景区酒店建构笔记

摘要：本文站在建筑师的角度，从建筑的场所、坐标原点、建构尺度和私密性这几点来进行分析，总结出目前建筑行业中存在的折衷现象。

关键词：场所；坐标原点；建构尺度；私密性

Abstract:On architect's perspective , from Location, coordinate origin, Construction of scales and privacy to analyze, summarize Eclecticism phenomenon that exist inthe currentarchitecture industry.

Keywords:location；coordinate origin；construction of scales；privacy

中图分类号：TU247

文献标识码：B

文章编号：1008-0422（2011）04-0071-03

1场所

该项目位于晋城市珏山风景区内，地处丹河南岸，不远处是千年古刹――青莲寺，是山西省境内著名的佛教圣地（见图1）。

车行无法直接到达基地，需步行爬山，基地内只有一户人家，有一个非常典雅的名字“一家庄”。现在已经没有人居住，房子是典型的山西民居――坡屋顶建筑，夯土做的。房子已经有些残破了，在房子的不远处，入庄的路口处伫立着一颗古槐（见图2）。

这是一个让所有参与的建筑师都为之一震的项目。建筑师们想要塑造一个与地域文化有关的空间及其建筑形态，这也是我们作为建筑师对此情此景通过建筑想要表达的最深的感慨。

因此，作为建筑师，出于本能，在如此环境下，设计的初衷是建造一个小体量的，疏密得体的村落建筑，如新锐建筑师设计的“长城脚下的公社”（见图3）。但在分析了诸多的限制条件，以及考虑了业主的要求后，设计似乎陷入了一个无法实现的僵局。

建筑师毕竟是为业主服务，没有权利选择做与不做，只能控制其发展方向，因此在经过了一番考虑后，我们希望说服业主对一家庄还有这棵古槐进行保留，即使是拆了这户原有建筑，也要按照其尺度还有位置进行重建来达到对文脉的延续。幸运的是最终与业主洽谈成功，保留了这座原有的建筑和古槐，将其作为风景区内的地标建筑。

2坐标原点

“一家庄”作为地标建筑，成了方案中的原点，设计也将从这点开始进行两侧的延展。将这户民居的三面墙进行保留，拆除了一面（见图4）。

将三面墙的围合空间的功能做成了一个小型的酒吧（见图5），并与酒店的大厅相连接，酒店的大厅采用钢和玻璃等比较现代的材料，与一家庄的夯土材料形成鲜明的对比，也是现代与传统的结合。游客来到酒店不仅仅感受到的是酒店的现代感，也能意识到他们身居何处，为何而来，感受当地的文化特色并感到不虚此行。

钢――玻璃――传统材料的组合体现在许多著名建筑中，德国柏林的索尼中心（见图6）用纤细的钢索，玻璃等现代材料为主，在其不远处，保留了几段残存的柏林墙，整体形象显得传统而现代，沧桑而时髦。还有北京的798、上海的1933（见图7）和民生美术馆等。

大厅的空间建构出了整个设计的一个坐标轴。向南拓展形成一条纵轴，增加酒店大厅空间。南部留出的一块观景空间，形成强烈的院落空间感。以大厅为坐标轴形成另一条横向轴线，其作为高级的贵宾区，与在此部分上面衍生出餐饮区，形成一个半开敞的内院，强调建筑在功能上的联系和形式上的统一。大厅东侧的建筑采用拆分、切碎的手法削弱体量，线性的空间布局，在古槐的部位形成一个转折，使普通客房区与对面的屏山形成大视角的对景（见图8）。

黄龙饭店（见图9），武夷山庄（见图10）的设计也采用了坐标轴线还有院落的空间形式。

3建构尺度

建筑的建构尺度决定了建筑是突出自身还是藏而不漏。设计中我们选择的是两者“含蓄的对话”――折衷主义。风景区酒店作为一个商业建筑，需要大规模的尺度。但是由于基地的特殊地理位置，不应破坏风景区的隐蔽感，因此怎么将如此之大的一个风景区酒店建筑融入到密林之中，是设计的关键。在大厅的设计上面，我们采用了许多现代酒店所必需的符号，入口水景、大尺度的挑棚等体现出了酒店的现代感，另一方面将大厅进行适度的叠落和拉长，使其有别于普通的村落建筑，这样总体积虽说很大，但并没有造成视觉上的庞然大物（见图11）。

入口前面大尺度的广场空间，也是我国传统园林中经常采用的手法。通过合理的尺度建构，这座依偎在珏山怀抱的建筑，在造型上获得了园林建筑的性格，水光山色、参天古树融为一体。

贝聿铭设计的卢浮宫扩建工程（见图12），最关键的就是将玻璃金字塔的建构尺度把握得恰到好处。

4私密性

“一家庄”的西侧是餐厅会议区，这虽然是一个比较开放的场所，但是由于基地位于密林之中，缺少安全感，因此设计成围合式的院落空间，增加游客的私密性。内庭院三面被建筑所包围，朝西的一面敞开。在庭院中布置蜿蜒的小路，四周铺草，旨在布置得大方得体，既有江南园林的精巧，又有北方园林的开阔（见图13、14）。

东侧对建筑进行拆分，散落的布置了普通客房区，达到了业主要求的房间数量的同时，也削减了尺寸。客房区前设置了架空的木制栈道，营造出临崖远眺的观景效果（图15）。

每间客房都有观景阳台，居者既能够观赏到绝佳的自然景观，又能静享不受干扰的闲适。同时面向山脉，也保证了游客住宿的私密性。

酒店的内部功能，则从现代酒店需求出发，满足人们旅居的要求，设置了大堂、商务、住宿、餐饮、娱乐、后勤服务等功能，使之成为配套完善的现代化酒店。建筑内部景观环境的布置也根据当地的文化，进行了精心的设计，与不同的室外空间进行咬合衔接（图16）。

对于色彩的设计，从室外到室内，基本上只用了3个色调，主色调是灰色，主要用作屋顶，墙面采用介于灰色和白调中间的浅灰色，还有一种黄褐色，主要用来做小面积的局部点缀。这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，还显得和谐高雅，。

5思索

折衷是建筑语言中常用的词汇，通过珏山风景区酒店方案的设计，我们对折衷有了更深层次的理解。

东西方对建筑这一语言有着不同的理解。中国的建筑受益于绘画，有别于西洋建筑师源于雕刻，西洋的建筑无非是放大的雕塑，很注意每个形体的比例、尺度，纹理和光影等，但对建筑与建筑之间，建筑与环境之间的关系，被摆在可有可无的地位。东方绘画讲究的则是呼应之美，在一副山水国画中，一定要在某些部位加上一座凉亭或是渔船来烘托整体气氛，可谓画龙点睛，在建筑上则着力于对场所、建构尺度、坐标轴线的恰当利用。

建筑的创作过程是一种灵光忽闪的继续，是一个对潜能和限制的思考过程，这不是意味着当前最流行的建筑手法一定适合目前的设计。另外建筑师有时并不想违背自己的意愿，但又不能不为业主服务，只能通过洽谈希望业主能够接受建筑师的一些意见，做到折衷主义。

参考文献：

[1]大舍.上海青浦夏雨幼儿园.时代建筑，2005.

[2]王畅，周璐等. 王畅&迪赛工房.江西科技出版社.2007.