古筝教学中快速指序技法的掌握技巧分析
时间：2022-09-23 02:53:52
【摘要】2.快速指序技法的应用 自20世纪80年代以来，在现代筝曲创作中，快速指序就被作曲家和演奏者普遍采用，这对于演奏者弹奏古筝的基本功方面提出了很高的要求，整首曲子追求的演奏效果...
【摘 要】古筝因其传统的吟、操、滑、按等技法，得以在我国乐器演绎舞台上传承发展，并不断展示出其独特的魅力和意蕴，因而也得到了越来越多人的青睐和追逐。随着时代的发展和进步，古筝演奏者们更加注重自身专业技能的完善和提升，古筝这门艺术也随之逐步向专业化、系统化和规范化方向发展。快速指序技法就是古筝演奏者们经过一代又一代的努力，在对传统的演奏技法推陈出新并借鉴其他乐器演奏技巧的基础上，得以形成并确立的一种新型的古筝演奏技法。本文在概述快速指序技法在古筝演奏应用实效的同时，指出了快速指序技法应用中存在的问题，重点探讨了正确掌握快速指序技法的方式和方法。
【关键词】古筝教学；快速指序；技巧掌握
一、古筝演奏中的快速指序技法
1.快速指序技法的特征
快速指序技法是古筝演奏中相对于传统的八度对称弹奏技法而命名的。这种技法的核心体现在“快速”二字上。快速指序技法旨在突破传统手法中的“八度对称”模式以及“顺逆”关系，以“对称”、“惯性”为理论依据，以各个手指的指序组合为弹奏基础，全面调动各个手指独立进行多关节联合运动的同时，左手进入琴码右侧的演奏区域，全面参与取音，完全担负起与右手同等难度、同样技巧的技法。“快速指序”之所以“快”，是因为启用了传统古筝演奏中极少用到的无名指和小指，一指一音。比如，弹奏一上行四连音，不再使用“食大食大”指法，而用“名中食大”弹奏，多个手指并用、交替承担原来两个、三个手指的工作量，避免了反复使用某个或某几个手指所造成的过度疲劳，便于快速演奏。同时刻意地减少手腕的移位，增加一次移位所能弹奏的音符数，提高效率，提高速度。
2.快速指序技法的应用
自20世纪80年代以来，在现代筝曲创作中，快速指序就被作曲家和演奏者普遍采用，这对于演奏者弹奏古筝的基本功方面提出了很高的要求，整首曲子追求的演奏效果是在极快的时间内流畅清晰而又层次分明的流露。在实际应用和操作过程中，快速指序技法是多种繁复的高难度动作揉合体现出来的。“轮指”的演奏技巧就是其中之一，在轮指的使用中，需要演奏者协调好除尾指以外的其他四根手指的节奏和速度，注重音律的连贯性，古筝中的轮指技法的运用与琵琶弹奏中的轮指十分相似，单手和双手均可操作，还可以在四个手指兼顾弹奏的过程中，注意发挥拇指的作用，使整部曲子更显圆润丰满。
另外，钢琴弹奏中的一些技巧也可以为古筝中的“轮指”吸收，演奏者可以在演奏时注意调整手指与琴弦的角度的垂直，弹奏的力度最终落在指尖上，巧妙使用惯性的原理来操作，与钢琴还有稍微不同在于，钢琴的演奏是手指直接触及按键，而古筝弹奏时则是通过假指甲触弦，这就从另一层面上反映出古筝弹奏的注意事项较为严谨细致。其中筝曲《云岭音画》的演奏中就有使用双手轮指的片段，音符的流泻给听众呈现出一幅西南少数民族多姿多彩的风俗画卷，不紧引起了人们对大自然的无限遐思和向往之情。还有根据现代京剧《智取威虎山》这一音乐的片断改编的筝曲《打虎上山》的演奏可以说是具有很大难度的，这是将快速指序的弹奏技法与多指按弦、快四点等技巧相揉合。在这部曲子中多处采用“四三二一”的轮指技法，利用四指之间的轮流转换，奏出速度极快且清晰流畅的音符，使乐曲情境交融、层层推进，极富律动感和艺术表现力。除了以上介绍的两首曲目之外，诸如《溟山》、《临安遗恨》等现代筝曲中也一定程度上从不同侧面展现出快速指序技法的应用，十分具有表现力。
3.应用快速指序技法常见问题
演奏在将快速指序技法应用到实际的古筝演奏中的时候经常会出现诸如下列一些小插曲。第一，演奏者手指力度和距离的把握不到位，经常会出现手指离琴弦过高，就容易在演奏时出现手腕跳动的现象，这就要求演奏者手指与琴弦的距离把握上下功夫。第二，因为古筝的演奏是假指甲与筝弦接触，这样就很难把握用力，很容易发生倾斜，这样就对整部曲子的效果产生很大影响。第三，演奏者在轮指的使用上往往出现速度和力度不均衡的现象，这样就造成弹奏起来不够流畅，因此，演奏者须有极强的控制和协调能力，从而使每个手指的灵活性得以充分发挥。
二、正确把握快速指序技法的方法
基于演奏者们在快速指序技法应用中出现的诸多偏差，笔者认为，只有运用科学方法，掌握个中要领，加以扎实训练，才能在实际操作中游刃有余地将快速指序技法应用到古筝演奏中去，获得最佳成效。
1.保持身体的松驰
演奏者在练习快速指序技法时必须掌握一个要领，那就是保持身体的放松，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉，充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。任何一个部位的紧张，都会影响手指的灵活性和发挥，减弱送往指尖的力度。只有肌肉得到了放松，手指才能被积极调动起来，否则，会以臂为支点影响手腕，进而延伸影响手指，使手臂、手腕、手指全都处于紧张状态，不但会使演奏速度大打折扣，对音色也将产生很大影响。因而，应用快速指序技法时，必须努力使手臂、手腕都达到最为松驰的状态，即大臂放松下垂，小臂自然放平，形成大臂、小臂、手腕稳定统一，力量过渡自然；手指的灵活性得到充分发挥，各手指触弦力量相等、时值平均、音色统一、颗粒性强，才能确保应用快速指序技法的理想效果。
2.加强手指肌能训练
演奏者在进行手指肌能的训练的时候有很多方式可供采纳，比如快四点练习、手指指序练习以及轮指练习。具体来讲，在进行快四点练习时实际上是平衡各手指间的距离以及力度掌握，特别是在拇指的使用上，一定要摆正位置，以免打乱了其他手指的节奏，中指在练习过程中要放松，有下垂感。各个手指指尖发力，在弹奏过程中处于一种较为放松的状态，从而使各指在需要弹奏时有充分的力度，并使触弦动作更具爆发力。而手指指序练习一定要在打好贴弦练习的基础上才能进行训练，否则手指的力度和速度以及控制能力都达不到应有要求。通过这种训练，使手指更加积极主动，前一手指弹弦时，后一手指作好自然下落准备，同时弹同时下落，手指弹弦不间断。四指和二指要进行针对性单独重点训练，因为这两个手指的肌能相对比较弱，训练时注意先慢后快，逐渐加速，力度要均匀，弹出的音色要干净、统一。尤其是轮指训练时，要以指根为支点，指头运动的动作越小，速度才能越快；反之，动作越大，速度就越慢。经过系统训练，手指的主动性得以充分发挥，肌肉得到循序渐进的锻炼，在演奏快速指序时才能得心应手，最终达到甚至超过原有的速度。
3.重视双手配合练习
在应用快速指序技法时，对左、右手的要求是统一的，右手可以操作的动作，左手也必须依据同样的速度、力度以及熟练程度，保质保量地完成演奏任务。因而，练习双手快速技巧时，尤其是针对左手的训练时切忌求快，一定要从基本功抓起，均衡各个手指间的力量，注重对称与惯性。对称即是指弹奏时以腕关节为支点，做一来一回的摆动。而惯性是在保持一种运动趋势的情况下，完成多音、多指的弹奏，然后再进行对称与惯性的转换，使手随时能够调整重心及进行运动方向的转换。对称的技巧掌握十分重要，在二者的转换过程中都是不能忽略的环节。从中国传统美学的角度来讲，大美方圆也即是一种对称，可以说在许多方面都可以应用的。
练习双手快速技巧还要因人而异，根据每个人的不同生理条件，作出相应的训练计划。对于手指肌能较强的人，在强化基本训练的同时，可多向采取综合练习的方法，提高训练效率。例如在弹奏现代曲目《春到湘江》的时候演奏者就可以采用快四点的方法，这一曲目对演奏者关于行板节奏和速度的把握提出了很高的要求，特别是节奏上，应做到一个“稳”字，同时演奏者可以通过勾、托、抹等快速交替的指序手法进行适当变换调整，以使得这首曲子的演奏，能够尽可能地展现出其独特的旋律意境和思想内容。
三、结语
随着社会的飞速发展，人们对文化生活水平的要求不断提高，古筝演奏者们的与时俱进及大胆尝试，使得快速指序技法日渐成为现代筝曲中广泛运用的一种演奏技巧。同时，也将古筝艺术引入到了一个全新的领域和境界，在保持传统声韵美和继承传统演奏技法的基础上，进一步发扬光大了古筝作为指弹类拨弦乐器的技术优势，使其演奏速度和效果得以突破性发展创新，从而在演奏现代新创作品，以及在乐章的构思和表演等方面，给人以情感热烈、酣畅淋漓的特效，值得大力推崇和借鉴引用。
参考文献：
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