论中国服饰史上的一次历史性飞跃

摘要中国服饰文化历经千年发展，智慧的中国人已创造了无数精美绝伦的服饰。然而，纵观服饰发展之历史长河，唐朝服饰却是服饰文化发展中最为璀璨的一颗明珠。

关键词 服饰史 唐朝女子服饰 飞跃

中图分类号：K242 文献标识码：A

The Discussion About A Historic Leap of Chinese Costume

――Talking About Women’s Costume of Tang Dynasty

QIN lina

（Yantai Training College,Yantai, Shandong 264670）

AbstractThe culture of Chinese costume goes through millennium development, the wisdom of the Chinese have created innumerable attractive costume .However, throughout the history of costume, the costume of Tang Dynasty is a bright pearl which is the most resplendent one.

Key wordsthe history of costume; women’s costume of Tang Dynasty; leap

0 引言

中国素有“衣冠王国”、“衣被天下”之美誉。作为中国封建社会经济最为鼎盛的唐朝，在服饰方面的造诣也几乎达到了颠峰的状态，而其最耀眼的闪光点主要体现在艳丽的女子服饰上。针对这一观点，本文将从各个角度，依次展开论述。

1 经济空前发展，对外交流频繁

服装是社会政治气候、经济基础、对外交流的晴雨表，唐朝良好的社会背景给服饰的发展提供了最肥沃的养料。

唐朝自建立以来，采取了一系列有利于经济发展、政治稳定的措施，曾出现过“贞观之治”、“开元盛世”那样国富民安的政治局面，这为服饰的发展提供了良好的前提条件。

唐朝对外实行开放包容的政策，大力发展友好往来，与许多国家建立了外交关系。“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。”所描绘即是上早朝时，曾凝聚各国外交官一同朝见大唐皇帝的盛大场面。作为亚洲各民族经济、文化的交流中心，特别是京城长安，对外交流十分广泛，常有大批的中外使者、商人、僧人、留学生都来往长安，进行文化和贸易的交流。八方来者，穿着各异，好比进行一场“时装展示”，引起了唐朝士庶男女的浓厚兴趣，一时间相互效仿，形成了一种新的审美情趣和艺术爱好，展出现中国服饰史上百花齐放的盛世局面，这对中国服饰的更新与发展起到了极大的推动和促进作用。

2 开放女装、丰美华丽

大唐服饰，雍容华贵，美不胜收。主要代表为女子服饰，较为突出的有以下一些。

2.1 短襦长裙

上着短襦，下着长裙，肩背之上佩以披帛，是唐代女子最具有代表性的服饰之一。

2.1.1 开放大胆之短襦

此装最大特点在于领阔而低，上无内衣，穿着后可见女性，这是中国服饰演变中极为少见的一种。这种“袒胸”、“露臂”的装束打破了对传统服饰的束缚，体现了当时社会的物质和精神文明状况，以及人们审美意识的转变，充分反映了当时人们思想的开放程度。

2.1.2 艳丽裙装

唐代女子对裙的穿着极为重视，尤其是在盛唐时期。裙子面料多以高档丝织品为主，穿着后腰线高提，有时甚至到腋下，搭配短襦，丰腴之中不失修长之感，非常受到女性的喜爱。这种长裙无论从面料、颜色、花样、工艺等个各方面都大大超越前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。裙子颜色艳丽而丰富，以红、紫、绿、黄为主,其中，最为流行当属石榴红裙，颜色鲜艳，深受欢迎。唐代亦出现稀有裙式盛行一时。

（1）百鸟裙。相传唐中宗的女儿安乐公主衣着奢侈，令人用百鸟的羽毛制成裙子，此裙从不同的角度观赏，能产生不同的视觉效果。因该裙工艺精湛，一时富贵人家女子竞相效仿，致使“山林奇珍异兽，搜山荡谷，扫地无遗。”这充分显示出古代服装的感召力也是相当惊人的。

（2）花笼裙。是用一种轻软细薄而透明的 “单丝罗”制成的一种花裙。上面用金线绣成花鸟形状，活灵活现，精美致极。

2.2 女着男装

唐朝妇女的另一大胆装束当属女着男装。女着男装盛最早在宫中流行，行于开元天宝年间，成为唐代女装的一大特点。古诗云：“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”，另有 “至天宝年中，士人之妻，著丈夫衣靴、衫、鞭帽，内外一体也。”都记录下当时女着男装的情景。

女着男装在中国封建社会是曾被认为是叛逆、荒唐的行为，而在思想开放的唐朝这种飒爽英姿的装束随处可见，这不仅是对传统穿着方式的一种挑战，也从另一层面折射出唐代妇女的地位有所提高。

2.3 胡服盛行

胡服的盛行是唐朝对外来文化的一个经典体现，它对汉族服饰的发展影响巨大。“胡”是个模糊的用语，泛指西域地区的少数民族服饰以及波斯、印度等外国服饰。第一个引进胡服的人是春秋战国时期的赵武灵王，时至唐朝已有几百年的历史。胡服进入中国服饰文化，随着少数民族与汉族的进一步融合，也象征着民族的自信和对外的态度。胡服的主要形制为翻领、对襟、窄袖、腰系革带，不分高低贵贱，尊卑内外，穿着十分广泛。

3 发式与化妆

3.1 发式

唐代妇女发式名目繁多。发型特点是竞尚高大,善用假发，主要分为髻和环两大类。髻为实心发式，多为已婚妇女所梳。髻式主要有：圆环翻髻、同心髻、交心髻、双螺髻、抛家髻、倭坠髻、囚髻、坠马髻、百合髻、长乐髻、乌蛮髻等。环是将头发梳成中空的环形，多为未婚女子所梳。环髻主要有：双环髻、三环髻、七环髻等。

3.2 化妆

常言道：“爱美之心，人皆有之；尚美之道，千古之风。”在经济富饶，社会稳定的唐朝更是如此。

（1）花钿：是用金、银片做成的花形，贴在额头上的装饰。形状主要有桃形、弯月形、梅花形、三角形、圆形等，达三十余种。色彩常用红、粉、黄、绿，其中以红色为主。花钿是唐代面妆的一大特色，特别是在唐朝晚期更为盛行。“腻如云母轻如粉，艳胜香黄薄胜蝉。点绿斜蒿新叶嫩，添红石竹晚花鲜。鸳鸯比翼人初帖，蛱蝶重飞样未传。况复萧郎有情思，可怜春日镜台前。” 王建这首 《题花子赠渭州陈判官》对花钿的形态描写的惟妙惟肖。

（2）画眉：唐代妇女喜爱画眉。初唐眉浓且长，称为“黛眉”。眉毛式样千姿百态，杜甫《北征》曰：“狼藉画眉阔”，张籍《倡女词》曰：“轻髻丛梳阔扫眉”，韦庄《江城子》日：“髻鬟狼藉黛眉长”，都是对画眉形状的写照。至天宝、开元年间，流行细长眉。

（3）除此之外，唐朝女子还流行敷铅粉，抹胭脂，描斜红，贴面靥，涂唇脂等。

4 结论

唐朝服饰在继承前代服饰并吸收、借鉴外来文化的基础上，对服饰进行了一次全面的“变革”，无论从颜色、面料、款式、图案、穿着方式等各个方面，都不同程度地展现出前所未有的崭新局面，达到了一个全新高度。可以说，其辉煌的服饰盛况是前代所无法比拟的。综上所述，唐代服饰可谓是中国服饰史上一次重要的历史性飞跃。

参考文献

[1]陆广厦,孙丽.服装史[M].北京:高等教育出版社,2003.

[2]黄士龙.中国服饰史略[M].上海:上海文化出版社,2007.