浅谈陶瓷人物画造型艺术的夸张与变形

人物画在中国绘画史上一直是重要门类，其发展在唐代达到巅峰。不过自唐代以后，人物画受重视的程度降低，纯粹以山水或花鸟为主题的画作大行其道，成为中国画坛的新宠。直到明代人物画才有了改观，明末陈洪绶以笔法古拙挺秀，造型富于奇特变形，强调形体的夸张与线条的运用，注重神情的含蓄表达，不拘于形似，突出内在意韵的手法，使人物画重新进入了一个新的境界。

陶瓷人物画的发展经过千百年的发展，工艺表现手法层出不穷，从最初的彩陶到元代的青花及青花釉里红，一点小小的革新与进步都是经过了漫长的改变过程。清代后，陶瓷人物画随着国家的繁荣也得到了跨跃式的发展。近现代随着人们艺术修养的提高。创作者的个性体现，为陶瓷人物画装饰注入新的思维，夸张变形就是其中一种新的表现手法。

陶瓷绘画艺术是一种装饰的艺术，陶瓷工作者一直摸索着以一种又一种新的装饰手法来表现陶瓷的美。装饰变形是创作作品形式美的有效手段，从陶瓷人物绘画的开始直到现今的陶瓷艺术作品，都不仅仅是对客观事物的简单再现，而是“外师造化”“中得心源”。即来自客观生活，又经过陶瓷艺术工作者的艺术加工和文学素养培植出的一种再创造。

陶瓷人物画的艺术夸张与变形是陶瓷艺术创作中的一个非常重要的组成部分。创作者对美的追求和欣赏者对美的要求，一直伴随着陶瓷人物画的发展。使陶瓷人物画中的夸张与变形在陶瓷人物画中有着广阔的前景与发展空间。

陶瓷人物画造型艺术中夸张与变形的基本类型有四种：1、依人与景夸张、变形。是一种变化幅度较小的夸张变形，通过写生、观察或记忆，以人与景为基本结构的动态而描写较拘谨的一种简单的夸张变形，是在陶瓷人物夸张变形作品创作中的一个基础，是陶瓷人物画创作中不可缺少的一个阶段。2、依情夸张、变形。在陶瓷人物夸张变形创作中，这种方法随意性比较强，一般幅度比较大，可谓随心随欲，但它仍是具象的，仍具有与所描绘人物的形态与结构相协调。是陶瓷人物绘画创作中常用的手法，也是夸张变形的第二个阶段，其难度较前面更大。但也是在陶瓷作品中人们认知习惯中可以接受的阶段。对创作者来讲必须要有一定的基础练习和艺术修养。否则就会破坏对所描绘人物的本质联系，成为让观赏者认为是无内涵、无目的的“乱变”。3、主观意象夸张、变形。它是依据主观意象的发挥，并不注重人物的形态。创作者可根据自己的想象对人物加以歪曲改变，这种夸张变形多用于寓意和象征性的艺术处理，创作者所表现的不是具体的人物描写，而是自身感情的表达与发泄。4、抽象夸张与变形。因陶瓷艺术人物画中所谓新学院派的注入，抽象夸张变形也随之而来。创作者用平面构成和立体构成，表达自己内心的意念与情感，把人物画以非具象的写意手法来表达，也逐步被人们所接受。

陶瓷人物画的夸张变形是创作者形成美的一种手段。夸张、变形要求创作者有艺术独创，有丰富的想象力和艺术敏感性。

陶瓷人物绘画创作中的夸张与变形，是在不断地创新与转变，不断运动着向前发展的。它吸收传统的技法之精髓，用现代绘画之长来表现。无论从意境的探求还是审美情趣的品味，以及艺术形式的运用，抑或从构图、色彩、造型、运笔都以民族文化的审美情趣为基点，探求具有东方神韵和时代精神相融合的艺术特色，把东方的审美态度和艺术观念有机地渗透到作品的形式语言中去，形成具有鲜明时代艺术特色的风格面貌。

在陶瓷艺术作品创作中，近代大家王步先生以擅长青花而著称，但其创作的釉上人物作品令人耳目一新，在民国时期创作的《无量寿》，强调了形体的夸张变形与线条的运用，但又注重动情的含蓄表达，是不拘于形似，却又突出了内在的意韵，在人物画艺术形式上，以夸张变形的怪诞倾向，显示出独特的绘画风格。绘画作品既吸取了古人的长处又要师法自然，并强调独抒性灵，不求形似，寄托着深厚的民族情感，意在画外。古拙而又夸张变形的人物造型是其釉上彩的典型作风，自创形象，无依无傍，用笔精谨，一丝不苟，造型用夸张手法传神，达到人物与形象的统一。他尊重传统而又敢于突破传统，既从师古，进而创新，再进而成为其釉上彩的特色。“无量寿佛”的个性和精神世界，是通过人物的夸张变形来表现的。夸张变形的人物造型基于深刻的精神气质、性格特征。他的想象力在此显示出极强的表现性。开相奇古，渲染逼真，僧衣不以线描，全以血红用没骨法，染出衣襟，仅于僧衣边沿用行云流水黑线勾勒出衣纹，作品用夸张变形的艺术形式处理，显得气氛高深莫测，加之以篆书题款，与画面相协调。使作品表现得淋漓尽致，是一幅彩绘的佳作。

用夸张变形手法创作一件陶瓷人物作品时，是一种美妙的不可言喻的享受，创作中每画一笔都可能是新的探索与尝试，都有可能随机生发，使本无生命的笔墨充满生机和灵气，作品常出人意料表现对现实文化语境和生存经验的独特感受。既不是照搬生活原型，但亦有出处，而是在似与不似之间的美妙境界。在继承传统艺术基础上以宁静的思想、夸张变形的笔法来创作。夸张变形不是无目的的乱变，而是有意识的艺术夸张变形。

笔者近期创作的釉下高温色釉高士系列作品，以强烈的边三角构图，古拙而深速的开相，耐人寻味的眼神，拉伸变长的身材，来表现高士的清高与修养。以整体大雅的格调来体现作品的品味，让欣赏者耳目一新。

古人云：“情动形移”。夸张变形是创作者主观情绪的激情抒发，是情绪影响视觉的结果，想象力与夸张变形关系密切，夸张变形就是想象力作为一种创造性认识的结果，夸张的变形要有情有理，要求创作者对人物形象的结构，有深入的了解。

现代陶瓷人物画的造型艺术，不是自然形象的翻版，他渗透着创作者的丰富想象力。把物象理想化，让创作中的人物不受客观原因的约束。艺术想象力是创作者的杰出本领，依靠想象力而创造美，让观赏者欣赏美，让美与大众兆享。1