理性对产品设计形式与风格的影响

摘 要：设计的进步离不开理性以及科学的支撑，而人类思维在理性上的进步又源于对外部环境的接触，在不同外部因素的影响下获得的理性对产品设计的形式与风格也有着深刻的影响。大自然的包容、理性，历史制度的严苛、激励，以及商业社会追求的快速迭代更新对人们理性的激发都有着各自独特的作用，从而使产品设计在其形式与风格上呈现出丰富多彩多元化的局面。

关键词：理性；自然；制度；商业

随着社会的发展和科学的进步，人类对设计上投入的理性方法越来越多，这些理性手段对设计的形式与风格的影响反映着这一时代的科学水平和人文关怀重视度，这些设计风格有的是对人生理的满足，有的则是在心理上思考的实践，还有的是商业目标的催生品，这些丰富多样的设计风格与形式共同组成了多元化设计的局面。下面，本文将从自然、制度和商业这三个获得理性的角度出发，探索这些因素对理性产生的原因，分析这些不同理性因素对产品设计的形式与风格的影响。

1 从自然中获得的理性

人类对自然的崇敬从古至今仍未改变，大自然包容、理性，永远是人们想要弄懂和模仿的对象，同时自然也是设计师的灵感源泉。在对自然模仿的同时也掌握了相应的知识，总结出相应的理论，这就为人类理性进行设计提供依据，人类在崇尚自然方面进行设计的过程也是人类对理性的把握逐渐精确的过程。对自然的崇敬体现在人类对自然的模仿又不仅限于模仿，从具象形态的直接模仿到从自然中提取抽象形态以使设计合理美观是理性逐渐加强的过程，产品的形式与风格也在从具象的自然形式逐渐向抽象的有机形态过渡。

我国宋代的瓷器和明代家具在对自然的呈现上就颇有造诣。宋瓷造型简洁优美，器皿比例尺寸恰当，在满足实用功能的前提下，在造型和装饰上多采用自然的题材，宋代文学艺术作品呈现着工整、细致和柔美、绚烂的风格，其作为装饰与瓷器的结合更是显得精致巧妙；在造型上对自然的模仿也是将尺寸比例控制的恰到好处，如安徽宿松出土的宋代影青执壶，其温酒器则是仿照花瓣制成，美观中带着实用，宋瓷在呈现自然方面的理性体现在对其比例尺寸的掌握，使人有增一分则长，减一分则短之感。明代家具在对自然的表达上呈现为对自然静物的意象上的提炼，所谓“巧而得体，精而合宜”，明代椅子对扶手和后背曲线的控制使之更有自然的感觉，也赋予其浓郁的人情味。同明代家具一般，国外的新艺术运动风格也在对设计产品师承自然的观点上提出了对自然造物深刻根源和植物动物生长发展内在过程的热烈而旺盛的自然活力的呈现，而不仅仅囿于表面形式的模仿，于是产生了对自然动势优美诠释的比利时线条以及种种体现自然活力的产品设计，这种转变是人们从单纯模仿自然表面上的协调到探索内在动势上的和谐的进步，是人们理性看待自然的开始，同时从自然中获得的理性对这期间产品设计的形式与风格产生了一系列的影响和转变。

说到理性认识自然并用于设计不得不提到19世纪的一位工业设计师――德莱赛。他不仅仅是设计师，还是一位植物学家，在设计的装饰问题上反对直接模仿自然，由于对植物学的了解，他提出植物形态必须规范化才是对设计师有用的，以最纯净的形式来描绘自然，在植物的研究中，他意识到植物内在合理的目的性，并将这种理念运用于设计之中。他对自然理性的认识也使得他的设计风格更加具有科学性和实用性，由于他对当时工业生产的强烈热情，使得他的设计与工业合作方面取得了惊人的成功，但也由于当时人们对设计的态度为工艺美术运动的反工业的教条所支配，在一些方面他又被排除在正统的设计历史之外。

大自然和谐而美丽，人类从自然中获得的理性同样也使得产品设计的风格与形式更加合理化，使产品的美流露出质朴和自然。

2 从制度中获得的理性

制度乃是不同历史阶段由统治者下达的和人们约定俗成形成的一种规范，这种规范在行为和思想上都对此历史阶段的人产生一种约束，但是尽管身处约束之中，仍会促使人们对理性追求的提升。其实人们对科学和知识的探索也一直是在约束中进步的，然而制度的约束是历史性的，并带有该阶段上层阶级的主观思想引导，因此，从不同制度下获得的理性也会对产品设计的风格与形式产生不同而深刻的影响。

14～15世纪的欧洲处于封建社会，这段时期被称为中世纪，也称“黑暗时代”，这时的欧洲资本主义尚未萌发，文明历史发展缓慢，欧洲封建制度的主要意识形态和上层建筑的集中表现是基督教。多数古典文化在封建割据战争中被损毁，因此在设计上带有北方蛮族的粗野形态。教会大力宣扬禁欲，鼓吹清教徒般的生活方式，因此多数产品在设计和制作上呈现出一定的朴素甚至简陋。正是在这种制度的压抑下，人们不得不放弃以前对繁琐的装饰上下功夫，转而更加注重产品设计结构的逻辑性、经济性和创造性，这种理性的产生虽然是制度的催生品，但为后来的现代设计追求结构和功能上的理性提供了指引。我国古代在封建王朝统治下也催生出不少优秀作品，封建社会等级分化严重，王权贵族所用的日常用品大多有着华丽的外观和优秀的做工，也有不少物件结合了更理性的设计，使得形式与功能做到统一。汉代在铜灯的制作上达到了鼎盛，其中虹管灯的制作水平极高，它利用虹管将灯烟吸入盛水的灯座，使之溶于水中，以防止室内空气污染。长信宫灯造型丰富多彩，灯体优美，既实用，也符合科学原理，不论是作为灯还是作为室内陈设都恰到好处，体现了卓越的设计艺术构思。尽管这些制度对社会的进步在一定程度上起到了阻碍作用，但在另一方面也促使人们在限制性的条件下更注重理性的运用，使设计的形式与风格与产品的功能更加紧密地结合起来。到后来随着社会的发展，人们对设计的价值更加重视，各个国家对设计发展所做的鼓励政策，有效地促进了设计的进步，例如日本设计在处理传统与现代的关系中采取了“双轨制”，通过在一些领域延续发展传统风格，在另一些领域按经济发展需求进行设计，这些设计受传统美学观念的影响，在形式上或多或少体现出小型化、多功能和对细节的关注等特点，使得传统文化在现代社会中发扬光大。

制度下产生的理性为制度而生，具有相应的民族特征和历史性，也使得产品设计的形式与风格更加丰富和特点鲜明。

3 从商业中获得的理性

设计是为人的设计，自然也就离不开交易，从手工艺阶段的自产自销到现在的为世界共享，随着市场的逐渐增大，设计对商业的价值也越来越重要。商业的主要目的就是追求利润的增长，所以一系列为了增加利润而做出的努力也时常展现在设计的风格与形式上。在市场环境的刺激下，拥有好的设计的产品才会在眼花缭乱的相似商品中脱颖而出，市场环境瞬息万变，人群审美无时无刻不在快速变更，因此从商业中获得的理性会则会对产品设计的形式与风格产生时代性的影响。

从手工艺设计阶段，设计就成了商品交易中的加分项，拥有良好的外观和实用属性的手工艺品会成为交易中的抢手货，但当时的商品多为小物件，设计风格也多带有手工艺者的个人主观色彩，但是由于手工艺者既是商品的生产者也是商品的销售者，所以其对客户比较了解，设计者与使用者之间相互信任，因此对设计的产品比较负责，以努力满足不同消费者的需求。设计者从这一阶段商业中获得的理性是对消费者需求的把握，从而设计的产品能充分满足当时消费者的需求，其风格与形式虽有着明显的主观色彩，但也在一定程度上反映出当时社会生产水平。随着工业时代的到来，市场不断扩大，分工合作的生产方式逐渐普及，设计也就逐渐从生产中单独分离出来。市场扩大带来的利润增长是巨大（下转第页）（上接第页）的，但随之而来的竞争也会更加激烈，因此设计的好坏对产品能否盈利至关重要。由于商品时代对利润的追求尤为强烈，因此其对成本的要求也是尤为苛刻，期望以最小的成本做出最优的设计并获得最高的销量，所以在这之中获得的理性也就体现在设计师对产品整体的严格把控。工业化时代的早期，人们对产品的需求大多体现在功能的需求上，只有少数贵族阶层对产品的外观有着较高要求，因此这一阶段的产品设计多为纯功能上的体现，为了生产效率的提高，在生产形式上也逐渐推行标准化和合理化，产品设计的形式与风格带有严重的机械感，在美观性上较差。随着人们审美意识的提高，商业化的设计又将目光转移到了产品的装饰上，通过对产品饰以图案纹理以达到人们对美的追求，然而这也只是表面上的装饰，其本质还是普通的纯功能性的产品，甚至有些装饰过度使用导致其功能的丧失。然而在商业利益的督促下，也有产生对产品设计起到有益性改变的理性，比如现代商业对用户体验的愈发重视，使得产品的设计更加注重对人在使用产品时的舒适度和效率的考虑。在满足良好的用户体验条件下，产品设计的形式与风格摆脱了对装饰（下转第页）（上接第页）的依赖，转而向简洁、实用和环保等方面靠拢，这也体现了设计的以人为本的品质。

商业环境下产生的理性更多来自对用户需求的关注，由此产生的产品设计的形式与风格也更符合大众的品位并带有时代的特征。

4 结语

影响理性产生的外部因素有很多，使得理性在产品设计的形式与风格上的呈现丰富多彩，随着社会的进步和科学的发展，人类将更多地运用理性去设计产品，更科学的运用理性去完善产品的形式与风格，理性对产品的形式与风格的影响也会越来越深。

指导老师：关阳