产品造型的符号构成及其功能

中图分类号：F270 文献标识：A 文章编号：1674-1145（2017）06-000-02

摘 要 产品作为沟通生产者、设计者、使用者的媒介，其传递信息，表达意义是及其重要的作用。设计师设计产品时，不可避免的都会使产品带有一定的象征含义。不论设计师情愿与否，每个产品在消费者的头脑中都会产生一些联想。产品通过形态、色彩、材质等要素，以特殊的“V言”传递各种信息。符号学是研究意指的科学，把符号学理论引入产品设计中，主要是用于研究产品意义的传递。

关键词 产品造型 符号 产品设计

一、产品造型符号的构成

从人的感知角度来讲符号可以分为视觉符号、听觉符号、味觉符号、触觉符号。这与产品设计需要考虑的要素相对应，因此我们把产品设计要素看成其符号构成。在产品选型中，视觉符号承担了土要的意义传递功能，人们土要是通过视觉来获得判断产品风格意象的信息，并且外部世界的信息是通过视觉获得的，视觉编码就成了产品设计的上要课题。对产品而言，视觉编码涉及到产品的功能、结构、工艺等方面，并且与设计师的审美观念有紧密的联系。视觉编码可以分为形态、色彩、材质等几种形式。

（一）形态

形是形状，是元素性的基本单元，是具体的外在的物质，是型的基本构成。工业产品设计中主要是指产品的外观形体。“型”是一种普遍性的视觉特征，会使人产生联想和幻觉，对人的认识有很大帮助。“态”是内在力的抽象表现，是一种能被人感知的心理、精神作用。宇宙间万物的形态，无论其复杂性如何，可归纳为点、线、面、体四个固定的基本构架。抽象派画家康定斯基曾说过，“点、线、而足造型艺术表现的最基本的语言单位，它具有符号图形特征，能表达不同的性格和丰富的内涵，它抽象的形态，赋予艺术内在的本质和超凡的精神。”

1.点。几何意义上的点是线与线的交义点，没有大小和形状的变化，只具位置的作用，在设计上点的解释与儿何学上的截然不同，在造型设计中，点不仅具有向度的连续性和扩张性，而且具有相对的面积和形态，上升为一种“体”的概念，具有了一种空间造型，形成心理张力。本质上，点是最简洁的形，一个点即造就一定的主张。单个的点具有孤独感和沉默感，两个点有一种张力感和彼此之间有吸引力，三个处于任意为止的点具有一种流动感，规则排列的点具有安全、整齐的感觉，大小不同的点组合在一起或者转换点的空间方位会使人感到远近不同、节奏、明暗、韵律的空间层次变化。在产品设计中，将一些相对小的部件如产品

的旋钮、开关、螺钉、指示灯、商标、文字等元紊作为点来处理，以不同的形式在空间上来安排，起到点缀、呼应、平衡视觉的作用。

2.线。几何学上的线是一个看不见的实体，它是点移动的轨迹，没有粗细，只有长度和方向。而在造形意义上，线不仅具有了“一度空间”，而且具有了深度和宽度。线条具有独立性，能分害它所在的画面。既能产生和谐，又能产生动感的紧张，给人以运动、力量和速度的感觉。线条的性格主要取决于点的运动因素，即方向、速度及速度的稳定性。点运动方向不同则形成不同性质的直线、折线、曲线。点的运动速度不同则形成不同意象的线。按照线的不同性格，可以将线分为直线和曲线两种。直线包括水平线、垂线、斜线：曲线则包括函数曲线和任意曲线。各种线条均表现为不同的性格与表情：

3.面。几何意义上的面是线移动的轨迹，以不同的线，以特定的方式移动，就可以构成不同的二维空间，即面。面的形状有儿何形、组合形、白由形、偶然形等，各具有不同的表情和性格。儿何面主要有矩形、圆形、梯形、三角形等，给人以明朗、秩序、端正、简洁的感觉，对视觉刺激集中，信号感强，但有时给人以单调和呆板之感：组合形由两个相同和相异的形连接，重叠或分离后组成的，性格变化较丰富。白由形分自由直线形和白由曲线形，性格随意、形式感强；偶然形是指偶然获得的图形，变化丰富。

4.体。长度、宽度和深度三次元共同构成的三度空间，即体。从构成的特性来看，可以将体分为半立体、点立体、线立体、面立体、块立体等。体的土要特征体在于体积感和重量感的共同表现，立体的重量感有正量感（Positivevolume）和负量感（Negative volume）种不同类型。简言之，正量感是实体（solid）的发现，负量感是虚体（void）的存在。以线形成的立体感或透明的面所形成的立体，所显示的乃是负量感，面与面之间所隐藏的也是负量感。只有表面封闭的立体所发现的才是正量感。正量感的体按照面的不同组成形式可分为平面立体和曲面立体两种，其性格与形成体的面的性格有关，平面立体由平面围成，具有轮廓明朗，肯定的特点，给人以刚劲，结石、坚固、明快的感觉；曲面立体由曲面或曲面与平面构成，给人以圆滑，柔和、饱满、流畅的动态感。

5.结构空间。点、线、面、体不同方式的构成上升为空间结构的概念，形成了不同的形式变化，如虚的、实的、静态的、动态的、硬的和塑性空间。各个相互依存的部分构成一个个系统的整体结构，其中任伺一部分的改变都会引起其他成分乃至整体的变化，给人造成不同的心理感受。空间结构必须是实用的。产品的空间结构与艺术的空间结构不一样，它必须与产的功能、形式、材料、环境等因索紧密结合起来，即以一定的功能为基础。

（二）色彩

色彩是构成形态的必要元素。色是色感觉的色和色知觉的色的总称。色感觉的色（简称感觉色）是通过心理物理实验得到的，是纯理性的，一般以光的主波长、亮度和刺激纯度来表示。色知觉的色（简称知觉色），是直接看到物体的分光特性（反射，透射）并在心理上经大脑的视认中枢作判断的色，是土观参与的，故是感性的，一般以色相（色彩的相貌）、明度（颜色的明亮程度）和彩度（饱和度，颜色的纯度）来表示。因此，色是光、物、眼、心的综合产物。所谓彩，是多色的意思。一般来说，“色彩”和“色”是同义语。

（三）材质

丹麦设计师克林特（Klint）说过：“选择正确的材料，则用正确的方法去处理材质，才能塑造率真的美” 质感由色彩、光泽、纹理、冷暖、粗细、软硬和进明等多种因素构成。不同的材质给人的视觉感受不同，从而引起的感觉也不同。透明材料，如玻璃，受光后呈透明体，常以反映周围的景物来削弱自身的特性，给人以轻盈、明快、开阔的感觉。抛光大理石面、塑料光洁面、釉面砖等高反光材料，它们的表面光滑、不透明、受光后明暗对比强烈，尽管因它们反射周围景物而使自身的材料特性难以得到全面的反映，但还是给人以生动、活泼的感觉。漫反射材料通常不透明，表面粗糙，为无光或亚光，如毛石、原木、水泥、毛皮等，这类材料以反映自身材料特性为主，给人以质朴、柔和、平稳的感觉。

二、产品造型符号的功能

产品造型是对决定产品的风格的主要因素，它不仅是产品的功能载体，还具有表意功能：

1.描述功能：作为整体的产品要描述白己的功能（即是什么）、如何操作（怎么用）。产品通形状、色彩、材质等造型要素来传达信患来激发用户的联想及记忆，从而正确地指引用户的行为；并且表明其来源、所属的产品或家族系列等

2.表现功能：传达设计者的构思。

3.情感功能：使得用户产生美感，从而满足其心理上的需求；

4.交流功能：产品与用户是一种互动的关系，对于用户特定的行为产品给予一定的刺激，实现两者的交流反馈，帮着用户理解产品：

三、产品造型符号的特征

波兰美学家Roman Ingarden认为：观众在看一件艺术品时并不先用眼睛：他除了眼睛之外，他的记忆，他的感情，他的语言上与视觉_上豹习惯，他的文化模式，他的价值系统，他的期望。因此符号传递的美，不仅仅是基于有形的美，还包括“精神”上的美，是民族感情、文化模式、价值系统等所凝聚出来的美，这种美的作用不是单纯视觉感官的满足，而是民族感情、文化模式、价值系统等的认同.引起共鸣达到精神上的愉悦；而最重要的是能引发使用者于设计产品在文化模式、民族感情上的“互动”。

（一）产品造型符号特征

1.构形功能，即赋予无形的人类情感经验、精神风貌等设计理念以形式，从而便于人们参照、认识和理解：

2.抽象性，具有某种理性特征，设计中的抽象是一种艺术抽象，@种抽象是与具体的感性对象有机结合在一起的；

3.与指称的事物具有形式的相似性或逻辑结构上的一致性。

（二）产品造型符号的设计特征

1.经济、物质性。技术、产品造型符号最终是由具体的物质材料构成的，其组合规律受到结构、自然条件等物质因素的制约。因此产品造型符号比之其他符号系统具有更人的物质限定性。

2.文化性。设计文化伴随着人类的出现而出现，是人类文化发生最早的部分。人类的感觉经验和文化观念在造型符号的形成中起着关键豹作用。而且这种符号是社会群体的产物，为社会群体所共有。设计者如要准确传达设计意图，必须根据社会公认的符号规则来进行设计。

3.情感性。产品造型中的符号是设计信息与设计观念的载体，承载着人类的精神风貌、价值观念、情感理性等一切信息反馈的综合。

参考文献：

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