到脱口秀就不得不提奥普拉，可以说她是全世界的脱口秀女王，在我国国内，著名的脱口秀主持人也有一位这样的人物，《壹周立波秀》的主持人周立波，他的节目收视率很高，因为周立波是一位个性鲜明地主持人，他幽默风趣甚至有些痞的主持风格给看过《壹周立波秀》的人都留下了很深的印象，他喜欢一针见血，喜欢用独特的视角去剖析一些社会现象，让观众直呼：过瘾，真是大快人心！还有近几年热播的《今晚80后脱口秀》主持人王自健，他的主持幽默风趣中带有一点儿孩子气，在他身上就可以找到自嘲的精神，他善于拿自己开玩笑，以及他的同学建国和蛋蛋，看过《今晚80后脱口秀》的都知道，看王自健的脱口秀是在捧腹大笑的同时还会学到一些真实的东西，也可以从他的节目中回味一些曾经在自己身上发生过的事情，也就是说，《今晚80后》给观众带来更多的就是欢乐和共鸣，王自健这名优秀的主持人给我们留下最深刻的印象就是幽默。

访谈类节目也是脱口秀的一种，不一样的是它以谈话为主，比如杨澜主持的《杨澜访谈录》，以及鲁豫的《鲁豫有约》，这两位女主持人给人的感觉就是亲切，而且她们知道怎样引导嘉宾，让嘉宾有倾诉的欲望，这样才会给观众带来更多的看点。在谈话的节目中，嘉宾是主角，但是杨澜和鲁豫是节目的主心骨，节目的走向还是掌控在两位主持人的手中，这也是很难做到的一点，既可以让嘉宾有故事有话题可以讲，也可以将自己退居二线让嘉宾成为主角，但是主动权还是掌握在自己手中，知性的气质和亲切的语气让人有倾诉的欲望，亲切和懂得倾听便是杨澜和鲁豫的主持风格。

（二）真人秀节目

真人秀也可以叫做真人的实境秀或者是真实的电视节目，是通过电视传媒为媒介来举办的一种比赛活动，目的是为了从很多的参赛选手中选出最终的优胜者，一般都会有丰厚的奖品，这样可以吸引更多的人去参与和收看，可以说是给了普通老百姓一次出现在荧屏上的机会，并且还会从中获益。真人秀的特征在于它具有纪实性、冲突性和游戏性，这种形式的综艺节目，可以让观众知道每个人都有机会站在舞台上出现在电视里，并且让全国的人看到自己，展示自己。

真人秀这类综艺节目包括选秀类节目和相亲类节目等等，选秀类节目可以说是火了好久了，而且是持续升温的状态，最早的可能就是毕福剑主持的《星光大道》，观众都喜欢亲切地称之为‘老毕’，因为随着年龄的增长，毕福剑更像是一个长辈，他的语速不快，甚至有时普通话也不够标准，语速不快，长相也不好，可以说是很不好，但就是在花瓶的时代突然出现了‘老毕’这个在当时独具特色的主持人，让观众长时间的视觉疲惫得到了治愈，这就是个性，他独一无二的主持风格一直深入人心，这样更加的亲民，也改变了观众对优秀主持人的刻板的观念，不再禁锢在漂亮这个肤浅的词，让大家更加注重主持人的个人风格，越是有特点的人他们就越是喜欢，所谓有争议就有看点，有看点的节目才是好的节目。随着选秀热的不断升温，接踵而来的便是《超男快女》，《中国好声音》等等，很多人都已经对选秀类的节目产生了疲惫，但是选秀节目的收视率仍然不减，超男快女的主持人汪涵、何炅、李湘等等，他们都是节目的灵魂，《中国好声音》的主持人华少，由于节目时间的原因被导演要求在一分钟之内完成很长的一段赞助商名单，结果华少不负所望以每分钟400多字的语速在45秒之内没卡壳地完成了任务，并且网友们称之为“中国好舌头”，稳定了华少身为浙江卫视一哥的地位，从此观众形容华少的时候就会想到他语速很快，不愧是主持人啊，这便是华少的风格。