新人:本届金鸡奖上的亮点

在本届电影节上进行的第25届金鸡奖评选有一个非凡的举动将最佳导演奖颁发给了只拍过两部小制作电影的年轻女子马俪文。

提名名单上，2004年-2005年一年来几部热门的青年导演的作品都获得了提名：陆川的《可可西里》获得了包括最佳故事片、最佳导演、最佳男主角、最佳编剧等七项提名、马俪文的《我们俩》获得五项提名，万玛才旦的《静静的嘛呢石》、刘浩的《好大一对羊》都获得了最佳处女作奖提名。除此之外，还有轻松的城市爱情电影《独自等待》、顾长卫的《孔雀》和李玉的《红颜》、徐静蕾的《一个陌生女人的来信》。参赛的青年作品之多，质量之高，在近几年的金鸡百花电影节中是少有的。电影学院教授郑洞天激动地说，他在这次电影节上看到了中国电影年度十大佳片。他甚至认为，这是继80年代之后的又一个创作高峰。并不是只有他回想起当年，白发萧萧的电影节主席吴贻弓风趣地说：“当年我得金鸡奖的时候，也是青年导演。”吴贻弓以《巴山夜雨》拿下金鸡奖最佳故事片奖的时候，还是1981年，那是金鸡奖的首届评奖，42岁的吴贻弓一战成名。这一转眼，就已经25年了。

郑洞天的评价是比较高的，但青年导演如此整齐地亮相确实无法不引人注意。如果说80年代创作高潮中的作品如《巴山夜雨》、《邻居》、《苦恼人的笑》等大多在探讨人与社会之间的关系，这一批电影则更深入地挖掘了人的内心。马俪文的《我们俩》没有高科技、大明星，制作费用只有300万，整部戏的主要人物只有两个80多岁的房东老太太和不到二十岁的房客小马。所有的戏份全在一个封闭的院落里发生，所有的冲突和矛盾全都通过两个人的语言和形体完成，但所有的戏都自然流畅，就像导演马俪文所说：“就应该是这样的。”

李玉的《红颜》则是一部纯粹的女性题材的电影。故事在未婚生子的女孩小云和她的儿子之间展开。探询的是女性的精神出路。这部电影提名不多，也没有获奖。

《静静的嘛呢石》被郑洞天评价为“作家就应该这样拍电影”。故事很简单，老喇嘛和小喇嘛一起过年，导演的出发点也非常淳朴：表现自己的家乡。但成功地表现了在那样一个相对封闭偏远的山区表面的平静下，不知不觉地发生着的一些不平常的变化，表现传统与现代之间的相互渗透，纯朴的人们对信仰的虔诚，纯朴的人们之间纯朴的亲情。

对于金鸡奖的选片，大多数人存在着一种误解，这种误解经常会化为这样的疑问：“为什么这些电影都还没有上映过就获得了提名?”然而事实上，对于很多青年导演来说，这是他们的影片唯一与大范围观众见面并获得评价的途径。青年导演刘浩的《好大一对羊》获得了最佳处女作奖提名。《好大一对羊》讲述了中国西北部一个荒诞而又辛酸的故事一家农民被扶贫了一只高级外国绵羊，并因此被树为乡里扶贫的典型人物；但养这只羊付出的高额代价，却活活地把这家人逼上了绝路。尽管这一奖项最终被更为作者化的《静静的嘛呢石》所获得，但刘浩认为自己是有收获的，因为他获得了肯定电影学者郑洞天对这部电影的艺术成就大为赞赏，认为它对社会问题的反映和思考非常深刻。

马俪文凭借制作费用300万的《我们俩》讲了一个极简单又温情的故事。在东京电影节上，这部电影的女主角、84岁的人艺老演员金雅琴获得了最佳女主角。本次电影节上，《我们俩》作为国产新片展开幕影片放映，马俪文一直坐在剧院后面，她说，影片结束时，听到掌声，她几乎哭了。因为她从来没有见过，这么多人同时来看她的电影。所以，郑洞天坚决认为，将这些电影列入提名名单，是本届金鸡百花电影节的最可圈点之处，因为这个奖会帮助这些电影走向观众。

在青年电影人看来，金鸡奖应该可以真正帮助他们走向大银幕。很多人正是抱着这个目的来到电影节上的。但这某种程度上，已经超出了金鸡奖能够承担的责任范围。正如保利博纳电影发行公司的老总于东所认为的那样，中国电影目前的瓶颈在发行，中国目前所有的院线都只是“单一院线”，因为几乎所有的影院在同一时刻都放同一部片子。中国有4000块银幕，但平均下来，每家电影院也不过只有2张银幕。在这种情况下，70％的银幕都被大片所垄断。青年导演的空间，自然小得可怜。

因此，为了增加电影节的吸引力，开幕式前电影节做出了种种真诚的努力：金鸡奖与百花奖从这一届开始重新各自独立，这无疑大大削减了电影节的繁冗，让奖项的评选更为纯粹。此外，港台演员可以角逐最佳男女主角、国际影展首次评选观众奖，都表现了金鸡奖改革的决心。评奖规定了三条宗旨：第一条是民主，所有的评委以个人身份参加，没有报酬，采用无记名方式，第二条是学术性，即不仅要评出奖项，而且在评奖过程中要进行学术讨论第三条就是可以争鸣，有不同意大家可以充分讨论。