电视散文的意象创作

电视散文以对“天地人”的旷达追求，对“音诗画”的优雅寻觅，对“真善美”的质朴咏叹，成为整个电视艺术生态环境中不可或缺的一片绿洲。电视散文应该怎样打造自己，才能在电视屏幕上有生存之地，才能更好地为爱好文学的观众提供高雅的精品呢？只有意象的精美创作与导入，才能让受众体会到文学作品的意境。

一、电视散文的意象创作与导入

电视散文不同于一般的电视短片，虽然它的意象也是由声音和画面制造出来的，但却远远超越了声音与画面，它所带来的思考和感悟往往是走向心灵深处的。

电视散文大多是以播音员的朗读为主，再配以相关的生动画面及音乐。电视散文所要表达的是一种清新的意象，在这样的意象中抖搂文思。

如果选用已有的优秀散文构成电视散文作品，那就需要考虑原作与电视手段的结合点，并且能制造出更加感人的效果。电视散文的虚是指通过电视的画面、语言、音响组成抽象表达事物特征，加以突出、放大和比喻，虚化物象，再融入作者独特的见解，倾诉对事物的情感。而电视散文的实是指通过电视的画面、语言、音响组合描述代表事物特点的细节、情节和环境，营造气氛、叙述过程、表达物象。这种虚实艺术能让观众感受到电视散文的物象、虚象，体验其情调、意境和美感。也就是说，电视散文有着自身的特点，是物象与虚象的结合，适应电视表达形式。例如：朱自清的散文《荷塘月色》，原文尽管把荷花及月色都写得那么精彩，那么富有灵性，但它绝不是一篇写景状物的作品，而是一篇需要透过景物深挖主题才能解读真义的散文。

在那样一个特定的历史时期，作者内心孤寂清冷，找不到心灵的寄托，更看不到前途的光亮，于是只好虚拟中建构一个美丽的荷塘，并拉来月色参与，暂时慰藉一下自我。从那句“……热闹是它们的，而我什么都没有”就不难看出这一点。

既然是一篇旨在展示作者内心世界的作品，用电视散文手段运作时，必然要在这方面有所突破。

荷塘的画面，表现荷叶、荷花的画面，都可以真实具体，利用近镜头或远镜头把它们反映出来。能够大做文章的是月色，在月光中，要有远镜头的人影，孤立的、木然的，仰望天空而不知意欲何为，并且在这样的镜头当中配上蝉鸣和蛙叫的声音，更加突出孤寂。这样的镜头是作品当中没有具体交待的，而今天作为电视散文来处理，就需要更多地表现“无”，而不是一味地重复“有”，甚至可以反复地将清冷的月色镜头与秀美的荷花镜头进行对比，从而渲染孤寂。

以《荷塘月色》为例子，目的是要说明电视散文在表达意象方面要多动脑子。有了意象才能有意境，有了意境才能传神，高深的意境才能妙悟。

电视散文《辽东梨花最知春》是在春天梨花盛开的时节拍摄的。当撰稿人意识到这是在作电视散文，而不是风光片时，就跳出了景物和镜头的局限，一味地作着自己的文章。先把散文写好，“电视”两个字放在文章成型之后再体现。

《辽东梨花最知春》中有这样一段文字：“也许有人会说，梨花不争春，闲随春后头。其实不然，辽东梨花最知春，只要你真正读懂它了，就会发现，它等待的是大地化通的春雷，它等待的是黄牛拉着木梨走进田野，它等待的是人们彻底走出冬季的轻松心情。”

“梨花，一夜之间，把满树的洁白全都倾吐出来了。这时谁都能听到一种声音――欢笑；谁都能嗅到一种气息――清香；谁都能看到一种景致――圣洁。”

这段文字赋予了梨花一种精神，一种知道春天来了，愿把欢笑、清香、圣洁奉献给大地的精神。

于是在处理画面时，把镜头推向远景。田头，有一树梨花盛开；田间，农民赶着黄牛拉着犁杖犁地。整个画面反映出梨花在播种季节开放，梨花与人们的活动统一在一个画面当中，梨花展示春天、笑伴劳作的意象也就随之演化出来了。

二、营造意象是各种艺术表现手段的强力组合

电视散文的意象营造，几乎可以调动所有艺术手法有机地完成这种组合：有字幕――作者的文稿，有解说词――散文的朗诵，有画面――自然景观、作者的行动、生活场景，有同期声――使观众身临其境，有音乐――抒发更深层次的情感。这种表现手法的多轨组合，构成了电视散文的丰富多彩、意蕴深沉。电视散文也讲求“文采”，其体现为画面语言、有声语言、造型语言，甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合上，非线性编辑系统提供了丰富的特技模板，如划像、抠像、遮罩、色彩、色调等几百种转换、滤镜、运动方式。我们可以根据电视散文的整体需要创造出更多的特色镜头，渲染一种美丽炫目且引人深思的美好意境。这种屏幕造型语言，不仅要准确、形象、精炼、生动，更需要潇洒、自然、活脱，富有节奏感，正是这种优美抒情的“文采”，构成了电视诗歌散文的魅力。

还以电视散文《辽东梨花最知春》为例。“……梨花是大美，那句脍炙人口的诗‘忽如一夜春风来，千树万树梨花开。’”用梨花来形容雪，是源于那句“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，但是，把梨花当成雪的女儿来描写，在思路上就有了新的突破。梨花是带着母亲（雪花）纯净而又洁白的嘱托走进春天的。给梨花又增添了新的内涵，也等于为梨花开辟了新的意象，于是电视画面也要与之相辅相成。如果找来雪的资料陪衬一下就太落俗套了，摇动梨花树枝，让雪白的花瓣纷纷飘落，便会产生下雪的感觉。再拍下落地后的一层梨花，这层梨花和雪花落在地面的景象基本相同，所以梨花与雪花的联系就自然而然了。这时，再把镜头对准旷野中一枝摇曳的梨花，让它在微风里传递着它在对冬雪的继承中，又多出了温柔，多出了清香，目的是让人们更能赏心悦目地接受纯净与洁白，而这纯净与洁白对于人们的心灵而言的确有着说不尽的启迪。

意境不是一个单层的平面的自然的再现，而是一个境界层深的创构。从直观感性的模写（即“写实”），活跃生命的传达（即“传神”），到最高灵境的启示（即“妙悟”），电视散文的意境的营造，是以意象的营造为载体。电视散文的意象应该说是文字、音乐与画面共同形成的，电视散文的意象是牵动观众的一只无形的手，它带出的审美空间最终是要靠观众通过想象或感悟来填充的。

由此可见，电视散文的意象营造与导入是十分重要的。

（作者单位：本溪广播电视台）