书法用笔之“屋漏痕”

【内容摘要】古今书家和学者对于“屋漏痕”见解颇多，但归根结底，还是应该把“屋漏痕”一语归于当事者中更具说服力。笔者以为“屋漏痕”是书法用笔的一种阐释，是用此笔法获得书法自然风格意义上的论述。如何用笔才能真正得到书法用笔的真谛，这是关键。还原颜真卿本人，对于其感悟到的“屋漏痕”，应该用他的书法作品进行审视，才更具说服力。作者试从作品中进行笔法的阐述，探讨“屋漏痕”之意。

【关键词】“屋漏痕” 笔法

“屋漏痕”一语出自颜真卿和怀素在探讨书法用笔的对话。原文记于唐人陆羽《释怀素与颜真卿论草书》中，“素曰：‘吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草；又遇坼壁之路，

一一自然。’真卿曰：‘何如屋漏痕？’素起，握公手曰：‘得之矣。’”

一、“屋漏痕”释义

仔细琢磨以上对话，不难看出颜真卿所谓的“屋漏痕”与怀素所述如出一辙。其实“屋漏痕”在笔者看来主要是对于自然的一种解释。不管是“夏云多奇峰”，还是“飞鸟出林，惊蛇入草”，抑或“坼壁之路”，都是自然现象。“屋漏痕”亦属其中，是对自然的一种新的阐释。

何为“屋漏痕”？笔者从多数人说法，即房屋墙壁上经过雨水的滴透而形成的痕迹。此痕迹因古时墙壁多土制，故其面不光滑，使得从上而下的痕迹盘绕弯曲，但也基本上在一条直线上。由于质地缘故，使得雨水在向下流的过程中遇到了墙面的摩擦阻力，使得留下的痕迹显得凝重而迟涩。这种痕迹与书法的线条质量形成了强烈对照，仔细观察有力透纸背之感，以至于古今书者多对“屋漏痕”笔法情有独钟，以为是书法用笔之良方。

二、“屋漏痕”之用笔

“屋漏痕”究竟是何种笔法？这是书法史上一直争论不休的问题，到现在仍然无明确定向。笔者以为既是颜氏所述，故而其书法作品中肯定有极好的体现。试从颜氏经典书作中进行论述，让“屋漏痕”的书法用笔放到技法的层面上，更进一步体会其用笔特征。

以“天下第二行书”《祭侄文稿》为例，此作品是颜真卿49岁时因其侄战死沙场所作。纵观整卷作品，其风格遒劲雄浑、气势不凡，结字圆厚宽博，用笔自然洒脱，章法上因势相生。此作品体现“屋漏痕”之用笔，仔细察看，能发现很多用笔在处理上是圆势藏锋，而且有多字的组合排列都是飞白所致。

先谈“圆势藏锋”。颜氏行书异于二王书风，开雄浑之新风。南宋姜夔《续书谱》云：“‘屋漏痕’欲其横直匀而藏锋。”明代丰坊《书诀》则曰：“‘屋漏痕’，言不露圭角也。”此二者所言不虚。《祭侄文稿》中没有净洁的牵丝连带，也没有起收笔的光洁灵巧，而是在用笔上把笔锋裹到字里行间，使得其精神气十足。如何做到圆势？颜真卿此作中使转处多圆转，笔画也呈弧形，有开张之势，用笔处圆浑厚重，有雄强之美感。梁巘《评书帖》说“颜以圆胜”，此言不虚。杨宾在《铁函斋书跋》有言：“袁文清称其运笔清活圆润，能兼古人之长。”

再说“飞白”现象。北宋黄伯思说：“取其发丝的笔迹谓之白，其势若飞举者谓之飞。”其实就是枯笔现象。当笔上的墨快用尽时在纸上书写，摩擦力增大，使得笔画如枯藤老蔓，极具苍劲。依笔者经验，当逆锋行笔时，摩擦力最大，此时书写更具“屋漏痕”的效果。这样的线条力透纸背，自然如天成，无造作之笔。其实“飞白”现象是书写过程中的自然流露，若是强化下去，则失之自然趣味。“飞白”也是渴笔所致，在此作中大量的渴笔运用使得作品更加真切，也更加自然，“书初无意于佳乃尔”。

三、历代书家对于“屋漏痕”的阐述

朱履贞在《书学捷要》中说：“书法有屋漏痕、折钗股、壁坼、锥画沙、印印泥。……前人立言传法，文字不能尽，则设喻辞以晓之，假形象以示之。”故而历代先贤对于“屋漏痕”见解颇多。如明代孙鑛《书画题跋》跋《争座位稿》：“结末数行笔已倦，意已解，而余兴淋漓，更出屋漏雨迹。”而清人朱履贞在《书学捷要》中则提出不同看法：“‘屋漏痕’者，屋上天光透漏处。仰视则方园斜正，形象皎然，以喻点画明净，无牵掣连绵之状也。”虽然二位方家对于此语各持己见，但相通之处即是自然天成，给观者以无限遐想。

其实“屋漏痕”虽然只是个书学概念，但是从中生发的书法内涵是言之不尽的。黄庭坚《书扇》诗中有：“鲁公笔法屋漏雨，未减右军锥画沙。”对于“屋漏痕”笔法，黄氏显然极为赞赏。事实上，黄氏以为颜真卿正是在王羲之笔法的基础上进行创新，以至于开雄强浑厚之新风。

清人王澍《虚舟题跋》在题褚遂良《雁塔圣教序》时，说：“古钗脚不如屋漏痕，屋漏痕不如百岁枯藤，以其渐近自然耳。”笔者以为此话最为中肯。

沈尹默《书法论丛》：“而颜清臣（颜真卿）则以‘屋漏痕’警喻‘中锋’，更为显明确切。”沈先生以为是中锋用笔，也存在一定道理，如怀素在《自叙帖》中锋的运用，自然酣畅，亦有“屋漏痕”之意。

结语

“屋漏痕”给予我们最大的启示应该是书法用笔的自然性，从而实现从“有法”到“无法”的转变。书法是一门中国传统艺术，离开汉字和毛笔谈书法，都是空谈。艺术，尤其是中国的传统艺术，更多讲究的是“天人合一”的境界，崇尚自然天成的效果，“道法自然”亦是艺术创造遵循的美学法则之一，这就要求书法终究也要回归自然。

“屋漏痕”体现的是书者内力的一种释放。这种内力集中了学识与智慧，技法与理论相互支撑。书法艺术不是一门孤立的艺术，其所涉及的学科甚广，如文字学、考古学、历史学、文学、美术学等。人是艺术创作的主体，脱离了人谈艺术，势必空谈，而只有旁涉广泛，让自己的思维和眼界更加开放，才能让书法艺术的生命力愈发活跃。

参考文献：

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作者单位：陕西师范大学美术学院