浅谈咬字吐字同歌唱发音的关系

歌唱艺术是通过人的声音和语音来表达歌曲的内容，可以说，歌唱艺术的基本功训练除发声系统训练外，还包括咬字和吐字系统训练，都是同等的重要，是密不可分的两大部分。

歌唱中的语言，是歌词最富有歌唱性的语言，每一首歌的歌词是由多个词汇组成的。如果能让别人听清你的演唱作品，歌唱者就得要把演唱的每个字咬得准确、吐的清楚，再加上运用自如的发声技巧，这样，演唱出来的歌声才能真正悦耳动听。这就是老艺人们常说的“字正腔圆”的道理。

那么，演唱者怎样才能把字咬得准确、吐得圆润呢？这是个方法问题。比如，一个说话口齿清楚、发音准确的人，她不一定在歌唱时把字吐得清晰，因为歌唱中的咬字不同于平时说话中的咬字。演员在歌唱时的咬字不但要求字音准确，而且还要求声音洪亮圆润、优美动听，也就是说，要求歌唱时把咬字和吐字同歌唱发音技巧结合起来。才能做到完美无瑕，赢得观众和听众的喜爱。

我在基层多年辅导群众声乐教学中，发现有的学员演唱时存在着唱字不清晰，歌曲的内容表达平淡乏味。给观众感觉是演唱者的声音还可以接受，但演唱的歌曲内容却感染不了大家。究其原因，是歌唱时咬字和吐字同歌唱发音技巧处理不妥有关。下面就结合多年的教学辅导实践，简略地谈一谈，歌唱中的咬字吐字同歌唱发音的关系。由于自己的水平有限，仅供大家参考。

一、咬字和吐字同歌唱的关系

歌唱是语言艺术的体现，怎样理解歌唱中的咬字和吐字的关系，对于掌握正确咬字和吐字方法是十分重要的。咬字是指声母的发音过程，吐字是指韵母的发音过程。可以说，每个字音可分成为字头、字腹和字尾三个部分。字头是组成这个的声母（起音）部分，字腹是组成这个字的韵母（元音）部分，字尾是组成这个字的归韵（收音）部分。在咬字过程中，这三部分都有各自的要求，一般声母的发音只是一种阻气而已，韵母的发音却要求圆润响亮，字尾的是收音部分，要求轻巧准确，所以老艺人常说；“字头咬得要狠（喷口有力），字腹吐的要圆，字尾收的要巧”。对于我们演唱者来说，在演唱时这三部分中的字头合字尾只能说是有声而无音，不能发挥发音共鸣的作用，只有字腹才能发挥发音共鸣作用，而字腹是由韵母组成的。因此，所说的吐字方法，就是要把韵母吐得圆润，这里指的是主要元音吐的清楚。

二、运用韵母发音处理歌唱时咬字和吐字

单韵母共有六个（a、e、o、u、i、u、e、），其发音状态如下：

a：不圆唇、口自然张开呈微笑状态，上齿暴露，舌位低放，口内张开。发音时气流沿喉壁向上达上面臼齿，再经小舌后侧进鼻腔。e：不圆唇、口自愿张开呈微笑状态，上下齿稍微靠近，舌位稍高，口内半张开。发音时气流同a相同，胸腔和喉咽腔打开。o：口形圆唇、嘴唇收拢同，软颚向上收缩，舌稍向后收缩，小舌提起。发音时气流沿喉壁经小舌后侧进鼻腔，打开口咽腔，口内张。u：口形圆唇、在o音的基础上嘴唇再收拢些，小舌再提，软颚再收缩，鼻腔打开，喉咽腔和胸腔扩张，口内张开。i：不圆唇，微笑状态，上下齿贴近，舌位高，舌面与硬颚接近，小舌提起，软颚向上收缩，鼻腔打开，喉咽腔稍扩张。u：口形圆唇，在发i音的基础上嘴唇再收拢，小舌再提起，软颚再收缩，鼻腔和胸腔打开。e：不圆唇、在发i音的基础上，上下齿稍离开，舌位放低些，软颚向上收缩，上齿暴露，鼻腔和喉咽腔打开。

复韵母的发音方法：如前所述，复韵母的发音应抓住主要元音，其主要元音的发音状态和单韵母的发音状态相同。

三、歌唱中咬字吐字的基本规律

歌唱发音中的咬字吐字应主要掌握以下几点：首先，咬字要同歌唱发音结合起来、统一起来；歌唱发音是非自然发音，其口腔、喉咽腔等部位状态是属非自然状态，如《红梅赞》

歌中“云（yun）”字的韵头“y”与“外（wai）”的韵头“w”都要分别注意韵头的撮口与合口的力度，不妨适当加长音的时值。

其次，歌唱咬字主要是唱好基本音素。基本音素就是字音中所包含的主要元音，如“好”字；hao中的a元音也就是“好”字的基本音素；“霞”字：xia中的a元音，就是“霞”字的基本音素。基本音素的声音必须要求竖起来，得到充分的支持，元音清晰，口形准确。

四、歌唱中的非自然咬字方法

将字分解为字头、字腹、字尾三部分，字头若是声母，则要求交代清晰明确；若是韵母，则要唱得短促而洪亮，并带人字尾收住。没有声母只有韵母的字音也要分解，抓住其中主要元音。

需要说明的是：歌曲与诗歌在一般情况下，有共同的轻重音规律和原则，但作为歌曲同诗歌不同的是它有曲调，有的歌曲中重叠词的第二个字可能是高而强的音，那么就要服从于音乐上的处理。同时，在歌唱时还必须考虑到曲调的行进的特点。将歌词和曲调的完美结合才能表现歌曲的思想内容和实质。