民族风在中国动画中的展示

【摘要】传统水墨动画曾经一度取得无数荣誉，因为一些原因到如今不被大众所热捧，而水墨动画在中国动画片的形式上无仿无循。水墨动画在当前不应该衰退，这种中国特有的艺术形式应继承与发扬。走出中国特色的动画之路，需要坚持中国的民族风格，体现出中华民族的综合品质或特质。这就要求在动画创作中尽可能参考、利用能体现民族特点的材料和信息，创造性地将传统文化艺术的精华融于动画中。

【关键词】民族风 传统 创新

一、中国动画的民族风格和应用

（一）中国动画的民族风格

中国动画中的民族风格，是指在中国动画作品中集中体现出来的中华民族的社会结构、经济生活、自然环境、风俗习惯、文化传统、审美观念等一系列的综合品质或特质。

1960年创作出的《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》两部优秀的水墨动画电影片。它们以优美的画面和诗的意境，使动画艺术达到了更高的审美境界，这是动画史上的创举。把典雅的中国水墨画与动画电影相结合，形成了最有中国特色的艺术风格，开拓了动画电影新的审美领域，同时使水墨绘画艺术有了更大的展示空间。这种绘画、音乐、电影等艺术形式相结合的综合性艺术，让人们充分感受到了动画电影艺术的丰富内涵。它作为一种新型的艺术样式在动画电影界引起了不小的轰动，因鲜明的民族性艺术特色而受到世界好评，使中国动画电影艺术在世界上大放异彩。

在水墨动画得一些人认识之后，一部《山水情》把水墨动画推上最高峰。相较之前的作品已趋于完美，因为它将山水的意境表现达到了出神入化的地步。影片主要描述的是：—位神秘出现，又神秘离去的老琴师，他不幸晕倒在渡口，幸遇小渔童相救，悉心照料，老琴师无以回报，见渔童弹琴似乎颇有天分，就教之以琴。接下来展开的画面是美丽的山水，闲暇之中，看老鹰飞过，浪花卷起，似乎隐藏着不安。江对面若隐若现的山河，老琴师将心爱的古琴赠给渔童，独自走向山巅白云之间，渔童为老琴师琴相送。全片重在山水的表现，无论是静景还是活物都完全融入国画的写意之中，这部动画给观众留下更多的是深邃、悠远的韵味美和登峰造极的境美，加上古琴的浑厚音色，让人心旷神怡，从而演绎了一个旷世知音的动画。

民族风格是体现中国动画神韵的重要方面，体现的是“神”的东西，没有了这个“神”，就不可能称为中国动画。因此，把中国的风格融入中国动画是中国动画发展的根本。

（二）民族风格的展示

具有地方特色、民风习俗或角色造型的民族风格，在中国的动画片、木偶片、剪纸片、折纸片等而到1980年代后期，水墨动画却出现了严重的发展和生存危机。这种危机一方面是由现代艺术思潮以及国际动画市场竞争所带来的冲击造成，另一方面也是由传统水墨动画技术的局限性所造成。在一些水墨动画中是这样表现的：画在动画纸上的每一张人物或者动物，到了着色部分都必须分层上色，即同样一头水牛，必须分出四、五种颜色，它们分别涂在好几张透明的赛璐璐片上。每一张赛璐璐片都由动画摄影师分开重复拍摄，最后再重合在一起用摄影方法处理成水墨渲染的效果。这样的做法画面效果是理想的，但也有不足之处，工程相当浩大，制作周期长、成本高，不便于生产和传播，尤其是商业化的动画作品，在市场竞争中十分被动，以前的水墨动画影片中，我们可以发现它们几乎都是水平移动的镜头，镜头没有空间旋转。再就是背景运动较少，静态的画面太多，这也跟水墨的随机性有直接关系。因而水墨动画没有被大力的发展跟推广。

尽管如此，中国水墨动画仍然有发展和前进的巨大潜力，有着继续创造和发展的必要性。越来越多的人投入到水墨动画这个行业当中来，寻求了各种各样的方式来展现，也达到了不同反响的效果。如国内学国画出身的动画导演许毅2003年出品的3D水墨动画《夏》，也得到了广大好评，带给人们耳目一新的感觉。现在动漫产业这么发达，占据主要市场的却是日本跟美国，虽然差距存在着但是我们可以缩小差距，在人们看多了二维彩色、全方位3D的动画之后，清新淡雅的水墨动画会给人们带来不一样的感受的，同时把水墨与三维联系在一起，把水墨动画数字化，可以减少很多制作步骤，运用镜头纵深游走在空间画面之中，扩展出纵深的维度，那么当观众身心都置身于水墨的世界，带给他们的将是何等的震撼与感动。

水墨动画是我最早接触的动画，对我们这群 人有着特殊的意义。水墨动画凭借深邃的历史，浓厚的中国特色，细腻动人，同时结合先进的科技，必然拥有难以估量的发展前景。只有民族的，才是世界的。从艺术本性上說，只有具备独立个性的精粹艺术，才能经得起时间和人心的磨砺。水墨动画片对情感的表现深入、细腻、动人，它完全有这样的潜力，在动画界大放异彩。

那些经典的水墨动画我们始终铭记在心，那些美妙的意境是我们以后发展水墨动画的原始动力。相信以后在我们共同的努力下水墨动画会让全世界的人再次刮目相看，相信它影响的不是我们这一代人，而是下一代，下下一代。

要坚持民族风格，就必须大量运用中国元素来进行创作，在创作中尽可能参考、利用能体现我们民族特点的材料和信息，创造性地体现传统文化艺术的精华。同时，中国的动画作品，必须在更高的层次上，融入世界，推陈出新，表现我们民族的时代精神，展示我们民族开创新纪元的精神风貌。

三、结论

民族风格是一种精神象征，而设计语言是一种艺术设计表现形式。在中国动画作品里，民族风格可以通过优秀的设计语言表现出来，设计语言也可以借助民族风格元素使设计更出彩。坚持和发扬民族风格，创新设计语言，才能使作品更加完美、更加精致，且更能吸引人、鼓舞人、启迪人。

参考文献：

[1]耿小博.诠释动画片中的设计语言[J].装饰，2005，（8）.

[2]晓欧.从《哪吒传奇》看中国动画美术风格的发展[J].装饰，2007，（4）.